plai .lu!' i su modèles . ce i iat tit touj ■ 1,1 . lit u réputation Égale à«î • No. 140, . SALOMON KONINGH. L'ETUDE DU PHILOSOPHE. Peint en 1620. Dan* l'Ancieninr Lr style de ce maître étoit fondé sur une étude approfondie des petits té , de Rembrandt. ' Ses ouvrages se trouvent dans ks meilleurs rôllertiobs ■!.. Hollande ; ils sont aussi très estimés en Angleterre. Sur Bois. Hauteur, t pied 8$ pouces, largeur, 1 pied pouces. • No. 141. demandait pu, l. ■ont imités avec «me pci ; ■•..on •! trou : l'œil. Sur B - ; Hauteur, 9j pouces Largeur, 6| pouree. No. 142. VAN HARP. DES VILLAGEOIS FAISANT BON CHERE. ' Dans l' Ancienne G&lni. Ou n’a pas conservé de particularités sur la i ' ettiri-ç Ou dit on des '-lèves de Rubens, dont il imita le «t>h . ki il peignoit des sujets historiques. ' No. 139. ADRIEN VAN OSTADE. L'INTERIEUR D’UN CABARET. Dans l’Ancienne Galerie Le choix que faisoit cet artiste de ses sujets, se bornoit aux divertissemens et aux plaisirs du bas peuple, et on ne voit pas qu’il avoit songé à s’élèver au-dessus de ses modèles; mais ce défaut est toujours compensé par la beauté de l’exécution, qui lui acquit une réputation égale à celle de ses contemporains les plus estimés ; de manière que malgré le mauvais choix, et le manque de sentiment dans ses sujets, le beau coloris, et la transparence donnent à ses tableaux un charme qui fait tolérer les scènes qu’ils représentent. Ce tableau fut acheté sur le Continent pour le Duc de Bridgewater. Sur Bois. Hauteur, 1 pieds l£ pouce. Largeur, 11| pouces. No. 140. SALOMON KONINGH. L’ETUDE DU PHILOSOPHE. Peint en 1620. Dans l'Ancienne Galerie. Le style de ce maître étoit fondé sur une étude approfondie des petits tableaux de Rembrandt. Ses ouvrages se trouvent dans les meilleurs collections de la Hollande ; ils sont aussi très estimés en Angleterre. Sur Bois. Hauteur. 1 pied 81 pouces. Largeur, 1 pied 51 pouces. No. 141. GUILLAUME KALF. UN CHAT, ET DIVERS OBJETS INANIMES. Dans l’Ancienne Galerie. Cet artiste avoit reçu son éducation comme peintre d’histoire, mais voyant qu’il ne gagnoit pas la réputation qu’il ambitionnoit, il s’appliqua à l’étude de fleurs, de fruits, et d’objets inanimés. Il falloit beaucoup d’habileté pour donner de l'intérêt a de tels objets ; et il devint célèbre dans une branche de l’art qui ne demandoit pas les grandes qualité qu’il possédoit. Les objets dans ses tableaux sont imités avec une perfection à tromper l’œil. Sur Bois. Hauteur, 9j pouces. Largeur, 8! pouces. No. 142. VAN HARP. DES VILLAGEOIS FAISANT BON CHERE. Dans l'Ancienne Galerie. On n’a pas conservé de particularités sur la vie de cet artiste. On dit qu'il étoit un des élèves de Rubens, dont il imita le style avec quelque succès. En général il peïgnoit des sujets historiques. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 10 pouces. Largeur, 2 pieds 6f pouces. 103 •• c-ir No. 139. ADRIAN VAN OSTADE. THE INTERIOR OF A TABAGIE. In the Old Gallery. The subjects chosen by this master were confined to the sports and enjoyments of the lower class ; and these scenes were painted without the artist appearing to possess a wish to improve upon his homely models. But this defect is always atoned for by the beauty of the execution, which raised his reputation equal to any of his contemporaries. So that with all his defects in the choice and sen¬ timent of his subjects, the fine colouring and transparent appearance of his pic¬ tures operate as a charm which reconciles the beholder to the scenes they repre¬ sent. This picture was purchased on the continent for the Duke of Bridgewater. On Wood, l foot 1 i inch in height, by 111 inches in width. No. 140. SOLOMON KONINGH. THE PHILOSOPHERS STUDY. Painted in 1630. In the Old Gallery. The style of this master was formed from an attentive study of the small pictures of Rembrandt. His works are in the best collections of Holland ; and they are held in great estimation in this country. On Wood. 1 foot 8y inches in height, by 1 foot 51 inches in width. No. 141. WILLIAM KALF. A CAT, WITH STILL LIFE. In the Old Gallery. This artist was educated as an historical painter : but, disappointed in his expec¬ tation of fame, he applied himself to the study of flowers, fruit, and still-life. To give an interest to such objects required no common ability, and he became cele¬ brated in a line of art which did not demand the high acquirements he possessed. The objects in his pictures are so closely imitated, as to approach to deception. On Wood. 9J inches in height, by 8* inches in width. No. 142. VAN HARP. BOORS REGALING IN A CABARET. In the Old Gallery. No.particulars of the life of this artist are upon record. He is said to have been a disciple of Rubens, whose style he imitated with some success. He was gene¬ rally employed on historical compositions. On Wood. 1 foot 10 inches in height, by 1 feet 6+ inches in width. 104 BIR ID, LA MORT D’HELI. Acheté au Salon de l'Institution Britannique, au prix d -q-ccnt gui Dans Ia Petite C Uambre de I'Abcienw Q*\, Heli avoit alors quatre-vingt dix neuf au? : s'ét - : «»!> . urc et il m t pins voir. it apporté la nouvelle lui dit, Israël a ?*.i devant les Phiiis- • Phinias, on été t, et l'arche de Dieu a été pHse ** f mjiv;! . u,f- / Dl< i L- ' to ' près de la porte, et s'étant cassé la tête il me ut, Sur Bu*. Etalteor, .. ptail 10 pOHCM. Lerycur, * I.ioâa (ît j»>iu. - No. 143. LE FEU EDOUARD BIRD, R. A. LA MORT D HELL Acheté au Salon de l’Institution Britannique, au prix de Cinq-cent guinées. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. “ Heli avoit alors quatre-vingt dix neuf ans ; ses yeux s’étoient obscurcis, et il ne pouvoit plus voir. “ L’homme qui avoit apporté la nouvelle lui dit, Israel a fui devant les Philis¬ tins ; une grande partie du peuple a été taillée en pièces ; vos deux fils Ophnis et Phi nias, on été tués, et l’arche de Dieu a été prise. “ Lorsqu’il eût nommé l'arche de Dieu , Heli tomba de son siège à la renverse, près de la porte, et s’étant cassé la tête il mourut.” Sur Bois. Hauteur, 3 pieds 10 pouces. Largeur, 2 pieds pouces. 105 No. 143. THE LATE EDWARD BIRD. THE DEATH OF ELI. Purchased at the British Institution for five hundred guineas. In the Small Room, Old Gallery. “ Now Eli was ninety and nine years old ; and his eyes were dim that he could not see. An there came a messenger from the army, who said to him, Israel is fled be- fore the Philistines, ami there hath been also a great slaughter among the people ; thy two sons are dead, and the Ark of God is taken." “ And when he made mention of the Ark of God, Eli fell from off his seat, backward by the side of the gate, and his neck brake, and he died.” On Wood. 3 feet 10 inches in height, by 2 feet inches in width. 106 . REMBRANDT. PORTRAIT DU PEINT:. E. Cf tableau ftoit autrefois dans là Collection II cnlee* ; il fut nebent en ISO*. La reproche de vanité qu’on a fititf à Rembrandt parce qu’il s'o-ir. peint lnl-méi très souvent, ne paroit pas être justifié par. aucune mm jonitauoe. Ou par sa mode de vie ordinaire. Il Eaisoit sesîétudeç d’ap et comme il ne . No. 14fi. YAXDERNÊf.U. . (•'(.AIR DE LUNE. Dam la Péftîie CüambrB de l'Adcïenne Gai; No. 144. A. VANDERNEER. CLAIR DE LUNE. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Cet artiste est renommé comme peintre de vues en Hollande au clair de lune. Il réussoit également dans ses tableaux de scènes d’hiver, avec des figures s’amu¬ sant sur la glace : le brillant et le lustre de ses cieux, et ses représentations du coucher du soleil ne le cèdent en rien aux efforts les plus heureux de Rubens. Sur Toile. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur, 1 pieds 4£ pouces. No. 145. REMBRANDT. PORTRAIT DU PEINTRE. Ce tableau étoit autrefois dans la Collection Holderness ; il fut acheté en 1802. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Le reproche de vanité qu’on a fait à Rembrandt parce qu’il s’est peint lui-même très souvent, ne paroit pas être justifié par aucune autre circonstance, ou par sa mode de vie ordinaire. Il faisoit ses étuder d’après la nature, et comme il ne pouvoit pas toujours trouver des modèles parmi ses amis, il étoit naturel qu’il eût recours à un modèle dont il pouvoit disposer à son gré. Un artiste qui peint d’après sa propre figure à quelques avantages. Il n’est pas tourmenté par la vanité et le caprice de son modèle ; ce n’est pas la ressemblance qu’il cherche, mais une expression forte, et caractéristique, avec un effet frappant de lumière et d’ombre, l’ensemble est une émanation de l’esprit ; ainsi on a une belle produc¬ tion de l’art, au lieu d’un tableau de famille sans intérêt, qui tout excellent qu’il soit, souffrira toujours dans la comparaison. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 2 pouces. Largeur, 1 pied Si pouces. No. 146. VANDERNEER. CLAIR DE LUNE. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 8| pouces. Largeur, 2 pieds 4^ pouces. 107 No. 144. A. VANDERNEER. MOONLIGHT. In the Small Room, Old Gallery. This artist is celebrated for painting views in Holland by moonlight. He was not less successful in his winter-pieces, with figures amusing themselves on the ice ; and in his pictures of sun-set, the brilliancy and lustre of his skies have not been surpassed by the best efforts of Rubens. On Canvass. 1 foot 6£ inches in height, by 1 foot inches in width. No. 145. REMBRANDT. HIS OWN PORTRAIT. This picture belonged to the Holderness Collection, and was purchased in 1802. In the Small Room, Old Gallery. The imputation of personal vanity which has been attributed to Rembrandt, because he painted many portraits of himself, does not appear to be supported by any other circumstance, or by the general habits, of his life. He studied in the great school of nature, and as he could not always find models among his friends for the practice and exertion of his pencil, he naturally made free with a sitter whom he could always command. An artist who paints from himself has some advantages ; he is not troubled with the vanity or caprice of his model ; resemblanoe is not his object so much as producing a strong expression of character under a peculiar accident of light and shadow ; the whole is an expression from the mind. So that a fine work of art is produced, rather than a tame family picture, which, however excellent, will always suffer by the comparison. On Canvass. 2 feet 2 inches in height, by I foot 8 \ inches in width. No. 146. VANDERNEER. MOONLIGHT. In the Small Room, Old Gallery. On Canvass. 1 foot 8inches in height, by 2 feet inches in width. No. 147. \ \NDYCK ' Dana l’ Ancienne Galerie, du Cote dol'ouert. Cf tableau fut apporté en Angleterre, il va trcutoaànq ar enviroa par le ri i,-ur Hr arid mu- Pearson, qui le vendit à un prix très élevé au Duc de B. tlge- wa:cr. Vandyck a fait plusieurs tableaux de ce sujet, dont celui-ci est estimé k plus beau No. 148. RUBENS.. SAINTE TERESE, FAISANT INTERCESSION POUR LES AMES DANS LE PURGATOIRE; ESQUISSE. Dans l'Ancienne.Galerie. Sur Boil. Hauteur> ft. pied» 7 pouce*. Largeur, l p)*d 9} pouce#. No. iis; REMBRANDT. PORTRAIT D'UNE DAME. Dana VAncienne Galerie, du CW de l'ouest Sur Boia. Hauteur. 4 pied», *1 pouce*. Largeur, I pied 9 pome. No. 150. BOCK HORS T, DIT LANGHEN JAN L'ASSOMPTION DE LA VIERGE. Duna l'Anrienne Galerie, du Cdté de faucet. Lss tableaux de cet artiste sont presqu'irtcormus dans ce pays, très loués pâr Descamps et autres biographes. Le Chevalier Ri l t étoit l'élève de Jordaens. Sur Boie. Hauteur, 1 punl llj p «. large r, i r d t pot No. 147. VANDYCK. LA SAINTE VIERGE, ET L’ENFANT JESUS. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Ce superbe tableau fut apporté en Angleterre, il y a trente-cinq ans environ, parle Sieur Bradshaw Pearson, qui le vendit à un prix très élevé au Duc de Bridge- water. Vandyck a fait plusieurs tableaux de ce sujet, dont celui-ci est estimé le plus beau. Sur Bois. Hauteur, 4 pieds 7 pouces. Largeur, S pieds 4 pouces No. 148. RUBENS. SAINTE TERESE, FAISANT INTERCESSION POUR LES AMES DANS LE PURGATOIRE ; ESQUISSE. Dans l'Ancienne Galerie. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds 7 pouces. Largeur, 1 pied 9$ pouces. No. 149. REMBRANDT. PORTRAIT D’UNE DAME. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds, 3| pouces. Largeur, 1 pied 9 pouces. No. 150. BOCKHORST, DIT LANGHEN JAN L’ASSOMPTION DE LA VIERGE. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Les tableaux de cet artiste sont presqu’inconnus dans ce pays, mais ils ont été très loués par Descamps et autres biographes. Le Chevalier Reynolds a surtout remarqué ses tableaux d’autel dans son voyage dans les Pays Bas en 1781. Il étoit l’élève de Jordaens. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 11| pouces. Largeur, 1 pied 1 pouce. 109 No. 147. VANDYKE. THE MADONNA AND INFANT CHRIST. In the Old Gallery, West End. This very distinguished picture was brought to England about thirty-five years since by Bradshaw Pearson, Esq. who sold it to the Duke of Bridgewater for a large sum. Vandyke painted several pictures of this subject, of which this is considered to be the finest. On Wood. 4 feet 7 inches in height, by 3 feet 4 inches in width. No. 148. RUBENS. SAINT TERESA MAKING INTERCESSION FOR THE SOULS IN PURGATORY; A SKETCH. In the Old Gallery. On Wood. 2 feet 7 inches in height, by 1 foot 9| inches in width. No. 149. REMBRANDT. THE PORTRAIT OF A LADY. In the Old Gallery, West End. On Wood. 2 feet 3£ inches in height, by 1 foot 9 inches in width. No. 150. BOCKHORST, COMMONLY CALLED LANGHEN JAN. THE ASSUMPTION OF THE VIRGIN. In the Old Gallery, West End. The pictures of this artist are almost unknown in this country; but his works have been highly commended by Descamps and other biographers. His altar- pieces are particularly noticed by Sir Joshua Reynolds, in his journey through Flanders and Holland in 1781. He was a scholar of Jordaens. On Wood. 1 foot II \ inches in height, by 1 foot and \ inch in width. no No. 191. D. TENIERS, LE JEUNE. Dans VAncfeone Galerie. ( . , , est estimé un des pins beaux ouvrages rtc ce maître. Il y a r : d'une centaine de personnages qui s’occupent avec bien du zèle à manger, à boire, et à danser. Teniers avoit un talent extraordinaire pour l'imitation du style d'autres artistes -, pendant qu’il avoit la garde de la Galerie de l'Archiduc Léopold, où il y avoit plusieurs des ouvrages des maîtres U-s plus éminens d. écoles Italienne et Flamande, il fit un petite copie de chaque tableau, dans lliqu, le ' il imitoit d’une manière admirable le style du' maître. Ce». B» de 200 en . aujourd'hui dans une des chambres privées du chateau rt. nienheiiu, où on ne le» fait pn in-folio nommé Galerie d.- ..-ta U nn oit . >•', t peiodre des tableaux d'après ses propres des o 1 ns le - d- ••••..de Ii«" ' Ru¬ bens et d'autres grands maltrgs qu'on a 'invent pris pour di s tableaux i lanx p ,, , ■ .i . ii ! .u de i Madeleine fflt vendu à Bru .elles, mit No. 151. D. TENIERS, LE JEUNE. FETE AU PAYEMENT DES REDEVANCES AU SEIGNEUR. Dans l’Ancienne Galerie. Ce tableau est estimé un des plus beaux ouvrages de ce maître. Il y a près d'une centaine de personnages qui s’occupent avec bien du zèle à manger, à boire, et à danser. Teniers avoit un talent extraordinaire pour l'imitation du style d’autres artistes ; pendant qu’il avoit la garde de la Galerie de l’Archiduc Léopold, où il y avoit plusieurs des ouvrages des maîtres les plus éminens des écoles Italienne et Flamande, il fit un petite copie de chaque tableau, dans laquelle il imitoit d’une manière admirable le style du maître. Ces copies, plus de 200 en nombre, furent présentées au grand Duc de Marlborough, et elles se trouvent aujourd’hui dans une des chambres privées du chateau de Blenheim, où on ne les montre pas aux curieux en général, depuis qu’un des tableaux a été volé. Ces copies étoient tellement admirées qu’on en fit d’après une suite de gravures qui fait un in-folio nommé Galerie de Teniers. Il s’amusoit aussi à peindre des tableaux d’après ses propres dessins, dans le style du Titien, de Tintoret, de Ru¬ bens et d’autres grands maîtres qu’on a souvent pris pour des tableaux originaux de ces peintres. On dit qu’une preuve de son succès dans ce genre a eu lieu il y a vingt-ans. Un très beau tableau de la Madeleine fût vendu à Bruxelles, où les meilleurs connoisseurs l’avoient toujours regardé comme un original de Rubens ; en l’ôtant cependant de son cadre, pour l’emporter avec plus de facilité, on trouva au bas du tableau le nom D. Teniers le jeune, caché par la feuillure du cadre. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 1 pouce. Largeur, 2 pieds 4 j pouces. 111 No. 151. D. TENIERS, JUN. THE RENT-DAY FEAST. In the Old Gallery, This picture is esteemed to be one of the finest works of the master. Nearly one hundred figures are introduced, by whom the amusements of eating, drinking, and dancing are regularly carried on. Teniers possessed the power of imitation in an extraordinary degree : while he was keeper of the Archduke Leopold’s Gallery, which contained many of the works of the most distinguished masters of the Italian aud Flemish schools, he painted a small copy of each picture, in which he imitated the style of the master to admiration. These copies, upwards of 200, were presented to the great Duke of Marlborough, and are now in one of the private apartments at Blenheim, being secluded from the generality of visitors, from the circumstance of one of the pictures having been purloined. These pictures became so popular that they were afterwards engraved from, and now form a folio volume, called the Teniers Gallery. lie also frequently amused himself with painting compositions of his own in the style of Titian, Tintoretto, Rubens, and other great masters, which have frequently been mistaken for their original works. An instance of his success in these pasticcios is reported to have taken place about twenty years since. A very fine picture of Mary Mag¬ dalen was sold at Brussels, which had always been regarded by the best judges, as an original work by Rubens ; it was afterwards found to be necessary to take it out of its frame, for the convenience of removal, when the name of “ D. Te¬ niers, Jun. was found at the bottom of the picture, concealed within the rabbet of the frame. On Canvass. 2 feet 1 inch in height, by 2 feet 4j inches in width. 112 JEAN ROTHENHAMER. DANSE D’AMOURS. Autrefois dns* U Collection du Greffier Fagel. C«t artiste avoit terminé * a études à Rome; ayant-fixé sa demeure à Venise, il ‘ Attacha surtout aux c bleaux de Tintoret, dont.il devint un imitateur heu¬ reux ; on le regardoit comme un des meilleurs artistes de l’école Allemande de son teins, et ce tableau donne une belle preuve de son talent. •Sur Cui»re. Hautem, .»* Largeur. I pied $ pouce» No. 153 ANNIBAL CARRACHE. LA SAINTE VIERGE ET ENFANT, AVEC ST. FRANCOIS. Dans le Salon. De la Collection-d'Orléans ; autrefois dans la possession de M. de Launay, Directeur de la Mochas. Acheté par le Duc de Bridgewater au pria de 500 guinéea. Sur Cuivre. Hauteur, 1 pied 6$ pouce». Largeur, 1 pied 3|‘pouccs. No. 154. LOUIS CARRACHE. ST. FRANÇOIS AVEC DES. ANGES. Dan» la Salle h Manger. Le Saint parait avoir succombé sous les fatigues de ses pieux travaux ; et il est mtenu et consolé par des auge, et des nberubima. Ce tableau est peint d'un pinceau hardi et vigoureux. Sur Toile. Hauteur, 2 piçds 4 pouces. Largeur, 1 pied s pouces. No. 155. LOUIS LE NAIN. LE FLUTEUR DE VILLAGE. Dans l'Andenac Galerie, La vie de ce peintre semble n’avoir fourni k ses biographes aucun incident un . plusieurs d*catre eux, comme notre tableau, sont peints avec une largeur, une clarté, et une transparence dignes de Teniers. Sur Cuivre Hauteur, lûi pouce». Largeur, 1 pied 3 pouce». 113 No. 152. JEAN ROTHENHAMER. DANSE D'AMOURS. Dans V Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Autrefois dans la Collection du Greffier Fagel. Cet artiste avoit terminé ses études à Rome; ayant fixé sa demeure à Venise, il s’attacha surtout aux tableaux de Tintoret, dont il devint un imitateur heu¬ reux ; on le regardoit comme un des meilleurs artistes de l’école Allemande de son tems, et ce tableau donne une belle preuve de son talent. Sur Cuivre. Hauteur, 9* pouces. Largeur, 1 pied | pouces. No. 153. ANNIBAL CARRACHE. LA SAINTE VIERGE ET ENFANT, AVEC ST. FRANCOIS. S Dans le Salon. De la Collection d’Orléans ; autrefois dans la possession de M. de Launay, Directeur de la Monnaie. Acheté par le Duc de Bridgewater au prix de 500 guinées. Sur Cuivre. Hauteur, 1 pied 5j pouces. Largeur, 1 pied 2i pouces. No. 154. LOUIS CARRACHE. ST. FRANÇOIS AVEC DES ANGES. £ Dans la Salle à Manger. Le Saint paroit avoir succombé sous les fatigues de ses pieux travaux ; et il est soutenu et consolé par des anges et des cherubims. Ce tableau est peint d’un pinceau hardi et vigoureux. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 4 pouces. Largeur, 1 pied 8 pouces. No. 155. LOUIS LE NAIN. LE FLUTEUR DE VILLAGE. Dans l’Ancienne Galerie. La vie de ce peintre semble n’avoir fourni à ses biographes aucun incident un peu intéressant. Ses sujets sont pris en général de la vie du peuple ; et plusieurs d’entre eux, comme notre tableau, sont peints avec une largeur, une clarté, et une transparence dignes de Teniers. Sur Cuivre. Hauteur, 10* pouces. Largeur, 1 pied 2 pouces. 113 No. 152. JOHN ROTHENHAMER. A DANCE OF CUPIDS. In the Old Gallery, West End. Formerly in the Collection of the Greffier Fagel. This artist completed his studies at Rome: residing afterwards at Venice, he attached himself to the pictures of Tintoretto, of whom he was a successful imitator. Me was considered to be one of the best artists of the German school of his time ; and this picture affords a beautiful specimen of his talents. On Copper. 9^ inches in height, by I foot £ inch in width. No. 153. ANNIBAL CARRACCI. THE VIRGIN AND CHILD, WITH SAINT FRANCIS. In the Drawing Room. From the Orleans Collection, and formerly the property of M. de Launoy, Director of the Mint. Pur¬ chased by the Duke of Bridgewater for 500 guineas. On Copper. 1 foot 5| inches in height, by 1 foot 2£ inches in width. No. 154. LODOVICO CARRACCI. SAINT FRANCIS, WITH ANGELS. In the Dining Room. I he Saint appears to have sunk under the fatigue of his pious labours, and re- ceives support and consolation from attendant angels and cherubs. This picture is painted with a bold and vigorous pencil. On Canvass. 2 feet 4 inches in height, by 1 foot S inches in width No. 155. LOUIS LE NAIN. THE VILLAGE PIPER. In the Old Gallery. The life of this master appears to have furnished no matter of interest for the biographer. The subjects which he painted were generally taken from scenes in common life; and many of these, like this picture, were executed with a breadth clearness, and transparency worthy of Teniers. On Copper, loi inches in height, by 1 foot 2 inches in width. Ill Ce Si n négociant 1 lain- . . .. Pendant pltlsicur* »ei -i»ai rooii d’ut» malad» dangcrc ... ,-par révahgile. Dam la Terre Sain;.; » convertir .e Su f u „ tteWia à la religion chrétienne; bien qu'il « fût déclarép«*> Un * >** ns. témoignage de 6a foi. Il mourut en IMG, à ÀMÙi, et on lui «érigé un ... . ..t daml'églae «•thermie. No. 157. JOSEPH VAN CRAASBECK. UN PAYSAN PANSANT UNE PLAIE. Dan»' VAncienne Galerie q „ J». •‘•rajf •• • • .‘ar • ’ . •. ' • ' *pâgiK«i de taverne de Brauwi t i i -.’r • ... ; knaa extravagance» et neiu.ir-. t.mbn - ■ racontedr !•.. 1' - . - niant éprou.er U sncérité de l'a» "“*> ,l ° n il était e*K-netnunt jaloux. il pe'ignit -ir » poitrine la rapeteuin- - •'rtelle; •wnira «rat* b .. *n i- .. au - In. ion ■ era; - - il f ■ - ™ u de No. 158. HENRI STEENWYCK. INTERIEUR D’ÉGLISE. Dans la Petite Chambre de V Ancienne Galerie. ' ta , vbrité dont il jouit ce; dfteà IV» .vllence de I sérutkm. plutôt beauté, pllorc^-i.n Sur Bois. Hauteur, 3 pieds» p -- Largeur, 1 pietle 1 poet*. No. 15G. LE DOMINIQUIN. LA VISION DE ST. FRANCOIS. 9 Dans le Salon. Ce Saint célèbre étoit fils d’un négociant Italien, et fondateur d'un des quatre ordres de men¬ dions, nommé Franciscains. Pendant plusieurs années, il se faisoit remarquer par une vie licen- tieuse, mais s’étant remis d’une maladie dangereuse il se sentit affecté d un zele religieux s, ardent qu’il prit la résolution de se retirer du monde. Les mortifications qu’il s’imposoit étaient telle¬ ment sévères qu’elles détruisoient entièrement sa santé. Il renonça non seulement à tous ses droits à son patrimoine, mais même aux choses les plus indispensables, qu’il avoit reçues jusqu’ici dans la maison paternelle ; se dévouant entièrement à cette pauvreté, et cette abnégation de soi-meme, qu il croyoit commandées par l’évangile. Dans la Terre Sainte il chercha, quo, qu’en vain, à convertir le Sultan Meledin à la religion chrétienne ; bien qu’il se fût déclaré prêt de se jeter dans les flammes en témoignage de sa foi. Il mourut en 122G, à Assisi, et on lui a érigé un monument dans l’église cathédrale. Sur Cuivre. Hauteur, 1 pied 7 pouces. Largeur, I pied 2 £ pouces. No. 157. JOSEPH VAN CRAASBECK. UN PAYSAN PANSANT UNE PLAIE. Dans l’Ancienne Galerie. In est à regretter, que cet artiste, avec le talent qu’il possédoit, ait trop souvent choisi des sujets, qu’un meilleur goût l’auroit fait éviter ; il étoit le compagnon de taverne de Brauwer son maître et les auteurs Flamands ont raconté plusieurs de leurs extravagances et aventures. Houbraken raconte de lui l’anecdote suivante. Voulant éprouver la sincérité de l'affection de sa femme, dont il étoit excessivement jaloux, il peignit sur sa poitrine la représentation d’une blessure mortelle; tout fut arrangé de manière à donner à la scène toute l’apparence de la réalité. Le couteau qu on supposoit avoir été l’instrument du forfait, se voyoit sur sa palette, tout terni de sang. Les cris du peintre firent bientôt venir sa femme, qui en montra une affliction si vraie qu’il fut convaincu de la sincérité de son affection. Le stratagème ayant été expliqué, tout rentra dans le bonheur. Sur Bois. Hauteur, 1 pieil 7 pouces. Largeur, 1 pied 2} pouces. No. 158. HENRI STEENWYCK. INTERIEUR D’EGLISE. Dans la Petite Chambre de VAncienne Galerie. Ce tableau fournit la preuve non seulement du talent, mais aussi de la persévérance de 1 artiste. La célébrité dont il jouit est due à l'excellence de l'exécution, plutôt qu’aux beautés pittoresques du modèle. Hauteur, 3 pieds 2 pouces. 115 Sur Bois. Largeur, 2 pieds pouce. No. 156. DOMENICHINO. THE VISION OF SAINT FRANCIS. In the Drawing Room. This celebrated Saint was the son of an Italian merchant, and founder of one of the four orders of mendicant friars, called Franciscans. He was for several years distinguished by his dissolute manners ; but after recovering from a dangerous illness, he became so strongly affected with reli¬ gious zeal, that he formed a resolution of retiring from the world. The mortifications which he imposed upon himself were so severe as totally to undermine his constitution ; he not only re¬ nounced every claim to his paternal inheritance, but to those necessaries which he had hitherto been supplied with under his father’s roof; devoting himself to that poverty and self-denial which, he considered to be enjoined by the gospel. In the Holy Land, he attempted, in vain, to convert the Sultan Meledin to Christianity, although he offered, as a proof of his faith, to throw himself into the flames. He died in 1226 at Assisi, and a tomb has been erected to his memory in the cathe¬ dral church. On Copper. 1 foot 7 inches in height, by 1 foot 2£ inches in width. No. 157. JOSEPH VAN CRAASBECK. A PEASANT DRESSING A WOUND. In the Old Gallery. w ITH the powers which this painter possessed, it is to be regretted that he too frequently chose subjects for the exercise of his pencil, which abetter taste would have taught him to avoid. He was the pot-house companion of his master, Brauwer, and many of their eccentricities and adven¬ tures have been recorded by the Flemish writers. An anecdote is told of him by Houbraken, that, to prove the sincerity of his wife’s affection, of whom he had become very jealous, he painted the resemblance of a mortal wound upon his breast; every thing was managed so as to give the appearance of reality to the scene: the knife with which he was supposed to have done the deed appearing on his pallette stained with blood. The cries of the painter soon brought his wife into the room, and she shewed so many tokens of unaffected grief, that he became convinced of the sin¬ cerity of her affection, and by an exposure of the trick happiness was restored. On Wood. 1 foot 7 inches in height, by 1 foot 2f inches in width. No. 158. HENRY STEENWYCK. THE INTERIOR OF A CHURCH: In the Small Room, Old Gallery. This picture exhibits a proof not only of the genius but of the persevering efforts of the artist. The celebrity which it has obtained results rather from its fine execution, than the picturesque beauties of his model. On Wood. 3 feet 2 inches in height, by 2 feet 1 inch in width. 116 Les effets pro nd« e Sa. l'a,. VAN TOL. UNE VIEILLE AVEC SON PETIT.CHI' V Dans l'Aneienne Galerie. Sur Bois. Hauteur, 1 ptad. Largeur, 9 poaiau No. 161. FRANÇOIS MIEB> UNE DAME A SA TOILETTE. Dan» 1‘Ancienne Galerie, du CW de l'ouest. C« arinteétoit l'élève le plus habile de Gerard Douw. Ses tabl •. -e vendent 1 de» prix très élevés, et on les trouve dan» les meilleur* collwrior.» Se» sujet* •ont en général bien choisis et agréables ; et h une grwudi al. . .de dans les détails, et un fini parlait, il ajoute une grande corre' i, pu ■»<( h Sur Soi». Hauteur, toè pux. Ufi«. *| pnw». No 169. GUILLAUME M1F.RIS, LE JOUEUR DE VIOLON. Dan* 1* Ancien oc Galène, du CM de l'oucat On prétend que ce tableau fut peint en concurrence avec quelques autres artistes pour un prix. Les sujets représentés par ce peintre se trouvent pour la plupart dans la vie ordinaire. ïl peignoit tous les objets a vec un soin scrupuleux, , des paysagés où il i: : : mois son talent ue put jamais s'élever à la dignité d" l’histoire,' ou & la p< -le de 1. «aide. Ses tableaux qui repré&entem les eu - do » -.fiqu- - » toi * •> Sur Bois. Hauteur, 1 pied I pouce. Larfp*>w, lo| \ Les effets produits par le contenu de la grande cruche sont bien évident dans la figure du musicien. Ce tableau est fini avec un grand soin, et beaucoup d’effet. Sur Bois. Hauteur, 11| pouces. Largeur, 8i pouces. No-. 160. VAN TOL. UNE VIEILLE AVEC SON PETIT CHIEN. Dans l'Ancienne Galerie. Sur Bois. Hauteur, 1 pied. Largeur, 9 pouces. No. 161. FRANÇOIS MIERIS. UNE DAME A SA TOILETTE. Dans V Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Cet artiste étoit l’élève le plus habile de Gerard Douw. Ses tableaux se vendent à des prix très élevés, et on les trouve dans les meilleurs collections. Ses sujets sont en général bien choisis et agréables ; et à une grande exactitude dans les détails, et un fini parfait, il ajoute une grande correction, et un pinceau hardi. Sur Bois. Hauteur, 10| pouces. Largeur, 8| pouces. No. 162. GUILLAUME MIERIS, LE JOUEUR DE VIOLON. Dans l’Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. On prétend que ce tableau fut peint en concurrence avec quelques autres artistes pour un prix. Les sujets représentés par ce peintre se trouvent pour la plupart dans la vie ordinaire. Il peignoit tous les objets avec un soin si scrupuleux, qu’il est quelquefois dur. Il fut tenté de s’essayer dans un style plus élevé, en peignant des paysages, où il introduisoit des sujets historiques ou poétiques ; mais son talent ne put jamais s’élever à la dignité de l’histoire, ou à la poésie de la fable. Ses tableaux qui représentent des scènes domestiques, sont toujours très estimés. Sur Bois. Hauteur, 1 pied £ pouce. Largeur, lof pouces. No. 159. VAN TOL. THE SLEEPING MUSICIAN. In the Old Gallery. The effects produced by the contents of the large jug are very apparent on the countenance of the musician. This picture is highly finished, and with con¬ siderable strength of effect. On Wood. 11 3 inches in height, by 81 inches in width. No 160. VAN TOL. AN OLD WOMAN WITH HER LAP-DOG. In the Old Gallery. On Wood. 1 foot in height, by 9 inches in width. No. 161. FRANCIS MIERIS. A LADY AT HER TOILETTE. In the Old Gallery, West End. This artist was one of the ablest scholars of Gerard Douw. Ilis pictures bear a very high price, and are to be found in the best collections. The subjects of Mieris are generally select and agreeable, and to minute accuracy and high finishing, he adds a correct design and a great freedom of pencil. On Wood. 10 * inches in height, by inches in width. No. 162. WILLIAM MIERIS. THE VIOLIN PLAYER. In the Old Gallery, West End. This picture is said to have been painted in competition with other artists for a premium : the date is 1712. The subjects painted by this master are generally found in ordinary life. He painted every object with the most studious care, not unfrequently approaching to hardness. He was induced to attempt a more elevated style by painting landscapes with historical or fabulous subjects. His powers, however, were inadequate to represent the dignity of history or the poetry of fable ; but his domestic subjects are held in very high estimation. On Wood. 1 foot | inch in height, by lo£ inches in width. 118 LE CHEVALIER PIERRE LELY. PORTRAIT DE LA COMTESSE DE MIDDLESEX. t s table»' i-'i .. «le ce» artiste, et c'est le seul de se* . n , , ' ? dyck, le public pourroit juger d'après ce bd échantillon, si .m a estimé «ou talent trop haut. Le père du Chevalier Lely étoit natif de Vestphalie, et il reçut le nom de Lely, parce que U façade de la maison où il demeuroit ér it ornée d'un ly. lié t encore très jeune quand son penchant poor la peé'urt C manifesta. On le plaça chez un artiste à Haarlem, qu’il q ; 1er ■: ans, sont e déclarant qu’il ne pouroit plus lui *étre ot 1 La e. 1 A de Vnndyck lui inspira . • n ingl.-v.ti* 1..■ « ouvrages qu'il 6t voir en ce pays, h que», nmi, voyant que le public ni.»les goutoit pt„ jj. ■ ét t la seule branche de l'art qu'on encourageait, il s’y dévoua entière meut, et prenant le style de son illustre prédécesseur pour «on modèle, il surpassa bientôt tous ses contemporains, et jonissoit seul de tout I patronage du public. On ne s'étonnera pas qu'un monorqte doué.comme ' heureusement par l'orage ; ir à la restoration il lut nommé peintre en chef A Charles II.; qui lui donna la dignité de Chevalier. Malgré son grand mérite il faut avouer que scs portraits ne . retiennent pas la cornu .raian ». • ■■ v n v illustre prédécesseur. Sur Toile. Hauteur, 4 pied» t pouce. Largeur. 3 ptede 3 pouce*, No. 163. LE CHEVALIER PIERRE LELY. PORTRAIT DE LA COMTESSE DE MIDDLESEX. Dans l’ Ancienne Galerie. Ce tableau est estimé un des meilleurs de cet artiste, et c’est le seul de ses ouvrages dans cette collection. Il est bien évidemment entièrement de sa propre main, et c’est un de ces cas si rares, où il ne s’est pas servi d’une main étrangère. L’attitude est pleine de grace, sans aucune affectation ; et comme on a dit que ses portraits de femme sont plus beaux que ceux de Van. dyck, le public pourrait juger d’après ce bel échantillon, si on a estimé son talent trop haut. Le père du Chevalier Lely étoit natif de Vestphalie, et il reçut le nom de Lely, parce que la façade de la maison où il demeuroit étoit ornée d’un lys. Il étoit encore très jeune quand son penchant pour la peinture se manifesta. On le plaça chez un artiste à Haarlem, qu’il quitta au bout de deux ans, son maître déclarant qu’il ne pouvoit plus lui être utile. La mort de Vandyck lui inspira l’idée de venir en Angleterre. Les premiers ouvrages qu’il fit voir en ce pays, étoient des paysages historiques, mais voyant que le public ne les goutoit pas, et que le portrait étoit la seule branche de l’art qu on encourageoit, il s’y dévoua entièrement, et prenant le style de son illustre prédécesseur pour son modèle, il surpassa bientôt tous ses contemporains, et jouissoit seul de tout le patronage du public. On ne s’étonnera pas qu’un monarque doué comme Charles I. d’un goût raffimé, lui ait accordé sa protection ; mais les évènemens politiques et si tragiques de ce règne, et pendant celui de Cromwell, étoient fu¬ nestes au progrès des arts. Le Chevalier Lely semble pourtant avoir passé heureusement par l’orage ; car à la restoration il fut nommé peintre en chef à Charles II. ; qui lui donna la dignité de Chevalier. Malgré son grand mérite il faut avouer que ses portraits ne soutiennent pas la comparaison avec ceux de son illustre prédécesseur. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds 1 pouce. Largeur, 3 pieds 3 pouces. 119 No. 163. SIR PETER LELY. PORTRAIT OF THE COUNTESS OF MIDDLESEX In the Old Gallery. This picture is esteemed to be one of the artist’s best performances, and it is the only one of his painting in this collection. It carries with it the most indisputable marks of being entirely the work of his own hand, and is one of the few instances in which he has not profited by the assistance of others. The attitude is easy, graceful, and unaffected ; and as his female portraits have been said to be more beautiful than those of Vandyke, the public will be enabled, from this tasteful specimen, to judge whether or not his abilities have been over-rated. The father of Sir Peter Lely was a native of Westphalia, and he acquired the name of Lely from the accidental circumstance of having lived in a house, the front of which was ornamented with a lily. He discovered a talent for painting at a very early age, and was placed under the direction of an artist at Haarlem, whom he left at the end of two years, with a confession from his master that he could no longer be useful to him. The death of Vandyke induced him to come to England, and the first performances which he brought before the public were historical landscapes ; but finding that these compositions did not strike the public taste, but that portrait painting was the only branch of the art which was encou¬ raged, he devoted his whole time to that pursuit, and taking the style of his illus¬ trious predecessor for his imitation, he soon surpassed all his contemporaries, and engrossed the whole patronage of the public. It will not be wondered at that from a monarch possessing the taste of Charles I. he should receive particular notice ; but the political and tragical events which took place in this reign and that of Cromwell that followed, were fatal to the progress of the arts. Sir Peter, however, appears to have “ weathered the storm,” for, at the Restoration, he was appointed principal painter to Charles II. who conferred upon him the order of knighthood. Notwithstanding his great merits, it must be admitted that his portraits suffer when placed in competition with those of his illustrious predecessor. On Canvass. 4 feet 1 inch in height, by 3 feet 3 inches in width. 120 Mutt»" •» I' 1 ' : p a | : , t vu assez loop; s> 100, •> > nur, •■■■ libt.v i i.ing quelques-uu» de ses me Heur» ouvre du s?i it -It \Vtmvcnntnis. II .est tligne'tk- ivii.-mnn , ■ ■ L. il,- ilc.i.u JEAN VAN HI t.n NH! Ca tableau répit cavallerie. répit sente nneemlit t Sur. «ois. Hauteur, t p, -■ ■■■ T>o devint l’élève de Rembrandt, dans sa quinzième année j il fit ►' ! «aient extraordinaire en ce qu'il inventa, et adopta une manière qui ïm < . ■. et qui réunit le colons riche et vigoureux de Rembrandt avec le mollesse d’un fini exquis. Le cbaruie du clair obscur de son précepteur, combiné avec le détail et la précision qui lui sont propres, ont presque l’effet de l'illusion. IL commença sa carrière comme portraitiste : niais !e nombre de séances qu’il demandoit dégoûta ses pratiques; et il s'appliquent par conséquent a des sujets domestiques et de fantasie, dans lesquels il eut uu-de&su-> de tous ses rivaux. Ses tableaux ont été toujours avidemment recherchés par les amateurs de tous l^s pays, qc les ont achetés à des prix très élevés. Le Musée du Louvre possédoit jusqu’à dix-sept tableaux de ce maître célèbre, ivant la resolution des ouvrages de peinture et de sculpture, à leurs premiers possesseurs. Sur Bois. Hauteur, 1 pied. Largeur, pouce*. 127 No. 173. GERARD DOUW. PORTRAIT DU PEINTRE AVEC UN VIOLON. Dans l’Ancienne Galerie. Peint en 1637» et pendant plusieurs années dans la possession de la famille de M. Ladbroke, de Portland Place. Ce tableau exquis égale peut-être en effet, et surpasse pour le fini, tout autre ouvrage du maître. Le peintre est représenté habillé en chevalier, avec bottes, éperons, &c. et jouant du violon ; mais les accessoires indiquent l’homme de goût, plutôt que le militaire de profession. Ce tableau, bien qu’on l’estime un des plus beaux ouvrages de ce maître, fut peint dans sa vingt-quatrième année. Par l’expression, la composition, et l’effet, par la touche délicate, et l’exécution parfaite, il mérite d’être placé dans le rang des meilleurs de ces ouvrages qu’il exécuta dans un âge plus avancé. Gerard Douw devint l’élève de Rembrandt, dans sa quinzième année ; il fit preuve d’un talent extraordinaire en ce qu’il inventa, et adopta une manière qui lui est propre, et qui réunit le coloris riche et vigoureux de Rembrandt avec le poli et la mollesse d’un fini exquis. Le charme du clair obscur de son précepteur, combiné avec le détail et la précision qui lui sont propres, ont presque l’effet de l’illusion. Il commença sa carrière comme portraitiste ; mais le nombre de séances qu’il demandoit dégoûta ses pratiques ; et il s’appliquoit par conséquent à des sujets domestiques et de fantasie, dans lesquels il est au-dessus de tous ses rivaux. Ses tableaux ont été toujours avidemment recherchés par les amateurs de tous les pays, qui les ont achetés à des prix très élevés. Le Musée du Louvre possédoit jusqu’à dix-sept tableaux de ce maître célèbre, avant la restitution des ouvrages de peinture et de sculpture, à leurs premiers possesseurs. Sur Bois. Hauteur, 1 pied. Largeur, 8£ pouces. 127 No. 173. GERARD DOUW. THE PORTRAIT OF HIMSELF WITH A VIOLIN. In the Old Gallery. Painted in 1637, and was for many years in the family of Mr. Ladbrooke, of Portland Place. I his exquisite picture is perhaps equal in point of effect, and superior in point of finishing, to any work of the master. The painter is represented in the cos¬ tume of a cavalier, with boots, spurs, &c. and playing on a violin ; but the other accessaries in this interior rather denote the man of taste and study, than a member of the military profession. Although this picture is considered to be one of the finest specimens of the artist’s talents, it was painted when he was in his twenty-fourth year, and for character, composition, and effect, together with delicacy of touch and excellence of execution, it may compete with the best of those pictures which he painted at a more advanced period of life. Gerard Douw became the pupil of Rembrandt, when he was in his fifteenth year, and such was the capacity he evinced, that he invented and adopted a manner of his own, which combines the rich and vigorous colouring of Rembrandt with the polish and suavity of high-finishing. The magical light and shadow of his instructor, united to a minuteness and precision of his own, formed a manner which has the effect of illusion. He began life as a portrait-painter, but the many sittings which he required soon disgusted his models, and he therefore ap¬ plied himself solely to fancy and domestic subjects, in which he has excelled every competitor. I lis pictures have, at all times, been coveted by the tasteful collector of every country, and purchased at the highest prices. During the French revolution, they became the particular objects of plunder, and the Museum of the Louvre contained no less than seventeen pictures by this celebrated master, before the restoration of the works of art took place. On Wood. 1 foot in height, by inches in width. 128 • ' ' , . \ti bien j’ No. 175. iMimne Gali- ' trouve que dens !c« trouve pas dam i<. i No. 174. GERARD DOUW. UNE FILLE ACHETANT DES HARENGS. Dans l'Ancienne Galerie. Acheté en Hollande par M. Bryan pour le Duc de Bridgewater. C’est un grand défaut de plusieurs tableaux très finis de l’école Hollandoise, que les accessoires soient peints avec un soin bien plus grand que les figures mêmes. Dans ce tableau les harengs, les navets, et le seau de laiton, et le bas-relief au-dessous de la fenêtre, sont d’un fini exquis. Sur Bois. Hauteur, 1 pied G pouces. Largeur, 1 pied lf pouces. No. 175. J. VICTOORS. LE DEPART DE TOBIE. Dans l’Ancienne Galerie. Le sujet de ce tableau est pris de la quatrième chapitre de l’histoire de Tobie.— Tobie fait les préparatifs de son départ pour la Médie. Son père lui rappèle ses de¬ voirs religieux, et lui parle en même tems d’une somme d’argent qu’il avoit confié à un nommé Gabael dans ce pays. D’après l’apparence des tableaux de ce maître, on doit juger, qu’il avoit été élevé dans l’école de Rembrandt. Ses sujets sont tirés pour la plupart de l’Ancien Testament, et c’est sa manière de les traiter qui a donné lieu à l’opinion qu’il avoit étudié avec un grand soin les ouvrages de ce maître. Ses ouvrages sont bien au-dessus du commun, et comme on ne les trouve que dans les meilleurs collections, il est remarquable que son nom ne se trouve pas dans les mémoires biographiques de son tems. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 7 pouces. Largeur, 1 pied 11^ pouces. 129 No. 174. GERARD DOUW. A GIRL CHEAPENING HERRINGS. In the Old Gallery. Purchased in Holland by Mr. Bryan, for the Duke of Bridgewater. It is a great defect in many highly-finished pictures of the Dutch School, that the accessaries are more the subject of elaborate painting than the figures. In this picture, the herrings, the turnips, the brass pail, and the ornamental basso- relievo under the window are all exquisitely finished. On Wood. 1 foot 6 inches in height, by 1 foot 1^ inches in width. No. 175. J. VICTOORS. THE DEPARTURE OF TOBIT. In the Old Gallery. The subject of this picture is taken from the fourth chapter of the History of Tobit, in the Apocrypha. Tobias is preparing to take his departure for Media : the Father is instructing him in his religious duties, and, at the same time, in¬ forming him of a sum of money which he left in trust with Gabael, in that country. The pictures of this master carry with them the appearance of his having been educated in the school of Rembrandt. His subjects are generally selected from the Old Testament, and the manner in which he has treated them, has given rise to his being regarded as having accurately studied the works of that master. His works are very much above the common standard of merit, and as they are only seen in the best collections, it is remarkable that his name is not to be found in the biographical memoirs of his time. On Canvass. 1 foot 7 inches in height, by 1 foot ll£ inches in width. 130 No. 176. FRANCESCO MILÉ. PAYSAGE ET FIGURES. Dan» le Selon. Le mérite lie ce tableau est dans le» détails : et le plu» grand réproche qu’on lui foire c’est le défaut de largeur. Les tableaux de Milé Mut en général trop remplis d'objets. Cet artiste étoit doué de talen» du premier ordre, mais bien qull eût toutes les qualités propres à foire un graud peiotre, il imitoit Nicolas Poussin plutôt que la natr Qu.- «e. tableaux aient passé parfois pour l'ouvrage de sou illustre fnodéb plut petit! -utofuciion qu'un grand peintre pût recevoir de ses ».■ ! .. ux. Ces éloges sans valeur sont tombés dans l’oubli, et la pos- té'it. tioaae le nom de Copiste à un homme, qui par tin juste emploi de se» ■■ us se serait assuré une réputation durable. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds pouce. largeur, 4 pieds 31 pouce*. V*J No. 177. CUYP. PAYSAGE ET FIGURES. •Dan b 1‘Ancienne Galerie, du Câté de l'ouest. O- .1 ce tableau pour la simplicité de sa composition, et les grandes masses de lumière et d’ombre lui donnent ce charme qu’on admire daus les ouvrages Sur Toile. Hauteur, 4 pieds S pouces. Largeur, S pseda 9 pouce*. No. 178. CUYP. PAYSAGE AVEC RUINES. Dana le Salon. Le sujet de ce tableau n ui égale pas l’exécution. Cuyp parait avoir peint cc qu’il avoit devant les yeux, et le charme de son pinceau est tellement puissant qu'il donne de l’intérêt à d. «objets, qui en eux-mémes n'ont rien de pittoresque. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 5f pouces. Largeur, 2 pieds G J pouces. No. 197. Sur Bois. Haurcwt 1 pied Si pouce* Largeur, 1 pi*d Hé pouce. 181 1 UMMi No. 176. FRANCESCO MILÉ. PAYSAGE ET FIGURES. Dans le Salon. Le mérite de ce tableau est dans les détails ; et le plus grand réproche qu’on puisse lui faire c’est le défaut de largeur. Les tableaux de Mile sont en général trop remplis d’objets. Cet artiste étoit doué de talens du premier ordre, mais bien qu’il eût toutes les qualités propres à faire un grand peintre, il imitoit Nicolas Poussin plutôt que la nature. Que ses tableaux aient passé parfois pour l’ouvrage de son illustre modèle, c’est la plus petite satisfaction qu’un grand peintre pût recevoir de ses amis injudicieux. Ces éloges sans valeur sont tombés dans l’oubli, et la pos¬ térité donne le nom de Copiste à un homme, qui par un juste emploi de ses talens se seroit assuré une réputation durable. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds lf pouce. Largeur, 4 pieds 31 pouces. No. 177. CUYP. PAYSAGE ET FIGURES. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. On admire ce tableau pour la simplicité de sa composition, et les grandes masses de lumière et d’ombre lui donnent ce charme qu’on admire dans les ouvrages de Cuyp. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds 6 pouces. Largeur, 5 pieds 9 pouces. No. 178. CUYP. PAYSAGE AVEC RUINES. Dans le Salon. Le sujet de ce tableau n’en égale pas l’exécution. Cuyp paroit avoir peint ce qu’il avoit devant les yeux, et le charme de son pinceau est tellement puissant qu’il donne de l’intérêt à des objets, qui en eux-mêmes n’ont rien de pittoresque. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 5^ pouces. Largeur, 2 pieds 6| pouces. No. 197. F. MILÉ. PAYSAGE ET FIGURES. Dans le Salon. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 5£ pouces. Largeur, 1 pied 11| pouces. 131 No. 17G. FRANCISCO MILE. LANDSCAPE AND FIGURES. In the Drawing Room. J'he merits of this picture consist principally in the details, and its great defi¬ ciency is want of breadth. The pictures of Milé are generally too much crowded with objects. This artist was endowed by nature with talents of a very superior order ; hut although possessed of the requisites to form a great painter, he preferred the imi¬ tation of Nicolo Poussin to nature herself. 1-Iis pictures having been occasionally passed oft'as the productions of his great prototype is the lowest gratification which a painter of talents could receive from his injudicious admirers. These worthless praises are now forgotten, and posterity gives the appellation of “ Copyist,” to a man, who by a proper application of his talents might have secured a lasting reputation. On Canvass. 3 feet £ inch in height, by 4 feet 3i inches in width. No. 177. CUYP. A LANDSCAPE AND FIGURES; MILKING THE COWS. Old Gallery, West End. This picture is admired for the simplicity of its composition, and the masses of light and shadow carry with them the charm which renders the works of Cuyp universally popular. On Canvass. 4 feet 6 inches in height, by 5 feet 9 inches in width. No. 178. CUYP. A LANDSCAPE, WITH RUINS. In the Drawing Room. The subject of this picture is inferior to its execution. Cuyp appears faithfully to have painted what he saw, and such is the magic power of his pencil, that it gives importance to objects in themselves far from being picturesque. On Wood. I foot 5J inches in height, by l 2 feet C| inches in width. No. 179. F. MILÉ. LANDSCAPE AND FIGURES. In the Drawing Room. On Wood. 1 foot 5l inches in height, by 1 foot Il£ inches in width. 132 GUZLLA1 %<• TETF, EN PROFIL DU ROI u Lu taleü - . . ut anime Anglois, qui pcignoit et le porte reoonn' ■ uapei.er r( marchand île tableaux, qui leur ,» copi. Titien et Vandyck, qui fui nt bientôt vend» | Il ' i- • 'à peine gogoé sa vie «fans cet emploi. !.. n grand progrès dans son (irt, un de ses table. • 'u'iqooiian" la me dite Snowhill, où U attira ie« 0$ ,.u » minrm» «or le champ de l'artiste, qu'on trouva à son «b ioe misérable grenier. Il fut bientôt tiré de cette pauvre demeure, et pl * dans une position rt . < . >s la suite, son généreux protecteur le recom¬ mend.. . . . ' . . I* protection libérale, jusqu’au malheureux cata- ouvrages sont sans doute inférieur à ceux de Vandyck. mais pour lu vérité, le caractère, et la ressemblance, peu d'artistes l’ont surpané. Sur Bois. H&utcor, 1 pied S pouces. Largeur, Il No. 181. VAN TOL. UNE VIEILLE OCCUPÉE A LA Li t Dus U Petite Chambre de l'Ancicnue Galerie. 1 * ' - t avec succès le style de frerard Douw, et se« -*ux,bi > . forte». su c.l t. i estimés. Largeur, S pouces. VAN TOL. UN VIEILLARD OCCUPÉ A LA L! • l U RE. Dsns la Petite Chambre de l’Ancicnue tic’ Sur Bois. Hauteur, 8 pouces. Largeur ■ No. 183. DE L’ECOLE DE R: V UNE 1 • ' Carra tête est pci U. ■ a»- i .. ■ savait ■ éter des instructions o. , No. 180. GUILLAUME DOBSON. TETE EN PROFIL DU ROI CHARLES I. ETUDE. Dans l'Antichambre de l'Ancienne Galerie. Le talent de cet artiste Anglois, qui peignoit et le portrait et l’histoire, fut d’abord reconnu par un papetier et marchand de tableaux, qui l’employa à faire plusieurs copies d’après le Titien et Vandyck, qui furent bientôt vendus à des prix élevés. Il paroit cependant avoir à peine gagné sa vie dans cet emploi. Mais un travail assidu l’ayant fait faire un grand progrès dans son art, un de ses tableaux fut ex¬ posé à la fenêtre d’une boutique dans la rue dite Snowhill, où il attira les regards de Vandyk, qui s’informa sur le champ de l’artiste, qu’on trouva à son chevalet dans une misérable grenier. Il fut bientôt tiré de cette pauvre demeure, et placé dans une position respectable ; dans la suite, son généreux protecteur le recom- menda au roi, dont il jouissoit la protection libérale, jusqu’au malheureux cata¬ strophe qui arrêta pour long tems le progrès des beaux arts en Angleterre. Ses ouvrages sont sans doute inférieur à ceux de Vandyck, mais pour la vérité, le caractère, et la ressemblance, peu d’artistes l’ont surpassé. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 2 pouces. Largeur, II pouces. No. 181. VAN TOL. UNE VIEILLE OCCUPÉE A LA LECTURE. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Cet artiste imitoit avec succès le style de Gerard Douw, et ses tableaux, bien qu fort inférieurs à ceux de cet artiste, sont très estimés. Sur Bois. Hauteur, 8 pouces. Largeur, 6 pouces. No. 182. VAN TOL. UN VIEILLARD OCCUPÉ A LA LECTURE. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Sur Bois. Hauteur, 8 pouces. Largeur, 6 pouces. No. 183. DE L’ECOLE DE REMBRANDT. UNE ETUDE. Dans la Petite Coridor de l’Ancienne Galerie. Cette tête est peinte avec un grand talent, et l’artiste a prouvé qu’il savoit pro¬ fiter des instructions de son habile précepteur. Sur Bois. Hauteur, 8 pouces. Largeur, 6£ pouces. 133 No. 180. WILLIAM DOBSON. A PROFILE HEAD OF KING CHARLES I. A STUDY. In the Anti Room to the Old Gallery. The talents of this English portrait and historical painter were first discovered by a stationer and picture dealer, who employed him to paint several copies from Titian and Vandyck, which were soon disposed of at a high price. The em¬ ployment for which he was retained appears to have gained him a very scanty subsistence ; but when, by great labour and perseverance, he had considerably im¬ proved himself in his art, a picture of his painting was exhibited at a shop window in Snow-hill, where it attracted the eye of Vandyke ; an enquiry was immediately made after the artist, who was found engaged at his easel in a miserable garret. He was immediately removed from this wretched abode, to a situation of repecta- bility, and his generous patron afterwards recommended him to the king, whose liberal patronage he experienced until the unhappy event took place, which for a considerable time proved fatal to the cultivation of the elegant arts in England. I lis pictures are confessedly inferior to those of Vandyke; yet for truth, cha¬ racter, and resemblance, few have surpassed him. On Wood. 1 foot 2 inches in height, by 11 inches in width. No. 181. VAN TOL. AN OLD WOMAN READING. In the Small Room, Old Gallery. This artist was a successful imitator of the style of Gerard Douw ; and although his pictures were very inferior to the works of that master, they are held in con¬ siderable estimation. On Wood, 8 inches in height, by 6 inches in width. No. 182. VAN TOL. AN OLD MAN READING. In the Small Room, Old Gallery. On Wood. 8 inches in height, by 6 inches in width. No. 183. THE SCHOOL OF REMBRANDT A STUDY. In the Small Passage to the Old Gallery. This head is painted with considerable ability, and the artist has proved that he knew how to appreciate the instructions of his celebrated preceptor. On Wood. 8 inches in height, by inches in width. 134 VAN SLJNQELANDT. l/l> ; RTEUB DUNE CUISINE Acheté en Hoi: . Mr. Bryan, pour le Due ce ; l'on pou rroit attendre, vu les avantages dont iljouissoit; et il dé¬ ni tenu* ' ombiea il est absurde de vouloir élever un jeune h in , • n profession, qui demande que la nature lui ait donné quelque talent. Sur Buts. Hauteur, 1 pied 3| poucee. Largeur. 1 pied 1, pouce. No. 186. CORNELIUS DI SART. I.E.S JOl I.UJ’.S. t . fc -m: «ns le style d’Adrien Van Ostade; ses ouvrage* soot d’an n. . • . I, "•Iques-uiis mix de Paysans bnv.iin • lu- ni sont que pen au-dessous de ceux de son maître. - .r Boit. Hauteur, I pied 4i poucas. Largeur, 1 pied li pouce. No. 187. CORNELIUS DUSART. DEb PAYSANS SE REJOUISSANT Dtn« V Ancienne Galerie. Pu'siauas des meilleurs ouvrages de oet artiste nous sont connues pur des estampes, et gravures è l’eau-forte, de su propre main, dans quelles le caractère de gaieté est admirablement conservé, et oa y reoonnuit eo.général le sentiment qui inspirait le peintre. Sur Bote. Hauteur, l pied «4 pour es. Largeur, l p,ed l p. .-e. 135 No. 184. VAN SLINGELANDT. L’INTERIEUR D’UNE CUISINE- Dans l’Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Acheté en Hollande par Mr. Bryan, pour le Duc de Bridgewater. Cet artiste étoit un des élèves les plus distingués de Gérard Douw. Son talent se manifesta surtout dans les parties qui demandent une extrême exactitude dans les détails, et un fini laborieux. La nature l’avoit doué d’une patience et d’une persévérance extraordinaires, de manière qu’il consacra, à ce qu’on assure, trois années d’un travail assidu à un petit tableau de portraits de famille ; la fraise de dentelles d’une des dames lui ayant coûté un mois de ce tems. Malgré le travail excessif qu’il donnoit à ses tableaux, ils sont encore très inférieurs à ceux de son maître dans tous les points essentiels du sentiment, de l’expression, et de la correction. Sur Bois. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur, 1 pied pouces. No. 185. FRANÇOIS MIERIS LE JEUNE. L’INTERIEUR D’UNE MAISON DE FERMIER Dans l’Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Les tableaux de cet artiste font peu d’honneur à la famille de Mieris. Ce tableau est peint avec un grand soin, et un travail infini ; mais, malgré cela, il est bien au- dessous de ce qu’on pourroit attendre, vu les avantages dont il jouissoit ; et il dé¬ montre en même tems combien il est absurde de vouloir élever un jeune homme dans une profession, qui demande que la nature lui ait donné quelque talent. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 3| pouces. Largeur, 1 pied 1 -i pouce. No. 186. CORNELIUS DUSART. LES JOUEURS. Dans l’Ancienne Galerie. Cet artiste peignoit dans le style d’Adrien Van Ostade ; ses ouvrages sont d’un mérite bien inégal ; quelques-uns de ses tableaux de Paysans buvant et se diver¬ tissant, ne sont que peu au-dessous de ceux de son maître. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 4^ pouces. Largeur, 1 pied li pouce. No. 187. CORNELIUS DUSART. DES PAYSANS SE REJOUISSANT. Dans l’Ancienne Galerie. Plusieurs des meilleurs ouvrages de cet artiste nous sont connues par des estampes, et gravures à l’eau-forte, de sa propre main, dans lesquelles le caractère de gaieté est admirablement conservé, et on y reconnoit en général le sentiment, qui inspiroit le peintre. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 4 J pouces. Largeur, 1 pied I pouce. 135 ' No. 184. VAN SLINGELANDT. THE INTERIOR OF A KITCHEN. In the Old Gallery, West End. Purchased in Holland by Mr. Bryan, for the Duke of Bridgewater. This master was one of the most eminent scholars of Gerard Douw. In parts that require extreme accuracy in the detail, and laborious finishing, his talents were most conspicuous. Nature had endowed him with more than a common share of patience ; and such was his perseverance and industry that he is re¬ ported to have spent three years of close labour over a small picture of family portraits ; the lace of one of the ladies ruffs occupying him one month of the time. With the excessive labour which he bestowed on his works, they were still, in all the essential points of sentiment, expression, and correctness of design, far inferior to the pictures of his preceptor. Oil Wood. 1 foot oj inches in height, by 1 foot inches in width. No. 185. FRANCIS MIERIS, JUN. THE INTERIOR OF A FARM-HOUSE. In the Old Gallery, West End. The pictures of this master do little credit to the family of Mieris. This subject is painted with great care and infinite labour, but it is, notwithstanding, very inferior to what might be expected from the advantages he possessed ; and is a proof of the absurdity of educating a youth to a profession, to excel in which it is required that some endowments should be furnished by nature. On Wood. 1 foot 3f inches in height, by I foot 1^ inch in width. No. 186. CORNELIUS DUSART. THE GAMBLERS. In the Old Gallery. This artist painted in the style of Adrian Van Ostade. There is a great in¬ equality in his works : some of his pictures, however, of Boors regaling and merry making, are little inferior to those of his master. On Wood. 1 foot 4y inches in height, by I foot 1J inch in width. No. 187. CORNELIUS DUSART. BOORS REGALING. In the Old Gallery. Many of the best works of Dusart have been preserved through prints and etchings executed by himself. In these the characters of humour are admirably preserved ; and they generally exhibit the strong feeling of the painter. On Wood. 1 foot 4^ inches in height, by 1 foot 1 inch in width. 136 PAYSAGE ET FIGURES. le Salon. Quoique cet artiste naquit à Anvers U passa presque tout ton tea*» en Augicterr*, en Hollande, et en Frunor. On a'apperçoit «an» peine qu’il regardait le» pay- laissa be»». de peonves .te ton. tal.-nUhi.sles pay* qu’il viiitoit. H» -» « jSoUtlpooc l*r6»«u. S pmi» lit J»'..-». Lae vn .» de . • t vrtlstr Malgré qu’il naquît à Anvers, ne ressemblent pus au» u, i» hiu- > idutAt que dans les vues monotones de su patrie. Lee uis ses tableaux sont souvent de Teniers ou de Jean Breaght 1 Comme une preuve de l'estime dont il jonissoit, on remarque que Vaodyi, a peint son port tir. Ht re< ou ■: di • artiste» ■ Dhu U Petit» Cia.. 'm sa Cad annual tU i Aueieuoe Galerie. Us ;.«ur prolong en Italit fit ilg oet artiste un ornement de sa profen im d . tableau il a déploré un goût raffiné par le choix qu il a lait des for br I : no - ■ teoture, combinées avec bii a du goût. No. 188. FRANCISCO MILÉ. PAYSAGE ET FIGURES. Dans le Salon. Quoique cet artiste naquît à Anvers il passa presque tout son tems en Angleterre, en Hollande, et en France. On s’apperçoit sans peine qu’il regardoit les pay¬ sages classiques de Nicolas Poussin comme surtout dignes des son imitation ; et il laissa beaucoup de preuves de son talent dans les pays quil visitoit. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 51 pouces. Largeur, 3 pieds 11} pouces. No. 189. J. MOMPER. PAYSAGE ET FIGURES. Dans T Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Acheté de M. Byers, à Rome. Les ouvrages de cet artiste, malgré qu’il naquît à Anvers, ne ressemblent pas aux productions de l’école Flamande. Il semble avoir pris ses sujets dans les scènes romantiques de la Suisse plutôt que dans les vues monotones de sa patrie. Les figures dans ses tableaux sont souvent de Teniers ou de Jean Breughel. Comme une preuve de l’estime dont il jouissoit, on remarque que Vandyck a peint son portrait, entre ceux des artistes célèbres de sa patrie. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 4 pouces. Largeur 1 pied 1 pouce. No. 190. ADAM PYNAKER. PAYSAGE ET FIGURES. Dans la Petite Chambre au Côté oriental de V Ancienne Galerie. Un séjour prolongé en Italie fit de cet artiste un ornement de sa profession ; dans ce tableau il a déployé un goût raffiné par le choix qu il a fait des formes belles et pittoresques dont les pays montagneux de l’Italie abondent. On estime ses petits tableaux les plus beaux. En général ils sont décorés de ruines et d archi¬ tecture, combinées avec bien du goût. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 8 pouces. Largeur, 1 pied 4£pouces. 137 No. 188. FRANCISCO MILÉ. LANDSCAPE AND FIGURES. In the Drawing Room. This artist, although he was a native of Antwerp, spent the whole of his time in England, Holland, and France. It is not difficult to perceive, that he considered the classical landscapes of Nicolo Poussin as the objects most worthy of his imi¬ tation ; and in the countries which he visited, he left many proofs of his talents. On Canvass. 2 feet 5£ inches in height, by 3 feet ll£ inches in width. No. 189. J. MOMPER. In the Old Gallery, West End. Purchased from Mr. Byers, at Rome. The works of this artist, although he was a native of Antwerp, do not resemble the productions of the Flemish School. He appears to have selected his scenery from the romantic views of Switzerland, rather than from the monotonous pros¬ pects of his own country. The figures in his pictures were frequently painted by Teniers and John Breughel ; and as a further proof of the estimation in which he was held, his portrait was painted by Vandyke among the celebrated artists of his country. On Canvass. 1 foot 4 inches in height, by 1 foot I inch in width. No. 190. ADAM PYNAKER. A LANDSCAPE AND FIGURES. In the Small Room, at the East End of the Old Gallery. A long residence in Italy rendered this artist an ornament to his profession ; and in this landscape he has given a specimen of tasteful selection in depicting the beautiful and highly picturesque forms with which the mountain scenery of this country abounds. His small pictures are considered to be the finest ; they are generally enriched with ruins and classic architecture, which his good taste taught him to combine. On Wood. 1 foot 8 inches in height, by 1 foot 4| inches in width. 138 No. 191. PHILIPPE WOUVERMANS. LA CHARRETTE A FOIN. Dans l' Ancienne Galerie. On regarde ce tableau comme le plus bel exemple du maître dans cette Collection. On a de la difficulté à croire que ce peintre, qui est sans égal dans la branche de l’art qu’il suivoit, n’ait joui que d’une très mince réputation chez ses compatriotes. Ses tableaux, qui sont très nombreux, et remarquables pour le fini, la correction, et la belle composition, étoient moins estimés que ceux d’autres artistes d’un mérite très inférieur au sien. Malgré son zèle et son industrie infatigable la vente de ses ouvrages ne lui procuroit pas les moyens de pourvoir aux besoins les plus urgens de sa famille. La vexation et le chagrin abrégèrent ses jours. On doit regretter que peu de teins avant sa mort, il aît détruit toutes ses études et tous ses dessins, de peur que la possession en ne portât son fils à suivre une pro¬ fession qui avoit été pour lui-même la source de la misère et de 1 indigence. La postérité a rendu une justice entière à ses grands talens ; et ses tableaux, finis avec le goût le plus exquis, et la plus grande correction, se vendent aux prix les plus élevés. Sur Bois. Hauteur, 1 pied l£ pouce. Largeur, 1 pied 4 pouces. No. 192. PHILIPPE WOUVERMANS. PAYSAGE ET FIGURES, L’ABREUVEMENT DES CHEVAUX. Dans l’Ancienne Galerie. Ce tableau, comme le précédent, est un exemple du talent incomparable de cet artiste, et ne peut qu’augmenter nôtre étonnement de ce que des ouvrages d une telle excellence aïent jamais pû être regardés avec indifférence. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 7> pouces. Largeur, 1 pied 4| pouces. 139 No. 191. PHILIP WOUWERMANS. THE HAY CART. In the Old Gallery. This picture is esteemed to be the finest specimen of the artist’s talents in this Collection. It will hardly be credited, that this painter, who has never been equalled in the line of art which he professed, enjoyed but a very limited share of popularity with his countrymen. His pictures, which are very numerous, and remarkable for high finishing, correctness and agreeable composition, were not so highly valued as the productions of other artists of very inferior pretensions ; and although apply¬ ing to the practice of his profession with unremitting zeal and industry, he was utterly incapable, by the sale of his works, of supplying his family with the decent necessaries of life. Disappointment and chagrin tended to shorten his life; and it is to be lamented that, previous to his dissolution, he destroyed all his studies and drawings, the possession of which, he thought, might induce his son to follow a profession from which he had derived nothing but wretchedness and poverty. Posterity has done ample justice to his great talents, and his pictures, which are finished with exquisite taste and correctness, are sold at the highest prices. On Wood. 1 foot inches in height, by 1 foot 4 inches in width. No. 192. PHILIP WOUWERMANS. A LANDSCAPE AND FIGURES; WATERING HORSES. In the Old Gallery. This picture, like the last, is a specimen of the matchless talents of the artist ; and it only tends to increase our wonder, that such exquisite productions of the pencil should ever have been fated to be viewed with indifference. On Wood. I foot7j- inches in height, by 1 foot 4J inches in width. 140 PHILIPPE WOU VERM ANS PAYSAGE ET FIGURES; CHASSE À L’OISEAU. Du» l'Ancicnne Gstefic. U» h Collection du C.piuine Balllie. D\'s i t inhlfjn: tout annonce l’empre«semcnt et l'acliriU;. Le» figure» sont l't peinte» aveu le feu et la correction qui distinguent cet artiste. . Sur Boffi. Hauteur, 1 pied 8^ pouce». Largeur, S pied» 4 pouce». No. 194. If AN VANDEIIUEYDEN., VUE m NE VILLE AVEC UN PONT LEVIS. !D*n* Y Ancienne Galerie. • ' cet artiste sc manifesta d'aBord par des dessins de ruines et d'édifices, achevés avec tant de correction et d'exactitude qu’ils étoient un sujet d’éloges chez les artistes ses contemporains. Les cnconragemens qu’on lui fit lui inspi¬ rèrent l'idée de peindre des sujets semblables, à l'huilt, et son succès remar- > 'l une preuve de ce qu’on peut faire quand le tAlent donné par la na- ■.-ht cultivé avec diligence et persévérance. Ses tableaux sont en général u ' • enl.ani II y introduit les objets les plus minutieux avec une grande ’ ' Élégance infinie. Il étoit profondément ver - • ;.ns lu perspec- *< • «ode attention aux détails, ses masses sont arrangées de manié ri .1 , u.-bel effet. Mais ce qui ajoute encore au prix do ses ta¬ bleaux, c'est qu’ils sont ornés pour la plupart avec deé figura d’Adrien Vander- velde, et après la mort du c artiste tK Liugelbach. Sur Bob. Haute ., of pou«vi l..i—eur, « , i.«J J pouo- No. 193. PHILIPPE WOUVERMANS. PAYSAGE ET FIGURES; CHASSE À L'OISEAU. Dans l’Ancienne Galerie. De la Collection du Capitaine Baillie. Dans ce tableau tout annonce l’empressement et l’activité. Les figures sont composées et peintes avec le feu et la correction qui distinguent cet artiste. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 8J pouces. Largeur, 2 pieds 4 pouces. No. 194. JEAN VANDERHEYDEN. VUE D UNE VILLE AVEC UN PONT LEVIS. Dans l’Ancienne Galerie. Le talent de cet artiste se manifesta d’abord par des dessins de ruines et d’édifices, achevés avec tant de correction et d’exactitude qu’ils étoient un sujet d’éloges chez les artistes ses contemporains. Les encouragemens qu’on lui fit lui inspi¬ rèrent l’idée de peindre des sujets semblables, à l’huile, et son succès remar¬ quable est une preuve de ce qu’on peut faire quand le talent donné par la na¬ ture est cultivé avec diligence et persévérance. Ses tableaux sont en général des vûes de villes en Hollande, et dans les pays voisins, entre autres les vues prin¬ cipales d’Amsterdam. Il y introduit les objets les plus minutieux avec une grande accuratesse, et une élégance infinie. Il étoit profondément versé dans la perspec¬ tive, et malgré sa grande attention aux détails, ses masses sont arrangées de manière à produire le plus bel effet. Mais ce qui ajoute encore au prix de ses ta¬ bleaux, c’est qu’ils sont ornés pour la plupart avec des figures d’Adrien Vander- velde, et après la mort de cet artiste de Lingelbach. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 6| pouces. Largeur, 2 pied ! pouce. 141 No. 193. PHILIP WOUWERMANS. A LANDSCAPE, WITH FIGURES, HAWKING. In the Old Gallery. From the Collection of Captain Baillie. In this picture every object denotes bustle and activity. The figures are com¬ posed and painted with the spirit and correctness for which the artist was dis¬ tinguished. On Wood. 1 foot S, inches in height, by 2 feet 4 inches in width. No. 194. JOHN VANDERHEYDEN. VIEW OF A TOWN, WITH A DRAWBRIDGE. In the Old Gallery. The genius of this artist first discovered itself in drawings which he executed from ruins and buildings, finished with such correctness and precision, that they became the theme of praise with the artists of his time. The encouragement he met with induced him to paint subjects of the same kind in oil, and his remarkable success is a proof of what may be effected when the gift of nature is assisted with industry and perseverance. His pictures generally represent views of towns in Holland, and the adjacent countries. The principal views of Amsterdam were often the subjects of his selection, and in these the most minute objects are intro¬ duced with great precision and infinite neatness. He was a perfect master of perspective, and notwithstanding his great attention to minutiae, his masses are so arranged as to produce the finest effect; but what adds great value to the pic¬ tures of this master is, that they are generally embellished with figures by Adrian Vandervelde, and after the death of that artist, by Lingelbach. On Wood. 1 foot 6£ inches in height, by 2 feet £ inch in width. 142 ' • 'it '.'.( i • •• ii - îai I. •• ADRIEN VAN OSTADE. LE CADEAU À L'AVOCAT. ■Peint en 1671. Acheta par le Duc de Bridgewater, % la Vente de* t*. .• ieduGn-m • Dana l'Andcoi» On voit bien que le paysan a un era I . 1 «Mention est solicitée au ■ • . L "’ '•*> «*m»m i 4 m ■ .... ... ..- l'artiste a fait probot . _ son habileté, en représentant .* eu a une gravure par Le Bas, de la m ;ie .. Sur Bois., Hauteur, 1 pied 2 pouce* r*w No. 195. D. TENIERS, LE JEUNE. DES JOUEURS AUX CARTES. Dans l'Ancienne Galerie. Ce tableau est peint dans la plus belle manière de cet artiste. Sur Bois. Hauteur, lof pouces. Largeur, 1 pied 3$ pouces. No. 196. ADRIEN VAN OSTADE. LE CADEAU À L’AVOCAT. Peint en 1671. Acheté par le Duc de Bridgewater, à la Vente des tableaux du Greffier Fagel en 1801. Dans l’Ancienne Galerie. On voit bien que le paysan a un grand intérêt à la décision de l’avocat, dont 1 attention est solicitée au moyen de présens. Les traits du paysan expriment parfaitement les sentimens d’anxiété qui le tourment. Sur Bois, Hauteur, 1 pied l-I pouce. Largeur, 111 pouces. No. 197. DAVID TENIERS, LE JEUNE. L'ALCHYMISTE. Dans l'Ancienne Galerie. Les figures dans ce tableau extraordinaire ne sont que d’un intérêt secondaire ; 1 artiste a fait probablement choix de ce sujet pour avoir l’occasion de manifester son habileté, en représentant l’ameublement et l’appareil d’un Laboratoire. On en a une gravure par Le Bas, de la même grandeur, avec la date de 1639. Sur Bois. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur ] pied 10 pouces. 143 No. 195. D. TENIERS, JUN. CARD-PLAYERS. In the Old Gallery. This picture is painted in the artist’s finest manner. On Wood. 10J inches in height, by 1 foot 3* inches in width. No. 196. ADRIAN VAN OSTADE. A PRESENT TO THE LAWYER. Painted in 1671. In the Old Gallery. Purchased by the Duke of Bridgewater at the sale of the Greffier Fagel’s Pictures in 1801. It is evident that the countryman is interested in no small degree in the opinion of the lawyer, whose attention is solicited by presents ; and the coun¬ tenance of this simple rustic fully and ably expresses the anxious feelings of his mind. On Wood. 1 foot 1-J inch in height, by 1 ljinches in width. No. 197. 1). TENIERS, JUN. THE ALCHYMIST. In the Old Gallery. The figures in this extraordinary picture excite but a secondary degree of in¬ terest ; the subject having, probably, been chosen to afford the artist an opportu¬ nity to display his skill in the representation of the furniture and apparatus of a laboratory. It has been engraved by Le Bas, on a plate of the same size, with the date of 1639. Or. Wood. 1 foot 2 \ inches in height, by 1 foot 10 inches in width. 144 No. 19R. D. TENIERS, LE PERE. UN PELERJN. Dm» 1'S.D. ;-r n.. '... •< CfiTorr dnns l'école de Rubens à Anvers, et dcpui* dsns celle d'Eisf rimer » ! que Teniers pniaoit les vrais principes de l'art, qui le mirent en état de de >•• l'auteur de ce style de peinture, qoi fnt porté, dans la au'". nu t . . s perfection par son fil». Les sujets de «es Mlnn sont t*#», en j‘aérai, dru scènes dr In vrt- n.ur-.-ill. r. di.rt r un' t . , - . • - 1 j 1 | 11 No. 199. JEAN WILDENS. PAYSAGE. Ddtt» VAncienne Galerie. Nous ne savons pas qui étoit le précepteur de cet artiste, mais celai qui pouvoit se vanter d’avoir été choisi par Rubens pour peindre les fonds de quelques-unes de ses Braudes compositions, occupoit sans doute une place ér d lente ,>armi les • squel.i J» it tous les deux travaillés,' ' mice d'être ' '.....s ■' im nu me esprit, et exécutés par une seule main -" r Bon Hauteur, g pied» 11 pouce. Largeur. » f No. J00 autre artiste par le style élevé, qu'il adopta. Malg.c , habileté avec laquelle «... hens mtroduisoit dans ses propres tableaux des animaux et des fruits, il s’adrèss **** ■■’ ouvt;nt à Sneyders pour eet assistance qni mettoit le taieol de celui-ci en . concurrence avec le plus grand peintre de son siècle. Les défauts dans la cotn- l’ "c mn lie ce tableau ont fait présumer qu'il faisait n m . parti.' d'unnlt.» grand ouvrage. SurBoi» HMWar.f^fc U.*Mr, J pM. »1 pou«a 145 No. 198. D. TENIERS, LE PERE. UN PELERIN. Dans l’Ancienne Galerie. C’étoit dans l’école de Rubens à Anvers, et depuis dans celle d’Elsheimer à Rome, que Teniers puisoit les vrais principes de l’art, qui le mirent en état de devenir l’auteur de ce style de peinture, qui fut porté, dans la suite, au plus haut degré de perfection par son fils. Les sujets de ses tableaux sont tirés, en général, des scènes de la vie journalière, dont il s’est montré un observateur très exact. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 2 pouces. Largeur, 1 pied 7 pouces. No. 199. JEAN WILDENS. PAYSAGE. Dans l’Ancienne Galerie. Nous ne savons pas qui étoit le précepteur de cet artiste, mais celui qui pouvoit se vanter d avoir été choisi par Rubens pour peindre les fonds de quelques-unes de ses grandes compositions, occupoit sans doute une place éminente parmi les artistes de son teins. Il y avoit une telle affinité de style entre lui et Rubens, que les tableaux sur lesquels ils ont tous les deux travaillés, ont l’apparence d’être émanés d’un même esprit, et exécutés par une seule main. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds l£ pouce. Largeur, 3 pieds 4^ pouces. No. 200. FRANÇOIS SNEYDERS. DES CHIENS ET DES FRUITS. Dans l’Ancienne Galerie. Les premiers tableaux de ce maître se bornoient à des sujets comme celui-ci ; mais quand il peignoit des animaux, et des parties de chasse, il surpassa tout autre artiste par le style élevé qu'il adopta. Malgré l’habileté avec laquelle Ru¬ bens introduisoit dans ses propres tableaux des animaux et des fruits, il s’adres- soit souvent à Sneyders pour cet assistance qui mettoit le talent de celui-ci en concurrence avec le plus grand peintre de son siècle. Les défauts dans la com¬ position de ce tableau ont fait présumer qu’il faisoit autrefois une partie d’un pins grand ouvrage. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds. Largeur, 3 pieds 4* pouces. 145 No. 198. D. TENIERS, SEN. A PILGRIM. In the Old Gallery. In the school of Rubens at Antwerp, and afterwards in that of Elsheimer at Rome, Teniers imbibed those true principles of art which enabled him to become the inventor of that style of painting; which was afterwards carried to the height of perfection by his son. The subjects of his pictures are generally drawn from the common scenes of life, of which he has proved himself to have been a most accu¬ rate observer. On Canvass. 2 feet 2 inches in height, by 1 foot 7 inches in width. No. 199. JOHN WILDENS. A LANDSCAPE. In the Old Gallery. It is not known to whom this painter was indebted for instructions in his art, but he who could boast of having been selected by Rubens to paint the back¬ grounds to some of his grand compositions may fairly be allowed to have stood very high in the art. There was between him and Rubens such a congeniality of operation, that those pictures on which both were engaged appeared to be the productions of one eye, one hand, one mind. On Wood. 2 feet l£ inch in height, by 3 feet 4^ inches in width. No. 200. FRANCIS SNEYDERS. DOGS AND FRUITS. In the Old Gallery. The early pictures of this master were confined to subjects like this ; but when he painted animals and huntings he surpassed every other artist by the grand style which he adopted. Finely as Rubens inserted animals and fruits in his own pictures, he frequently solicited from Sneyders that assistance which brought the powers of the latter in competition with the greatest painter of the age. From the deficiency in composition, it has been suggested that this picture formerly formed part of a larger work. On Wood. 2 feet in height, by 3 feet 4 { inches in width. 146 No. 201. DAVID TENIERS, LE JEUNE. PAYSAGE D’HIVER. . . DwlAndnutGalfrie, da CMé de l'ouest. C* tableau représente une v m» .lan* <*nvirons d’une ville Hollandoise. Sur IWh . Hauteur, 2 pi*Ai.3f pouce*. Iaijmr, t pidi 9| poou-j, . No. 202. FRANÇOIS POÜRBUS. PORTRAIT D’HOMME. Dans 1* Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Autrefois dans la ( mtede Besborougfc. , Cet artiste avoit reçu les premières instructions de son » » qui étoit paysagiste. ! ■ ,)v, : a prof« s- : il avec un grand succès à '- un portrait qu’H fit de lut-nténiê fut honorée d'une place dans la Galerie de Florence. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds 5 pouces. Largeur, 1 pied 8 pouce* No. 203. MICHEL MIREVELDT. PORTRAIT D’HOMME. Dans l'Ancienne Galerie. •Cet aitîste vivoit. p :r ! i | .lu. I Delft, où il fut élevé comme gra\eu; . mai* ayant reçu quelques encouragern-m- d ; ; ‘i : •• . » peiutu<<, il entra l’école de Blocklandt, qui jouissoit alors .l’une u. :. ,/putation. Ou assure, qu’il étoit artiste le plus fortuné de son pays, et qu'il tu on nombre incroyable de portraits. Parmi les portraits de grands artistes par Vundyck, il y en a un de ce maître, qui fut gravé depuis, par son beau-frère Jacques Guillaume Delft. Sur Boit Hauteur, 3 pic*!* 8| pouo. largeur, 9 pieds 9 pouces. 147 No. 201. DAVID TENIERS, LE JEUNE. PAYSAGE D’HIVER. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Ce tableau représente une scène dans les environs d’une ville Hollandoise. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 3-} pouces. .Largeur, 2 pieds pouces. No. 202. FRANÇOIS POURBUS. PORTRAIT D’HOMME. Dans 1*Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Autrefois dans la Collection du Comte de Besborough. Cet artiste avoit reçu les premières instructions de son père, qui étoit paysagiste. Il suivoit sa profession avec un grand succès à Paris ; un portrait qu’il fit de lui-même fut honorée d’une place dans la Galerie de Florence. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds 5 pouces. Largeur, 1 pied S pouces. No. 203. MICHEL MIREVELDT. PORTRAIT D’HOMME. Dans l'Ancienne Galerie. Cet artiste vivoit pour la plupart à Delft, où il fut élevé comme graveur ; mais ayant reçu quelques encouragemens de s’appliquer à la peinture, il entra dans l’école de Blocklandt, qui jouissoit alors d’une grande réputation. On assure qu’il étoit artiste le plus fortuné de son pays, et qu’il fit un nombre incroyable de portraits. Parmi les portraits de grands artistes par Vandyck, il y en a un de ce maître, qui fut gravé depuis, par son beau-frère Jacques Guillaume Delft. Sur Bois. Hauteur, 3 pieds 8| pouces. Largeur, 2 pieds 9 pouces. 147 No. 201. D. TENIERS, JUN. A WINTER-PIECE. In the Old Gallery, West End. This picture exhibits a view on the skirts of a Dutch town. On Canvass. 2 feet 34 inches square. No. 202. FRANCIS POURBUS. PORTRAIT OF A GENTLEMAN. In the Old Gallery, West End. Formerly in the Collection of the Earl of Besborough. This artist received the first instructions in his profession from his father, who was a landscape painter. He practised his profession with great success at Paris ; and a portrait which he painted of himself was honoured with a place in the Florentine Gallery. On Wood. 2 feet 5 inches in height, by 1 foot 8 inches in width. No. 203. MICHAEL MIREVELDT. THE PORTRAIT OF A GENTLEMAN. In the Old Gallery. This artist resided principally at Delft, where he was educated as an engraver ; but, receiving some encouragement to apply himself to the study of painting, he was received into the school of Blocklandt, who was then in great reputation. He is said to have been the most successful painter of his country, and to have finished an incredible number of portraits. Among Vandyke’s portraits of eminent artists is a resemblance of this master, which was afterwards engraved by his brother-in- law, James William Delft. On Wood. 3 feet 8+ inches in height, by 2 feet 9 inches in width. 148 BSSBS No. “204. ✓ A. VAN OSTADE. HOMME AVEC ONE VERRE DE VIN. Dut» l'Aodejnw ( ■ tlrnc. A*«i II. fitpir-r dont uni 1rs traits expriment le gaieté, et la reconiioissanee, Cet .-wl.ir-ttrur Hollandoi.' tie Bacchus boit 4 la santé de soit bienfaiteur. i t i.-i- pouces. Lugeur, 5{ pouce». No. mi. A. DE VOYS. vs homme lisant une ballade a une jeune femme. Dan< l'Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Lb mérite de ce tableau prouve que Tartistc occupe un rang distingué parmi les peintres de Técole Hollandoise. Sur Bois. Hauteur, 9$ pouce*. Largeur, 7i pouce. No. 200. BREKELEN KAMP. UNE VIEILLE FEMME DISANT LE BENEDICITE. Dans l'Aucienne Galerie. Peint en 1651. j.p, . . »x de cet ani- oi t ait. t - nblance frappante avec l’école de Rcm- br, 4 > ir. L- mérite d. - •' i - • cor r.ihlc. On a donc lieu de s'étonner que son nom ne s. trouv pas lan^ les biographies. L’artiste supporte quelque* fois les privations et même le dédain, mai» il se soutient cependant avec la ré¬ flexion que le postérité lui fera justice. Si les arts doivent être chéris, il faut que les encouragemens soient soutenus, et même quand la protection et la faveur publiques sont désirées, l’amour de sa profession excitera souvent l’artiste à ces efforts qui lui assureront, à ce qu’il se flatte, une niche dans le temple de la Renommée. Sur Bois. Hauteur, lO§ ikkj.c». Largeur, 1 pied pouce. 140 SûfrSi No. 204. A. VAN OSTADE. HOMME AVEC UNE VERRE DE VIN. Dans l'Ancienne Galerie. Avec une figure dont tous les traits expriment le gaieté, et la reconnoissance, cet adorateur Hollandois de Bacchus boit à la santé de son bienfaiteur. Sur Bois. Hauteur, 6J pouces. Largeur, 5 j pouces. No. 205. A. DE VOYS. UN HOMME LISANT UNE BALLADE A UNE JEUNE FEMME. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Le mérite de ce tableau prouve que l’artiste occupe un rang distingué parmi les peintres de l’école Ilollandoise. Sur Bois. Hauteur, 9i pouces. Largeur, pouce. No. 206. BREKELEN KAMP. UNE VIEILLE FEMME DISANT LE BENEDICITE. Dans l'Ancienne Galerie. Peint en 1651. Les tableaux de cet artiste ont une ressemblance frappante avec l’école de Rem¬ brandt. Le mérite de celui-ci est considérable. On a donc lieu de s'étonner que son nom ne se trouve pas dans les biographies. L’artiste supporte quelque, fois les privations et même le dédain, mais il se soutient cependant avec la ré¬ flexion que le postérité lui fera justice. Si les arts doivent être chéris, il faut que les encouragemens soient soutenus, et même quand la protection et la faveur publiques sont désirées, l’amour de sa profession excitera souvent l’artiste à ces efforts qui lui assureront, à ce qu’il se flatte, une niche dans le temple de la Renommée. Sur Bois. Hauteur, lo£- pouces. Largeur, 1 pied 1 \ pouce. 149 No. 204. A. VAN OSTADE. A MAN WITH A GLASS OF LIQUOR. In the Old Gallery. With a countenance expressive of good humour and gratitude, this Dutch No. 205. A. DE VOYS. A MAN READING A BALLAD TO A YOUNG WOMAN. In the Old Gallery, West End. The merits of this picture prove the artist to be entitled to no mean rank among the painters of the Dutch school. On Wood. 9 % inches in height, by 7f inches in width. No. 206. BREKELEN KAMP. AN OLD WOMAN SAYING GRACE. In the Old Gallery. Painted in 1651. The pictures of this artist bear a striking resemblance to the school of Rem¬ brandt, and this specimen possesses very considerable merits. How then is it to be accounted for that his name does not appear on the page of biography ? An artist will often endure the privations to which he is exposed, or even suffer neg¬ lect ; but he is still kept alive by the reflection that posterity will do justice to his merits. If the arts are to be cherished, the excitements should be kept up, and even where patronage and public favour are desired, the love for his profes¬ sion will often stimulate the artist to those exertions which he fondly hopes will entitle him to a niche in the temple of Fame. On Wood. 10$- inches in height, by 1 foot l£ inches in width. . ' - ■- No. 207. FRANÇOIS HALS. PORTRAIT DUNE VIEILLE FEMME Dun* U Ur fce Chambre de 1 Ancienne Galerie. Cct artiste «toit regardé conn, onn« illcora portraitistes de son tons. „v,„ „ - A'TmhN» ( < a'l.j-d petotre «voit . ..ration des ouna.;.* .1.- Ha. * H ■ ..- 1 ■ pcuut>. . .S.ls. ■ »' «< «ppelé » la hit.. du cabam, entendant quit fitUe.'t ... SM ..... , ’ 1 ■■■•■" I;-'-™'*- Kn t, de tent, il «voit fait un tel progrès qo\: ' i V -, Opnnau satisfaction. ,n disant quRltJ semK, t .echeu.llo ' te re*.-.liblanci . pi’ll étoit persuade: qu’il le remit»., , ..,., f l'.r. .... o-I,;;e. Le portrait «li. : bientôt .. : ... ‘ nul s, tre i,. ■■ Vandvck u'aurok pi. faire u... ,1 h . , 1 ''• '■ ■■ ' ' ur .-mile an pUâr qu'il «promu r ... mailcut... t,.. .n.., tap.-p.-t \un3vek de l'accompagner en An*. . ,Z V ": ' ' corap.gr opnpppat J !u , r "■ ■ «w I i pouces. Largeur, 1 pied s| pouces. No. 208. ANTOINE RAPHAEL lilENGS. PORTRAIT DE MONS. R. WOOD, AUTEUR D'OUVRAGES SUR LES ASTIQUJTÉS DE PALMYKE ET DE BALBfiC. Dana'le Corridor. 0?!7c !s xn?f ‘“ C0D ’ I ’‘ g,1 “ u DuC de . Briti K”* t " « Italie; et fut Bound dan. la tUM-, Sut» x S “ r Toile - Hauteur, S pieds pouces, largeur, S pieds. No. 209. PAUL MOREELSE. ZACHARIE ET L'ENFANT JESUS. Dan» la Petite Chambre de i Ancienne Galerie. « er a ne «tnt l'dlére de Mireréldt, et'a'a-rupoit surtout a peindre des poitrails. ! 1 de. Hauteur, S pieds 5^ pouces. Largeur, 9 pieds 1 pouce. No. 210. D. TENTERS LL JEUNE. L'INTERIEUR D'UN CABARET. Dana 1* Ancienne Gaient. *** cruche dans la train du perrounag' ( in.cipal eapKqfe estât la causa de u gaieté atiparen'c II y a un si grand naturel clans et .ce qu.m eet t.-nt, d- cro, , une l'ardate iieigmut ses ainttat camarades, pendant qu ils prenaient pan a sa bonne chère. Sur Bois. Hauteur, 6} pouies. Largeur, 8 pouces. No. 211. THEODORE VAN THULDEN. LES MAGES D’ORIENT. Dana l'Ancienne Galerie. Ce i * Sur Bots.. Hauteur, 3 pieds 5q pouces. Largeur, 9 pieds 11 J pouces 151 No. 207. FRANÇOIS HALS. PORTRAIT D'UNE VIEILLE FEMME. Dans la Petite Chambre de V Ancienne Galerie. Cet artiste était regardé comme un des meilleurs portraitistes de son teins, et seulement inférieur à Vandyck. Ce grand peintre avoit une telle admiration des ouvrages de Hais, qu'il lit un yovaee a Haarlem pour lui faire une visite; et se présenta comme un gentilhomme qui vouloit se faire peindre. Hais, quon avoit appelé à la hâte, du cabaret, entendant qu'il faJloit se dépécher urit la premiere toile qui se présenta. En peu de tems il avoit fait un tel progrès qu'il pria le voyaceur de regarder la tete Celui-ci exprima sa satisfaction, en disant qu’iilui scmlboit une chose telle¬ ment lacile de produire une ressemblance, qu’il étoit persuadé qu’il le feroit lui-même C’étoit maintenant le tour de Hais de se faire peindre. Le portrait étoit bientôt esquissé, mais aussitôt que Hais le vit il s eena que nul autre que Vandyck n’auroit pu faire une si joli esquisse dans si ?n e Ü? S ‘ W , le 5’ bras 1 sa avec une ardeur égale au plaisir qu’il éprouva d’un rencontre aussi inattendu. Hais refusa la proposition de Vandyck de l’accompagner en Angleterre, disant que son plus grand plaisir etoit de boire avec ses anciens compagnons, et que sa propre patrie lui procuroit tous les plaisirs qu il trouvoit à son goût. t r r Sur Bois. Hauteur, ] pied 7| pouces. Largeur, 1 pied 5| pouces. No. 208. ANTOINE RAPHAEL MENGS. PORTRAIT DE MONS. R. WOOD, AUTEUR D’OUVRAGES SUR LES ANTIQUITÉS DE PALMYRE ET DE BALBEC. Dans le Corridor. WtahéSt aCC0 “ P '‘ SI ’ a la Duc de Brid g™"® en Italie; et fut nommé dans la suite, Sous- Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 2} pouces. Largeur, 2 pieds. No. 209. PAUL MOREELSE. ZACHARIE ET L’ENFANT JESUS. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Cet artiste étoit l’élève de Mireveldt, et s’occupoit surtout à peindre des portraits. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 5} pouces. Largeur, 2 pieds { pouce. No. 210. D. TENIERS, LE JEUNE. L’INTERIEUR D’UN CABARET. Dans l’Ancienne Galerie. La cruche dans la main du personnage principal explique assez la cause de sa gaieté apparente II y a un SI grand naturel dans ces scenes qu’on est tenlé de croire que l'artiste peignoft ses amis et camarades, pendant qu’ils prenoient part à sa bonne chère. mes amis et Sur Bois. Hauteur, 61 pouces. Largeur, S pouces. No. 211. THEODORE VAN THULDEN. LES MAGES D’ORIENT; Dans l’Ancienne Galerie. CE , l P p" t . re élèves de Rubens, dont il imitait le stjle avec beaucoup do soin, et bien qu il fut tout-à-fait au-dessous de son maître, il faisoit parfois des ouvrages, qui prouvaient que si sou invention avoit égalé son exécution, il auroit été un ties premiers artistes de sa^a™ ? Sur Bois. Hauteur, 3 pieds 5} pouces. Largeur, 2 pieds 11} pouces. 151 No. 207. FRANK HALS. THE PORTRAIT OF AN OLD WOMAN. In the Small Room Old Gallery. This artist was esteemed to be one of the best portrait painters of his time, and inferior only to Vandyke. That celebrated painter was so great an admirer of the works of Hals, that he under¬ took a journey to Haarlem with the intention of visiting him ; and he introduced himself as a gentleman on his travels, who was desirous of having his portrait painted. Hals, who was hur¬ ried from the tavern, took up the first canvass that offered, as he was required to use his utmost expedition. In a short time, he had made such progress, that he requested his travelling friend to look at the head, who expressed himself much pleased with the performance, declaring at the same time, that it appeared so simple and easy to produce a resemblance, he was persuaded that he could do it himself. Hals, in turn became the sitter, and his portrait was put in, in a very short time ; but the moment Hals saw it, he exclaimed that no one but Vandyke could have pro¬ duced so clever a work in the time. He embraced him in a transport equal to the pleasure he felt at the unexpected introduction. Hals declined Vandyke’s offer of accompanying him to England, declaring that it was his chief pleasure to enjoy his bottle with his old companions, and that his own country offered every enjoyment to his taste. On Wood. 1 foot inches in height, by I foot 5| inches in width. No. 208. ANTONIO RAPHAEL MENGS. PORTRAIT OF R. WOOD, ESQ. AUTHOR OF WORKS ON THE ANTIQUITIES OF PALMYRA AND BALBECK In the Passage Room. Mr. Wood accompanied the Duke of Bridgewater to Italy, and was afterwards under Secretary of State. On Canvass. 2 feet 2J- inches in height, by 2 feet in width. No. 209. PAUL MOREELSE. ZACCHARIAS, WITH THE INFANT CHRIST. In the Small Room Old Gallery. This artist was the disciple of Michael Mireveldt, and was employed chiefly in portrait painting. On Canvass. 2 feet inches in height, by 2 feet J inch in width. No. 210. D. TENIERS, JUN. THE INTERIOR OF A TABAGIE. In the Old Gallery. The jug which is seen in the hand of the principal figure, accounts for the pleasant countenance he exhibits. There is so much of nature in these scenes that we may presume the artist was in the habit of painting his friends and companions while they were partakers of his good cheer. On Wood. G4- inches in height, by 8 inches in width. No. 211. THEODORE VAN THULDEN. THE WISE MEN OF THE EAST. In the Old Gallery. This painter was a scholar of Rubens, whose style he took great pains to imitate, and although he was, in every respect, inferior to his master, he sometimes exhibited specimens which proved that had his inventive faculties been equal to his power of hand, he would have ranked among the first artists of his country. On Wood. 3 feet 5^ inches in height, by 2 feet ll£ inches in width. 152 No. 212. . CORNELIUS POLEMBOURG. PAYSAGE AVEC DES NYMPHES. ï>m» l'Audeune G«)en c, du CtfU rte l'bmat Lxs-taMc ixdecetartif i.; .gén.'cal Enrichi ivecdrs figure» dominé» ■; nue grace infinie, e* jrwipl avec goftt II demeura long teins à Rome, et c’élo i dans les environs de cette ville qu I :illoit les scènes dont la plupart de - tableaux sont composés. Ses fignr ni qu'il étudioit et ad miroir les ou vrages de Raphael. Pour armi-, ' souvent représenté des femmes toute* nues, d'nne beauté.adtuu I ■ tes promenades publics. Le véritable amateur de l'art est . a» de ceux de ces auteurs ulliM-.Iclicats, et rejétc Ira objr. . .-m : I .dit- tation et le mai 1 - saebnnt bien que c’est l'action, le * iti nt qui fait naître des i «u .sort pas les ouvrages de la nature, représentés dans tonte leur leutcîé ira notions d'indécence n'existent qne dans ceux qui n’ont pas le senti- c enable et raffiné de l'art. Sur Bois. Hauteur, 6 pouces. largeur, 8 pouces. No. 213. CORNELIUS POLEMBOURG. , PAYSAGE ET FIGURES. Pendant du précédent. Dao* l'Antienne Galerie, du Côté de l'uor«l. Sur Cuivie. * Hauteur, 6 pouces. Largeur, 8 pouces. No. 214. JEAN BOTH . PW MA ET FIGURES 8E BAIGNANT. i l'Ancienne Galerie <)•. i,, 7 . u-s ùif t , oc tableau «ont de Po Ici n bourg-. f.-M/ Hauteur, i !• pouce. Lag mur. 1 pied 7 pouces. No. 21,5. JEAN MIEL. I.A DISTRIBUTION DE SOUPE A LA PORTE D'UN COUVENT 1 •an* 1 Ancienne Galerie. Ce tableau apporu-noit two. fois au Duc de ChuiscuJ. Toile. Hauteur, S pieds if pouce. largeur. I pied 7} pouces 153 No. 212. CORNELIUS POLEMBOURG. PAYSAGE AVEC DES NYMPHES. Pans l'Ancienne Galerie, du Côté de l'ouest. Les tableaux de cet artiste sont en général enrichis avec des ligures dessinées avec une grace infinie, et groupées avec goût. Il demeura long tems à Rome, et c’étoit dans les environs de cette ville qu’il récueilloit les scènes dont la plupart de ses tableaux sont composés. Ses figures démontrent qu’il étudioit et admiroit les ou¬ vrages de Raphael. Pour amuser les critiques il a souvent représenté des femmes toutes nues, d’une beauté admirable, se baignant près des promenades publics. Le véritable amateur de l’art est animé des sentimens bien différens de ceux de ces auteurs ultra-délicats, et rejéte les objections suscitées par l’affectation et le mauvais goût ; sachant bien que c’est l’action, le sentiment qui fait naître des idées impures, et non pas les ouvrages de la nature, représentés dans toute leur beauté ; les notions d’indécence n’existent que dans ceux qui n’ont pas le senti¬ ment convenable et raffiné de l’art. Sur Bois. Hauteur, 6 pouces. Largeur, 8 pouces. No. 213. CORNELIUS POLEMBOURG. PAYSAGE ET FIGURES. Pendant du précédent. Dans l’Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Sur Cuivre. Hauteur, 6 pouces. Largeur, 8 pouces. No. 214. JEAN BOTH. PAYSAGE, ET FIGURES SE BAIGNANT. Dans l’Ancienne Galerie. On dit que les figures de ce tableau sont de Polembourg. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds pouce. Largeur, 1 pied 7 pouces. No. 215. JEAN MIEL. LA DISTRIBUTION DE SOUPE A LA PORTE D'UN COUVENT- Dans l’Ancienne Galerie. Ce tableau appartenoit autrefois au Duc de Choiseul. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds l£ pouce. Largeur, 1 pied 7 f pouces. 153 No. 212. CORNELIUS POLEMBORG. A LANDSCAPE, WITH NYMPHS. In the Old Gallery, West End. The pictures of this artist are generally enriched with figures beautifully drawn, and tastefully displayed. He resided for a considerable time at Rome, in the environs of which he collected the scenery of which most of his pictures are com¬ posed. His figures exhibit a proof of his study and admiration of the works of Raphael. To afford amusement for the critics, he has frequently introduced naked females of exquisite form, bathing in places of public resort. The true votary of art feels very differently with those fastidious writers, and rejects objections raised by affectation and bad taste, well knowing that it is the action and the sentiment which convey the immorality, and not the beautifully displayed works of nature; and the ideas of indelicacy exist only in the breast of those who are destitute of a refined and proper feeling for art. On Wood. C inches in height, by 8 inches in width. No. 213. CORNELIUS POLEMBORG. A LANDSCAPE AND FIGURES. Companion to the last. In the Old Gallery, West End. On Copper. 6 inches in height, by 8 inches in width. No. 214. JOHN BOTH. LANDSCAPE, WITH FIGURES BATHING. In the Old Gallery. The figures in this picture are said to have been painted by Polemborg. On Canvass. 2 feet lj inch in height, by 1 foot 7 inches in width No. 215. JOHN MIEL. THE DISTRIBUTION OF SOUP AT THE GATE OF A CONVENT. In the Old Gallery. Tliis picture was formerly the property of the Duc de Choiseul. On Canvass. 2 feet 1 \ inch in height, by 1 foot inches in width. 154 No. 216. C. BEGA. L’fN I 1 r UR D'UNE CHAUMIERE •**» I'Ancwooe Galerie. Cbt anbteétoit FélèTO ti'AiSi • . ïiridgewTiter peu de trou avant sa mou. Cet artiste était IV!,m , rte F. Hais, le célèbre peintre ,1e portraits. Ses sujets ont I- .r ) .Ians une attention constante aux habitudes et ata «cènes delà vie du bus peuple ; mais Ils étoiont très estimés à cause de la perfection de l'cxéeution. Son imprudence le rednisoit souvent à un misère extrême. Dans une occasion il un fut tiré par Rubens, chez qni il trouva pendant quelque tems un asylr Mais rien lie pouvoit bd faire renoncer aux habitudes qu'il avoit si long tems suivies aree ses iv tnpagnous de. débauche, r. hospitii , élégante dont il joaissoit lui imp, > ‘ un ‘tain cène. Il eut l'imprudence de quitter la maison de son ami et bienfaiteur, et devint hicnldt lu victime d'une vie déréglée. ' fixateur. Il pouce*. Largeur, 9 pouce*. No. 218. , , ' JEAN STEEN. LE POISSONNIER AMBULANT. Lu. . ta des tableaux de ce tnaltre sont «a général au-dessous de «eux de ses •! 1 ! ■ - ■ i souvent du : dire de se- amis oiiiiu. . Parson tai.-i., il ■ d'intempéruuee et de débauche. Sur Haie. lUuteur, I pied 0 pouce*. Largeur, 1 pied ej pouces. No. 218. VAN HARP. PARTIE DE MUSIQUE. Du» l'Ancienne Galerie, Las petits tableaux de ce u.illsa «ont très estimés. Pour le ,-aractèrc et iexp-- - sion, il est sorpasSé par la pMpart des maîtres de Mrole Hollandaise. Sur Bob. H.uïeur, t pled 10 | punees. Largeur, 1 pied. S| ponce.. 159 No. 216. C. BEGA. L'INTERIEUR D’UNE CHAUMIERE. Dans l'Ancienne Galerie. Cet artiste étoit l’élève d’Adrien Van Ostade, dont il imita le style avec beaucoup de talent. Il inouroit de la peste. Sur Toile. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur, 1 pied pouces. No. 217. ADRIEN BRAUWER. DES PAYSANS CHANTANT. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Acheté par le Duc de Bridgewater peu de tems avant sa mort. Cet artiste étoit l’élève de F. Hais, le célèbre peintre de portraits. Ses sujets ont leur origine dans une attention constante aux habitudes et aux scènes de la vie du bas peuple ; mais ils étoient très estimés à cause de la perfection de l’exécution. Son imprudence le reduisoit souvent à un misère extrême. Dans une occasion il en fut tiré par Rubens, chez qui il trouva pendant quelque tems un asyle. Mais rien ne pou voit lui faire renoncer aux habitudes qu’il avoit si long tems suivies avec ses compagnons de débauche. L’hospitalité élégante dont il jouissoit lui imposoit un certain gêne. Il eut l’imprudence de quitter la maison de son ami et bienfaiteur, et devint bientôt la victime d’une vie déréglée. Sur Bois. Hauteur. 11 pouces. Largeur, 9 pouces. No. 218. JEAN STEEN. LE POISSONNIER AMBULANT. Dans l’Ancienne Galerie. Les sujets des tableaux de ce maître sont en général au-dessous de ceux de ses compatriotes : et les acteurs dans les scènes vulgaires et quelquefois dégoûtantes qu il peignoit, étoient souvent du nombre de ses amis intimes. Par son talent il auroit pu faire honneur à sa profession, s’il ne l’avoit pas avilie par ses habitudes d’intempérance et de débauche. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 9 pouces. Largeur, 1 pied 4 J pouces. No. 219. VAN IIARP. PARTIE DE MUSIQUE. Dans l’Ancienne Galerie. Les petits tableaux de ce maître sont très estimés. Pour le caractère et l’expres¬ sion, il est surpassé par la plupart des maîtres de l’école Hollandoise. Sur Bois. Hauteur, 1 pied lof pouces. Largeur, 2 pieds pouces. 155 ■m No. 216. C. BEGA. THE INTERIOR OF A COTTAGE. In the Old Gallery. This artist was a disciple of Adrien Van Ostade, of whose manner he is consi¬ dered to have been a successful imitator. He died of the plague. On Canvass. 1 foot 5^ inches in height, by 1 foot 3| inches in width. No. 217. ADRIAN DRAWER. BOORS SINGING. In the Small Room, Old Gallery. Purchased by the Duke of Bridgewater a short time before his death. This artist was a scholar of Frank Hals, the celebrated portrait painter. His subjects were derived from a constant observation of the manners and scenes of low life ; but from the excellence of their execution, they were highly esteemed. I lis imprudent habits often plunged him into distress. On one occasion he was relieved by Rubens, in whose house, for some time, he found an asylum ; but no¬ thing could reclaim him from the habits he had so long indulged in with his dis¬ solute companions. The elegant hospitalities he partook of could not be enjoyed without a degree of restraint ; he imprudently left the house of his friend and bene¬ factor, and soon fell a victim to an intemperate course of life. On Wood. 11 inches in height, by 9 inches in width. No. 218. JAN STEEN. THE ITINERANT FISHMONGER. In the Old Gallery. The works of this master, in respect to subject, are generally below the level of those of his countrymen, and the actors in the low, and sometimes disgusting scenes which he painted, were generally to be found among his intimate friends. His abilities would have rendered him an honour to his profession, had he not disgraced it by his intemperate and dissipated courses. On Wood. 1 foot 9 inches in height, by 1 foot 4> inches in width. No. 219. VAN HARP. A MUSICAL PARTY. In the Old Gallery. The small pictures of this artist arc held in considerable estimation. In cha¬ racter and expression he is excelled by most of the painters of the Dutch school. On Wood. 1 foot loy inches in height, by 2 feet 9j inches in width. 156 FLitc l.XXTX No 220. MOLINAER. LA FOIRE HOLLANDOISE. On 11a point de détails sur la vie de ce peintre. Ses tableaux sont, en général d’une bonne composition, et ne manquent pas de caractère, ni d’unrojoris riche et harmonieux. On pent présumer que l’artiste prenoit souvent part dans ces scenes di go été; en effet, il est à peine pebble d’en saisir l'esprit manière à en faire nn tableau intéressant, sans être un observateur ?, ;idi des effets d’un enjouement sans contrainte. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds SJ pouces. Lar ■■■■ ipieUiSJ . ■ . . *. GILES VAN TILBORGH. FETE DE VILLAGE. ! • Petite Chambre de PAaeiennc Galerie. ■' f yr ’-’'s*''r ït- ■ • i t’ t't ses tableaux représentent en gé- sVst plus imbu de a général , r t le coloris vi- *° 0ri:ns - ■ H:* • raoile de son précep. tear. En examina - * stant (limiter axactem-ut le «m ■ » célèbreavoi quelque- lois le déplaisir de voir les tableaux deTüborgh , -. i n aux siens. Ils »oht très estimés dans les Pays-Bas ; et quand ils ne sont pas directement en concurrence avec ceux de Tenie ils ne déparent pas 1 rs meilleures collections. Sur Toile. Hauteur, 4 pieda 4$ pouces. Largeur, 6 pieds 4 pouces. • No. 220. MOLINAER. LA FOIRE HOLLANDOISE. Dans l’ Ancienne Galerie. On n a point de détails sur la vie de ce peintre. Ses tableaux sont en général d’une bonne composition, et ne manquent pas de caractère, ni d’un coloris riche et harmonieux. On peut présumer que l’artiste prenoit souvent part dans ces scènes de gaieté; en effet, il est à peine possible d’en saisir l’esprit de manière à en faire un tableau intéressant, sans être un observateur assidu des effets d’un enjouement sans contrainte. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds 5 J pouces. Largeur, 4 pieds 6 \ pouces. No. 221. GILES VAN TILBORGH. FETE DE VILLAGE. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Cet artiste étoit 1 élève de Teniers le jeune, et ses tableaux représentent en gé¬ néral des fêtes et des rejouissances de village. Nul peintre ne s’est plus imbu de 1 esprit de ces scènes ; la composition en est en général bonne, et le coloris vi¬ goureux ; mais il est bien loin d’avoir la touche légère et facile de son précep. teur. En examinant ses tableaux avec attention, on remarquera un effort con¬ stant d imiter exactement le style de Teniers, et ce peintre célèbre avoit quelque¬ fois le déplaisir de voir les tableaux de Tilborgh préférés aux siens. Ils sont très estimes dans les Pays-Bas ; et quand ils ne sont pas directement en concurrence avec ceux de Teniers, ils ne déparent pas les meilleures collections. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds 4 J pouces. Largeur, G pieds 4 pouces. 157 No. 220. MOLINAER. A DUTCH WAKE. In the Old Gallery. No circumstances of the life of this artist are upon record. His pictures are ge¬ nerally well composed, and not deficient in character, richness, and harmony of colour. We may presume that the artist formed no inconsiderable personage in these merry scenes, indeed it is hardly possible to enter into the spirit of them, so as to form a picture of interest, without being a frequent observer of the effects of unrestrained jollity. On Canvass. 3 feet inches in height, by 4 feet inches in width. No. 221. GILES VAN TILBORGH. A VILLAGE FEAST. In the Small Room, Old Gallery. This artist was a scholar of young Teniers. His pictures are generally represen¬ tations of village feasts and merry makings ; no painter has entered more into the spirit of the scenes ; they are generally ingeniously composed and vigorously coloured ; but in lightness and dexterity of pencil, far below the standard of his preceptor. Whoever observes attentively his pictures, will per¬ ceive a constant endeavour closely to imitate the style of Teniers ; and that celebrated painter had sometimes to endure the mortification of seeing the pic¬ tures ofTilborgh preferred to his own. They are highly valued throughout Flan¬ ders, and where they do not appear in immediate competition with those of Teniers, they do no discredit to the best collections. On Canvass. 4 feet 4^ inches in height, by 6 feet 4 inches in width. 158 .REMBRANDT. PORTRAIT D'UN BOI UGUEME8TRE. Dana l'Ancieniw Acheté en 'I . - : \- 1 : - de la été, il rén.»siV.,>. p ■ fait.'.lent, ■ iv.ni- re- uva , charme w. ; 1 1 de - s lumières yt ses ombres, qui donne du p- même aux % et les défaut-- le costume les plus nalscmU voir été le but pri ipul qu’il ». ..posuits et il y reussi.-soit au point i.- n'avoit jamais été surpassé dans cçtte branche de l’art. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds 4 pouces. Largeur, 3 pieda 4 pouce,. No. 223. PHILIPPE DE CHAMPAGNE PORTRAIT DE JEAN BAPTISTE COLBERT, MARUUIS DE SEGNELAI. Dan* l An < . oi’ % du Côtf de l'ouest. Ck noble di-ùrn'iic cîeit ; : ;ni . • f, , • Loui> XIV. A carne tt t d'homme d'état et de politique; il ujoutojt < titre (g le ment honorable de pro- bea\ix arts, et de patrou munificent de# artistes contemporains. Su/ Toile. Hauteur, 2 pieds 54 pouces. Largeur, 1 pied 11 pouces No. 224. REMBRANDT. SAMl EL ET SA. MER5 Dww l'Ancienne Galerie. Dans l'intérieur d’un temple Hébreu, on voit une femme âgée, et un garçon à leurs devotions. Le dernier est à genoux, et paroit recevoir de l'instruction re¬ ligieuse de la femme. Les-figures dans le fond représentent un prêtre tenant un em fri. dans les bras. On a qûdqw i.,is désigné ce sujet comme ‘ Samuel et Eli :ue conjecture qui • « la figure principale étant celle d’une fcram • • ; ' ' 1 • Vi- I ird '■ û..iis le fond pour Eli, mais il n’est p,i probabti: que le grand i - être tut -pré>» etc sans barbe et sans mître. Sur Buis. Hauteur, 1 j ‘ 4* pouce- Largeur, 1 pied 1$ pouce. 159 No. 222. REMBRANDT. PORTRAIT D UN BOURGUEMESTRE. Dans l’Ancienne Galerie. Acheté en Hollande par Mr. Bryan, pour le Duc de Bridgewater. En considérant ce tableau comme un portrait, dont le premier but est la ressem¬ blance, il nous met à même d’apprécier le talent de Rembrandt dans cette branche de l’art. Il y a une élévation dans le caractère, et une justesse dans la composition qui ne sont pas au-dessous de la dignité sénatoriale des portraits du Titien ; c’est une preuve que dans les représentations du caractère, même des classes supérieures de la société, il réussîssoit parfaitement, sans avoir recours au charme magique de ses lumières et ses ombres, qui donne du prix même aux tableaux oh les formes vulgaires, et les défauts dans le costume sont les plus frappant. Une copie fidèle de son original semble avoir été le but principal qu’il se proposoit, et il y réussissoit au point de n’avoir jamais été surpassé dans cette branche de l’art. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds 4 pouces. Largeur, 3 pieds 4 pouces. No. 223. PHILIPPE DE CHAMPAGNE. PORTRAIT DE JEAN BAPTISTE COLBERT, MARQUIS DE SEGNELAI. Dans l’Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Ce noble distingué étoit Ministre de l’Intérieur à Louis XIV. A son caractère d'homme d’état et de politique, il ajoutoit le titre également honorable de pro¬ tecteur des beaux arts, et de patron munificent des artistes contemporains. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 5£ pouces. Largeur, 1 pied 11 pouces. No. 224. REMBRANDT. SAMUEL ET SA MERE. Dans l’Ancienne Galerie. Dans l’intérieur d’un temple Hébreu, on voit une femme âgée, et un garçon à leurs devotions. Le dernier est à genoux, et paroit recevoir de l’instruction re¬ ligieuse de la femme. Les figures dans le fond représentent un prêtre tenant un enfant dans les bras. On a quelquefois désigné ce sujet comme “ Samuel et Eli,” une conjecture qui paroit étrange, la figure principale étant celle d’une femme ; on a pu méprendre la vieillard dans le fond pour Eli, mais il n’est pas probable que le grand prêtre fût représenté sans barbe et sans mître. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 4 \ pouces. Largeur, 1 pied 1| pouce. 159 No. 222. REMBRANDT. THE PORTRAIT OF A BURGOMASTER. In the Old Gallery. Purchased in Holland, by Mr. Bryan, for the Duke of Bridgewater. Viewing this as a portrait., of which the first object is resemblance, it presents a fair estimate of Rembrandt’s skill in that department. There is, altogether, an elevation of character, and a propriety of composition, not inferior to the sena¬ torial dignity of the portraits of Titian: and it is a proof, that, in representations of character, even in the higher ranks of society, he was eminently successful, without recurring to the magic charm of his light and shadow, which gives value to those pictures where the vulgar forms and improprieties of the costume are remarkable. A faithful copy of his model appears to have been his first conside¬ ration, and such was his success, that he has never been surpassed in that branch of art. On Canvass. 4 feet 4 inches in height, by 3 feet 4 inches in width. No. 223. PHILIP DE CHAMPAGNE. THE PORTRAIT OF JOHN BAPTIST COLBERT. MARQUESS OF SEGNELAI. In the Old Gallery, West End. This distinguished nobleman was Minister of the Interior to Louis the XIVth, and to a high character as a statesman and politician, he added the no less ho- nourable distinction of patron of the fine arts, and the munificent supporter of the living artists of his time. On Canvass. 2 feet 5£ inches in height, by 1 foot II inches in width. No. 224. REMBRANDT. SAMUEL AND HIS MOTHER. In the Old Gallery. In the interior of a Hebrew temple an aged female and a boy appear at devotion. The latter is kneeling, and seems to be receiving religious instruction from the female. The figures in the back-ground represent a priest with an infant in his arms. The subject has sometimes been described as “ Samuel and Eli ; a con¬ jecture which appears to be strange, the principal figure being that of a female. The old man in the background may have been mistaken for Eli ; but it is not likely that the high priest would be represented without a beard or mitre. On Wood. 1 foot 4f inches in height, by 1 foot l£ inch in width. ICO PAUL BRILL. PAYSAGE. PAN ET SYRINX. La première occupation deccl. artiste, o'étoR dépeindre les couvercles de ckvetins J mai« -on f-.-re .--'étant acquis une'grande réputation n lie, Paul fut animé le *n>bition de l’égaler : dans cette intention il quitta tout -A-roc r« U maison de m« , avec les moyens qu’il avait pu se procurer, et alla à Roi: , où il r -s voit i: l •• levons de sou frère. 11 l’aida dans les ouvrages qu’il aV * entrep: da lu Vatican, et -pri s la mort de son frère, le Pape donna à Paul la pension dont -W»tre a voit jour .Vs: ouvrages étaient uès-estiinés par Annihal < av • qui ca releva . ,w x en y peinant des figures. • No. 226. JEAN VAN GO YEN. PAYSAGE, DES RELIGIEUX EN CONVERSATION. Dans V Ancienne Golen.;. du Càt6 de Poucet. Van Govbn étoit un de c - artiste* qui acquierrent de bonne heure une facilité i • : V le ré nitiit est la production d’un nombre infini de . »■ 1 * sans valeur intrinsèque, qui occupent le teins qu. - v? ,*trv fiiiv-cn. a une étude approfondie. Ses tnjeU sont toujours des vue» tiburde, e un canal HoUandois, une ville de pécheurs sur les bqrds de la mer, ne perdent rieu de ce qu’ils peuvent avoir d'intér» -saut, dans ses repré¬ sentations. NV. JJ“ HERMAN SWÀNEFELD. Dont U Petite Chambre oc l'Antienne Galerie. On rapporte que ce pi :< rv éminent a voit été I élève de Gérard Douvr, mais ayant un penchant pour le paysage, il fit un voyage, en Italie pour se perfectionner dans cette branche de l’art. Dan les environs de Rome il étudioit sans relâche les scènes intéressantes,et les vestiges de l’antiquité; et sou attachement à ces. fieux retirés lui fit donner le nom de l’Hermite d’Italie. Il étoit pour quelques tems l’élève de Claude, et pur ses leçons, et 1 'observation suivie de la nature, il devint un «U* meilleur pnjso.Vi d - : terni fl ; wr..- en Italie tonie >a vie. et »es tableaux - , m d’une tel\e excellence, qu’ils ne pu dent que lorsqc on les compare ceux de Claude. ■ Cuivre. Hauteur, 1 pied 3 pouce-.. Largeur, 1 pied 0 pouces. ICI No. 225. PAUL BRILL. PAYSAGE, PAN ET SYRINX. Dans la Petite Chambre de l' Ancienne Galerie. La première occupation de cet artiste, c’étoit de peindre les couvercles de clavecins; mais son frère s’étant acquis une grande réputation en Italie, Paul fut animé de l’ambition de l’égaler ; dans cette intention il quitta tout-à-coup la maison de son père, avec les moyens qu’il avoit pu se procurer, et alla à Rome, où il recevoit des leçons de son frère. Il l’aida dans les ouvrages qu’il avoit entrepris dans le Vatican, et après la mort de son frère, le Pape donna à Paul la pension dont l’autre avoit joui. Ses ouvrages étoient très-estimés par Annibal Carrache, qui en releva souvent le prix en y peignant des figures. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 6 pouces. Largeur, 2 pieds 3 pouces. No. 226. JEAN VAN GOYEN. PAYSAGE, DES RELIGIEUX EN CONVERSATION. Dans l’Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Van Goyen étoit un de ces artistes qui acquierrent de bonne heure une facilité d’exécution étonnante, dont le résultat est la production d’un nombre infini de dessins, de tableaux, et de bagatelles sans valeur intrinsèque, qui occupent letems qui devroit être consacré à une étude approfondie. Ses sujets sont toujours des vues en Hollande, et un canal Hollandois, une ville de pêcheurs sur les bords de la mer, ne perdent rien de ce qu’ils peuvent avoir d’intéressant, dans ses repré¬ sentations. Sur Bois, Hauteur, 1 pied 3 pouces. Largeur, 1 pied 9 pouces. No. 227. HERMAN SWANEFELD. PAYSAGE ET FIGURES. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. On rapporte que ce peintre éminent avoit été l’élève de Gerard Domv, mais ayant un penchant pour le paysage, il fit un voyage en Italie pour se perfectionner dans cette branche de l’art. Dans les environs de Rome il étudioit sans relâche les scènes intéressantes, et les vestiges de l’antiquité ; et son attachement à ces lieux retirés lui fit donner le nom de l’Hermite d’Italie. Il étoit pour quelques tems l’élève de Claude, et par ses leçons, et l’observation suivie de la nature, il devint un des meilleurs paysagistes de son tems. Il séjourna en Italie toute sa vie, et ses tableaux sont d’une telle excellence, qu’ils ne perdent que lorsque on les compare à ceux de Claude. Sur Cuivre. Hauteur, 1 pied 3 pouces. Largeur, ] pied 9 pouces. ici No. 225. PAUL BRILL. A LANDSCAPE, WITH THE STORY OF PAN AND SYRINX. In the Small Room, Old Gallery. This artist’s early employment was to paint on the tops of harpsichords ; but his brother having acquired considerable reputation during his residence in Italy, Paul was fired with the ambition of emulating him, for which purpose, he suddenly left his father’s house, with the means he could get together, and proceeded on his journey to Rome, in which city he was instructed by his brother, whom he assisted in forwarding the works which he had undertaken in the Vatican. And after his brother’s death, the Pope bestowed on Paul the pension the other had enjoyed. His pictures were very much admired by Annibal Carracci, who frequently added to their value by painting in the figures. On Canvass. 1 foot G inches in height, by 2 feet 3 inches in width. No. 226 . JAN VAN GOYEN. A LANDSCAPE, WITH FRIARS IN CONVERSATION. In the Old Gallery, West End. Van Goyen was one of those artists who in early life acquire a surprising facility of operation, which tends to the production of an infinite number of drawings and pictures, and the time which ought to be devoted to severe study is spent in pro¬ ducing trifles of no intrinsic value. His subjects are all views in Holland, and the scenery of a Dutch canal, or of a fishing town on the sea coast, lose no part of their interest by his representations. On Wood. 1 foot 3 inches in height, by 1 foot 9 inches in width. No. 227. HERMAN SWANEFELD. A LANDSCAPE AND FIGURES. In the Small Room, Old Gallery. This eminent painter is said to have been the scholar of Gerard Douw, but his in¬ clination leading to landscape painting, he travelled to Italy for his improvement. In the vicinity of Rome, all the views of interest and vestiges of antiquity became the daily objects of his study, and his devotion for these sequestered places sug¬ gested the appellation of the Hermit of Italy, by which he was known. He was for a time the pupil of Claude, through whose instructions, and a close observation of nature, he became one of the best landscape painters of his time. Pie resided in Italy during his life, and to such a perfection were his pictures wrought, that they suffer only when put in competition with his great preceptor. On Copper. 1 foot 3 inches in height, by 1 foot 9 inches in width. 1G2 No. 228. JEAN WYNANTS. PAYSAGE ET FIGURES. Dans l'Antienne Galerie. Acheté en Hollande par M. Bryan pour le Duc de Bridgewater. De la netteté, de la précision, et un fini laborieux caractérisent les tableaux de cet artiste. En général ils manquent de la largeur, et quoiqu’il ait quelquefois représenté l’effet de la clarté du soleil, ses arbres sont tellement dépourvus de feuillage, que ses tableaux ressemblent à des scènes d’hiver. Il y a une grande similitude dans ses tableaux, qui sont composés pour la plupart des mêmes maté¬ riaux., Les figures dans ses paysages sont souvent de Wouvermans, d’Ostade, ou de Lingelbach. Sur Toile. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur, 2 pieds 1^ pouce. No. 229. J. WYNANTS. PAYSAGE ET FIGURES. Pendant du précédent. Dans l’Ancienne Galerie. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 8£ pouces. Largeur, 2 pieds 1± pouce. No. 230. JEAN ASSELIN. VUE SUR LE TIBRE. Dans l'Antienne Galerie du Côté de l’ouest. Cet artiste étoit l’élève d’Esais Vandevelde ; dans la suite il alla en Italie, pour achever ses études. Ce tableau présente une vue du Ponte Molle, près de Rome. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 5-^ pouces. Largeur, 1 pied 10* pouces. No. 231. J. WYNANTS. PAYSAGE, ET FIGURES DES PECHEURS. Dans l'Antienne Galerie. L’arrangement des parties de ce paysage est judicieux et agréable, et l’ensemble a l’apparence d’une imitation fidèle de la nature. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds lj pouces. Largeur, 2 pieds 9 * pouces. No. 232. J. T. BLANKHOF. VUE SUR LA CÔTE DE GENES. Dans l'Ancienne Galerie. Ce peintre fut élu membre de la Société Bentvogel, composée de peintres Fla¬ mands. Ses marines et ports de mer sont très estimés. Dans quelques-uns de ses tableaux il a réuni l’accuratesse de l’école Hollandoise aux scènes classiques de l’Italie. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds pouces. Largeur, 4 pieds pouces. 163 No. 228. JOHN WYNANTS. LANDSCAPE AND FIGURES. In the Old Gallery. Purchased in Holland by Mr. Bryant for the Duke of Bridgewater. Neatness and precision, with elaborate finishing;, are the characteristics of the pictures of this master. They are generally deficient in breadth, and although he sometimes painted the effect of sun-shine, his trees are so sparingly decked with leaves, that his pictures often appear like the effect of a wintery day. Hispictures are very similar, being generally composed from the same materials. The figures in his landscapes were frequently painted in by Ostade, Wouvermans, and Linglebach. On Canvass. 1 foot inches in height, by 2 feet 1J inch in width. No. 229. JOHN WYNANTS. A LANDSCAPE AND FIGURES. Companion to the above. In the Old Gallery. On Canvass. 1 foot inches in height, by 2 feet 14 inch in width. No. 230. JOHN ASSELIN. A VIEW ON THE TIBER. In the Old Gallery, West End. This artist was a scholar of Esais Vandevelde ; he went afterwards to Italy to finish his studies, and this picture exhibits a view of the Ponte Molle near Rome. On Wood. 1 foot 5J inches in height, by 1 foot loi inches in width. No. 231. JOHN WYNANTS. A LANDSCAPE AND FIGURES, MEN FISHING. In the Old Gallery. The general arrangement of the scenery of this landscape is judicious and pleas¬ ing, and the whole appears to be a close imitation of nature. On Canvass. 2 feet l| inch in height, by 2 feet 9-’ inches in width. No. 232. J. T. BLANKIIOF. A VIEW ON THE COAST OF GENOA. In the Old Gallery. This painter was elected an associate of the Bentvogel Society, which consisted of Flemish painters. He is celebrated for his representations of marine subjects. In some of his pictures he has combined the truth of the Dutch school with the clas¬ sical scenery of Italy. On Canvass. 2 feet 8J inches in height, by 4 feet 2w inches in width. 164 No. m C. HÜYSMANS. PAYSAGE ET FIGURÉS; LE PAUVRE VOYAGEUR. Dana 1* Ancien no Galène. ï k. père . ; nd&ut du précédent, et représente les mômes scènes pitto¬ resques. Sur Cuivra. Hauteur, 9$ pouces. Largeur, 1 pouce. No. 238. J. Kl BRINGS. PAYSAGE, AVEC DES N YMPHES AO BAIN. Dan* 1* Petite Chambre de l'Ane icône Galerie» * Lsb ;■ -tç qu'il a peints en Hollande sont ornés en généptflgac’ les figures de Polemb >»,.»: , J1 visita l'Angleterre pendant le règne de Charles I. dans lequel il trouva un protecteur liberal et judicieux, Il* reçut la commission de peindre des vues des palais de Sa Majesté en Ecosse, dont ^exécution semble avoir été empéclié par ces événement tragiques qui menaçoient les Arts eu An¬ gleterre d’une destruction totale. Sur Bois. Hauteur, tî piwb 4 j pouces, Largeur, 3 pieds q pouce-». No. 233. C. HUYSMANS. PAYSAGE ET FIGURES; LE PAUVRE VOYAGEUR. Dans l'Ancienne Galerie. Le père du peintre, un architecte éminent, vouloit élever son fils dans la même profession ; mais venant à mourir quand le fils étoit encore très jeune, celui-ci qui avoit un penchant pour la peinture, devint l’élève de Gaspar de Witt. Il étu- dioit dans la suite sous Jacques Artois, et la plupart de ses sujets, rappèle les beautés pittoresques de la forêt de Soignés. Sur Cuivre. Hauteur, 9 pouces, Largeur, 11* pouces. No. 234. C. HUYSMANS. PAYSAGE ET FIGURES ; DES PAYSANS SE REPOSANT. Dans l’Ancienne Galerie. Ce tableau est le pendant du précédent, et représente les mêmes scènes pitto¬ resques. Sur Cuivre. Hauteur, 9^ pouces. Largeur, 1 pouce. No. 235. J. KIERINGS. PAYSAGE, AVEC DES NYMPHES AU BAIN. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Les tableaux de cet artiste qu’il a peints en Hollande sont ornés en général par les figures de Polembourg. Il visita l’Angleterre pendant le règne de Charles I. dans lequel il trouva un protecteur liberal et judicieux. Il reçut la commission de peindre des vues des palais de Sa Majesté en Ecosse, dont l’exécution semble avoir été empêché par ces événemens tragiques qui menaçoient les Arts en An¬ gleterre d’une destruction totale. Sur Buis. Hauteur, 2 pieds 4 \ pouces. Largeur, 3 pieds 4 ± pouces. 165 No. 233. C. HUYSMANS. A LANDSCAPE AND FIGURES ; THE POOR TRAVELLER. In the Old Gallery. The father of this painter was an eminent architect, and was desirous of edu¬ cating his son to his own profession ; but dying while he was very young, he followed the bent of his own inclination, and became a scholar of Gaspar de Witt. He afterwards studied under Jacques Artois, and most of the subjects of his pictures are derived from the picturesque scenery of the forest of Soignés. On Copper. 9 inches in height, by 11^ inches in width. No. 234. C. HUYSMANS. A LANDSCAPE AND FIGURES; LABOURERS REPOSING. In the Old Gallery. This picture is a companion to the last, and abounds with the same picturesque scenery. On Copper. 9$ inches in height, by 1 foot in width. No. 235. J. KIERINGS. A LANDSCAPE, WITH NYMPHS BATHING. In the Small Room, Old Gallery. The pictures of this artist which he painted in Holland, are generally em¬ bellished with the figures of Polemborg. He visited this country in the reign of Charles I. in whom he found a liberal and discerning patron. He received a commission to paint views of his Majesty’s palaces in Scotland, the execution ot which was probably suspended in consequence of the tragical scenes which threatened the annihilation of the arts in England. On Wood. 2 feet 4| inches in height, by 3 feet inches in width. 1G6 . ■ SAINT JEAN f. U - i>'. DmIiMk ci»’: . .. :.i rib\ à cet artiste l’honneur d'avoii ■irt, dani Seville, sa ville natale. 11 .He*» ' plu»»--. , i . ... ■ bien avoir profité de» précepte. Je Michel Ange. Sur Toile, Hauteur, 0 pieds «1 pouces- tu te ■■ * 1 Ko. 237. E. H. VANDERNEER. LÈ TAMBOUR HOLLANDOIS. Durs f Ancienne Galerie. Ckt artiste ."Mit fils d’Arnold Vanderoeer. tn us n< voulant pas suivre la même tra s . Amsterdam.' meilleur» ouvrages sont sea conversations, et sujets domestiques, dans lesquels II ituHAjt le style de Terburgh et de Nctscher. Son irtrait, peint par lui-mCme, - été honoré d’une place dans la Galerie de Florenc . Sur Bois. Hauteur, 7f pouce*. Largeur, 5 pouces. No. 238. ARRY DE VOYS. TETE D’ETUDIANT. Dans t Ancienne Galerie, du Cdtd de l'ouest. Le père de cet artiste a voit l'intention de l’élever à la profession de la musique; mais il manifesta un penchant tenement décidé pour la peinture,' qu’il le plaça sous la direction d’un artiste distingué: De Voys paroit avoir été d’ùa esprit, indépendant, et malgré qu’il étudioit sous deux artistes éminens, il n'imitoit le style d’aucun d’eux, mais s’attachoit aux tableaux de Van Slingelandt, dont il adopta dans la suite la manière infiniment finie. Il excclloit également en por¬ traits, en conversations, et en sujets domestique». Sur Boi». Hsuwur, 7i poucce. Lsrgt r, 5? pour- 167 No. 236. LOUIS DE VARGAS. SAINT JEAN BAPTISTE. Dans la Petite Chambre de l’ Ancienne Galerie. De la Collection d'Orléans. On attribue à cet artiste l’honneur d’avoir introduit le style élevé dans la pein¬ ture, dans Seville, sa ville natale. Il étudioit plusieurs années en Italie : et à juger d'après les contours hardis de cette figure, on a lieu à présumer qu’il pourra bien avoir profité des préceptes de Michel Ange. Sur Toile. Hauteur, 6 pieds 2i pouces. Largeur 4 pieds. No. 237. E. H. VANDERNEER. LE TAMBOUR HOLLANDOIS. Dans l'Ancienne Galerie. Cet artiste étoit fils d'Arnold Vanderneer, mais ne voulant pas suivre la même branche de l’art, que son père, il fut placé chez un peintre d’histoire et de por¬ traits, à Amsterdam. Ses meilleurs ouvrages sont ses conversations, et sujets domestiques, dans lesquels il imitoit le style de Terburgh et de Netscher. Son portrait, peint par lui-même, a été honoré d’une place dans la Galerie de Florence. Sur Bois. Hauteur, 7| pouces. Largeur, 5 pouces. No. 238. ARRY DE VOYS. TETE D’ETUDIANT. Dans l'Ancienne Galerie, du Côté de l’ouest. Le père de cet artiste avoit l’intention de l’élever à la profession de la musique ; mais il manifesta un penchant tellement décidé pour la peinture, qu’il le plaça sous la direction d’un artiste distingué. De Voys paroit avoir été d’un esprit indépendant, et malgré qu’il étudioit sous deux artistes éminens, il n’imitoit le style d’aucun d’eux, mais s’attachoit aux tableaux de Van Slingelandt, dont il adopta dans la suite la manière infiniment finie. Il excelloit également en por¬ traits, en conversations, et en sujets domestiques. Sur Bois. Hauteur, 7\ pouces. Largeur, 5| pouces. 167 No. 23C. LOUIS DE VARGAS. SAINT JOHN THE BAPTIST. In the Small Room, Old Gallery. From the Orleans Collection. To this artist is given the honour of having introduced the grand style of painting into the city of Seville, of which he was a native. He studied many years in Italy, and from the grandeur of the outline of this figure, there is reason to con- lecture that he may have profited from the precepts of Michael Angelo. On Canvass, 6 feet inches in height, by 4 feet in width. No. 237. E. H. VANDERNEER. THE DUTCH DRUMMER BOY. In the Old Gallery. This artist was the son of Arnold Vanderneer, but not being inclined to pursue the line of art practised by his father, he was placed under the care of a painter of history and portraits at Amsterdam. His pictures of conversations or domes¬ tic subjects, in which he imitated the style of Terburgh and Netscher, are among the best of his work ; and his portrait, painted by himself, has been honoured with a place in the Florentine Gallery. On Wood. 7z inches in height, by 5 inches in width. No. 238. ARRY DE VOYS. THE HEAD OF A STUDENT. In the Old Gallery, West End. The father of this master was desirous of educating him for the musical pro¬ fession ; but he discovered so decided a taste for the arts, that he placed him under the care of an artist of eminence. De Voys appears to have possessed an independent mind, and although studying under two eminent masters, he imi¬ tated neither of their styles, but attached himself to the pictures of Van Sling- landt, whose highly finished manner he afterwards adopted. He excelled equally in portraits, conversations, and domestic subjects. On Wood. 7 £ inches in height, by 5| inches in width. 1GS PORTRA) ! Uvsfuldcur à Vienne. ,1 1 ramena cil V g'.v !. irJsWI,- rampes d'après de» ■ ' i guerre* ctvii-V- en Angleterre devinrent ù réfugia à Anvers, emmenaul avec lui sa , >. 4.. telle Hollar fit ces belles estampes, qui se retrouvent • touille de tout collecteur de gottt. A sa mort cette 1 telle collection fut ■■ Une partie en se trouve aujourd’hui dans la. possession de l’Université «TOrit et une autre dans la collection Pembroke. Svr Toile. Hauteur, 3 pieds 4f piwo - : Mol* ( pi No, 210. idmir. dessus de tout auto ru rarement plus d'une pouce W de ... hardi, et le caractère de .Vandyck. Sur Boii. Hauteur, 1 pied 1 pruea* Largeur, 1 . No. 241. GONZALES COQU1 . PORTRAIT DE LA PRINCES.SE PAL >• : ROI JACQUES î No. 240. GONZALES COQUES. PORTRAIT DE L’ELECTEUR PALATIN. Dans l’Ancienne Galerie. La grande réputation que Vandyck s’étoit acquise par ses portraits admirables, inspira à cet artiste l’ambition de se distinguer dans la même branche de l’art mais sur une échelle différente. Son succès égala son mérite, et on l’estimoit au- dessus de tout autre artiste de son tems, à l’exception de Vandyck. Ses têtes ont rarement plus d’une pouce et demi de dimension, et elles ont la largeur, la touche hardi, et le caractère de Vandyck. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 1 pouce. Largeur, 10| pouces. No. 241. GONZALES COQUES. PORTRAIT DE LA PRINCESSE PALATINE, FILLE DU ROI JACQUES I. Dans l'Ancienne Galerie Sur Bois. Hauteur, 1 pied 1 pouce. Largeur, 10^ pouces. 109 No. 239. VANDYCK. PORTRAIT DE THOMAS HOWARD, COMTE D’ARUNDEL. Dans l’Ancienne Galerie. Ce Tableau fut apporté en Angleterre en 1801, et acheté parle Duc de Bridgewater au prix de 500 guinées. Ce noble se distinguoit par la protection qu’il accordoit aux arts. Non seule¬ ment il forma une collection magnifique de tableaux, marbres, et dessins an¬ tiques, mais il étoit aussi l’ami généreux, et le protecteur des artistes ses contem¬ porains. Etant ambassadeur à Vienne, il fut tellement charmé des ouvrages du célèbre Hollar, qu’il l’amena en Angleterre comme membre de sa maison. Il a gravé à l’eau forte, de très belles estampes d’après des dessins dans la Collection Arundélienne. Les guerres civiles en Angleterre devinrent fatales aux arts. Le Comte Howard se réfugia à Anvers, emmenant avec lui sa précieuse collection, d’après laquelle Hollar fit ces belles estampes, qui se retrouvent dans la porte¬ feuille de tout collecteur de goût. A sa mort cette belle collection fut dispersée. Une partie en se trouve aujourd’hui dans la possession de l’Université d’Oxford, et une autre dans la collection Pembroke. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds 4 j pouces. Largeur, 2 pieds 6 pouces. No. 239. VANDYKE. THE PORTRAIT OF THOMAS HOWARD, EARL OF ARUNDEL. In the Old Gallery. This Picture was brought to England in 1801, and purchased by the Duke of Bridgewater for 500 guineas. This nobleman distinguished himself by his patronage of the fine arts. He not only formed a magnificent collection of ancient pictures, marbles, and drawings, but was the liberal friend and patron of the artists of his own time. When he was ambassador at the imperial court, he was so pleased with the works of the cele¬ brated Hollar, that he brought him to this country as a part of his establish¬ ment, where he etched many very fine plates from drawings in the Arundelian col¬ lection. The civil war in England proved fatal to the advancement of art. Lord Arundel retired to Antwerp, carrying with him his valuable collection, from which Hollar executed those fine prints which are in the portfolio of every taste¬ ful collector. At the death of the Earl, his magnificent collection was dispersed ; a part is now in the possession of the University of Oxford, and another branch is added to the Pembroke collection. On Canvass. 3 feet 4,- inches in height, by 2 feet 6 inches in width. No. 240. GONZALES COQUES. A PORTRAIT OF THE ELECTOR PALATINE. In the Old Gallery. The great reputation which Vandyke had acquired by his admirable portraits inspired this artist with the ambition of distinguishing himself in the same line of art, although on a different scale. His success was equal to his merits, and he was esteemed to be superior to any artist of his time, Vandyke excepted. His heads rarely exceed the size of an inch and a half, and they have all the breadth, freedom of touch, and character of Vandyke. On Wood. I foot 1 inch in height, by 10£ inches in width. No. 241. GONZALES COQUES. PORTRAIT OF THE PRINCESS PALATINE, ELIZABETH, DAUGHTER OF JAMES I. On Wood. 1 foot 1 inchin height, by 10^ inches in width. 170 RICHARD WILV : ,'-U.L RT FIGURAS, I.HISTOIIU hi. Dut* V no Çaterie. ■ !■ ê rtigtCS t a 1.' !• Cl' c , , n a pas pen contribué.à augmenter sa réç dation Réunir R . peinture historique ou épique est un des plus era -■ rts del i >:■ ;i jugé que les tableaux du Claude Auglois approchoieut trop il la nature ordinaire [tour souffrir l'introduction d’objets surnaturels. On assure que les figures dans ce tableau étaient peintes par Costnnzi Placido, [ ndant U' 'jour de tVilsoo à Rome ; et la destruction des enfans de Nn.îie par Apollon fut recom¬ mandée comme très propre à relever l’intérêt Cet éminent agit'. était Sis : ■ 1 P»J» de Galles, et il .. sk ,tas Wright, peintre de rnce* cette branche de : 'i rfectJonner. Pendant' son talent.. Dans un n lent, était trop fier p<-, coup de ccs tableaux q.. r . . .. . gvuce extrême. Il était un des fondateurs de l Académie Royal-. ■ , loiRoe de son bibliothécaire, qu’il conaervoit jusqu’à ce que n - , l'obligéa de se retirer dans la principauté de Galit ». la lu I comparer Wilson et Claude, ; in ., v «ont ceux qu'il a P*- iut ' v< .. .•« .. *0 profiter des grand*. tftWinux . .. ■ . - ... . rang distingué parmi ■ • . . SurToifc* n x t 4 piwh « firitxa. Largflir. à ptal* 3 podet*. No. 244. RICHARD WILSON. PAYSAGE ET FIGURES. Dans l’Antichambre de l’Ancienne Galerie. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 9f pouces. Largeur, 2 pieds 3$ pouces. No. 245. F. MOUCHERON. PAYSAGE; CHASSE AUX CANARDS. Dans 1*Ancienne Galerie. Cet artiste fut l’élève de Jean Asselyn. Après avoir quitté son maître, il séjourna plusieurs années en France, où ses talens étoient si estimés qu'on le persuada d’abandonner son intention d’aller en Italie pour augmenter ses con- noissances de l’art. Dans la suite il fixa sa demeure à Amsterdam, où il avoit l’avantage de l’assistance d’Adrien Vandevelde, et de Jean Lingelbach, qui or- noient ses paysages de belles figures. Ses meilleurs tableaux sont ceux qu’il a peints vers la fin de sa vie, et semblent prouver qu'il avoit su profiter des grands exemples dont il étoit entouré. Il représente en général des scènes agréables. Notre paysage est une vue de la lisière d’une forêt, et montre, comme ses autres ouvrages, la main d’un maître. Les meilleures collections en Hollande ont des tableaux de ce maître qui, bien qu’inférieur à Both et à Bergliem, occupe un rang distingué parmi les artistes de sa patrie. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds 2 pouces. Largeur, 5 pieds 3 pouces. 173 No. 244. RICHARD WILSON. LANDSCAPE AND FIGURES. In the Anti-room to the Old Gallery. On Canvass. 1 foot 9^ inches in height, by 2 feet 3| inches in width. No. 245. F. MOUCHERON. A LANDSCAPE, WITH MEN DUCK-SHOOTING. In the Old Gallery. This artist was the pupil of John Asselyn. After leaving his instructor he spent several years in France, where his talents were held in such estimation that he was prevailed upon to abandon his intention of visiting Italy, for his improve¬ ment. He finally settled at Amsterdam, where he had the advantage of having his pictures embellished with figures by Adrian Vandervelde and John Lingel- bach. He appears to have profited by the great examples with which he was surrounded, and his best pictures were painted in the latter part of his life. The pictures of this artist generally exhibit pleasing scenery. The above is a view on the skirts of a forest, and is executed like his other works, in a masterly manner. The best collections in Holland contain pictures by this master, who, although inferior to Both and Berghem, holds a distinguished rank among the artists of his country. On Canvass. 4 feet 2 inches in height, by 5 feet 3 inches in width. 174 /.mm. No. 246. LB CÜKVAUER G. KNELLE : PORTRAIT Dl LMME. Pans lAneieii;ie fSaferw. ( ft t cit ric fat élevé dans l'école- de Rembrandt. M all; <■!.*•-• Roc- où il r» eut des leçons de Carlo Marctti *.* de Bernini. i orvîv.. « qu'il exé¬ cuta à Venise loi • ah,refit u.- ■ •. rinde réputation dans toute .fltoitc. K taut venu eu Angleterre, il fut introduit par le Duc de Monmouth au R* Charles Jï. et.il fit quelques beaux portrûitt de ce monarque. A la cour de France, il fit h.- it .dts de Louis XIV. et de la famille Royale; mais.la mort du Chevalier P. Lely étant arrivée pendant sou visite à la coût de France, il se trouva dans h nécessité de refuser les commissions qn*on lui avoit offerte», ses amis lui ayant ' ftait vncfoshtvvnicut peintre eu chef <10 Charles II. de Jaques II. de Guillaume «L . ir iMribndautrefoi %\ -a peiutbe-ucoup tie tableaux . tvee Rubens, Jar- on avoit an si haate idée de u . les artistes les , de n teins < -iollicitoient d’en: . ■ ;ux eu y pcipuii, ; animaux. Sui ioik. I!*•••-*.-... • No. 249. J. B. WEENINX. . VUE AVEC RUINES ET FIGURES. Dons U Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Iæj | ;• !»«•"< d.ssins fuit» par Weeniox, At'i'-nt d mes de chateaux, r- -te. it, pit -|'i. ■ ; It O.. d'Amsterdam; et ces Italie, dans a dij-huitihine aimée. Lets objets magnifiques qui frappent l'œil dans la capitule, et les vénérables monumens d'antiquité dans les environs, sti- . . .. a. a 1 ' - -.■ - ' • ■ . :. - ■ - ~r-i .-i. r .ar -u 1 SV a»! ■ IlI a- nt bie-uo/t ,ti j .t.gré. qu'il avoit'l'ait pendant sou t ■■■• ••'■■■ t ■■ C»| — eut i ;• tpt ■ .1 . ru.? dittsigs- qu’il IAN VAN CAPE; ; LE BAC. Dus l’Anefeam Gai .•*. Cbst ici un -l< ces artist <• inr • îe mérite l\\'i v : • .. * contre les biographes rfc» peintres, tjoi onto* •» égard. Il vivra pourtant dUu collections, tant e&HoU&ndt . . SwBois, llry:- ... . .u ■- ■ • • \ No. '248. JEAN FYTT. UN MATIN ENCHAINE. Dans l’Ancienne Galerie. Ce tableau, à cause de son excellence, étoit attribué autrefois à Velasquez. Fytt a peint beaucoup de tableaux conjointement avec Rubens, Jansens, et Jordaens, et on avoit une si haute idée de son talent, que les artistes les plus distingués de son tems le sollicitoient d’embellir leurs tableaux, en y peignant des animaux. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 9h poûces. Largeur, 2 pieds \ pouce. No. 249. J. B. WEENINX. VUE AVEC RUINES ET FIGURES. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Les premiers dessins faits par Weeninx, étoient des vues de chateaux, de ruines, et d’autres objets pittoresques dans le voisinage d’Amsterdam ; et ces premiers essais étoient tellement estimés, qu’il se trouva en état d’aller en Italie, dans sa dix-huitième année. Les objets magnifiques qui frappent l’œil dans la capitale, et les vénérables monumens d’antiquité dans les environs, sti- muloient ses efforts, et pendant un séjour de quatre ans, ses talens lui procu- roient la faveur des principales familles à Rome. Après son retour en Hollande ses compatriotes, s’apperçurent bientôt du progrès qu’il avoit fait pendant son absence, et l’encouragement qu’il recevoit répondoit au rang distingué qu’il s’étoit acquis dans son art. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds pouces. Largeur, 2 pieds 2 pouces. No. 250. JAN VAN CAPELLA. LE BAC; Dans l'Ancienne Galerie. C’est ici un de ces artistes dont le mérite fait élever de justes réclamations contre les biographes des peintres, qui ont conservé un silence profond à son égard. Il vivra pourtant dans ses ouvrages, qui se retrouvent dans les meilleifres collections, tant enHollande qu’en Angleterre. Ce tableau est un bel exemple de son talen Sur Bois. Hauteur, 2 pieds 4 J pouces. Largeur, 3 pieds 6\ pouces. 177 No. 248. JOHN FYTT. A MASTIFF CHAINED. In the Old Gallery. This picture, from its extraordinary excellence, was formerly attributed to the hand of Velasquez. Fytt painted many pictures in conjunction with Rubens, Jansens, and Jordaens ; and so highly were his talents estimated, that he was solicited by the most eminent artists of his time to embellish their pictures with animals. On Canvass. 1 foot 9, inches in height, by 9 feet £ inch in width. No. 249. J. 13. WEENINX. A VIEW, WITH RUINS AND FIGURES. In the Small Room, Old Gallery. Painted in 1656. The first drawings produced by Weeninx were taken from castles, ruins, and other picturesque objects in the vicinity of Amsterdam ; and such was the suc¬ cess attending his first efforts, that it enabled him to go to Italy for his improve¬ ment in his eighteenth year. The magnificent objects which strike the eye of every beholder, in the Capital, and the venerable monuments of antiquity in its environs had the effect of stimulating his efforts ; and, during a residence of four years, his talents procured for him patrons among the principal families in Rome. On his return to Holland, his fellow-citizens were not insensible to the advantages he had acquired by travel, and the encouragement he met with was in every degree suitable to the distinguished professional rank he had acquired. On Canvass. 2 feet 6-J inches in height, by 2 feet 2 inches in width. No. 250. JAN VAN CAPELLA. THE FERRY. In the Old Gallery. This is one of the artists whose professional merits afford a just cause for com¬ plaint against the biographers of painters, who have passed him over without notice. He will still live in his works, which have been admitted into the best collections in Holland, and in this country. This picture affords a fair specimen of his talents. On Wood. 2 feet 4* inches in height, by 3 feet C? inches in width. 178 DES FRtUTS l- i DÇS H Dana la Petit* Chmnbre J* f Ant«‘imc G*î ■. Cr tableau est regardé comme un très-bel échantillon ibiî<*, pins haut degré de perfection. Sv paysage et tes nr.t aient remarquable* pour leur excellence. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds 10$ pouces. Lcugeur, 8 pieds, 3] j-V.acra. No. 252. M HOKDBROBTRft. n: > OISEAUX. 1' ■ ;; . ’ U ;.!_tv rAnt '.*o:i*»GfJi-r > L’artistb nons présent*, ici One grande collectif»» *!b ^ ... ornés tic la raHété également pitt«>'«wpie. et plu . nt. ; *" • • c: de sa gaieté et dt <:i splendeur. Les tableaux de I! cm : éral, atirs. •, . •• • >' at> - *•*. ; avec laquelle • \ , ■*• -:i t peintes avec le vérité. * . , er. h j«* parfaite ^ »«i O conte qu‘il avoit ;Jr > qui ét t n d*iol» tyfil restât dam U même position pl . *ci; Sur Toile Hauteur, < .■1 1 cet Largeur, 6 pieds 3 potlret. Dans la Petite Chambre de V Ancienne Galerie. Ce tableau est regardé comme un très-bel échantillon de cet artiste habile, qui partage avec Van Huysum le mérite d’avoir porté cette branche de l’art, au plus haut degré de perfection. Ses paysages et ses marines sont également remarquables pour leur excellence. Sur Bois. Hauteur, 2 pieds lOj pouces. Largeur, 2 pieds, 3^- pouces. No. 252. M. HONDEKOETER. DES OISEAUX. Dans la Petite Chambre de VAncienne Galerie. L’artiste nous présente ici une grande collection d’oiseaux, ornés de la variété la plus riche de plumage, mais le simple groupe de la basse cour auroit été également pittoresque, et plus intéressant, quand même le tableau en eût perdu de sa gaieté et de sa splendeur. Les tableaux de Hondekoeter, en général, attestent l’application soutenue avec laquelle il se dévouoit à l’étude de son art, et plusieurs de ses études sont peintes avec une vérité, et un naturel, qui en font de parfaites illusions. On ra¬ conte qu’il avoit dressé un superbe coq, qui étoit si docile qu’il restoit dans la même position plusieurs heures de suite. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds \ pouces. Largeur, G pieds 3 pouces. No. 251. J. VAN OS. FRUIT AND FLOWERS. In the Small Room, Old Gallery. This is considered to be a very fine specimen of the ingenious artist, who shares with Van Huysum the merit of having carried this line of painting to the highest point of excellence. He painted landscapes and sea-pieces with the same success. On Wood. 2 feet 10-g- inches in height, by 2 feet 3^ inches in width. No. 252. M. IIONDEKOETER. BIRDS. In the Small Room, Old Gallery. The artist has here presented us with a large collection of the feathered race, decked in all the beautiful variety of plumage ; but, although it would have di¬ vested his picture of some of its gaiety and splendour, the more simple group afforded by the farm yard would have been equally picturesque, and more an object of interest. The pictures ol Hondekoeter generally denote the intense application with which he devoted himself to the study of his art ; and such was the truth and happiness of his imitations, that many of his studies are so painted up as to become perfect illusions. He is reported to have trained a very fine cock to remain in any attitude he was placed in for several hours. On Canvass. 4 feet f inch in height, by 6 feet 3 inches in width. ISO It.tlUl.i2-. "i. x!' i t - , t- JEAN WYN.V- IN PAYSAGE ET FIGURES. Dans I Ancienne Galerie. Acheté en Hollande par Mr. Bryan; punr le Dui . îk*U. ■ 1 i ?'T(u:n)> Tiaj* dp queiqueu édifice** pftfotrsqoe» 'hint ' jibit ^u un cam*' • foir.5 ... . i, ■■ - .S.-W montre le iïai ■ Vanderneer. De» porte. .... • , fl. étoieot aussi les sujets de son pi r.-.i '«"il sa.'!, •t qui: par Conséquent lascène n’iuspire pas autspcotateurslbeaucoup de envers les marine naufragés, dont le danger ne parait pas imminent. ■ • i>> : ; iedr Ji| j.« Largeur, 4 pieds 5 pouces No. 259. JOSEPH VERNF.T. LEVER DD SOLEIL li«uw te Petite Ch»mbrt Je l Aw un: • Oa». ~ u ports de mer de la Frai» Il donna tant de -utisfaction au Roi son proie, i m qu'il reçut de pareilles émissions de plusieurs personnes, et es tableaux étoient faits avec tant d’exactitude et rie force qu'üs avoient l'air de portraits. Ce tableau, comme le pendant, n'est, pu- sans nitrite, -.irai Jjn’il n'ult pas de caractère fortement prononcée. II appartient,à la classe populaire de table» c d'agrément. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds t{ pou. Largeur, 4 pieds s pouces- No. 258. JOSEPH VERNET. NAUFRAGE. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Vernet est au nombre des artistes dont le talent a été estimé plus haut qu’il ne méritoit. Ses tableaux, bien qu’ils aient beaucoup de mérite, ont trouvé aujourd’hui leur juste niveau. La composition en est en général recherchée, et quoique le coloris soit harmonieux et l’exécution bonne, il est bien au-dessous des peintres de marines, qui l’avoient précédé, aussi qu’à ses successeurs. Il est plutôt un peintre populaire que pouvant prétendre à une place parmi les artistes du premier ordre. On a remarqué de ce tableau, que la tempête ne paroit nullement terrible, et que par conséquent la scène n’inspire pas aux spectateurs beaucoup de pitié envers les marins naufragés, dont le danger ne paroit pas imminent. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds pouces. Largeur, 4 pieds 5 pouces. No. 259. JOSEPH VERNET. LEVER DU SOLEIL Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Louis XV. employa Vernet à peindre une série de tableaux représentant les ports de mer de la France. Il donna tant de satisfaction au Roi son protecteur, qu’il reçut de pareilles commissions de plusieurs personnes; et ces tableaux étoient faits avec tant d’exactitude et de force qu’ils avoient l’air de portraits. Ce tableau, comme le pendant, n’est pas sans mérite, bien qu’il n’ait pas de caractère fortement prononcée. 11 appartient à la classe populaire de tableaux d’agrément. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds 2^ pouces. Largeur, 4 pieds 5 pouces. 185 No. 258. JOSEPH VERNET. A SHIPWRECK. In the Small Room, Old Gallery. Vernet is one of those artists whose abilities have been very much over-rated. His pictures, although possessing considerable merit, have now found their level ; they were generally artificially composed, and although harmoniously coloured, and skilfully executed, he was greatly eclipsed by those marine painters who preceded him, and by his successors ; and he may rather be denominated a po¬ pular painter than intitled to rank with artists of the first distinction. It has been remarked of this picture, that the storm exhibits no terrors, and consequently awakens in the mind of the spectator but little sympathy for the shipwrecked mariners, who appear to be in no danger. On Canvass. 3 feet inches in height, by 4 feet 5 inches in width. No. 259. JOSEPH VERNET. SUNRISE. In the Small Room, Old Gallery. Vernet was engaged by Louis the XVth, to paint a set of pictures of the sea¬ ports of France. He executed them so much to the satisfaction of his royal patron, that he received many commissions for similar subjects from others, and these pictures were executed with so much exactness and decision as give them the appearance of portraits. This picture, like its companion, is not deficient in merit, although it pos¬ sesses no strong marks of character ; it is entitled to rank in the popular class of furniture pictures. On Canvass. 3 feet 2^- inches in height, by 4 feet 5 inches in width. 186 No. 260. LE DÉBARQUEMENT DU PRINCE MAURICE À DORT. Le i»r < 6e ce tableau est le retour du Prince Maurice d’Orange de i grande partie de chasse. A droite on voit la ville et i'égiif de Üort, le canal , MM car rempli de ses courtisans, et sa suite. Ou sait que Cuyp aroit peint dix vues de la ville de Dort, et des environs, pour son protecteur M. Sling A la vente de sa collection cette pièce fat achetée par un marchand de tableaux Anglois, qui l'apporta en Angleterre, où il fut transferré au Duc de Bridge- water. On ie regarde e aenie un ü • plus b tx îples da '.V di et jlistes il t t aussi dans un état de conservation admirable L* grand mérite de cet artiste ne fut jamais apprécié à sa juste valeur dans sa patrie et le plus grand nombre de ses meilleure ouvrages o été acheté par d vu et amateurs Anglois. Aucun autre ouvrage de ce maître ne prouve • < ■ ci la variété de ses tnlens, et su profonde counoissane. des principes de ■ • ; quoique le sujet en soit très différent de ceux qu’il peiguoit le plus souvent, t i d couchant orr- le ciel de ces brillantes couleurs, dont féelot est réfléchi ■ ■ : . J.-.,;- 1 d ' . ;.rv'i ■ ■ quillité, parfaitement en harmonie avec '.« graudi u rie l «èae. Ilparoitquc ce peintre n’avoit jamais vnjag car ers nombreux tableaux représentent tons ■li .. '■■;!!.■ ..I-' . Sur Toile. Hsutna, S pieds U ponces. Largeur, 6 pieds pouces. 187 No. 260. ALBERT CUYP. LE DEBARQUEMENT DU PRINCE MAURICE À DORT. Dans l’Ancienne Galerie. Le sujet de ce tableau est le retour du Prince Maurice d’Orange de quelque grande partie de chasse. A droite on voit la ville et l’église de Dort, le canal est couvert d’une multitude de barques ; le Prince est dans la première, et une autre est rempli de ses courtisans, et sa suite. On sait que Cuyp avoit peint dix vues de la ville de Dort, et des environs, pour son protecteur M. Slingelandt. A la vente de sa collection cette pièce fut achetée par un marchand de tableaux Anglois, qui l’apporta en Angleterre, où il fut transferré au Duc de Bridge- water. On le regarde comme un des plus beaux exemples du talent de cet artiste : il est aussi dans un état de conservation admirable. Le grand mérite de cet artiste ne fut jamais apprécié à sa juste valeur dans sa patrie, et le plus grand nombre de ses meilleurs ouvrages a été acheté par des voyageurs et amateurs Anglois. Aucun autre ouvrage de ce maître ne prouve comme celui-ci la variété de ses talens, et sa profonde connoissance des principes de l’art, quoique le sujet en soit très différent de ceux qu’il peignoit le plus souvent. Le soleil couchant orne le ciel de ces brillantes couleurs, dont l’éclat est réfléchi sur le surface transparent du canal. L’ensemble donne une impression de tran¬ quillité, parfaitement en harmonie avec la grandeur de la scène. Il paroit que ce peintre n’avoit jamais voyagé, car ces nombreux tableaux représentent tous des vues de sa ville natale et des environs. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds 9 pouces. Largeur, 5 pieds 5£ pouces. 187 No. 260. ALBERT CUYP. THE LANDING OF PRINCE MAURICE AT DORT. In the Old Gallery. The subject represented in this picture is the return of Prince Maurice, of Orange, from some grand field sport. On the right are seen the town and church of Dort: the canal is covered with a multitude of boats, in the most prominent of which is the Prince ; and the other is filled with his courtiers and attendants. It is well known that Cuyp painted ten views of the town of Dort and of the ad¬ jacent country for his patron Mr. Slingelandt. Upon the sale of his collection, this picture was purchased by an English picture-dealer, who brought it to England, when it became the property of the Duke of Biidgewater. It is con¬ sidered to be one of the finest specimens of the talents of the artist ; and is in the most perfect state of preservation. The great merits of this distinguished painter were never duly appreciated in his own country, and most of his finest works have been purchased by the English traveller and connoisseur. In no production of this master are the versatility of his talents and his thorough ac¬ quaintance with the general principles of his art exemplified as they are in this, although the subject differs from those he has been accustomed to paint. The warm glow of the evening sun is finely expressed in the sky, and reflected with truth on the transparent surface of the water. The mind is impressed with ideas of tranquillity suitable to the grandeur of the scene. This painter does not appear to have travelled ; the subjects of his numerous pictures having been confined to his native city and its neighbourhood. On Canvass. 3 feet 9 inches in height, by 5 feet inches in width. 188 'ENRK, GUILLAUME VANDEVELDE LE JEW LE COMMENCEMENT DUN ORA !.. r p ■ ' • vi Atnra terre par feu M. Hope, qtn le ma eu ebanp a m* n chaud t1« tableaux, et des mains de celui-i il passa dans t;e Collection. ' père, dont les connoissances tecbnique9.de toute sp< ‘ de navires le rendait nt surtout propre à être le précepteur de son fils. Hans la suite il étudiait nous Simou de Vlieger, dont les ouvrages jouissaient dors d'une grande réputation lli ‘ if -i n uiaîtte et tous ses contemporains,_rt acquit un degr*' le i . • ■ rival. A la sollicitation iirgeuiû de son ç •■•r% q. éi>■ thonoré de la protection de Charles II. il vint en Angleterre^ où le roll donna one pension assez considérable pour leretecèr dan son vice. Out les tableaux qu’il faisait pour le Roi, il étoii charg'* d'autres commissions, et il i.j "^ ’oi;i.; : ' t.i;if?.•• , i ; • -iment des meilleur> ' 1)1. rrtu - >£■ «». tue autre artiste par le goût de se Vtii Si n .- . ; t p ive dY: b* nation a r‘:v< et.exacte tempêtes et ses ouragans, et le* horreurs du naufrage afiVaycnt le . a tateur ;>ar la vérité delà représentation. On regarde | fA. largeur, 1 pied fi pouces. No. 267. GUILLAUME VANDEVELD! Mi JEUNE. COMBAT NAVAI IV Mi? LL - 1 : • ; ! i - -V NO LOISES ET Lr. sujet de ee tableau est le rnêuie que 'le précédent, avec plus, ir» variations dana la composition. No. 268; GUILLAUME VANDEVELDE LE JEUNE. VAISSEAU QUI. FLAMBE SES CANONS U- • V.-,. ... GUILLAUME VANDEVELDE LE JEUNE. LE COMBAT NAVAL ENTRE LES FLOTTES ANGLOISES ET HOLLANDOISES, EN IGG6. Dans l’Ancienne Galerie du Côté de l’ouest. Le moment choisi pour ce tableau, est celui oh le Prince Royal, commandé par le Chevalier Georges Ascough, toucha sur l’écueil dit Galloper ; voyant l’ennemi prêt à l’attaquer avec des brûlots, il fut obligé de se rendre. Une chaloupe de l’ennemi aborde le vaisseau Anglois; plusieurs des matelots, après avoir été traînés sur la chaloupe Ilollandoise, parvinrent à s’échapper et à rentrer dans leur vaisseau, par les sabords. Ils montrèrent une telle obstination, que les officiers Hollandois en firent fusiller plusieurs ; et le vaisseau fut brûlé pour qu’il n’échappât pas. Cette bataille est une des plus remarquables dont parle l’histoire ; elle dura quatre jours de suite. La flotte Angloise étoit aux ordres du Duc d’ Albemarle et du Prince Rupert: et celle de l’ennemi fut commandée par les Amiraux de Ruyter et Van Tromp. Sur Bois. Hauteur, 1 pied 1 j pouce. Largeur, 1 pied 5 pouces. No. 267. GUILLAUME VANDEVELDE LE JEUNE. COMBAT NAVAL ENTRE LES FLOTTES ANGLOISES ET HOLLANDOISES, EN 1666. Dans l'Ancienne Galerie. Le sujet de ce tableau est le même que le précédent, avec plusieurs variations dans la composition. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 5£ pouces. Largeur, 3 pieds 5 J pouces. No. 268. GUILLAUME VANDEVELDE LE JEUNE. VAISSEAU QUI FLAMBE SES CANONS. Dans l’Ancienne Galerie. On estime ce tableau comme un bel échantillon du talent de l’artiste. Sur Bois. Hauteur, 10 pouces. Largeur, 8| pouces. No. 266. WILLIAM VANDEVELDE, JUN. THE SEA-FIGHT BETWEEN THE ENGLISH AND DUTCFI FLEETS, IN 1GG6. In the Old Gallery, West End. The point of time chosen for this picture is when the Royal Prince, commanded by Sir George Ayscough, struck on the Galloper Sands, and seeing the enemy preparing to attack him with fire-ships, he was under the necessity of surren¬ dering. The enemy’s boat is boarding the English man of war, and many of the sailors, after being dragged into the Dutch boat, contrived to make their escape into their vessel through the port-holes. Their conduct was so refractory that the Dutch officers ordered many of them to be shot, and the ship was burnt, to prevent her escape. The engagement was one of the most remarkable recorded in history ; and continued during four successive days. The English fleet was commanded by the Duke of Albemarle and Prince Rupert, and the Dutch squadron was commanded by Admirals de Ruyter and Van Tromp. On Wood. 1 foot 11 inch in height, by 1 foot 5 inches in width. No. 267. WILLIAM VANDEVELDE, JUN. THE SEA-FIGHT BETWEEN THE ENGLISH AND DUTCH FLEETS, IN 1666. In the Old Gallery. This picture is a representation of the same subject as the last, with many va¬ riations in the composition. On Canvass. 2 feet 5| inches in height, by 3 feet fj-} inches in width. No. 268. WILLIAM VANDEVELDE, JUN. A CALM, WITH A SHIP SCALING HER GUNS. In the Old Gallery. This picture is considered to be a beautiful specimen of the artist’s talents. On Wood. 10 inches in height, by inches in width. 196 BACK h ' '. • HI Le pire de Baclhuyaen l’avait voulu i' - ver clan» le commerce : mai» il pa* >it dernier fut abandonné tout-â-fait. Sa prédilection pour MvniiKraux ' .-n tirait .souvent au poVt d'Amsterdam, oà il s'occupent \ faire des denim et • v qniss- s des nnvii " Il devint bientôt un peintre populaire de marines, et se* dessins et - tablet. fiaient recherchés avec empressement, et achetés & des prix élevés. Il s ... ■ ■■ :t : Il : ! i T . ;■ i.liis • pu -.is '( .v, , . !--■ ofages - ont ils peints avec une fidélité qui inspire U terreur. No. 270. - ' bord. Ou regarde ce tableau comme un ouvrage plein d'esprit. v ti tu. t ■ ! pi».; , ■ , a.-, ) ; v » -■ : , -^v ff pM ÿS i No. 269. BACKHUYSEN. VENT FRAIS. Dans l’Ancienne Galerie. Le père de Backhuysen l’avoit voulu élever dans le commerce ; mais il passoit plus de tems dans les ateliers des peintres, que dans le comptoir, et à la fin le dernier fut abandonné tout-à-fait. Sa prédilection pour les vaisseaux l’attiroit souvent au port d’Amsterdam, où il s’occupoit à faire des dessins et des esquisses des navires. Il devint bientôt un peintre populaire de marines, et ses dessins et ses tableaux étoient recherchés avec empressement, et achetés à des prix élevés. Il s’accoutumoit à aller en mer dans le plus mauvais tems ; aussi ses orages sont ils peints avec une fidélité qui inspire la terreur. Sur Toile. Hauteur, 4 pieds. Largeur, 5 pieds 1 pouce. No. 270. GUILLAUME VANDEVELDE LE JEUNE. BRISE FORTE. Dans l’Ancienne Galerie Sur Toile. Hauteur, 1 pied 5 pouces. Largeur, 1 pied 11J pouces. No. 271. GUILLAUME VANDEVELDE LE JEUNE. BRISE. Dans l’Ancienne Galerie. Un bateau est représenté ici avec un effet frappant, au moment de virer de bord. On regarde ce tableau comme un ouvrage plein d’esprit. Sur Bois. Hauteur, 1 pied \ pouce. Largeur, 1 pied 2 pouces. 197 No. 269. BACKHUYSEN. A BRISK GALE. In the Old Gallery. Backhuysen was intended by his father for the mercantile profession ; but spending more of his time in the society of painters than in the counting-house, the latter, in a short time, was wholly neglected. His fondness for shipping often led him to the port of Amsterdam, where he employed himself in making drawings and studies from the ships. He soon became a popular marine painter, and his drawings and pictures were ardently sought for, and purchased at liberal prices. It was his constant practice to put to sea during the worst weather, and hence his storms are painted with a fidelity that strikes the beholder with awe and terror. On Canvass. 4 feet in height, by 5 feet 1 inch in width. No. 270. WILLIAM VANDEVELDE, JUN. A STRONG BREEZE. In the Old Gallery. On Canvass. 1 foot 5 inches in height, by 1 foot 114 inches in width. No. 271. WILLLIAM VANDEVELDE, JUN. A BREEZE. In the Old Gallery. A boat is here represented with great effect ; in the moment of putting about, in order to change her tack. This picture is considered to be a very spirited performance of the artist. On Wood. 1 foot \ inch in height, by 1 foot 2 inches in width. 198 : UNI FOIRE: I) 4 Cl> .Al .. an ■ ieut respectable, bien quWé .«r A soi in-re, : No. «4 VUE D'AFRES NATURE. Drum l’ Ancienne Galerie. SurToik. ïiMkor. I <1 nor. . ''ft f»» . : ; . > ' >. L|. , (I arti lui donne nue prltcn 1 u . kun.rang(listm,'né' .buts do la nature toute pan mais il est 'surtout connu par ses bdjjea gnu ire« à t’eau-forta, dont Ir. nombre est très grand. Les tableaux de WaterK.b v.Me collection respectable, et elles sont. icnécj j>ar : molli:les, 'autant qu'ellos sout admirées île ..lie. .'il ... Uni 1 ' vin.me de .. PHILIPPE WOUVERMANS. BATAILLE. Dans l’Ancienne Galerie. Les figures et les chevaux dans ce tableau, comme dans tous ceux de Wouver- mans, sont grouppés avec habileté, et correctement dessinés. Hauteur, 1 pied 4 pouces. Largeur, 1 pied ^ pouces. No. 273. PIERRE WOUVERMANS. UNE FOIRE : DES CHEVAUX À VENDRE. Dans l'Ancienne Galerie. Cet artiste étoit frère cadet de Philippe. Ce tableau démontre qu’il étoit doué d’un talent respectable, bien qu’inférieur à son frère, à tous égards. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 10 pouces. Largeur 2 pieds 2 pouces. No. 274. J. RUYSDAEL. VUE D'APRES NATURE. Dans l’Ancienne Galerie. Ce tableau est une copie fidèle de la nature, et d’un fini remarquable. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 4| pouces. Largeur, 1 pied No. 275. A. WATERLOO. CHEMIN À TRAVERS UN BOIS. Dans l’Ancienne Galerie. Le mérite de cet artiste lui donne une prétention fondée à un rang distingué parmi les peintres des Pays Bas. Ses tableaux sont en général des représenta¬ tions de la nature toute pure ; mais il est surtout connu par ses belles gravures à l’eau-forte, dont le nombre est très grand. Les tableaux de Waterloo sont extrêmement rares, parce que la plus grande portion de son tems étoit occupée à graver tant avec le burin qu’à l’eau-forte. On trouve de ses gravures dans toute collection respectable, et elles sont estimées par les artistes, comme d’excellens modèles, autant qu’elles sont admirées des connoisseurs. Il est lamentable de dire, qu’il devint la victime de l’intempérance à la fleur de son âge. Sur Toile. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur, 2 pieds l£ pouce. 199 > No. 272. PHILIP WOUVERMANS. A BATTLE. In the Old Gallery. The figures and the horses in this and in all the pictures of Wouvermans are grouped with ingenuity and drawn with correctness. On Wood. 1 foot 4 inches in height, by 1 foot 7 inches in width. No. 273. PETER WOUVERMANS. A FAIR,WITH HORSES FOR SALE. In the Old Gallery. This artist was the younger brother of Philip, and he has evinced, in this pic¬ ture, that he was possessed of considerable powers, although in every respect, inferior to his brother. On Canvass. J foot 10 inches in height, by 2 feet 2 inches in width. No. 274. J. RUYSDAEL. A VIEW FROM NATURE. In the Old Gallery. This picture is a faithful and highly-finished transcript of nature. On Canvass. 1 foot 4-f- inches in height, by 1 foot inches in width. No. 275. A. WATERLOO. A ROAD THROUGH A WOOD. In the Old Gallery. The merits of this artist entitle him to a distinguished rank among the painters of the low countries. His pictures generally exhibit representations of simple nature; but he is better known by his fine etchings, which are very nu¬ merous. The genuine pictures of Waterloo are very scarce, as the greatest part of his time was given up to engraving and etching. Impressions of these are to be found in every respectable collection, and they are equally prized by the artist for the excellent examples they atford, as they are the admiration of the connoisseur. It is to be lamented that he fell a victim to intemperate habits in the prime of life. On Canvass. 1 foot incites in height, by 2 feet 1 j inch in width. 200 Jh. No. '->71'. ' ILLAUME ROMEYN. PAYSAGE ET BETAIL. C«t artist* a lien de m plaindre d'. l a. n ee <;u .i i l’ont pas*é sons silence. On a hasardé une conjecture, f\' 1 avoit étéTélévi- de Karl du On le» trouve dans les meilleures collections. . (.'8V-urttet* 1 fat pU; estipéfioor j»ct dt’-fluB, et ses g: .vnrrs à îean-forïe, rjpé No, 27b. niEOOORK STOOP 1 ’ VTO O. QUI .1. : Daim U Petite Çhtuulw de l'Aneienne Gâterie. i.K gravures d'animaux à î’eau fbit •* par cette artist-.- «ont * , counties i~ : ; cifc Jîct«nrs. Ses tableaux sont moins célèbres. Sur Bois. Hantrar/l pi«l 4^ pouces. Largeur, 1 pied 0 ponces. No. 279. PAYSAGE ET BETAIL LL. BERGER QUI JOUE DE LA D«ud ]a Petite (Juitnbrr. de l'Auciennc Galerie. Cs tableau est peint avec nue grande force, et le peu d’objets représentée ioqi élevés et imposons. Le tout est brillant, et, comme la plupart des ouvrages de ce maître, représente mi el 1 frappant de la clarté du suivi Sur Tuile Haut"vr, 3 -pieds è pouce. Largeur, S pieds il pouces. No. 276 GUILLAUME ROMEYN. PAYSAGE ET BETAIL. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Cet artiste a lieu de se plaindre des historiens de l’art en ce qu’ils l’ont passé sous silence. On a hasardé une conjecture, qu’il avoit été l’élève de Karl du Jardin, parce que quelques-uns de ses ouvrages ressemblent à ceux de ce maître. On les trouve dans les meilleures collections. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 11 \ pouces. Largeur, 1 pied 8£ pouces. No. 277. J. H. ROOS. BATAILLE. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Cet artiste fut plus estimé pour ses dessins, et ses gravures à l’eau-forte, que pour ses tableaux. Sur Toile. Hauteur, t pied 10 pouces. Largeur, 2 pieds il pouce. No. 278. THEODORE STOOP. LE VOYAGEUR QUI SE REPOSE. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Les gravures d’animaux à l’eau forte par cette artiste sont très connues des Col¬ lecteurs. Ses tableaux sont moins célèbres. Sur Bois. Hauteur, 1 pied pouces. Largeur, 1 pied 8 pouces. No. 279. A. CUYP. PAYSAGE ET BETAIL. LE BERGER QUI JOUE DE LA FLUTE. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Ce tableau est peint avec une grande force, et le peu d’objets représentés sont élevés et imposai». Le tout est brillant, et, comme la plupart des ouvrages de ce maître, représente un effet frappant de la clarté du soleil. Sur Toile. Hauteur, 3 pieds ^ pouce. Largeur, 3 pieds 9 pouces. 201 No. 276. WILLIAM ROMEYN. A LANDSCAPE AND CATTLE. In the Small Room, Old Gallery. This artist has some reason to complain at not having been noticed by any of the writers on art. It has been conjectured that he was a scholar of K. du Jardin, some of his works having a resemblance to that master. His works are to be found in many of the best collections. On Canvass. ] foot Ilf inches in height, by 1 foot 8f inches in width. No. 277. J. H. ROOS. A CATTLE PIECE. In the Old Gallery. This artist was more esteemed for his drawings and etchings than for his pictures. On Canvass. I foot 10 inches in height, by 2 feet If inches in width. No. 278. THEODORE STOOP. THE TRAVELLER REPOSING. In the Old Gallery. The etchings of animals by this artist are well known to Collectors ; his pictures are not so celebrated. On Wood. 1 foot 4f inches in height, by 1 foot S inches in width. No. 279. A. CUYP. LANDSCAPE AND CATTLE; THE PIPING HERDSMAN. In the Old Gallery. This picture is vigorously painted, and the few objects introduced are grand and striking. The whole is brilliant, and, like most of the pictures of this master, it exhibits the effect of sunshine. On Canvass. 3 feet f inch in height, by 3 feet 9 inches in width. 202 mu DES FRUITS. Dwm lu Petite .Cbambre de l’Ancien ne Galerie. J.f beauté*. lit.-, valu-.. ; • c- genre Mint raryn.t. ; v i- forincs, de matsses de lumières et d’ombre»* et d».' <’■■■ : ;iUi«u: . }V*3 -t cVs! au -i àTœH seul d’apprécier çe qui ust dcsiiné^i iiv » hi 11 ne serait j< . s cependant dlffiélle du faire voir que dau. t * ■ l'art on pourroit tenter avec succès quelque chose- de plu; \\\ un j d’objets inanimé? pouvoit être choisi et arr; ngé de telle sorte, que n • uit ment ils plairaient à hrll mais qu’ils exciteraient, uu moy» de l’ ht i. • On ne saurait violer les convenances du coutume, même dans un tableau de fruits, sans eu diminuer l'Intérêt On regrette que le dessert, qu’on voit ici peint ; un- •• grande habileté; r/.iît pas été pia«-- dans un lieu plus c n\ < • qi paysage rocailleux ; et que le peintre n’aît pas «u réunir ù U déü* at • «le - a pinceau un goût plus pur, qui In* Ût appr que dus oip >ns ci 1 . ; Mieon *»lé No. 280. J. VAN HUYSUM. FLEURS. Dans la Petite Chambre de l'Ancienne Galerie. Les tableaux de fleurs de Van Huysum, de même que les marines de Vande- velde, méritent une place parmi les productions les plus parfaites de l’art de la peinture. La délicatesse dans le maniement du pinceau est le moindre de leurs mérites. Il font voir dans l’artiste un goût exact et raffiné dans la composition, et une profonde connoissance des principes du clair-obscur, et de l’art difficile de distribuer les couleurs. Dans ce tableau nous n’avons que très peu d’objets, mais ils sont si bien choisis, arrangés avec tant d’habileté, et peints avec une telle perfection qu’ils ne laissent rien à désirer. Sur Bois. Hauteur, 1 pied £ pouces. Largeur, 1 pied |- pouces. No. 281. CORNELIUS DE HEEM. DES FRUITS. Dans la Petite Chambre de l’Ancienne Galerie. Les beautés des tableaux de ce genre sont rarement telles qu’on puisse les dé¬ crire. L’artiste est en général satisfait si son tableau présente une réunion de formes, de masses de lumières et d’ombres, et de couleurs qui plaise à l’œil : et c’est aussi à l’œil seul d’apprécier ce qui est destiné uniquement à lui plaire. Il ne seroit pas cependant difficile de faire voir que dans cette branche inférieure de l’art on pourroit tenter avec succès quelque chose de plus ; puisque un groupe d’objets inanimés pouvoit être choisi et arrangé de telle sorte, que non-seule¬ ment ils plairoient à l’œil mais qu’ils exciteroient, au moyen de l’association, une suite de réflexions agréables. On ne sauroit violer les convenances du coutume, même dans un tableau de fruits, sans en diminuer l’intérêt. On regrette que le dessert, qu’on voit ici peint avec une si grande habileté, n’aît pas été placé dans un lieu plus convenable qu’un paysage rocailleux ; et que le peintre n’aît pas su réunir à la délicatesse de son pinceau un goût plus pur, qui lui eût appris que des oignons et du poisson salé ne sont pas à leur place, à côté de cérises, de mêlons, et de grenades. Sur Toile. Hauteur, 1 pied 11 \ pouces. Largeur, 9 , pieds 6£ pouces. 203 No. 280. J. VAN HUYSUM. A FLOWER PIECE. In the Small Room, Old Gallery. The flower pieces of Van Huysum, like the sea-views of Vandevelde, are justly entitled to rank amongst the most perfect productions of the art of painting. The delicacy with which they are pencilled is the least of their merits. They evince in the artist a correct and refined taste in composition, and a thorough knowledge of the principles of the clair-obscur, and the difficult science of dis¬ tributing colours. The specimen before us includes but few objects, but these are so well selected, judiciously disposed, and exquisitely painted, that nothing remains to be desired. Oil Wood. 1 foot i inches in height, by l foot 4 inches in width. No. 281. CORNELIUS DE HEEM. A FRUIT PIECE. In the Small Room, Old Gallery. The beauties of pictures of this kind are seldom of a nature to be particularised by description. The painter of still life is commonly satisfied when his picture presents an assemblage of forms, masses of light and shade and colour, agreeable to the eye; and the eye only can duly appreciate that which is exclusively in¬ tended for its gratification. It would, however, not be difficult to shew that, even in this humble department of the art, something further might be at¬ tempted with success ; since a group of inanimate objects might be so selected and arranged as not merely to gratify the sight, but also, by association, to lead the mind to a train of agreeable reflections. Propriety of costume cannot be violated, even in a fruit piece, without taking away from its interest. We regret that the copious dessert, here so beautifully painted, was not placed in a situation more appropriate than a rocky landscape, and that the painter did not join to the delicacy of his pencil a delicacy of taste, which should have taught him that onions and pickled fish are unfit companions for cherries, melons, and pomegranates. On Canvass. 1 foot 11£ inches in height, by 2 feet 6i inches in width. 204 ' declarer un tableau charmant. Annibai -ictnble J, togustin du joli groupe de» deux N; nip 1 ■? . iwf ' . No. 280.* ANNIBAL CARRACHE. DIANE ET CALISTO. Dans le Salon. Ce tableau, autrefois dans la Galerie d’Orleans, n’est pas remarquable par l’ex- pression, à l'exception de la figure de Calisto. La composition manque de cette profondeur qui distingue le tableau du bas-relief; les figures sont placées toutes dans la même ligne. L'ensemble est plein de grace légère, le paysage est si magnifique, le coloris si vigoureux et tranquille à la fois, qu'on n’hésite pas a le declarer un tableau charmant. Annibal semble avoir été redevable à son frère Augustin du joli groupe des deux Nymphes assises au coin du tableau ; on le retrouve du moins, dans une des petites gravures de ce savant artiste. Sur Toile. Hauteur, 2 pieds 10J pouces. Largeur, 3 pieds 4J pouces. 281.* LE DOMINIQUIN. PAYSAGE ET FIGURES. Dans la Salle à Manger. Bien que ceci soit un paysage agréable, il n’a pas ce mérite très prononcé qui caractérise les paysages authentiques du Dominiquin. Il est cependant très certainement de l’école de Bologne de ce tems. Sur Toile. Hauteur, 1 pied llj pouces. Largeur, 2 pieds 8 pouces. No. 282. VANDER LEEUW. Une seconde Gravure du Numéro 165. 205 No. 280* ANNIBALE CARACCI. DIANA AND CALISTO. In the Drawing Room. This picture, which was formerly in the Orleans collection, is not remarkable for expression, if we except the figure of Calisto, nor has the composition, so far as relates to the disposition of the groups, that depth which is especially the charac¬ teristic of painting, as distinguishing it from basso-relievo : the figures are all in one line. Nevertheless the whole is so replete with easy gracefulness, the land¬ scape is so grand, and the colouring at once so vigorous and so tranquil, that no one can hesitate to declare it a delightful picture. Annibale seems to have been obliged to his brother Agostino for the pretty group of the two nymphs seated in the corner of the picture, which is to be found in one of the small en¬ gravings of that learned artist. On Canvass. 2 feet 10j inches in height, by 3 feet 4^ inches in width. No. 281* DOMENICIIINO. A LANDSCAPE AND FIGURES. In the Dining Room. This, though a pleasing landscape, possesses not that very decided merit which is generally to be found in the undoubted landscapes of Domeuiehiuo. It is, however, certainly of the Bolognese school of the period. On Canvass. 1 foot Uf inches in height, by 2 feet 8 inches in width. No. 282. VANDER LEEUW. LIST OF PLATES PART THE SECOND. No. Les Sujets. 138. Le Dejeuné - 139 . L’Intérieur (l’un Cabaret 140. L’Etude du Philosophe 141. Un Chat, et divers Objets In¬ animés - ‘ 142. Des Villageois faisant bonne Chère - 143 . LaMortd'Heli 144. Clair de Lune 145. Portrait du Peintre 146. Clair de Lune 147. La Sainte Vièrge, et l’Enfant Jesus - 148. Sainte Térèse faisant interces¬ sion pour les Ames dans le Purgatoire ; Esquisse 149. Portrait d’une Dame - 150 . L’Assomption delà Vièrge - 151. Fête au payement des Rede¬ vances au Seigneur - 152 . Danse d’Amours 153 . La Sainte Vièrge et Enfant, avec St. François 154. St. François avec des Anges - 155 . Le Fluteur de Village 156 . La Vision de St. François - 157. Un Paysan pansant une Plaie 158. Intérieur d’Eglise 159 . Le Musicien Endormi - 160. Une Vieille avec son petit Chien - 161. Une Dame h sa Toilette 162. Le Joueur de Violon - 163. Portrait de la Comtesse de Middlesex 164. Une Bataille 165. Paysage et Bétail 166. Une Bataille 167- Paysage et Figures ; le Bord du Guc - - 168. Paysage et Figures ; Retour le Soir. - Subjects. The Breakfast TaBle The Interior of a Tabagie The Philosopher’s Study - A Cat with, still Life Boors Regaling at a Cabaret The Death of Eli - Moonlight - His own Portrait - Moonlight - The Madonna and Infant Christ - Saint Teresa making intercession for the Souls in Purgatory j a Sketch The Portrait of a Lady The Assumption of the Virgin The Rent-day Feast A Dance of Cupids The Virgin and Child with Saint Francis St. Francis with Angels The Village Piper The Vision of Saint Francis A Peasant dressing a Wound The Interior of a Church - The Sleeping Musician An Old Woman with her Lap-dog A Lady at her Toilette The Violin Player Portrait of the Countess of Middle¬ sex A Battle Piece - A Landscape and Cattle A Battle Piece Landscape and Figures ; the Brink of the Ford - A Landscape and Figures; return¬ ing home in the Evening. Painters. D. Wilkie, R. A. A. Van Ostade. S. Koningh. W. Kalf. Van Harp. Edward Bird. A. Vanderneer. Rembrandt. Vanderneer. Vandyke. Rubens. Rembrandt. Bockhorst. D. Teniers, Jun. J. Ilothenhamer. A. Carracci. L. Carracci. Louis le Nain. Domenichino. J. V. Craasbeck. H. Steenwyck. Van Tol. Van Tol. F.Mieris. W. Mieris. Sir Peter Lely. J. V. Hugtenburg. P. V. Leeuw. J. V. Hugtenburg. N. Berghem. N. Berghem. LIST OF PLATES. No. Les Sujets. 169. Paysage et Figures ; les Bû¬ cherons - - 170. Paysage et Figures ; le Pont. 171. Paysage, Bétail et Figures - 172. Paysage et Figures; les Voya¬ geurs 173. Portrait du Peintre avec un Violon - 174. UneFille achetant des Harengs 175. Le Départ de Tobie 176. Paysage et Figures 177. Paysage et Figures 178. Paysage, avec Ruines - 179. Paysage et Figures 180. Tôte en Profil du Roi Charles I. Etude. 181. Une Vieille occupée h la Lec¬ ture - 182. Un Vieillard occupé à la Lee- ture - - 183. Une Etude - 184. L’Intérieur d’une Cuisine 185. L’Intérieur d’une Maison de Fermier - 186. Les Joueurs 187- Des Paysans se Réjouissant - 188. Paysage et Figures 1S9. Paysage et Figures 190. Paysage et Figures 191. La Charette à Foin 192. Paysage et Figures ; l’Abbreu- vement des Chevaux - 193. Paysage et Figures ; Chasse h l’Oiseau 194. Vue d’une Ville, avec un Pont Levis - - - 195. Des Joueurs aux Cartes 196 Le Cadeau à l’Avocat - 197. L'Alchymiste 198. Un Pélérin - : 199. Paysage - 200. Des Chiens et des Fruits 201. Paysage d'Hiver 202. Portrait d'Homme 203. Portrait d’Homme 204. Homme avec une verre de Vin 205. Un Homme lisant une Ballade à une jeune Femme - 206. Une Vieille Femme disant le Bénédicité 207. Portrait d'une Vieille Femme 208. Portrait de Mons. R. Wood 209. Zacharie et l'Enfant Jesus Subjects. A Landscape and Figures ; the Wood-cutters - A Landscape and Figures ; the Bridge - - A Landscape, with Cattle and Fi¬ gures A Landscape and Figures ; the Travellers - The Portrait of Himself with a Violin - A Girl cheapening Herrings The departure of Tobit Landscape and Figures A Landscape and Figures ; Milking the Cows - A Landscape with Ruins Landscape and Figures A Profile Head of King Charles I. a Study - An Old Woman Reading An Old Man Reading - A Study - The Interior of a Kitchen - The Interior of a Farm-house The Gamblers - Boors Regaling - Landscape and Figures - Landscape and Figures Landscape and Figures The Hay Cart - - - A Landscape and Figures : Water¬ ing Horses - A Landscape with Figures ; Hawk ing - View of a Town, with a Draw¬ bridge - - Card-Players - A Present to the Lawyer - The Alcliymist - - A Pilgrim - A Landscape - Dogs and Fruits A Winter Piece - Portrait of a Gentleman The Portrait of a Gentleman A Man with a glass of Liquor, - A Man reading a Ballad to a Young Woman - - An Old Woman saying Grace The Portrait of an Old Woman Portrait of II. Wood, Esq. - Zaccharias, with the Infant Christ Painters. Hobbima. N. Bcrghem. N. Berghem. Hobbima. G. Douw. G. Douw. J. Victors. F. Milé. Cuyp. Cuyp. F. Mild. W. Dobson. Van Tol. Van Tol. The School of Rembrandt. Van Slingelandt. F. Mieris, Jun. C. Dusart. C. Dusart. F. Milé. J. Momper. A. Pynaker. P. Wouwermans. P. Wouwermans. P. Wouwermans. J. Vanderheyden. D. Teniers, Jun. A. V. Ostade. D. Teniers, Jun. D. Teniers, Sen. J. Wildens. F. Sneyders. D. Teniers, Jun. F. Pourbus. M. Mireveldt. A. V. Ostade. A. de Voys, B. Kamp. F. Halls. A.R. Mengs, P. Morcclse. Les Sujets. . L’Intérieur d’un Cabaret . Les Mages d’Orient - Paysage, avec des Nymphes . Paysage et Figures , Paysage, et Figures se baig¬ nant - . La Distribution de Soupe à la Porte d’un Couvent . L'Intérieur d'une Chaumière . Des Paysans chantant . Le Poissonnier Ambulant . Partie de Musique . La Foire Hollandoise - . Fête de Village , Portrait d’un Bourguemestre . Portrait de Jean Baptiste Col¬ bert, Marquis de Segnelai . Samuel et sa Mère - . Paysage, Pan et Syrinx , Paysage, des Religieux en Con¬ versation Paysage et Figures Paysage et Figures Paysage et Figures - Vue sur le Tibre Paysage et Figures ; des Pé¬ cheurs - Vue sur la Côte de Gènes Paysage et Figures ; le Pauvre Voyageur - Paysage et Figures ; des Pay¬ sans se reposant Paysage, avec des Nymphes au Bain - Saint Jean Baptiste Le Tambour Hollandois Tête d'Etudiant Portrait de Thomas Howard, Comte d’ Arundel Portrait de l’Electeur Palatin Portrait delà Princesse Palatine, Fille du Roi Jacques I. L'Entrée du Chateau de Conway Paysage et Figures -, l'His¬ toire de Niobe Paysage et Figures Paysage, Chasse aux Canards 246. Portrait de Femme 247. Paysage et Figures 248. Un Mâtin Enchainé 249. Vue, avec Ruines et Figures 250. Le Bac 251. Des Fruits et des Fleurs 252. Des Oiseaux - 253. Paysage et Figures - 227. 228. 229. 230. 231. 232. 233. 236, 237, 238, 239, 240, 241, 242 243. 244. 245. Landscape, with Figures Bathing The Distribution of Soup at the Gate of a Convent The Interior of a Cottage - Boors Singing - The Itinerant Fishmonger A Musical Party - - - A Dutch Wake - A Village Feast - The Portrait of a Burgomaster The Portrait of John Baptist Col¬ bert, Marquis of Segnelai Samuel and his Mother - A Landscape, with the Story of Pan and Syrinx - A Landscape, with Friars in Conver¬ sation - - - A Landscape and Figures - Landscape and Figures A Landscape and Figures A View on the Tiber A Landscape and Figures ; Men Fishing - - A View on the Coast of Genoa A Landscape and Figures ; the Poor Traveller - A Landscape and Figures ; La¬ bourers reposing A Landscape, with Nymphs Bath¬ ing - - Saint John the Baptist The Dutch Drummer Boy - The Head of a Student - The Portrait of Thomas Howard, Earl of Arundel A Portrait of the Elector Palatine Portrait of the Princess Palatine, Elizabeth, daughter of James I. The Entrance to Conway Castle - A Landscape with Figures j the Story of Niobe. Landscape and Figures A Landscape ; with Men Duck Shooting The Portrait of a Lady - A Landscape and Figures - A Mastiff Chained A View, with Ruins and Figures The Ferry Fruit and Flowers Birds - A Landscape and Figures - Vandyke. G. Coques. G. Coques. Sir George Beaumont, Bart. R. Wilson. R. Wilson. E. Moucheron. Sir G. Kneller. P. Reinagle. John Fytt. J. B. Weeninx. J. V. Capella. J. Van Os. M. Hondekoeter. J. Wynants. LIST OF PLATES. No. Les Sujets. 254. Paysage et Figures 255. Paysage et Figures, avec des Ruines - 256. Alexandre et Philippe son Médecin - 257. Paysage et Bétail 258. Naufrage - 259. Lever du Soleil 260. Le Débarquement du Prince Maurice h Dort 261. Marine : Bateaux de Pêcheurs Hollandois 262. Le Commencement d’un Orage 263. L’Orage - 264. Marine’ - 265. Vue sur la Côte de la Hol¬ lande - - - 266. Le Combat Naval entre les Flottes Angloises et Hollan- doises, en 1666. 267. Le Combat Naval entre les Flottes Angloises etHollan- doises, en 1666 263. Vaisseau qui Flambe ses Ca¬ nons ... 269. Vent Frais - 270. Brise Forte - - - 271. Brise ... 272. Bataille ... 273. Une Foire ; des Chevaux à Vendre - - - 274. Vue d’après Nature - 275. Chemin à travers un Bois 276. Paysage et Bétail 277. Bataille ... 278. Le Voyageur qui se répose 279. Paysage et Bétail. Le Berger qui joue de la Flute - 280. Fleurs - 2S1. Des Fruits - 280*Diane et Calisto 2Sl*Paysage et Figures 282. Paysage et Bétail - Subjects. A Landscape and Figures - A Landscape and Figures, with Ruins - - - Alexander, and Philip his Physi¬ cian - A Landscape and Cattle - A Shipwreck ... Sunrise - ... The Landing of Prince Maurice at Dort ... A Sea-piece, with Dutch Fishing Boats - - The Commencement of a Storm A Storm - A Sea Piece ... A View on the Coast of Holland - The Sea Fight between the English and Dutch Fleets, in 1666 The Sea Fight between the English and Dutch Fleets, in 1666 A Calm, with a Ship scaling her Guns - - - A Brisk Gale - - - A Strong Breeze. A Breeze A Battle A Fair, with Horses for Sale A View from Nature A Road through a Wood - A Landscape, and Cattle A Battle Piece - - - The Traveller reposing Landscape and Cattle ; the Piping Herdsman - - A Flower Piece - - - A Fruit Piece - - - Diana and Calisto Landscape and Figures - A Landscape and Cattle Painters. J. Wynants. Cuyp. B. West. T. Gainsborough. J. Vernet. J. Vernet. A. Cuyp. J. M. W. Turner, R. A. William Vandevelde, Jun. William Vandevelde, Jun. L. Backhuysen Simon de Vlieger. William Vandevelde, Jun. William Vandevelde, Jun. William Vandevelde, Jun. Backhuysen. William Vandevelde, Jun. William Vandevelde, Jun. Philip Wouvermans. Peter Wouvermans. J. Ruysdael. A. Waterloo. William Romcyn. J. H. Roos. Theodore Stoop. A. Cuyp. J. Van Huysum. Cornelius De Heem. Annibale Caracci. Domenichino. P. Vander Leew.