Ulrich Middeldorf 
 
PARIS 
 
 AND ITS 
 
 ENVIRONS, 
 
 DISPLAYED IN' A SERIES OP 
 
 TWO HUNDRED PICTURESQUE VIEWS, 
 
 FROM 
 
 Original 53nnmitgs t 
 
 TAKEN UNDER THE DIRECTION OP 
 
 A. PUGIN, ESQ. 
 
 1 HE ENCRAI INGS EXECUTED UNDER THE SUPERINTENDENCE OF 
 
 MR. C HEATH. 
 
 WITH 
 
 TOPOGRAPHICAL AND HISTORICAL DESCRIPTIONS. 
 
 IN TWO VOLUMES. 
 
 VOL. I. 
 
 LONDON : 
 
 JENNINGS AND CHAPLIN, 62, CHEAPSIDE. 
 
 1831. 
 
 J. 1IADDON, PRINTER, CASTLE STREET, FINSBURY. 
 
CONTENTS. 
 
 VOLUME ï. 
 
 Vignette . — Equestrian Statue of Henry IV. 
 
 Abattoir at Montmartre. 
 
 Pont au Change. 
 
 Pont Neuf, from Pont des Arts. 
 
 Pont des Arts, from the Pont Royal. 
 
 West Front of the Church of St. Sulpice. 
 West Front of the Church of Notre Dame. 
 Court of the Louvre. 
 
 Hôtel de Cluny. 
 
 Place de Louis XV., taken from the Bridge. 
 Pont Louis XVI., from Pont Royal. 
 
 Palace of the Legion of Honour. 
 
 Hôtel de Ville. 
 
 Château d’ Eau. 
 
 Colonnade du Louvre. 
 
 Palais de Justice, from the Court Yard. 
 Fontaine de Grenelle. 
 
 Palace of the Luxembourg. 
 
 Palace of the Duke of Orleans (Garden 
 Front.) 
 
 View from the Pont des Arts. 
 
 Rue de Rivoli. 
 
 Screen to the Court Yard, Chamber of De- 
 puties. 
 
 Banque de France. 
 
 La Bourse. 
 
 Italian Opera House (South Front.) 
 
 Sainte Chapelle. 
 
 Café Turc. 
 
 Porte St. Martin. 
 
 Porte St. Denis. 
 
 Fontainebleau, Place d’ Armes. 
 
 Fontainebleau Cour des Fontaines. 
 
 Fontaine Gaillon. 
 
 Fontaine des Innocens. 
 
 Pavillon de Flore, et Pont Royal. 
 
 Colonne de la Place Vendôme. 
 
 Eglise de Saint Etienne du Mont. »• 
 
 Eglise de Saint Denis. 
 
 Théâtre des Nouveautés. 
 
 Eglise de Mont-Martre. 
 
 Palais Royal (Street Front.) 
 
 Grand Bureau de la Poste. - i " 
 
 Palais de Versailles, Façade du Jardin. 
 
 Palais de Versailles, Cour Royale. 
 
 Chapelle Expiatoire de Louis XVI. 
 
 Pont au Change, (Looking West, taken from 
 the Water Works.) 
 
 Halle aux Vins. 
 
 Ecuries du Roi, Faubourg du Roule. 
 
 Chapelle des Invalides (East Front.) 
 
 Eglise de Ste. Géneviève. 
 
 Tour de St. Jacques la Boucherie. 
 

 11 
 
 CONTENTS. 
 
 s/ Ecuries du Roi, Rue St. Thomas du Louvre. 
 
 « Château St. Germain en Laie. 
 
 J Ecole de Médecine. 
 rt Barrière de T Etoile ou de Neuilly. 
 
 Rotonde, Passage Colbert. 
 
 Chambre des Députés et Pont Louis XVI. 
 Hospice de Bicétre. 
 
 Poste Royale. 
 
 Messagerie Royale. 
 
 Père la Chaise, Monument de la Famille 
 Bouchée. 
 
 Rue Castiglione (Qui donne vers la Place 
 Vendôme.) 
 
 Passage du Saumon. 
 
 J La Morgue, Quai Notre Dame. 
 
 Palais de Fontainebleau, Cour d’Honneur. 
 
 J Château de Fontainebleau. 
 
 V Pont Royal et Hôtel des Gardes du Corps. 
 
 L’ Eglise de Notre Dame, Vers 1’ Orient. 
 
 L’ Eglise de St. Merri, Rue St. Martin. 
 
 L’ Eglise de St. Eustache. 
 v Hôtel de Cluni. 
 
 Notre Dame (Vue du Midi.) 
 
 ' L’ Intérieur de la Chapelle des Invalides, 
 v* L’ Escalier de la Chambre des Pairs. 
 
 Père la Chaise. 
 
 Petit Trianon. 
 
 L’ Eglise de St. Roche. 
 
 L’ Eglise de F Oratoire. ' 
 
 Fontainebleau, Vers le Jardin. 
 
 Fontainebleau, Cour d’ Honneur. 
 
 Eglise de St. Germain T Auxerrois. v ' 
 
 Théâtre de la Porte St. Martin. J 
 Fontainebleau, Porte dorée. 
 
 Fontainebleau, Entrée aux Appartemens prin- 
 cipaux, Cour d’ Honneur. ' 
 
 Prison de l’Abbaye St. Germain. 
 
 L’ Escalier du Palais de Justice. 
 
 Versailles, 1’ Opéra Vers le Réservoir. * 
 Chapelle du Palais de Versailles. 1 
 Barrière de la Cunette. 
 
 L’ Observatoire. 
 
 Intérieur de la Chapelle Val de Grace. 
 Intérieur de Notre Dame. J 
 Fontainebleau Cour, des Cuisines. '• 
 Fontainebleau, Cour d’ Honneur. J 
 Monument de la Famille Perrigaux, Père la 
 Chaise. v 
 
 Chapelle de la Vierge, St. Sulpice. 
 
 Timbre Royal, f 
 
 Cour du Ministre des Finances. 
 
 Hospice de la Salpêtrière. V 
 Palais de Justice, vers la Rue de la Barillerie/ 
 Monument d’ Abélard et d’ Héloise, Père la 
 Chaise. 
 
 Pompe à Feu Gros Caillou. 
 
THE PONT NEUF. 
 
 This bridge, one of the finest in Europe, was commenced in the reign of Henry III. 
 (1578), from designs by Androuet du Cerceau, and was finished by the celebrated 
 Charles Marchand, in 1604, in the fifteenth year of the reign of Henry IV. It is com- 
 posed of two unequal parts, which meet at the extremity of the Ile de la Cité ; the part 
 towards the north has seven arches, the other part five. At the point where these two 
 parts meet is an Esplanade , where, in 1614, the statue of Henry IV. was erected. The 
 history of this statue is not devoid of interest. A horse, in bronze, of colossal dimensions, 
 was cast by the order of Ferdinand, Grand Duke of Tuscany, who intended to place on 
 it his own statue. The duke however died, and the horse remained without a rider. 
 His successor, Cosmo II., made a present of the horse to Mary of Medicis, regent of 
 France. It was shipped at Leghorn, but was unfortunately wrecked on the coast of 
 Normandy. It was, however, by immense efforts, dragged from its watery grave, and 
 finally conducted in triumph to Paris. It was then set upon its legs on the Pont Neuf, 
 and was there so long without a rider, that for a considerable period after the statue 
 was finished, it went by no other name than the Cheval de Bronze. In 1788, and 
 during the contentions between the Court and the Parliament, the head of the statue was 
 crowned with ribbons and flowers. In 1789, at the breaking out of the Revolution, the 
 national cockade ornamented its brows. For three days in July, 1790, an artificial rock 
 was raised about it, upon which the figure of Henry seemed elevated, and in the evening 
 concerts were held and dances were performed at its base. In 1792, when the revolu- 
 tionists were short of cannon, the horse and his rider disappeared. Since the restoration 
 of the Bourbons, another statue has been erected on the same spot, to the memory of the 
 favourite monarch of France.* The front of the monument is adorned with an inscription, 
 and on the sides are two basso-relievos in bronze, one representing Henry IV. supplying 
 Paris with provisions whilst he was besieging it, and the other depicting his entry into this 
 city on the 22nd of March, 1594. The statue which is also of bronze, was modelled by 
 Lemot and cast by Piggiani. From this bridge the spectator enjoys a beautiful view, 
 taking in at once the Louvre, the Tuileries, the Llôtel de la Monnaie, the Palais des 
 Arts, four bridges and four quays lined with fine buildings. 
 
 THE PONT DES ARTS. 
 
 The Pont des Arts, constructed by Messrs, de Cessart and Dillon is an iron bridge 
 of nine arches, leading from the Quai du Louvre to the Quai de la Monnaie , fronting the 
 Institute or Palais des Beaux Arts , formerly called the Collège des Quatre Nations ou de 
 Mazarin. Its name is derived from the Louvre, which was called the Palais des Arts, 
 before that title was applied to the edifice of the Quatre Nations. This bridge was built 
 by a company, who are reimbursed by a trifling toll levied upon every passenger. It is 
 the first iron bridge ever constructed in France. It has an elegant appearance, but 
 wants solidity, and is only used for foot passengers. It was once one of the most 
 fashionable walks in Paris, but is now almost deserted. The length of the Pont des 
 Arts is 505 feet. 
 
 * A representation of this statue will be found on the engraved Title-page of this work. 
 
 £ 
 
 1 
 
LE PONT NEUF. 
 
 Ce pont, l’un des plus beaux qui existent en Europe, fut commencé sous le règne 
 de Henri III. (en 1573), d’après les dessins d’ Androuet du Cerceau, et fini par Charles 
 Marchand, célèbre architecte, en 1604, sous le règne de Henri IV. Il est composé de 
 deux parties inégales, qui se rencontrent à 1’ extrémité de 1’ Ile de la Cité ; la partie 
 qui est au nord a sept arches, l’autre en a cinq. A 1’ endroit où se rencontrent ces deux 
 parties est une esplanade où fut élevée, en 1614, la statue de Henri IV. L’ histoire de 
 cette statue a quelque chose de curieux. Ferdinand, Grand Duc de Toscane, fit fondre 
 en bronze un cheval d’une grandeur colossale, sur lequel il se proposait de placer sa 
 propre statue ; mais le Duc venant à mourir, le cheval resta sans cavalier. Son succes- 
 seur, Cosmo II., fit présent de ce cheval à Marie de Médicis, régente de France : on le fit 
 embarquer a Livourne, et malheureusement il fit naufrage sur la côte de la Normandie. 
 On pai vint enfin, apres d immenses efforts, a le retirer de l’eau et à le transporter à 
 Pans. On le plaça sur le Pont Neuf, ou il resta si long-temps sans cavalier que même 
 long-temps apres qu on eut place la statue dessus, on désignait encore ce monument 
 pai le nom du (cheval de Bronze. En 1788, pendant les disputes qui existaient entre la 
 Coin et le Pailement, la statue fut couronnée de fleurs et ornée de rubans ; en 1789, 
 c’ est-à-dire au commencement de la Révolution, on lui vit porter la cocarde nationale ; 
 pendant le mois de Juillet, 1790, on fit élever à T entour de la statue un rocher artificiel, 
 sur le quel elle paraissait placée, et au pied duquel on donna, pendant trois jours, des 
 concerts et des bals ; enfin, lorsqu’ en 1792 les révolutionistes manquaient de canon, la 
 statue disparut. Depuis le retour des Bourbons en France on a élevé, au même endroit, 
 une autre statue à la mémoire du meilleur monarque qu’eut jamais la France, du galant 
 Henri IV.* La façade de ce monument porte une inscription, et les parties latérales sont 
 ornées de deux bas-reliefs en bronze dont 1’ un représente Henri IV. fournissant des pro- 
 visions à la ville de Paris, qu’ il assiège ; et T autre, son entrée à Paris, le 22 de Mars, 
 1594. La statue et le cheval sont d’un seul jet, et immortaliseront les talens de 
 M. Lemot. 
 
 La vue dont on jouit sur le Pont Neuf embrasse le Louvre, les Tuileries, le Palais 
 des Arts, quatre ponts et quatre quais magnifiques. 
 
 LE PONT DES ARTS. 
 
 Le Pont des Arts, a été élevé par Messrs, de Cessart et Dillon, et c’ est le premier 
 pont de fei qu on ait construit a Paris. Il conduit du Quai du Louvre au Quai de la 
 Monnaie, \is-a-vis 1 Institut ou Palais des Beaux-Arts, nommé autrefois le Collège des 
 Quatre Nations ou de Mazarin. Il tire son nom du Louvre, qu’ on appelait le Palais des 
 Arts, avant d’ avoir donné ce nom à l’édifice des Quatre Nations. Ce pont a été bâti par 
 une compagnie d’ individus qui rentrent dans leurs déboursés au moyen d’ un péage levé 
 sur les passans, comme cela se fait généralement en Angleterre. Le Pont des Arts sur le 
 quel on ne peut passer qu’à pied a un air d’ élégance, mais manque de solidité. Ce 
 pont, qui a 505 pieds de longueur, était une des promenades les plus distinguées de Paris; 
 mais la mode ayant changé, il n’est maintenant que très peu fréquenté. 
 
 * Le lec ’ eur trouvera sur le Frontispice de cet ouvrage une représentation de la statue de Henry IV. 
 
ABATTOIR-MONTMARTRE. 
 
 By a decree of Napoleon, bearing date the 9th of February, 1810, five Abattoirs 
 (slaughtering-houses), were ordered to be erected without the walls of Paris thereby 
 removing a nuisance long complained of by the inhabitants of Paris. It was ordered 
 that three of these should be built on the right, and two on the left bank of the Seine. 
 
 The Abattoir of Montmartre is situated between the Rues Rochechouart, de la Tour 
 d Auvergne et des Martyrs, and the walls of Paris. It was commenced in 1810, under 
 the superintendance of M. Poidevin, a celebrated architect. It is very extensive and 
 occupies about 1074 feet in length and 384 in breadth. The Abattoir of Ménil Montant 
 is nearly as large : the other three are inferior in arrangement and size. The whole were 
 finished in 1818, and a police order, dated in September of the same year, prohibited the 
 butchers of Paris from using any other place for slaughtering cattle. 
 
 These establishments do infinite credit to the police government of Napoleon, and 
 afiord an example well worthy of imitation in the British Metropolis. 
 
 PONT AU CHANGE. 
 
 The Pont au Change takes its name from some changeurs, or money brokers, who 
 resided there in the reign of Louis le jeune, in 1141. It stands over the widest part of 
 the Seine, and has existed, in one shape or other, from time immemorial. The oldest 
 name by which it is known is that of the Grand Pont. It has been subject, during the 
 course of its protracted existence (sometimes in wood, sometimes in stone), to many 
 accidents by flood and fire. A rapid thaw, after a severe frost, in 1408, had the effect of 
 destroying the three bridges which were then over the Seine : viz. the Petit Pont, the 
 Grand Pont (now Pont au Change), and the Pont St. Michel (now Pont Neuf.) The 
 Pont au Change was rebuilt, and again carried away by a great flood, in 1616, with all 
 the houses that were upon it, some of the furniture of which was washed as far as tne 
 town of St. Denis. In 1621 it was destroyed by fire ; its re-construction commenced in 
 1639, and it was not finished until 1647. The houses built upon it were finally removed 
 in 1788, by order of Louis XVI. It has the greatest span of any bridge in Paris, being 
 100 French feet. ë 
 
 3 
 
ABATTOIR DE MONTMARTRE. 
 
 D’apres un décret de Napoléon, daté du 9 Février, 1810, il fut ordonné de bâtir, 
 hors des murs de Paris, cinq Abattoirs , dont trois devaient être sur la rive droite, et deux 
 sur la rive gauche de la Seine. Les habitans de la capitale apprirent avec plaisir un ordre 
 qui les débarassait d’un mal dont ils se plaignaient depuis long temps. 
 
 L’Abattoir de Montmartre est situé entre les rues Pochechouart, de la Tour d’Au- 
 vergne et celle des Martyrs. Il fut commencé en 1810, par M. Poidevin, architecte 
 célèbre; il a à peu près 1074 pieds de longueur, et 384 de largeur. L’Abattoir de Ménil 
 Montant est à peu près de la même grandeur : les trois autres sont moins grands. 
 
 Tous les Abattoirs furent terminés en 1818, et un ordre de la police, daté du mois de 
 Septembre de la même année, défendit aux bouchers de Paris de tuer dans aucun 
 autre endroit. 
 
 Ces établissemens qui contribuent à la salubrité de Paris, font honneur au règne de 
 Napoléon, et offrent un exemple que devraient bien i miter les autres capitales de l’ Europe : 
 au moment actuel (en 1828) on s’occupe à Londres de l’idée de faire bâtir des Abattoirs, 
 semblables à ceux de Paris. 
 
 PONT AU CHANGE. 
 
 Le Pont au Change est ainsi nommé d’après les changeurs, ou agens de change, 
 qui y demeuraient sous le règne de Louis le jeune, vers T année 1141. Il est placé à 
 endroit où la Seine a le plus de largeur, et il est d’une si grande antiquité qu’on peut à 
 peine en tracer T origine. Le premier nom qu’on lui ait connu est celui du Grand Pont. 
 Il a éprouvé, pendant le cours de sa longue existence, des accidens de toute espèce. En 
 1408, un dégel soudain qui suivit une forte gêlée, détruisit les trois ponts qui se trouvaient 
 alors sur la Seine ; savoir : le Petit Pont, le Grand Pont (maintenant appelé le Pont au 
 Change), et le Pont Saint Michel, qu’on nomme à présent le Pont Neuf. Le Pont au 
 Change fut rebâti en 1616, il fut de nouveau emporté par une inondation ainsi que toutes 
 les maisons qu’on avait bâties dessus, dont quelques uns des meubles furent portés par 
 les eaux jusqu’ à la ville de St. Denis. En 1621 il fut détruit par un incendie. On 
 commença à le rebâtir en 1639 ; mais il ne fut terminé qu’en 1647. Les maisons qui se 
 trouvaient sur le Pont Neuf furent abattues en 1788, par ordre de Louis XVI. 
 
 Ce pont qui est le plus large de tous ceux de Paris, a cent pieds de largeur. 
 
THE CHURCH OF NOTRE DAME. 
 
 Childebert I. is said to have laid, about the year 522, the foundation of the old 
 cathedral of Notre Dame. The present building was commenced in the reign of Robert, 
 (about 1010), and was continued by Philip Augustus, under the direction of Maurice de 
 Sully, bishop of Paris. This prelate showed great taste and no less skill in forming the 
 plans of this fine church. Its erection was successively carried on by Odon de Sully, 
 Pierre de Nemours, and other bishops, till it was completed, after a labour of nearly 
 three centuries. The disposition of its parts is nobly conceived, and its proportions are 
 admirable ; it is, indeed, j ustly considered as one of the finest specimens of ecclesiastical 
 architecture. Its length is 390 French feet, its breadth 144, and its height, from the 
 ground to the vault of the roof, is 104 feet. 
 
 The towers of Notre Dame are very remarkable for their beauty. This church for- 
 merly contained a great number of relics deposited there by the kings of France, which, 
 however, entirely disappeared at the time of the revolution. 
 
 CHURCH OF ST. SULPICE. 
 
 St. Sulpice is one of the handsomest churches in Paris. It was commenced in 
 1646, when Anne of Austria laid the first stone. Various architects were employed in 
 its erection. Louis Levau furnished the first designs ; Oppenord, Servandoni, Mac- 
 laurin, and Chalgrin also had their share in its completion. Servandoni erected the 
 Portico, which is of noble dimensions ; Maclaurin and Chalgrin constructed the towers, 
 which not being of equal height, constitute the principal defect in the edifice. The 
 design of Chalgrin, to remedy this evil, has unfortunately never been carried into 
 execution. 
 
 The interior of St. Sulpice is very beautiful, and the disposition of the altar ex- 
 tremely grand. The vessels for holy water, which are remarkably elegant, were presented 
 by the republic of Venice to Francis I. The pulpit, from a design by Wailly, is like- 
 wise distinguished for the richness of its decorations; it forms on entering the church 
 a very prominent and agreeable feature. St. Sulpice also contains some fine paintings, 
 by Carle Vanloo 
 
L’ ÉGLISE DE NOTRE DAME. 
 
 L’ ancienne cathédrale de Notre Dame fut fondée, vers 1’ année 522, par Childe 
 bert I. L’ édifice actuel a été commencé sous le règne de Robert (1010), et continue 
 par Philippe-Auguste, sous la direction de Maurice de Sully, évêque de Paris. Ce 
 prélat fit voir autant de gout que de talent en formant le plan de cette superbe église. 
 Odon de Sully, Pierre de Nemours, et plusieurs autres évêques s’occupèrent de cet 
 édifice qui fut enfin terminé, après un travail de presque trois siècles. 
 
 On admire beaucoup la disposition des differentes parties de cet édifice, et leur 
 exacte proportion. 
 
 Les tours de Notre Dame, se font remarquer par leur beauté, et contribuent à rendre 
 cette église Y un des plus beaux monumens de 1’ architecture chrétienne. Elle contenait 
 autrefois une grande quantité de reliques, qui y avaient été placées par les rois de 
 France, mais qui disparurent à 1’ époque de la Révolution. 
 
 L’ église de Notre Dame a 390 pieds de longueur, 144 de largeur, et 104 denuis le 
 sol, jusqu’ à la partie la plus élevée de la voûte. 
 
 ÉGLISE DE ST. SULPICE. 
 
 Cette église est une des plus belles de Paris. Anne d’ Autriche en pose, la pre- 
 mière pierre, en 1646. Plusieurs architectes travaillèrent à cet edifice. Louis Levau 
 en fournit les premiers dessins; Oppenord, Servandoni, Maclaurin et Chalgrin, s’en 
 occupèrent aussi. Servandoni bâtit le porche qui a de très belles dimensions; Mac- 
 laurin et Chalgrin élevèrent les tours qui, n’étant pas de la même hauteur, nuisent à la 
 beauté de l’édifice : malheureusement l’idée qu’avait eu Chalgrin de remédier à ce défaut 
 n’a jamais été accomplie. 
 
 L’ intérieur de St. Sulpice est de toute beauté, et l’on admire surtout la disposition 
 de 1’ autel. Les bénitiers, qui sont de la plus grande élégance, ont été présentés à 
 François I. par la république de Venice. La chaire, d’après un dessin par Wailli, frappe 
 les yeux en entrant dans l’église, et se fait admirer par la beauté de ses formes. On voit 
 aussi à St. Sulpice quelques beaux tableaux, Dar Carie Vanloo. 
 
 ( 
 
 6 
 
COURT OF THE LOUVRE. 
 
 About the commencement of the thirteenth century Philip Augustus erected 
 without the walls of Pans, a fortress, called in Latin Lupara, and in French Louvre. 
 Its history is involved in considerable obscurity. In the reign of Francis I. (1529) it was 
 found to be in such a dilapidated state, as to require considerable reparations, in order 
 to make it a fit residence for Charles Y. It was partly rebuilt by Francis I., from 
 designs by Pierre Lescot; the works were continued by Henry IL, and the building was 
 afterwards distinguished by the name of the Vieux Louvre. It was from one of the 
 windows of this edifice that Charles IX., on the memorable night of St. Bartholomew, 
 fired upon his own subjects. 
 
 The construction of the Louvre was resumed by Louis XIV., but the designs of 
 Leveau not corresponding in magnificence with the ideas of the monarch, Bernin was 
 sent for from Italy, but even his plans were not acted upon. We are indebted to the 
 architects of Francis I. for the West front of the Court of the Louvre; and to those of 
 Louis XIV. and of Napoleon for the other fronts; the former does great credit to the 
 age, and reflects high honour on its architect, Pierre Lescot, and its sculptor, Jean 
 Goujon ; the latter are distinguished for great elegance and taste, displaying, in fine 
 proportions, three orders, surmounting each other, with beautifully executed inter- 
 columniation. 
 
 Ihe king’s architects, Messrs. Percier and Fontaine, have lately submitted to the 
 present government of France a design, in which they have introduced fountains for the 
 four angles of the Court, which, if adopted, will greatly add to the beauty of the whole. 
 
 The Court is a perfect square, 360 feet each way 
 
 HOTEL OF CLUNY. 
 
 The Hotel of Cluny was first erected in 1505, upon a part of the ruins of the 
 Palais des Thermes, by Jacques d’ Amboise, Abbé de Cluny, from whom its name was 
 derived. The present edifice is in the florid style of architecture, and the principal 
 front, which is represented in the annexed plate, is in a fair state of preservation. In the 
 vicinity of the garden is a chapel distinguished for ornaments, executed in great taste. 
 
 The Hotel of Cluny is situated in the Rue des Mathurins, and though it has suffered 
 considerably from the carelessness of its different proprietors, it still retains enough of its 
 indent splendour to render it one of the most interesting relics of French domestic 
 architecture. 
 
 7 
 
LA PLACE DU LOUVKE. 
 
 Vers le commencement du treizième siècle, Philippe Auguste bâtit, hors de Paris, 
 une forteresse nommée en Latin Lupara, et en Français, Louvre : 1’ histoire en est assez 
 incertaine. Elle se trouva, sous le règne de François L, dans un si mauvais état, qu’il 
 fallut y faire de très grandes réparations afin de la rendre propre à recevoir Charles V. 
 Elle fut en partie rebâtie par François I., d’après les dessins de Pierre Lescot ; Henri II. 
 en fit continuer les travaux, et dès-lors on distingua ce batiment par le nom du Vieux 
 Louvre. C’est d’une des fenêtres de ce palais que Charles IX., dans la nuit memorable de 
 la St. Barthélémi, tira des coups de fusil sur les protestans du faubourg Saint-Germain. 
 
 Louis XIV. fit continuer la construction de cet édifice, mais les dessins de Leveau 
 ne satisfaisant pas les idées de magnificence du monarque, on fit venir d’ Italie le che- 
 valier Bernin, dont cependant on ne suivit pas les intentions. On doit aux architectes 
 de François I., la façade à F ouest de la Place du Louvre ; et a ceux de Louis XI\ ., les 
 trois autres façades ; la première fait honneur à 1’ architecte Lescot et au sculpteur, Jean 
 Goujon ; ces dernières, qui se font remarquer par le goût et l’élégance dout elles font 
 preuve, consistent de trois rangées de colonnes, de différens ordres d’architecture, 
 placées 1’ une au dessus de F autre ; et F on admire surtout Fart avec lequel F espace 
 entre les colonnes est rempli, et 1 harmonie qui existe entre elles. 
 
 Les architectes du roi, M. M. Percier et Fontaine, ont dernièrement présenté au 
 gouvernement Fiançais, un dessin dans lequel ils ont placé une fontaine à chacun des 
 angles de la Place du Louvre ; il est à desirer qu’on adopte cette idée, qui ajouterait 
 beaucoup à la beauté de cet emplacement. 
 
 La Place du Louvre forme un carré parfait, de 360 pieds. 
 
 HOTEL DE CLUNY. 
 
 L’ Hôtel de Cluny fut bâti en 1505, sur une partie des ruines du Palais des Thermes, 
 par Jacques d’ Amboise, Abbé de Cluny, qui lui donna son nom. L’ édifice actuel est 
 dans un très joli genre d’ architecture, et la façade principale, que représente la gravure 
 ci-jointe, est encore en assez bon état. Près du jardin est une chapelle dont les ornemens, 
 exécutés avec un goût exquis, sont fort admirés. 
 
 L’ Hôtel de Cluny est situé dans la Rue des Mathurins, et quoiqu’il ait beaucuop 
 souffert du peu de soin des personnes qui F ont occupé à différentes époques, il n’en est 
 pas moins F un des restes les plus intéressans de F ancienne architecture française. 
 
 8 
 
BRACE DE IIDUIS TO TAKEN FROM THE BRIDGE . 
 
 London. H. Jennings. Poultry, .August 15. 28^8. 
 
 FOOT FOUIS XVI, FROM FOOT JR0YAF. 
 
 Laruiori,lt.Jf.nnir,jjs. Poultry.Sluyust/i. 1828. 
 
PLACE LOUIS XV. 
 
 The Place Louis XV., situated between the garden of the Tuileries and the Champs 
 Elysées, is bounded on the northern side by two magnificent buildings of similar 
 construction, and on the opposite side by the Seine and the Pont Louis XVI. It was 
 commenced, in 1763, after a plan by Gabriel, and was not completed until 1772. It 
 owes its principal beauty to the objects by which it is surrounded. The terraces of the 
 Tuileries-gardens and two marble equestrian statues adorn its eastern aspect ; while to 
 the west, open the Champs Elysées through the centre of which runs the Avenue de 
 Neuilly, terminated by the heights of Chaillot and the Barrière Neuilly, the triumphal arch 
 being at the extremity of the view. The situation of this square affords, therefore, one of 
 the finest aspects in Europe. It derives its name from the equestrian statue of Louis XV. 
 which occupied its centre, and which was destroyed at the time of the general demo- 
 lition of royal effigies, in 1792. Some months afterwards the place of this statue was 
 occupied by a colossal figure of liberty, and the square received the new title of the 
 Place de la Révolution. This statue was removed during the consulate, and preparations 
 were then made for the erection of another monument, which however were not carried 
 into execution, and the only change that then took place was to give the square the new 
 appellation of Place de la Concorde. Finally, its former name of Place Louis XV. was 
 restored to it in 1814, and it has retained it ever since. During the reign of terror, a 
 great number of victims were guillotined on this spot, and it was there also that the 
 unhappy Louis XVI. met with his untimely and undeserved fate. It was likewise on this 
 ill-fated Place that on the marriage of Louis XVI. (then Dauphin), with Maria Antoinette 
 in 1770, an immense concourse of people assembled to see the fire-works exhibited on 
 the occasion ; when, so great was the rush of the crowd, and so inadequate the means 
 that had been provided to meet it, that (dreadful to relate !) three hundred persons 
 were killed, and above twelve hundred were trodden under foot and more or less severely 
 injured. 
 
 PONT LOUIS XVI. 
 
 As early as in 1722 the city of Paris had been authorized by Lettres patentes to raise 
 a sum of money for the erection of a bridge opposite the Place Louis XV. The quantity 
 of mansions and other dwellings which were daily erected in every part of the faubourg 
 St. Germain, shewed every day more evidently the necessity of a communication being 
 established between the two banks of the Seine, which could then only be crossed either 
 by means of a passage boat, placed opposite the Invalids, or by going as far as the Pont 
 Royal. It was, however, only in the year 1786, that an edict of the king allowed a loan 
 of 30,000,000 to be employed in embellishing Paris, out of which 1,200,000 livres were 
 assigned towards defraying the expenses of erecting this bridge, which was commenced 
 in 1787, and finished at the close of 1790. Part of the materials for the stone work 
 were supplied from the ruins of the Bastille. 
 
 The Pont Louis XVI. consists of five arches. The centre arch is ninety-six French 
 feet across, the collateral arches eighty, and those at the extremities seventy-five feet. 
 The whole length of the bridge is 461 feet. It was built by the celebrated Perronnet, and 
 has all the lightness and elegance of structure which so eminently distinguish the 
 bridges of that renowned architect, and particularly that of Neuilly. 
 
 D 
 
 9 
 
LA PLACE LOUIS XV. 
 
 La Place Louis XV. est située entre le Jardin des Tuileries et les Champs Elysées; 
 elle est bornée au nord, par deux bâtimens magnifiques de la même construction, et au 
 sud par le Seine et le Pont Louis XVI. Elle fut commencée, en 1763, d’ après un plan 
 par Gabriel, et terminée en 1772. Elle doit aux objets qui T environnent sa beauté 
 principale. On voit à 1’ Est la terrace du Jardin des Tuileries et deux statues équestres, 
 en marbre ; à T Ouest les Champs Elysées, percés par P Avenue de Neuilly, terminée 
 par les hauteurs de Chaillot, et au bout de la quelle on aperçoit la Barrière de Neuilly et 
 l’ Arche de triomphe. Cette Place qui offre l’ un des plus beaux aspects de Paris, tire son 
 nom d’ une statue équestre de Louis XV. qui en ornait le milieu, et qui fut détruite, 
 ainsi que tout ce que portait la marque de la royauté, en 1792. Quelques mois après on 
 mit à la place de cette statue une figure colossale de la Liberté, et on donna à la Place 
 Louis XV. le nom de Place de la Révolution. La statue de la Liberté fut enlevée pendant 
 le consulat, pour faire place à un autre monument, qu’ on n’ exécuta pas; mais l’on 
 donna alors à cet emplacement le nouveau nom de Place de la Concorde, qu’ il retint 
 jusqu’ en 1814, époque à la quelle on lui rendit son ancien nom de Place Louis XV. 
 
 Pendant le règne de la Terreur, un grand nombre de victimes furent guillotinées 
 sur la Place Louis XV. C’ est aussi là que 1’ infortuné Louis XVI. reçut la mort qu’ il 
 méritait si peu, et on ne peut se rappeler sans un vif intérêt que c’ est aussi sur cette 
 place qu’ arriva, lors du mariage de ce malheureux monarque avec Marie Antoinette, 
 un des plus terribles accidens qui ait jamais affligé 1’ humanité. Le 30 Mai, 1770, 
 époque de la célébration de ce mariage, une foule immense s’ assembla sur la Place 
 Louis XV. pour jouir du spectacle d’ un feu d’ artifice qu’ on devait y donner. Mal- 
 heureusement les précautions qu’ on avait prises n’ étaient pas suffisantes, et il se forma 
 un engorgement dans le quel trois cents personnes périrent sur la place, et plus de 
 douze-cents, foulées aux pieds, furent estropiées, ou moururent peu de semaines après, des 
 suites de cet accident, qui mit en deuil un grand nombre de familles. 
 
 LE PONT LOUIS XVI 
 
 Dès 1722, dit M. de Saint Victor, la ville de Paris avait été autorisée par lettres 
 patentes à faire un emprunt pour 1’ établissement d’ un pont vis-à-vis la Place Louis XV. 
 La grande quantité d’ hotels et de maisons qui s’ élevaient de tous les cotés dans le 
 faubourg Saint-Germain faisait sentir davantage de jour en jour la nécessité de cette 
 communication nouvelle entre les deux rives, qu’ il n’ était alors possible de traverser 
 qu’ en allant chercher le Pont Royal, ou en se servant du moyen lent et incommode d’ 
 un bac établi vis-à-vis les invalides. Ce ne fut cependant qu’ en 1786 que, par un édit 
 du roi qui permit un emprunt de trente millions destinés aux embellissemens de Paris, il 
 fut affecte 1,200,000 livres pour les frais des premières constructions de ce monument. 
 
 Le Pont Louis XVI. le plus estimé de tous ceux qui ornent Paris, fut commencé en 
 1789. Une partie des matériaux qui servirent à sa construction, furent apportés des 
 ruines de la Bastille. Il est composé de cinq arches qui diminuent graduellement de 
 largeur. L’ arche du milieu a quatre vingt seize pieds d’ ouverture, les deux qui lui sont 
 collatérales quatre-vmgt sept pieds, et celles qui touchent les culées soixante dix-huit. 
 
 Ce pont se fait remarquer par la même élégance d’ architecture qu’ on admire dans 
 tous les autres travaux de M. Perronet. et principalement dans le beau Pont de Neuilly. 
 
 10 
 
PALAIS DE LA LÉGION D’HONNEUR. 
 
 This is one of the most elegant buildings of which Paris can boast. It was erected 
 m 1786, for the Prince of Salm, and consequently bore, until 1802, the name of the 
 Hôtel du Prince de Salm. On the establishment of the Legion of Honour, by Napoleon 
 the palace was appropriated to the purposes of this institution. ’ ' 
 
 The principal entrance to the court is through a triumphal arch, which is flanked on 
 each side by a colonnade of the Ionic order, at the extremity of which are corresponding 
 buildings, surmounted by bas-reliefs. The front of the edifice is distinguished by a co- 
 lonnade of the Ionic order ; and six Corinthian columns, of noble proportions, o-ive dio-nity 
 to the entrance ; over this, some fine bas-reliefs, executed by M. Roland, add^to the^rich 
 appearance of the front, which bears some resemblance to that of the E cole de Médecine , 
 so much and so justly admired. The part we have described constitutes the chief beauty 
 of the edifice. Its architecture, which throughout is considered to be executed in the 
 purest taste, does infinite credit to the judgment and talents of M. Rousseau the 
 architect. 
 
 The apartments of this palace are remarkable for their elegance and the simplicity 
 of their ornaments , the dining room is adorned with columns of the Ionic order. The 
 principal apartment, which is of a circular form, is forty feet in diameter, and occupies 
 the half circle observable in the middle of the edifice. Owing to this circumstance, the 
 side which faces the quay has a semi-circular form : on this side are large windows 
 between which are placed Corinthian columns, with statues. The other parts of the edifice 
 are also adorned with busts and other ornaments of sculpture, distributed with much 
 taste. 
 
 THE HOTEL DE VILLE. 
 
 This building was commenced in 1533, in the Gothic style ; but a new style of archi- 
 tecture becoming more in vogue, the works were suspended, until anltalian (Dominico 
 Boccardo) presented to Henry II. a new plan, which was adopted : the works, however 
 of °Henry I S ° wly ’ and tbe wbole was not completed till the year 1605, in the reign 
 
 The Hotel de Ville is a large building, less worthy of admiration among the more 
 splendid achievements of modern architecture, than it is remarkable for its being one of 
 the first attempts to depart fro 0 r Gothic style, which distinguished the 
 
 public buildings of the Middle Ages. 5 
 
 a th t e P*i nc iP al entrance was placed a fine bas-relief in bronze, which was con- 
 
 sidered the chej-d œuvre of the celebrated Biard,and represented Henry IV. on horseback 
 It was greatly injured during the wars of the Fronde, indifferently repaired by the son of 
 the sculptor, was destroyed during the Revolution, and renewed and re-established in 1815. 
 , . , . e £ reat hall > ° r sa ^ e du Trône , the representatives of the Commune of Paris 
 
 e d their meetings m the time of the Revolution. In these tumultuous days the whole in- 
 terior of the edifice suffered considerably, and all the ornaments which had any reference 
 to monarchical times or power were completely destroyed. The only ornaments which 
 remained untouched were statues representing the twelve months of the year, carved 
 by J. Goujon, and placed in one of the apartments adjoining the Great Hall. 
 
 ç ha ^ e °l late years been made t0 Hôtel, which consist chiefly 
 
 of the hospital and church of the St. Esprit, and the chapel of St. John. The ground 
 floor of the church of the St. Esprit has been converted into a large vestibule, used on 
 the occasion of royal visits, and at the end of which is a great staircase, leading to a 
 private apartment. The hall of St. John (the only remaining part of the church) forms 
 an extensive parallelogram, and is decorated with twelve Corinthian pillars. This hall is 
 miiy used on great occasions; and it was in this place that after the return of Louis 
 Avili, a dinner was given him by the city of Paris. 
 
 11 
 
PALAIS DE LA LÉGION D’HONNEUR. 
 
 Cet édifice est un des plus beaux qui embellissent la capitale. Il fut bâti en 1786, 
 pour le prince de Salm, et fut désigné, jusqu’ à 1’ année 1802, par le nom d ’ Hôtel du 
 Prince de Salm; mais lorsque Napoléon fonda F ordre de la Légion d’Honneur, on ap- 
 propria ce bâtiment à F usage de ce corps, dont il a depuis porté le nom. 
 
 On entre dans la cour de ce palais en passant sous un arc de triumphe, qui a de chaque 
 côté une colonnade de F ordre ionique, terminée par des batimens qui se correspondent 
 et qui sont surmontés par des bas-reliefs. La façade de cet édifice, qui ressemble 
 un peu à celle de F Ecole de Médecine, se distingue par une colonnade de F ordre 
 ionique ; six colonnes de Y ordre corinthien, de très belles proportions, ajoutent à la 
 beauté de l’entrée, audessus de la quelle se trouvent de très beaux bas-reliefs, qu’on doit 
 aux talens de M. Rollard. C’est dans cette partie que se trouve la principale beauté de 
 F édifice. Son architecture que F on regarde comme du meilleur goût, fait honneur 
 à F architecte, M. Rousseau. 
 
 Les appartemens de ce palais sont remarquables par F élégance et la simplicité de 
 leurs ornemens; la salle à manger, tout en stuc, est décorée de colonnes ioniques. Le 
 salon principal est de forme circulaire ; il a quarante pieds de diamètre, et occupe le demi- 
 cercle apparent du milieu de F édifice. La façade du côté du quai présente pari’ effet 
 de cette construction, un avancement semi-circulaire du corps de bâtiment. Cette partie 
 est percée de grandes fenêtres entre les quelles sont des colonnes corinthiennes avec des 
 statues sur leur aplomb. Le reste de F édifice est enrichi de bustes et d’ autres ornemens 
 de sculpture, distribués avec ordre. On jouit de là d’un point de vue magnifique. 
 
 L’ HOTEL DE VILLE. 
 
 On commença à bâtir, en 1533, F Hôtel de Ville dans le style gothique, mais un 
 autre genre d’ architecture étant devenu plus à la mode, on suspendit les travaux, jusqu’, 
 à ce qu’un architecte Italien (Dominico Boccardo) vint offrir à Henri IL, en 1549, un 
 nouveau plan qui fut adopté : on ne F exécuta cependant que très lentement, et le tout 
 ne fut terminé qu’en 1605, sous le règne d’ Henri IV. L’ Hôtel de Ville est un grand 
 bâtiment, qui se fait remarquer, moins par sa beauté, que par F intérêt qu’il offre 
 comme étant F un des premiers efforts qu’on ait faits pour abandonner le style saracé- 
 nique ou gothique, qui distingue tous les édifices publics du moyen âge. 
 
 On avait placé au dessus de F entrée principale de F Hôtel de Ville, un très beau 
 bas-relief en bronze, représentant Henri IV. à cheval, et qu’on regardait comme le chef- 
 d’œuvre du célèbre Biard. Il souffrit pendant les guerres de la Fronde des dégâts que le 
 fils du sculpteur chercha, mais en vain, à réparer dans la suite ; il fut détruit pendant la 
 Révolution, et rétabli dans le courant de F année 1815. 
 
 C’est dans la salle, appelée maintenant Salle du Trône, que les Représentans de la Com- 
 mune tinrent leurs assemblées à F époque de la Révolution. Pendant ces jours de tumulte 
 F intérieur de cet édifice souffrit considérablement, et tous les ornemens qui rappelaient 
 les temps de la monarchie furent complètement détruits : les seuls qui échappèrent furent 
 douze statues représentant les Mois de F année, sculptés par J. Goujon, dans F un des ap- 
 partemens près de la grande Salle. En 1801 les bureaux de la Préfecture du départment 
 de la Seine, furent établis à F Hôtel de Ville. 
 
 On a depuis quelques années ajouté à cet édifice plusieurs bâtimens ; entr’autres 
 F hôpital et F église du St. Esprit, et la chapelle de St. Jean. Le rez-de-chaussé de 
 F église du St. Esprit, a été converti en un grand vestibule dont on fait usage pour recevoir 
 les membres de la famille royale. La salle de St. Jean, la seule qui reste de cette partie 
 de F église, forme un grand parallélograme, et est ornée de douze pilliers corinthiens. On 
 ne se sert de cette salle que dans les grandes occasions, et c’est là que la Ville de Paris 
 donna à diner à Louis XVIII. , lors de son retour en France. 
 
 12 
 
F 
 
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 COJLOIWAIDE BU LOUVRE. 
 
 LorutSrLKJ enaanas PouJJjy, Dec. JO, 13% 
 
 CHATEAU O’EAÏÏ. 
 
THE CHATEAU D’ EAU. 
 
 This Chateau d’ Eau, or fountain, decorates the esplanade, which is between the 
 Porte fet. Martin and the Rue du Faubourg du Temple. From the centre of a circular 
 basin rise three other basins of the same form, which serve as a base to a double cast- 
 iron cup. Underneath are lions, from whose mouth the water issues. This fountain 
 was finished in 1810. Though it cannot be compared to that of the Marche des Innocens, 
 still it is considered one of the finest ornaments in Paris. Its situation is favorable, 
 being on the Boulevard, and the vicinity of the trees, forming a pleasing part of the 
 scene, add to the pleasure felt while gazing on this beautiful fountain. 
 
 THE FOUNTAIN GRENELLE. 
 
 The Fontaine de Grenelle is universally allowed to be a very elegant structure, 
 both for its architectural beauty and for its sculptural excellence. It was constructed 
 from the designs, and under the immediate inspection of Bouchardon, a celebrated 
 sculptor, who executed the figures, the bas-reliefs, and many of the ornaments himself. 
 It was completed in 1739. It is built on a semi-circular plan, from the centre of which 
 is a projecting pile, surmounted by a marble figure, intended to represent the city of 
 Paris : on each side are a river-god and nymph, intended for the Seine and the Marne. 
 The figures placed in the niches are the representations of the four seasons. Behind this 
 group are four columns of the Ionic order, crowned by a pediment, and between these 
 columns was an inscription on a tablet of black marble. This inscription was effaced 
 during the French Revolution ; and, as it derives considerable interest from its having 
 been composed by Cardinal Fleury, then prime minister, we have given it on the other 
 page, and hope the following free translation may prove acceptable to those of our fair 
 readers, who are not yet learned enough to understand the original : — 
 
 while Louis XV. 
 
 THE FATHER AND BELOVED OF HIS PEOPLE, 
 
 SECURED PUBLIC TRANQUILLITY, 
 
 WHILE, WITHOUT SHEDDING BLOOD, 
 
 HE EXTENDED THE LIMITS OF HIS EMPIRE, 
 
 AND WHILE, BY HIS HAPPY MEDIATION, 
 
 HE PROCURED PEACE TO GERMANY, 
 
 to Russia and the Turkish Power, 
 
 THE CIVIL AUTHORITIES 
 
 ERECTED THIS FOUNTAIN FOR THE USE OF THE CITIZENS, 
 
 AND THE EMBELLISHMENT OF THE CITY, 
 
 IN THE YEAR OF OUR LORD, 
 
 M.D.CCXXXIX. 
 
 13 
 
 E 
 
LE CHATEAU JD’ EAU. 
 
 Le Château d’ Eau fait 1’ ornement principal de P esplanade qui se trouve entre îa 
 porte St. Martin et la Rue du Faubourg du Temple. Du centre d’ un bassin circulaire, 
 s’élèvent trois autres bassins de la même forme qui servent de base à une double coupe 
 en fonte. Au-dessous sont placés quatre socles carrés, dont chacun sert de piédestal à 
 deux figures de lions accouplés, qui lancent de P eau par la gueule. 
 
 Cette fontaine, dont la composition est P ouvrage de M. Gérard, fut terminée en 
 1810. Quoiqu’on ne puisse la comparer à celle du Marché des Innocens, elle forme 
 néanmoins un des plus beaux ornemens de Paris. Placée sur les Boulevards, la situation 
 qu’ elle occupe ajoute à sa beauté, et les arbres qui P entourent augmentent encore le 
 plaisir qu’on éprouve à admirer cette charmante cascade. 
 
 FONTAINE DE GRENELLE. 
 
 On regarde la Fontaine de Grenelle, soit pour P excellence de son architecture ou 
 la beauté de sa sculpture, comme P un des plus beaux monumens de Paris. Elle fut 
 construite d’ après les dessins et sous les soins de Bouchardon, célèbre sculpteur qui 
 exécuta lui-même les statues, les bas-reliefs et la plupart des ornemens qui en font 
 partie, et termina le tout en 1739. Elle a la forme d’ un demi-cercle, du centre du quel 
 s’ elève la partie sur la quelle est placée une statue en marbre, représentant la ville de 
 Paris, qui semble regarder avec complaisance deux figures qu’on voit à ses pieds et qui 
 représentent la Seine et la Marne. Les statues placées daus les niches latérales, repré- 
 sentent les quatre saisons. Derrière le groupe principal, se trouvent quatre colonnes de 
 P ordre ionique, entre les quelles existait une inscription, sur une table de marbre noir. 
 Cette inscription, qui a ete effacée pendant les troubles de la Révolution, est d’ autant 
 plus curieuse qu’ elle a été composée par le cardinal Fleury, alors premier ministre, et 
 comme elle est peu connue, nous P offrons ici au lecteur — 
 
 Dum Ludovicus XV. 
 
 n te 
 
 POPULI AMOR ET PARENS OPTIMUS 
 PUBLICÆ TRANQUILLITATIS ASSERTOR 
 GaLLICI IMPERII FINIBUS 
 Innocue PROPAGATIS 
 Pace Germanos Russosque 
 Inter et Ottomanos 
 Féliciter conciliata 
 Gloriose simul et pacifice 
 Regnabat 
 
 Fontem hunc civium utilitati 
 Urbis que ornamento 
 Consecrarunt 
 Præfectus et Ædiles 
 Anno Domini 
 M.D.CCXXXIX. 
 
 14 
 
COLONADE OF THE LOUVRE. 
 
 The celebiated architects Le Veau, Le Brun, and Claude Perrault supplied designs 
 for the Colonade of the Louvre ; the one adopted by Louis XIV. was that of Claude 
 Perrault, which was immediately carried into execution, and completed in 1670. It is 
 525 French feet in length. It has three avant-corps, connected by two peristyles of the 
 Corinthian order. The principal entrance is in the centre avant-corps. This colonade is 
 of a highly imposing character, and its peristyle will always be considered one of the 
 finest specimens of modern architecture which France can produce. It is more magnifi- 
 cent m appearance than any of the façades which adorn the palaces of Paris. ^The 
 Corinthian order of which it is composed is of admirable proportions. The pediment 
 over the principal entrance is ornamented with a fine bas-relief 74 feet long, executed 
 by Lemot, representing the nine Muses paying homage to the sovereign. The bas-relief 
 over the principal gateway, by M. Cartellier, consists of a figure of Fame distri- 
 buting crowns. The folding gates in the centre, constructed by Buonaparte, are of 
 bronze, and are beautifully ornamented. Other improvements were also affected in the 
 ornamental parts of this colonade by Napoleon. 
 
 PALAIS DE JUSTICE. 
 
 1 ms was anciently distinguished by the title of The Palace, to show that it was the 
 residence of royalty. Eudes is said to be the first who inhabited it, and who constructed 
 within its walls, towers, several of which still exist. It was repaired and considerably 
 enlarged by St. Louis, who made it his residence. Philippe-le-Bel also made several 
 important alterations and additions to it ; and it was subsequently enlarged by Charles 
 VIII., Louis XL, and Louis XII. The Great Hall of Justice was destroyed by fire in ■ 
 161 8 ; and several of its most ancient portions were also burnt down by another fire in 
 1776. The ancient hall, of the same size as the one burnt, and situated immediately 
 underneath it, still exists in all its Gothic grandeur. The new upper hall was re-con- 
 structed by Desbrosses, and finished in 1622. The number of scattered parts originally 
 attached to this fine building, were attempted to be reduced into a consistent arrange- 
 ment, by the architects Moreau, Desmaisons, Contune, and Antoine. ‘This attempt was 
 interrupted by the course of the Revolution. A great historical interest is attached to 
 this palace. It was here that the kings of France received their ambassadors, and gave 
 their national entertainments. The great hall was ornamented by statues of the kings 
 of France, from the earliest period. These, however, with a magnificent marble table, at 
 which none but princes of the blood presided, and other royal insignia, were destroyed 
 with the hall in 1618. The Court of Cassation, the Cour Royale, the Civil Courts, and 
 the Court of Exchequer, are held within the precincts of this Palace. Some portions of 
 it assume a singular appearance, from the circumstance that a number of retail shops 
 display their various wares along some of the galleries. 
 
 15 
 
COLONNADE DU LOUVRE. 
 
 Le Veau, Le Brun, et Claude Perrault, architectes célèbres fournirent des dessins 
 pour la Colonnade du Louvre. Louis XIV. ayant donne la preference a celui de Claude 
 Perrault, on en commença 1’ exécution qui fut terminée en 1670. Cette colonnade qui a 
 525 pieds de longueur, est composée de deux peristyles et de tiois avant-corps qui s 
 élèvent sur un rez-de-chaussée formant un piédestal continu. Cette Colonnade a un 
 caractère très imposant, et Y on en regardera tonjours le peristyle comme 1 un des plus 
 beaux morceaux d’ architecture qui existent en France ; elle surpasse, en effet, en beauté 
 toutes les façades qui ornent les palais de Paris. Les proportions de 1 ordre Corinthien 
 dont elle est composée sont admirables. 
 
 Le fronton placé au-dessus de V entrée principale est orné d’ un beau bas-relief, de 
 soixante-quatorze pieds de longueur, exécuté par Lemot, et qui représente les neuf 
 Muses, faisant hommage au souverain. Le bas-relief placé au-dessus de la porte prin- 
 cipale, est de M. Cartellier, et représente une figure de la Renommée, distribuant des 
 couronnes. Les grilles, placées au centre par Bonaparte, sont de bronze et magnifique- 
 ment ornées. On doit aussi à Napoléon quelques améliorations qui, pendant son régné, 
 ont été faites à la Colonnade du Louvre. 
 
 PALAIS DE JUSTICE. 
 
 On avait donné autrefois à cet édifice le nom de Palais, pour indiquer qu il étai 
 la demeure de la royauté. On dit qu’ Eudes fut le premier qui 1 habita, et que ce fut 
 lui qui fit élever, dans son enceinte, des tours dont quelques unes existent encore. Ce 
 palais fut agrand i ensuite par St. Louis, qui en fit sa demeure. Philippe-le-Bel y fit 
 aussi des changemens importans, et Charles VIII., Louis XL, et Louis XII., suivant son 
 exemple, contribuèrent à son embellissement. La Grande Salle de la Justice fut détruite 
 par un incendie, en 1618, et quelques restes qui avaient échappé a ce desasti e, dispa- 
 rurent dans un autre de la même sorte qui eut lieu en 1776. L ancienne salle, de la 
 même grandeur que celle qui fut détruite par le feu, et placée immédiatement au-dessous, 
 existe encore dans toute son ancienne grandeur. La nouvelle salle de-dessus fut rebâtie 
 par Desbrosses, et terminée en 1622. Les architectes Moreau, Desmaisons, Contune, 
 et Antoine tâchèrent de donner plus de régularité aux différentes parties qui dependent 
 de ce bel édifice, mais les événemens de la Révolution vinrent interrompre leurs efforts. 
 
 Le Palais de Justice rappelle des souvenirs historiques du plus grand intérêt. C’est 
 là que les rois de France recevaient les ambassadeurs, et donnaient les fêtes nationales. 
 La Grande Salle était autrefois ornée des statues des rois de France, mais 1’ incendie qui 
 eut lieu en 1618 et détruisit la salle, consuma aussi ces statues, ainsi qu’une table de 
 marbre magnifique à la quelle les princes du sang royal avaient seuls le droit de s asseoir. 
 
 La Cour de Cassation, la Cour Royale, les Cours Civiles et la Cour de 1 Echiquier 
 tiennent leurs séances dans ce palais. Des boutiques, dans les quelles sont exposees di- 
 verses marchandises, et qui se trouvent sous plusieurs des galeries du Palais lui donnent 
 un air bizarre qui nuit à Y ensemble de 1’ édifice. 
 
 16 
 
View taken from the pont des .arts 
 
 ..RUE DE RlTV0L.ll 
 
 
 
VIEW FROM THE PONT DBS ARTS. 
 
 f Pnnt des Arts. The prospect from it 
 We have already noticed the situation o^ ^ in Europe. It commands the 
 
 rivals that from the Pont Boy a ^ ^ S p lendor . The magnificent Colonnade of 
 
 most important Quays, in pom 7 of the Tuilleries rises in continuation, 
 
 the Louvre is the point d’ appui of e ™ ’ j form prom inent features on the opposite 
 
 The Palais des Arts and the Hotel des . ‘ whole i eng th 0 1 
 
 side. In the distance are the venerable towers of Veto ^ pont ^ 
 
 the river, on the side of the Louvre, stretching mug Heuf, looking towards 
 
 XVL, is lined by buildings of the ^ afforded ftom this beautiful 
 
 s. ïzïù sasss •»> - — 
 
 RUE de RIVOLI. 
 
 ,, -Ac nf fhp Terrasse de Feuillant, was enclosed 
 The gardens of the Tuilleries, on the si ^ whole length 0 f the wall, 
 
 by an ancient wall ; outside this enclosure ^ ^ ^ ins and the Feu, Hans. Upon 
 
 were the houses, and S arde “’ “ J constr ucted for the sittings of the Constituent 
 
 these premises, in the year 1 790, a b , there closed their existence. It 
 
 Assembly, which, as well as t e °" V f Kve Hundred : when, finally, Bonaparte. 
 
 was afterwards appropriated to the Cou bui l ding s within the enclosure, and 
 
 issued orders for the removal of the who noble street, com- 
 
 upon the site of the whole F™ ™ Lo uis XV. Napoleon gave 
 
 mencing at the Place Carrousel, and termina g ^ gained by the French 
 
 it the name of Rue de Rivol, in oQ Qne slde; com manding a view of 
 
 troops over the Austrians, in 179/. It » » £ krity 0 f structure and magnificent 
 
 sr: r-rs.* - - — *• - - - — 
 
 produce. 
 
 17 
 
 F 
 
VUE DU PONT DES ARTS. 
 
 Nous avons déjà parlé de la situation du Pont des Art, . 1„ 
 ie dls P« te presque en beauté à celui du Pont T> i , ' ‘ P d e VUe < ï u ’ il offre 
 r On aperçoit de ce pont les Qua^ e, ^ " ** *" pIas baaa de 
 
 beauté. La magnifique Colonnade du Louvre Te uTntT’ raPP ° rt ^ h 
 
 enes se présente en continuation. D e p ai f ^ m a PP ul et celle des Tuil- 
 
 P Hôtel des Monnaies. Dans le lointain C ° & ° D lemar< ï ue le Palais des Arts et 
 
 Le bord de la rivière, du côté du Louvre" ^ andennes tours de Notre Dame, 
 
 beauté. Au-de-là du Pont-Neuf et vers Notre-D^^ ^ de k ? lus g rand 
 
 mante, et il serait peut-être difficile d’en trmiv presente une perspective char- 
 
 d’œil qu’on obtient du Pont des Arts “ Eur0pe ^ P«‘ égaler le coup 
 
 RUE DE RIVOLI. 
 
 d’un \ T ”“f dtait autrefois entouré 
 
 appartenaientaux Capnlfe a ^ Fe 1 aT C’ « les coursqui 
 
 l’Assemblée Constitutionelle tint se, S , est la qu on bâtit, en 1790, unesalleoù 
 elle termina son exist Lee Eli 7 ™’ ’ P Asse “ b lée Conventionelle, 
 
 aparté ordonna qu n abattif I T “ aU C ° nSul d - Cinq Cents; mais Buon- 
 place en 1R99 ’ “ le8 batlmens qui s’ y trouvaient, ot il fit bâtir à leur 
 
 S cs ïr ssn «—*« « 
 
 ration d’une victoire iemnortél ni p o’ 16 n ° mde Ruede Riïoli en 
 n’est bâtie qued’un côté le manière “ 7 !' a ” 0aiSe SUr ieS Aut ™ h i<*s, en 1797. Elle 
 Tuilleries. Cette rue peut ,e c “ hablta “ s Ja^sent de la vue des Jardins des 
 
 «eeuce, à ce qui * * ** — 
 
PALACE OF THE LUXEMBOURG. 
 
 The Palace of the Luxembourg is situated in the Faubourg St. Germain, Rue de 
 Vaugirard. It first received the name of the Palais d’ Orleans ; in the Revolution it 
 was called the Palais du Directoire, afterwards the Palais du Consulat, and the Palais du 
 Sénat Conservateur ; it is now called the Palais de la Chambre des Pairs, though more 
 generally known by its title of the Luxembourg. It is considered next in importance and 
 grandeur to the Louvre ; over which it has the advantage of having been planned and exe- 
 cuted by the same architect. Le Bernin expressed his opinion that it could not possibly be 
 exceeded in regularity of design or beauty of execution. Desbrosses was the architect, who 
 completed it in six years for Marie de Medicis. Her son Gaston de France came in pos- 
 session of it. It was successively the residence of the Duchess of Montpensier, and the 
 Duchess of Guise. It came again into the possession of the baron, and Louis XVI. in 
 1779, gave it to Monsieur. It is now the Chamber of Peers. It forms nearly a square. 
 The front towards the Rue Tournon and the Garden, is 360 feet in length, and the other 
 fronts about 300 feet. The principal entrance is from the Rue de Tournon ; from this 
 side the façade presents, at each end, two pavilions, and in the centre is a dome, or- 
 namented by several colossal figures holding wreaths of flowers. The Court is of great 
 extent, and is flanked on each side by corresponding buildings. The principal orders em- 
 ployed are the Tuscan on the ground plan, the Doric on the first floor, and these are 
 surmounted by the Ionic. The architecture throughout is distinguished for its bold and 
 masculine character. 
 
 PALACE OF THE DUKE OF ORLEANS. 
 
 The front of this Palace, toward the Rue St. Honoré, was built by Philippe, the 
 Due d’ Orleans, after the destruction of the Opera House, in 1763. It has two pavilions, 
 adorned with Doric and Ionic Columns, and crowned with pediments, finely sculptured 
 by Pajon, with the figures of Prudence and Liberality on the left compartment and 
 Strength and Justice on the right. On entering the part of the Palace occupied by the 
 Duke, on the left of the vestibule, is the Gallery of Virginia, formerly occupied as the 
 Exchange, and on the right is the grand staircase, which was constructed by Desorgues, 
 and is adorned with two genii in bronze. This building is attached to the Palais-Royal. 
 
 19 
 
PALAIS DU LUXEMBOURG. 
 
 Le Palais du Luxembourg est. situé dans le Faubourg St. Germain, Rue de Vau- 
 girard. On P appelait autre fois le Palais d’ Orléans ; on lui donna pendant, la Révolu- 
 tion le nom de Palais du Directoire, ensuite ceux du Palais du Consulat, Palais du 
 Semât Conservateur, et on 1’ appelle maintenant Palais de la Chambre des Pairs, quoi 
 qu’il soit plus connu par le nom du Luxembourg. C’ est après le Louvre le plus important 
 des Palais de la capitale, et il a sur celui-ci 1’ avantage d’ avoir été commencé et fini par 
 le même architecte. Le célèbre Le Bernin disait qu’ il était impossible de surpasser ce 
 Palais quant à la régularité du dessin et la beauté de 1’ exécution. C’ est Desbrosses 
 qui le bâtit en six années, pour Marie de Médicis, dont le fils, Gaston de France, en eut 
 possession. Il fut ensuite occupé par la Duchesse de Montpensier et par la Duchesse de 
 Guise. Il retomba après entre les mains de la Couronne, et Louis XVI. le donna, en 
 1779, à Monsieur. C’ est maintenant la Chambre des Pairs. Il a à peu près la forme 
 quarrée. La façade qui est vers la Rue Tournon et le Jardin a 360 pieds de longueur, 
 et les autres, à peu près 300. L’ entrée principale est daus la Rue de Tournon : de ce 
 côté on voit à chaque bout de la façade deux pavilions, et au centre se trouve un dome, 
 orné de plusieurs figures colossales, portant des guirlandes de fleur. La cour, qui est 
 très grande, a de chaque côté deux bâtimens qui se correspondent. Les ordres d’ archi- 
 tecture dont on s’ est servi sont, le Toscan, au rez-de-churessée, le Dorique, au premier 
 étage, et au-dessus Y Ionique. Toute T architecture de ce palais se fait remarquer par 
 un caractère de hardiesse et de grandeur. 
 
 PALAIS DU DUC D’ ORLÉANS. 
 
 La façade de ce Palais, du côté de la Rue St. Honoré a été bâtie par Phillippe, 
 Duc d’ Orléans, après la destruction de T Opéra, en 1763. On y voit deux pavilions, 
 ornés de colonnes Doriques et Ioniques et surmontés de frontons, sculptés par Pajon, et 
 ornés à gauche des statues de la Prudence et de la Libéralité, et à droite de celles de la 
 Force et de la Justice. En entrant la partie du Palais, occupé par le Duc, on trouve à 
 gauche du vestibule la Gallerie de Virginie, où était autre fois la Bourse, et à droite le 
 grand escalier, qui a été construit par Desorgues, et qui est orné de deux génies, en 
 bronze. Cet édifice fait partie du Palais-Royal. 
 
 20 
 
SCREEN TO THE CHAMBER OF DEPUTIES. 
 
 This Screen, or principal entrance to the Courts of the ci-devant Palais Bourbon, 
 now the Chamber of Deputies, is of very noble dimensions, the handsomest of the kind 
 in Paiis, and carries with it an idea of belonging to a palace of the most splendid order. 
 It consists of a fine portico, with a rich lateral colonade of the Corinthian order, ex 
 tending each way. The first court, being 280 feet long and 162 broad, presents nothing 
 very uncommon or excellent of architectural display. The inner court, or Cour d’ Honneur, 
 is more characteristic of grandeur; it is 140 feet by 96, and presents some very fine 
 compartments of the palace. At the extremity of this court is a portico, with eight 
 Corinthian columns, originally constructed for the principal entrance to the Chamber of 
 Deputies. The two figures, placed upon pedestals, in front of the inner portico, are 
 Mineiva, and a personification of Strength, the former chiseled by Bridan, the latter by 
 Espercieux. Those supporting the dial were the work of Fragonard. 
 
 BANK OF FRANCE. 
 
 The Hotel of the Bank of France, previous to having been devoted to the public 
 service, was the residence of several of the French nobility. It was constructed, in 
 1620, for M. de la Vaillière, from the designs of François Mansard. The Comte de 
 Toulouse having made a purchase of it, in 1713, employed Robert de Cotte to repair 
 and embellish it, and to make to it a number of important additions. At the death of 
 this Prince, it fell into the hands of the Duke of Penthièvre, who occupied it until it 
 became national property ; and the fine and numerous paintings which then embellished 
 it were partly bought up by various individuals, and partly became a portion of the 
 Musée. The Hotel de Toulouse was appropriated, in 1811, to the administration of the 
 Bank of France ; a number of alterations then took place in this structure, under the 
 direction of M. Delaunoj. The chief improvement effected by this architect is in 
 the principal front, which faces the Place des Victoires. The talent of M. Delaunoy is 
 here effectually displayed. The disposition of the arcade, with its pilasters of the Doric 
 order, is admirably studied ; and the sculptural parts are so arranged as to enrich with- 
 out surcharging this part of the building. 
 
 21 
 
 G 
 
PORTIQUE DE LA CHAMBRE DES DÉPUTÉS. 
 
 Le portique de la Chambre des Députés, (autrefois Palais-Bourbon) est un des plus 
 beaux de Paris, et ses dimensions donnent F idée d’un palais de la plus grande ma- 
 gnificence. Il consiste d’un beau porche, ayant une rangée latérale de colonnes de 
 1’ ordre Corinthien. La première cour, de 280 pieds de longueur et 162 de largeur n’offre 
 rien d’extraordinaire sous le rapport de F architecture : Y autre cour, qui a 140 pieds de 
 longueur et 96 de largeur, offre à la vue une belle partie du palais, qui lui donne un air 
 de grandeur. A 1’ extrémité de cette cour est un porche, composé de huit colonnes de 
 ’ ordre Corinthien, qu’ on avait d’abord élevé pour Y entrée principale de la Chambre 
 des Députés. On voit deux statues, en face du porche intérieur ; Y une, qui représente 
 la Force, est d’ Espercieux, 1’ autre, représentant Minerve, a été sculptée par Bridan : 
 celles qui supportent le cadran sont de Fragonard. 
 
 BANQUE DE FRANCE. 
 
 L ’ Hôtel approprié maintenant, au service de la Banque de France, était autrefois 
 la demeure de plusieurs familles nobles. Il fut bâti, en 1620, pour M. de la V ad- 
 hère d’ après les dessins de François Mansard. Le Comte de Toulouse, en ayant fait 
 1’ acquisition, en 1713, y fit faire des réparations par Robert de Cotte, qui y fit aussi 
 des additions importantes. A la mort de ce prince, cet hôtel passa entre les mains du 
 Duc de Penthièvre qui 1’ occupa jusqu’ à ce qu’ il fit partie des biens nationaux : une 
 partie des beaux tableaux qui s’ y trouvaient alors fut achetée par différens individus ; 
 et le reste fut placé au Musée. L’ Hotel de Toulouse fut approprié, en 1811, à 1’ ad- 
 ministration de la Banque de France, et il se fit alors, sous la direction de M. Delaunoy 
 un grand nombre de changemens dans sa construction. Cet architecte fit surtout preuve 
 du talent qui le distingue dans la façade principale, qui est en face de la Place des Victoires. 
 La disposition de F arcade, avec ses piliers de F ordre Dorique, est dans le meilleur goût 
 et les sculptures sont placées de manière à embellir F édifice. 
 
ITALIAN OPERA. 
 
 The façade of this theatre consists of six columns of the Ionic order, which are 
 freely proportioned and destitute of all ornament. Its site is well chosen, and the 
 buildings around it, from their regularity, are Calculated to give it an imposing appear- 
 ance. Much cannot, however, be said in favor of the general arrangement of the struc- 
 ture; and it is greatly to be regretted that the ill-judged prejudices of the actors pre- 
 vented the architect, M. Heurtier, from placing the front of the theatre towards the 
 Boulevards. A fine perspective might have been obtained, and the whole appearance of 
 the quarter built upon the site of the Hotel de Choiseul, would have been greatly im- 
 proved. A short time after its erection, the theatre underwent considerable alterations. 
 De Wailly constructed two additional tiers of boxes, and effected other improvements. 
 In 1797, M. Bienaimé was employed to make new changes in its appearance. He gave 
 the interior a speioidical form, altered the arrangement of the boxes, removing those on 
 the stage to make way for staircases, and effected some improvements in the orchestra, 
 and in fine gave the whole interior a new appearance. 
 
 The Italian Company after leaving the Rue Manconseil, occupied for some time the 
 Theatre Feydeau, whence they removed to that which we have just described. It is 
 called the Iheatte Favart. Madame Catalani, at one time, held this theatre, but gave 
 it up as an unprofitable speculation. 
 
 THE EXCHANGE. 
 
 The Bourse, or Exchange, is situated in the Rue Filles St. Thomas. The old 
 Exchange was originally established in a part of the Palace Mazarin, in the building 
 now occupied as the Treasury. At the time of the Revolution it w r as transferred to the 
 Petits-Pères , afterwards to the Galerie de Virginie of the Palais Royal. The first stone 
 of the new Exchange was laid in 1808. It was commenced under the direction, and 
 from the designs of the celebrated architect, Brongniart. It occupies a space which 
 formerly belonged to the convent of the Filles de St. Thomas. It is in form a long- 
 square, running in length to 212 French feet, and in breadth 126 feet. It presents a 
 perfect peristyle, with Corinthian columns each way in front, raised upon a basement of 
 about eight feet in height. The columns are 66 in number, forming a fine piazza about 
 the building, and the whole appearance of the structure is imposing and magnificent to 
 a high degree. A handsome vestibule leads on the right to the private apartments 
 appiopriated to the brokers, and on the left to the Tribunal of Commerce, which is also 
 attached to this building. A spacious room of about 116 feet long, and 75 broad, 
 capable of holding 2,000 persons, is appropriated to the business of the Exchange. 
 Biongniart, the architect, did not live to see his noble work completed. He died in 
 1813, and M. Labarre, at his death, superintended the structure until its completion. 
 The interior is well conceived. The communications between the different offices, the 
 Tribunal, &c. are managed in the most convenient manner imaginable. It is considered 
 one of the most perfect and handsomest edifices of the kind in Europe. 
 
 23 
 
THEATRE DES. ITALIENS. 
 
 La façade de ce théâtre est composée de six colonnes, de 1’ ordre Ionique, d’ une 
 belle proportion et sans le moindre ornement. La situation est bien choisie, et les 
 bâtimens qui 1’ entourent, ajoutent, par leur régularité, à 1’ effet qu’ il produit. On ne 
 peut cependant guères admirer la construction de ce théâtre, et il est à regretter que les pré- 
 jugés des acteurs aient empêché 1’ architecte, M. Heurtier, d’en placer la façade prin- 
 cipale en face des Boulevards, car par ce moyen on eût obtenu un beau point-de- 
 vue, et augmenté la beauté du quartier bâti sur 1’ endroit où était autrefois 1’ Hôtel de 
 Choiseul. Peu de temps après que ce théâtre fut bâti, on y fit des changemens consi- 
 dérables: De Wailly y ajouta deux rangées de loges, et y fit d’ autres améliorations. 
 M. Bienaimé qui fut chargé, en 1797, d’ y faire de nouveaux changemens, donna à 1’ 
 intérie. r une forme spéroidique, changea 1’ arrangement des loges, et abatit celles qui 
 étaient sur 1’ avant-scène, afin de mettre à leur place des escaliers : il fit aussi quelques 
 changemens à 1’ orchestre, et enfin donna à tout 1’ intérieur une nouvelle apparence. 
 
 La troupe Italienne, après avoir quitté la Rue Mauconseil, occupa pendant quelque 
 temps le théâtre Feydau, d’ où elle alla donner ses représentations à celui que nous 
 venons de décrire, et auquel on a donné le nom de Théâtre Favart. 
 
 La célèbre Catalani, qui avait pris ce théâtre, s’ en défit bientôt après, comme 
 d’ une entreprise qui ne répondait pas à ses espérances. 
 
 LA BOURSE. 
 
 La Bourse est située dans la Rue Filles St. Thomas. Elle était autrefois établie 
 dans une partie du palais Mazarin, et dans le bâtiment qu’occupe maintenant la Tréso- 
 rerie : elle fut transportée, lors de la Révolution, aux Petits-Pères, et ensuite à la Galerie 
 de Virginie, au Palais-Royal. On posa en 1808, la première pierre de la nouvelle Bourse, 
 et ce bâtiment fut commencé sous la direction et d’après les desseins du célèbre archi- 
 tecte Brongniart. La place qu’il occupe appartenait autrefois au convent des Filles St. 
 Thomas. Il a 212 pieds de longueur, et 126 de largeur. Il présente un péristyle parfait, 
 avec des colonnes de 1’ ordre corinthien de chaque côté, élevées sur un soubassement 
 d’à peu près 8 pieds de hauteur. Il y a soixante-six colonnes qui forment autour de la 
 Bourse un très beau Piazza, et lui donnent un air de grandeur et de magnificence. Un 
 beau vestibule, sur la droite, conduit aux appartemens destinés aux agens de change, et 
 sur la gauche, au Tribunal du Commerce qui est aussi attaché à ce bâtiment. Une salle 
 d’à peu près 116 pieds de longueur, et 75 de largeur, faite pour contenir 2,000 personnes, 
 est destinée aux affaires de la Bourse. L’ architecte Brongniart ne vit pas terminer ce 
 bel ouvrage ; il mourut en 1813, et M. Labarre fut chargé, après sa mort, de surveiller au 
 perfectionnement de ce bâtiment. L’ intérieur en est très bien conçu, et les passages de 
 communication entre les différens bureaux, le Tribunal, &c. sont on ne peut mieux dis- 
 posés. On regarde avec raison la Bourse, comme 1’ un de plus beaux édifices qui 
 se voient en Europe. 
 
 24 
 
Sainte chajpejlle. 
 
 London. R. Jennings. Poultry. Feb ? 1G.18ZS, 
 
 'CAFÉ TURC, 
 
 London R Jennings, Poultry. JF&bL 1 G 1829. 
 
 
SAINTE CHAPELLE. 
 
 St. Louis of France purchased of the Emperor Baudouin, and at a vast expense, a 
 number of relics, part of which consisted of the crown of thorns, said to have been the 
 identical one worn by the Saviour ; a part of the cross itself, part of the mantle he wore, 
 and the point of the lance with which he was pierced. The whole of these were received in 
 Paris, with solemn pomp ; and for their reception, the king ordered the erection of Sainte 
 Chapelle. It was commenced about the year 1242, and finished in 1248. Pierre de 
 Montreuil, one of the most skilful architects of the day, who distinguished himself 
 greatly in producing the most elegant forms of Gothic architecture was employed in 
 its construction. It was built upon the site of the old chapel of St. Nicolas, founded 
 by King Robert, that is, on the spot bounded on the south by the Pont St. Michel , and 
 on the north by the Pont au Change. This chapel is remarkable for being divided into two 
 stories. The upper story was devoted to the service of the king and his officers ; it is 
 about 110 feet in length, and 27 feet in breadth. In the lower part of the chapel the 
 famous poet Boileau was interred. The Sainte Chapelle is now appropriated to purposes 
 widely differing from its original destination. It is filled with the Archives , or records of 
 the courts of justice, which are arranged in admirable order, and occupy the greater 
 part of the interior. 
 
 THE CAFÉ TURC. 
 
 It is situated on the Boulevard du Temple , and is built in the Turkish style, as its 
 name implies. Paris is as much celebrated for its Coffee houses as for its public build- 
 ings. According to a recent calculation there are, in Paris, 787 of these houses. 
 Many of them are distinguished for such elegance and grandeur, as must strike persons 
 previously unacquainted with them with astonishment. The coffee room of the Café 
 Turc is the handsomest in Paris, and in addition, it is distinguished for its gardens, 
 which are laid out in the finest taste. Concerts are occasionlly given within them, and it 
 has also a billiard room. It forms a very prominent object in this part of the Boulevards. 
 
 25 
 
 H 
 
SAINTE-CHAPELLE. 
 
 Saint-Louis acheta de 1’ Empereur Baudouin, et à un prix immense, un grand 
 nombre de reliques parmi les quelles on distinguait une couronne d’épines qu’on dit avoir 
 été celle portée par Jésus-Christ, une partie de la croix à la quelle il fut attaché, un mor- 
 ceau de sa robe, et le fer de la lance dont il fut percé. Toutes ces reliques furent reçues 
 à Paris avec la plus grande vénération et toute la pompe possible. St. Louis qui alla 
 lui-même au devant d’elles, fit bâtir la Sainte-Chapelle pour leur réception. Elle fut 
 commencée vers T année 1242, et finie en 1248. Pierre de Montreuil, 1’ un des meilleurs 
 architectes de cette époque, et à qui 1’ on doit quelques uns des plus beaux monumens 
 gothiques qui existent en France, fut chargé de bâtir cet édifice, sur 1’ emplacement où 
 se trouvait autrefois la Chapelle de St. Nicolas, fondée par le roi Robert, c’est à dire dans 
 1’ espace borné au Midi par le Pont St. Michel, et au Nord par le Pont au Change. 
 
 C'ettê église est double. La chapelle supérieure, qui a à peu près 110 pieds de 
 longueur, sur 27 de largeur, était employée au service du roi et de ses officiers. C’est 
 dans 1’ édifice inférieur, qu’on appelait autrefois Basse Sainte Chapelle, que fut enterré le 
 célèbre Boileau. La Sainte Chapelle sert maintenant à un usage bien différent de celui 
 au quel elle fut d’abord destinée. Elle contient les Archives des Cours de Justice, qui y 
 sont admirablement arrangées, et qui en occupent presque tout 1’ intérieur. 
 
 LE CAFÉ TURC. 
 
 Paris est presqu’ aussi renommé pour 1’ élégance de ses Cafes, qu pour la beauté 
 de ses Monumens publics. On calcule qu’il y a à Paris 787 Cafés, dont plusieurs se 
 font remarquer par une élégance et une grandeur qui doivent étonner les étrangers. 
 
 Le Café Turc, situé sur le Boulevard du Temple, est bâti, comme son nom l’ indique, 
 à l’ instar de ceux de Turquie. Le salon de ce Café est un des plus beaux de Paris, et 
 1’ on en admire aussi les jardins, qui sont disposés avec un goût particulier, et où 1’ on 
 donne ordinairement des concerts. Ce Café, où 1’ on trouve aussi une salle de Billiard, 
 est un des principaux ornemens du Boulevard du Temple. 
 
F©MTTE S’? lAlTIF. 
 
PORTE ST. MARTIN. 
 
 The Porte St. Martin is situated on the Bouvelard of that name, and separates the 
 Rue St. Martin from the Faubourg St. Martin. It is a triumphal arch, constructed in 
 1674, from the designs of Pierre Bullet, a pupil of the celebrated Francis Blondel, who 
 erected the Porte St. Denis. It forms a square, in height and breadth of about 54f e et • 
 and is divided into three arches, the centre one being of the height of 30 feet and of 
 the depth of fifteen feet, and the others 8 feet wide and 16 feet high. In the spaces 
 over the smaller arches are two bas-reliefs, the one depicting the conquests of Louis XIV. 
 and the other exhibiting the figure of this king, in Herculean proportions, dealing death 
 aiound him, and receiving a victorious crown. On the faubourg-side the bas-reliefs 
 represent the taking of Limbourg, and the defeat of the Germans. These bas-reliefs are 
 the united work of Desjardins, Marsy, Le Hongre, and Legros. The whole is surmounted 
 by a pediment, bearing, on the side of the city, this inscription 
 
 Ludovico Magno, Vesontione Sequanisque bis captis, et fractis 
 GeRMANORUM, HlSPANORUM ET BaTAVORUM EXERCIT1BUS, PRCEF. et ŒDIL 
 
 PONI CC. anno R. S. H. M.DC.LXXIV. 
 
 On the side of the faubourg is this inscription : — 
 
 Ludovico Magno, quod Limburgo capto impotentes hostium minas 
 UB1QUE REPRESSIT, PrCEF. ET ŒDIL. PON1 C.C. ANNO R. S. H. M.DC.LXXV 
 
 PORTE ST. DENIS. 
 
 Lue 1 orte St. Denis separates the Rue St. Denis from the faubourg of that name. 
 It is in the form of a triumphal arch ; it was erected in 1672, from the designs of Francis 
 Blondel, in commemoration of the success of the French arms about that period. Blondel 
 has in this structure employed all the resources of his genius. He was powerfully 
 seconded in his efforts by Michel and Francis Anguier, who executed the sculptural parts 
 with the sappiest effect. It is about 72 feet in breadth, and is of the same height. The 
 aich is cairied to the height of about 42 feet. The front, towards the city, partakes of 
 two architectural forms, 1 he pyramid and obelisk ; the latter parts are decorated with 
 antique trophies, executed in excellent style. At the base of each of these obelisks is a 
 figure of colossal dimensions, the one representing the States of Holland, the other the 
 Waters of the Rhine. These two figures, of very excellent chiseling, are from the 
 designs of Lebrun. Over the arch is a tablet, which represents, in bas-relief, Louis XIV. 
 on horseback, dressed as a Greek warrior, who is identified, in spite of this disguise, by 
 his flowing wig. Upon the frieze are the words : Ludovico Magno. On the faubourg- 
 side the decoration is the same, with this exception, that the bas-relief represents the 
 taking of Maestricht. Instead of the human figures lions are substituted. The in- 
 scription disappeared in the time of the Revolution. In 1807 government ordered its 
 restoration. This gate of St. Denis, or, more properly speaking, triumphal arch, is ac- 
 knowledged to be one of the greatest ornaments which graced the reign of Louis XIV. 
 and which does honour to the capital it so greatly adorns. 
 
r*ORTE ST MARTIN. 
 
 La Porte St. Martin, qui est située sur le Boulevard de ce nom, sépare la 
 Rue, du Faubourg, St. Martin. C’est, comme la Porte St. Denis, un arc de triomphe, 
 et elle fut bâtie en 1674, d’ après les dessins de Pierre Bullet, élève du célèbre 
 François Blondel, qui érigea la Porte St. Denis. Cet édifice a cinquante pieds 
 d’ élévation sur une largeur pareille, et quinze pieds d’ épaisseur. Il est percé de trois 
 arcades : celle du milieu a quinze pieds de largeur et trente de hauteur ; les deux autres 
 n’ont que huit pieds de largeur et le double de hauteur. Au dessus de ces deux derniers 
 on voit deux bas-reliefs, dont F un représente les victoires de Louis XIV. et sur 1’ autre 
 on a représenté ce monarque, fort comme Hercule, comme lui terrassant tout ce qui 
 l’approche, et recevant une couronne. Les bas-reliefs du coté du faubourg représentent 
 la prise de Limbourg et la défaite des Allemands. Ils ont été exécutés par Desjardins, 
 Marsy, Le Hongre, et Legros. Le tout est surmonté d’ un fronton, portant du côté de la 
 ville, cette inscription : 
 
 Ludovico Magno Vesontione Sequanisque bis captis et fractis 
 Germanorum, Hispanorum et Batavorum exercitibus, Prœf. et œdil. poni 
 C. C. ANNO R. S. H. M.DC.LXXIV. 
 
 Du côté du faubourg : 
 
 Ludovico Magno, quod Limburgo capto impotentes hostium minas 
 UBIQUE REPRESSIT, PrŒF. ET ŒDIL. PONI. C. C. ANNO R. S. H. M.DC.LXXV. 
 
 PORTE ST. DENIS. 
 
 La Porte St. Denis, qui sépare la Rue St. Denis du faubourg de ce nom, a la lorme 
 d’ un arc de triomphe. Elle fut bâtie en 1672, en commémoration du succès des armées 
 françaises à cette époque, et d’ après les dessins de François Blondel, qui fit alors preuve 
 de tout son génie. Il fut noblement secondé par Michel et François Anguier qui en 
 exécutèrent les sculptures avec de plus le grand succès. Cet edifice a a peu pies 72 
 pieds de largeur et de hauteur, et 1’ arc s’ élève à près de 42 pieds. La façade du côte 
 de la ville a deux formes d’ architecture, 1’ une en pyramide et 1’ autre en obélisque : 
 ces derniers sont ornés de trophés exécutés dans le meilleur goût. Au bas de chacun 
 de ces obélisques est une statue de grandeur colossale ; Y une représente les états de la 
 Hollande, F autre les eaux du Rhin. Ces deux statues, d’ une sculpture exquise, sont 
 d’ après les dessins de Lebrun. Au dessus de F arc est une tablette qui représente, en 
 bas-relief, Louis XIV. à cheval, sous la forme d’ un guerrier Grec, mais qu’ on reconnaît, 
 malgré ce déguisement, à sa grande perruque. Sur la frise de F arc sout ces mots : 
 Ludovico Magno. Du côté du faubourg St. Denis, les ornemens diffèrent en ce que 
 le bas-relief représente la prise de Maastricht, et qu’ on a mis des lions au lieu des deux 
 statues. L’ inscription qui avait disparu pendant la Revolution, fut replacée, par oidre 
 du gouvernement, en 1807. 
 
 On regarde avec raison la Porte St. Denis, comme F une des plus belles productions 
 du siècle de Louis XIV. au quel elle fait honneur ainsi qu’ à la ville dont elle est F un 
 des plus beaux ornemens. 
 
 28 
 
FONTAINEBLEAU. COUR DE LA FONTAINE. 
 
 The Cour de la Fontaine is the most pleasant of all those attached to this cele- 
 brated Chateau, both on account of its situation, and of the prospects it affords. The 
 fountain to which it owes its name, and which will be described in another part of the 
 work, has three times changed its form and place. 
 
 The first story of the right wing of this Court was formerly appropriated for the 
 dowager-queens. It was there that the Emperor Charles V. lodged, when he visited 
 Paris, in 1539 : the same apartment was occupied by Pope Pius VII. when he came 
 to France, in 1804, and he was there kept in captivity from the 20th of June, 1812, till 
 the 23d of January, 1314. 
 
 The left wing, remarkable for its double flight of steps, the disposition of its plan, 
 and for its architecture at once pure and noble, is one of the parts of this Château which 
 are attributed to S. Serlio. It contains a theatre, with three rows of boxes, adorned 
 with rich ornaments and paintings, after drawings made by Claude Andran. 
 
 FONTAINEBLEAU. PLACE D’ ARMES. 
 
 One of the principal entrances into the Château (which will form the subject of 
 another plate) is from the Place d’ Armes, through a noble portico, seventy-four feet 
 high and forty-two wide. On a tablet of black marble, placed over this entrance, is the 
 following inscription in letters of gold : — 
 
 Henricus Quartus, Franciæ et Navarræ rex christianissimus, bel- 
 
 LA.TOR FORTISSIMUS, VICTOR CLEMENTISSIMUS, REBUS AD MAJESTATIS ET 
 PUBLICÆ SALUTIS FIRMAMENTUM COMPOSITE, HANC REGIAM AUSPICATO RE- 
 STA E^RA VIT. IMMENSUM AUXIT, MAGNIFIE 1 ENTIUS EXORNAVIT, ANNO M.DC.IX. 
 
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 l 
 
FONTAINEBLEAU. COUR DE LA FONTAINE. 
 
 La Cour de la Fontaine est la plus agréable de ce Château, par son exposition et 
 ses points de vue. La fontaine qui lui donne son nom et dont nous parlerons dans 
 une autre partie de cet ouvrage, a changé trois fois de forme et de place. 
 
 Le premier étage de Y aile droite de cette Cour formait Y ancien appartement des 
 reines-jnères. C’est là que fut logé Y empereur Charles Quint, lorsqu il vint a Fon- 
 tainebleau en 1539 : ce même appartement fut occupé par le pape Pie VIL, lorsqu’ il 
 vint en France à la fin de 1804, et c’ est là qu’ il fut retenu captif, depuis le 20 Juin 
 1812, jnsqu’ au 23 Janvier 1814. 
 
 Le bâtiment de Y aile gauche, remarquable par son double escalier, la disposition 
 de son plan, et son ordonnance pure et riche, est une des parties de ce chateau attribuée 
 à S. Serlio. Il contient un théâtre, dont la salle a trois rangs de loges, richement 
 ornées, et dont les peintures ont été exécutées sur les dessins de Claude Andran. 
 
 FONTAINEBLEAU. PLACE D’ ARMES. 
 
 La principale entrée du château de Fontainebleau (qui fournira le sujet d’une des 
 gravures de cet ouvrage), est du côté de la ville, sur la Place d’ Armes, par un beau 
 portail de soixante quatorze pieds de haut, sur quarante deux de large. ur une ta e 
 de marbre noir, on y lit cette inscription en lettres d or 
 
 Henricds Quartus, Franche et Navarræ rex christianissimus, bel- 
 
 LATOR FORTISSIMUS, VICTOR CLEMENTISSIMUS, REBUS AD MAJESTATIS ET 
 FUBLICÆ SALUTIS FIRMAMENTUM COMPOSITE, HANC REGIAM EE ‘ 
 
 STAVRAVFT, IMMENSUM AUXIT, MAGNIFICENTIUS EXORNAVIT, ANNO M.DC.IX. 
 
 i 
 
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FONTAINE DES INNOCENS. 
 
 This monument is justly considered as one of the finest of the sort existing in 
 Fiance. It was erected, in 1551, at the corner of the Rue aux Fers , after the drawings 
 of Pierre Lescot and Jean Goujon. It was thought necessary, when the church of the 
 Innocens was demolished, to place a fountain on the spot it occupied ; and it was at- 
 tempted, under the direction of Messrs. Poyet, Molinos, and Legrand, to carry to this 
 spot the fountain above mentioned, and to add to it a fourth side, become necessary 
 from its isolated situation. The fountain was consequently taken to pieces, carried and 
 rebuilt, without any of the sculptures being in the least degree injured. These sculp- 
 tures, which consist of Water-gods, Tritons, and Naiads, are by Jean Goujon, with the 
 exception of those that have since been added by M. Pajon. The harmony of the 
 whole structure has always been greatly admired, and the exquisite taste of the 
 original architect of the Louvre is visible throughout. The characteristic features which 
 distinguish the works of Jean Goujon are elegance of form, simplicity of contour, 
 grace of movement, and the most easy flow of drapery. 
 
 The height of the fountain is forty-two (French) feet ; the water, which is supplied 
 by the Canal de V Ourcq, rises to the top of the cupola, and falls again into a conque, 
 whence it descends upon a platform, and, escaping to fill four other conques, falls again 
 into a large square bason, constructed at the foot of the monument, and in which are 
 placed four lions, out of whose mouth water issues in abundance. A small tablet of 
 black marble bears this inscription : Fontium Nymphis ; and on the fountain were also 
 engraved these two lines, written by the poet Santeuil : 
 
 Quos duro cemis simulates marmore fluctus, 
 
 Hujus Nympha loci credidit esse suos. 
 
 FONTAINE GAILLON. 
 
 The Rue de Gaillon, thus named from an Hôtel which stood at the corner of it, 
 extended formerly, on one side, to the Rue St. Honoré, and passing, on the other, 
 between the Hotel de Richelieu and that of la Vallière, reached one of the gates of 
 Paris, which was hence called Porte Gaillon. Louis XIV. having ordered, in 1645, that 
 all the ground between the gates St. Denis and St. Honoré should be sold, and edifices 
 built on it, that part of the Rue Gaillon which was beyond the Rue Neuve-Saint- Augustin 
 was razed, and the gate bearing its name demolished, in 1700. 
 
 It is near the street of that name that the fountain Gaillon has lately been erected. 
 Ihe architect, M. Visconti, enjoys in Paris a considerable reputation, and the fountain 
 he has built greatly embellishes the spot where it it is placed. 
 
 31 
 
FONTAINE DES INNOCENS. 
 
 On regarde avec raison la Fontaine des Innocens, comme un des plus beaux monu- 
 mens de cette espèce qui existent en France. Elle fut érigée, en 1551, à Y angle de la 
 Rue aux Fers, sur les dessins de Pierre Lescot et de Jean Goujon. Lorqu’ on abattit 
 
 Y église des Innocens, on crut devoir mettre à la place qu’ elle avait occupée une fon- 
 taine, et Y on entreprit, sous la direction de M. M. Poyet, Molinos et Legrand, d’ y 
 transporter la fontaine en question, et d’ y ajouter une quatrième façade devenue néces- 
 saire dans son isolement. La fontaine fut en conséquence démontée, transportée, et 
 reconstruite sans que la sculpture en reçût la moindre atteinte. Les sculptures, qui 
 consistent de Dieux marins, de Tritons, et de Naïades sont de Jean Goujon, excepté 
 celles qui ont depuis été ajoutées par M. Pajon. On admire 1 harmonie qui existe 
 entre les différentes parties de ce monument et Y on reconnaît partout le goût exquis de 
 
 Y architecte du Louvre. Les traits caractérisques des ouvrages de Jean Goujon sont 
 
 Y élégance des formes, la simplicité du contour, la grace du mouvement, et le naturel 
 avec le quel les figures sont drapées. 
 
 La hauteur totale de la fontaine est de quarante deux pieds ; les eaux fournies par 
 le Canal de Y Ourcq jaillissent jusqu’ à la voûte de la coupole, et retombent en bouillon- 
 nant dans une conque ; de là, elles descendent sur une plateforme dont elles s’ échap- 
 pent en nappes argentées, pour remplir quatre conques, d’où elles débordent en une pluie 
 épaisse pour remplir le vaste bassin carré construit au bas de ce monument, où quatre 
 lions lancent encore de leurs gueules un torrent d’eau. On lit sur une tablette de 
 marbre noire, cette inscription: Fontium Nimphis. On y a gravé aussi ces vers de 
 Santeuil : 
 
 Quos cturo cernis simulates marmore fluctus, 
 
 Hujus Nympha loci credidit esse suos. 
 
 FONTAINE GAILLON. 
 
 La Rue de Gaillon, ainsi nommée d’ un Hôtel de ce nom qui se trouvait au coin 
 de la rue, s’ étendait autrefois d’ un côté jusqu’ à la rue St. Honoré, et se prolongeait 
 de 1’ autre entre les emplacemens de 1’ Hotel de Richelieu et celui de la Vallieie, jusqu 
 à une des portes de la ville, qui avait reçu d’ elle le nom de Porte Gaillon. Louis XIV. 
 ayant ordonné, en 1645, que toutes les places vides, entre les portes Saint Denis et Saint 
 Honoré, fussent vendues, et couvertes d’ édifices, la partie de celle-ci qui dépassait la 
 rue Neuve-Saint- Augustin fut supprimée, et la porte abattue en 1700. 
 
 C’ est près de la Rue de Gaillon qu’ on vient de placer la petite fontaine qui lui doit 
 son nom, et qui est représentée dans notre gravure. L’ architecte est Ni. Visconti, qui 
 jouit à Paris d’ une haute réputation ; et cete fontaine contribue beaucoup a 1 embellis- 
 sement du quartier où elle est placée. 
 
 32 
 
LoruionJLJeririirujs, roidùy, March 2,2 Ü2J). , London . It J innings, Povltry, Mardi V $29- 
 
COLUMN ON THE PLACE VENDOME. 
 
 The Place de Vendôme owes its name to the old Hôtel de Vendôme , which stood on 
 the spot where this fine square was built by the city of Paris in ] 699, from designs by 
 Jules Hardouin Mansard. In the middle of this square stood, till the year 1792; on a 
 pedestal of white marble, an equestrian statue of Louis XIV. In the place of this mo- 
 nument was begun in 1806, and concluded in 1810, the construction of a column intended 
 to commemorate the victories of the French army in Germany. This column is perhaps 
 one of the most remarkable monuments in Paris. Its height is 132 (French) feet and 
 its diameter 12. It is in imitation of the pillar of Trajan at Rome, and is built 
 of stone, covered with bas-reliefs, in bronze, from twelve hundred pieces of cannon, 
 taken from the Russian and Austrian armies. The bronze employed in this monument 
 was about three hundred and sixty thousand pounds weight. The column is of the Doric 
 order. The bas-reliefs of the pedestal represent the uniforms and weapons of the con- 
 quered legions. Above the pedestal are festoons of oak, supported at the four angles by 
 eagles, in bronze, each weighing five hundred pounds. The bas-reliefs of the shaft 
 pursue a spiral direction from the base to the capital, and display, in chronological order, 
 the principal actions of the campaign, from the departure of the troops from Boulogne' 
 to the battle of Austerlitz. The figures are three feet eight inches high ; their number 
 is said to be two thousand, and the length of the spiral band eight hundred and forty 
 fpet. Above the capital is a gallery, which is reached by a winding stair-case, within the 
 column, of one hundred and seventy-six steps. Over the door leading to the stair-case 
 is a bas-relief, representing two figures of Fame, supporting a tablet, upon which is the 
 following inscription, no longer visible, it having been, on the restoration of the Bourbons, 
 covered with a bronze plate : — 
 
 Neapolio. Imf. Aug. 
 
 MoNUMENTUM BELLI GERMANIC!, 
 
 Anno M.DCCCV. 
 
 Trimestri. spatia. ductu. SUO PROFLI G ATI, 
 
 Ex. ÆRE. CAPTO. 
 
 GlORIÆ. EXERC1TUS. MAXIMI. DlCAVIT. 
 
 The capital of the column is surmounted by an acroterium, upon which formerly 
 stood the statue of Napoleon, measuring eleven feet in height, and weighing five thousand 
 one hundred and twelve pounds. It was taken down in 1814, and a white flag now 
 waves where it formerly stood. From the platform, which is of white marble, and sur- 
 rounded with palisades, may be enjoyed an excellent view of the French capital and its 
 many monuments. 
 
 PAVILLON DE FLORE. 
 
 This Pavilion forms one of the angles of the gallery which reaches from the Louvre 
 to the Tuileries, and was commenced by the advice of Catherine de Médicis, under the 
 reign of Charles IX., who laid the first stone. 
 
 -d^ 6 ^ av dlon de Flore , as may be seen by the annexed engraving, stands opposite 
 the Pont Royal, which communicates from the Quais of the Louvre and of the Tuileries 
 to those of Orsay and of Voltaire. Having been carried away by masses of ice, in 1684, it 
 was rebuilt in 1 685, and at his own expense, by order of Louis XIV. The designs were 
 furnished by Mansart and Gabriel, and the execution was entrusted to Francois Romain, 
 a Dominican friar. 
 
 It was upon this bridge, on the side of the Rue du Bac , that a piece of cannon was 
 p aced, on the 10th of August, 1 / 92, to fire upon the palace. The mark of a cannon-ball 
 was still visible a few years ago between two of the windows of the Pavillon de Flore. 
 
 33 K 
 
COLONNE DE LA PLACE VENDOME. 
 
 Cette place doit son nom à P ancien Hôtel de Vendôme, qui se trouvait à P endroit 
 où la Ville de Paris fit bâtir, en 1699, cette belle place, d’ après les dessins de Jules Ilar- 
 douin Mansard. Au milien de cette place se voyait, jus qu’ en 1792, une statue équestre 
 de Louis XIV. sur un piédestal de marbre blanc. A la place de cette statue on éleva une 
 colonne en commémoration des victoires de P armée Française en Allemagne, et qui, com- 
 mencée en 1806, fut terminée en 1810. Cette colonne est peut-être l’un des plus remar- 
 quables monumens de Paris. Elle a 132 pieds de hauteur, et son diamètre est de 12 pieds. 
 A P imitation de la fameuse colonne de Trajan, à Rome, elle est de pierre couverte de bas- 
 reliefs en bronze, provenant de douze-cents pièces de cannon prises sur les armées Russes 
 et Autrichiennes. Le bronze qui a servi à la construction de cette colonne pesait environ 
 trois cent soixante mille livres. La colonne est de P ordre Dorique. Les bas-reliefs du 
 piédestal représentent les uniformes et les armes des légions conquises. Audessus du 
 piédestal sont des festons de chêne, supportés par quatre aigles, en bronze, dont chacun 
 pèse cinq cent livres. Les bas-reliefs de la colonne, qui la contournent depuis sa base 
 jusqu’ à son chapiteau, représentent en ordre chronologique, les principales actions de la 
 campagne, depuis le départ des troupes, du camp de Boulogne, jusqu’ à la bataille 
 d’ Austerlitz. Les figures qui ont trois pieds huit pouces de hauteur, se montent à près 
 de deux milles, et la bande de bronze sur la quelle elles se trouvent a huit cent quarante 
 pieds de longueur. Au-dessus du chapiteau est une gallerie, à la quelle on arrive par un 
 escalier à vis, de 176 marches, et pratiqué dans P intérieur de la colonne. Au-dessus de la 
 porte qui mène à cet escalier est un bas-relief, représentant deux figures de la Renommée, 
 soutenant une tablette, sur la quelle est gravée P inscription suivante, qu’on a couverte, 
 lors du retour des Bourbons, d’une plaque de bronze : — 
 
 Neapolio. Imp. Aug. 
 
 Monumentum belli germanici 
 Anno M.D.CCCV. 
 
 Trimestri. spatia. ductu. suo profligati 
 
 EX. ÆRE. CAPTO 
 
 Gloriæ, exercitus, maximi, dicavit. 
 
 Au-dessus du chapiteau s’élève une forme circulaire, sur la quelle était autrefois 
 placée la statue de Napoléon, qui avait onze pieds de hauteur, et pesait cinq mille, cent 
 douze livres. On descendit cette statue, en 1814, et un drapeau blanc est maintenant à 
 la place qu’ elle occupait. De la plateforme, qui est de marbre blanc, et entourée de 
 palissades, on jouit d’une très belle vue de Paris et de ses monumens. 
 
 PAVILLON DE FLORE. 
 
 Ce Pavillon forme P un des angles de la galerie qui s’ étend du Louvre aux 
 Tuileries, et qui, d’ après les conseils de Catherine de Médicis, fut commencée sous le 
 règne de Charles IX., qui en posa la première pierre. 
 
 Le Pavillon de Flore, ainsi qu’ on le voit dans la gravure, se trouve vis à vis du 
 Pont Royal, qui communique des Quais du Louvre et des Tuileries, à ceux d’ Orsay et de 
 Voltaire. Ayant été emporté par des glaçons, en 1684, il fut rebâti en 1689, par Louis 
 XIV. à ses propres frais. Les dessins sont de Mansard et Gabriel, et l’exécution en fut 
 confiée à François Romain, moine Dominicain. 
 
 C’ est sur ce pont, du côté de la Rue du Bac, qu’on plaça une pièce de canon, le 
 10 Août, 1792, pour tirer sur le palais ; et P on voyait encore il y a quelques années la 
 marque d’ un boulet de canon entre deux des fenêtres du Pavillon de Flore. 
 
 34 
 
London. Jl. Jennings. Poultry. d\prilll8Z9 . 
 
CHURCH OF ST. ETIENNE-DU-MONT. 
 
 This is a parish church, situated near the spot where the old church of St. Géne- 
 viève formerly stood. It was once but a chapel belonging to this church, and was 
 then called Chapelle du Mont, but, if we may credit Guillaume le Breton, it assumed 
 the dignity of a church so early as 1221. As a church, however, it w r as a long time 
 dependent on the church St. Geneviève, through which alone it could be entered, and 
 it was not till 1517, when the church was nearly rebuilt, that it was allowed a separate 
 entrance. The first stone of the principal front, which offers a mixture of the Greek 
 and Saracen style of architecture, was laid by Marguerite de Valois, the first wife of 
 Henry IV., who was so ambitious of this honour that she paid for it the sum of 3000 livres. 
 This took place in 1610, as appeared by the following inscription, which, together with 
 the arms of Marguerite, was placed on the first stone of the portal : — 
 
 Deo favente, Sancto Stephano deprecante, et auspiciis Margarita: 
 REGINÆ VALESIÆ, ANNO DOMINI 1610, 2 AuGUSTI. 
 
 The architecture of this church has been much admired. It is built in the Saracen 
 style, and abounds with the delicate, light ornaments, which the architects of the six- 
 teenth century lavished upon all their works. The Jubé, or gallery erected across the 
 middle of the chui’ch, is the object of universal admiration, from the singularity and 
 boldness of its construction, as well as on account of the two stair-cases which lead to 
 it, and which winding round two pillars, and being totally unsupported by any thing un- 
 derneath, seem, with their beautifully chiselled and opened steps, to hang in the air. 
 
 This church contains, besides several valuable paintings and sculptures, the ashes 
 of several celebrated Frenchmen, and among them those of the great poet Racine and 
 of Pascal, one of the most profound writers that France, or perhaps any country, ever 
 produced. 
 
 CHURCH OF ST. DENIS. 
 
 According to an old tradition, the church of St. Denis was founded by St. Géne- 
 viève, towards the end of the fifth century ; but what cannot be doubted is, that king 
 Dagobert rebuilt it, at the commencement of the seventh century, and was buried 
 in it in the year 638. It was enlarged by Charlemange in 774 ; was repaired by the 
 Abbé Suger in 1140; and was rebuilt, as it now stands, under the reign of St. Louis, 
 in 1231. 
 
 As may be supposed, a church built at such different and distant periods is wanting 
 in uniformity of construction ; but, notwithstanding this defect, it is justly considered 
 one of the finest churches in France, and is by some esteemed second only to the church 
 of Notre-Dame. 
 
 When king John was made prisoner by the English, at the battle of Poictiers, the 
 monks of St. Denis, apprehensive that their church would be attacked, resolved to for- 
 tify it. This was done in 1358, and it is supposed that the battlements, which still 
 remain at the lower part of the two towers, date from this period. 
 
 No church in France was so rich in relics and ornaments as that of St. Denis, 
 and its wealth was so celebrated that few strangers came to Paris without visiting it. 
 But what, more than any thing else, rendered St. Denis an object of curiosity, and 
 admiration, was the magnificent collection of tombs and monuments which, during a series 
 of ages, had been erected within its walls to the memory of the kings and princes of France, 
 who have since Dagobert found a burial place in this ancient and venerable church. 
 
 On the 31st of July, 1793, it was decreed by the National Convention, at the proposal 
 of Barrère, that the tombs and monuments of the ci-devant kings of France should be de- 
 stroyed, and a commission was appointed to carry the measure into execution. Fortu- 
 nately, however, most of the monuments of St. Denis escaped destruction, although the 
 hands of the Vandals who then governed France did not respect their venerable con- 
 tents ; the tombs were opened, the bodies, torn from the dwelling they had occupied for 
 centuries, were thrown in trenches that had been dug for the purpose, and the grass now 
 grows over the common tomb of the monarchs who, for twelve centuries, sat on the 
 throne of France. In consequence of a senseless proposition that the church should also be 
 destroyed, it was unroofed in 1795, and remained for some time in that state. Under 
 the consulate, repairs were begun ; and during the reign of Napoleon the works were 
 carried on with so much spirit that the church of St. Denis has now resumed its former 
 oeauty and splendour. 
 
 35 
 
ST. ETIENNE-DU-MONT. 
 
 Cette église paroissiale est située près de F endroit où se trouvait 1’ ancienne 
 eglise de S te. Géneviève. Ce n’était autrefois qu’une chapelle, attenant à cette 
 dernière église, et portant le nom de Chapelie-du-Mont ; mais si l’on en croit Guillaume 
 le Breton, elle portait déjà, en 1221, le titre d’ église. Elle n’en dépendait cependant pas 
 moins de 1’ église Ste. Géneviève, et ce n’était qu’en passant par cette dernière qu’on 
 pouvait y entrer. Mais l’orsqu’on la rebattit, en 1517, on lui donna une entrée particu- 
 lière. La première pierre de la façade, où se trouve un mélange des genre grec et sar- 
 rasin, fut posée par la première femme de Henri IV., Marguerite de Valois, qui pour 
 avoir cet honneur, donna la somme de trois mille livres. Cette cérémonie eut lieu en 
 1610, comme on le voit par l’ inscription suivante, qui fut placée, ainsi que les armes de 
 Marguerite, sur la première pierre du portail : — 
 
 Deo favente, Sancto Stephano deprecante, et auspiciis Margaritæ 
 REGINÆ VaLESIÆ, ANNO DOMINI 1610, 2 AuGUSTI. 
 
 On admire beaucoup 1’ architecture de cette église, qui est dans le style Sarrasin 
 c[ui s’y montre avec tous les raffinemens, toutes les gentillesses et les formes délicates et 
 élégantes que les architectes du seizième siècle donnaient à leurs constructions. On 
 admire aussi la coupe extraordinaire de son Jubé, et on s’étonne de la construction de 
 ses deux escaliers à jour, qui tournent autour de deux colonnes, et dont les marches. 
 
 Cette église, outre des sculptures et des tableux très estimés, contient les restes de 
 quelques grands hommes, et entre autres les cendres du grand poète, Racine, et de Biaise 
 Pascal, l’un des plus profonds écrivains qu’ ait jamais produit la France, et peut-être 1’ 
 Europe entière. 
 
 EGLISE DE ST. DENIS. 
 
 Cette église fut, selon une ancienne tradition, fondée par Ste. Géneviève, vers la fin 
 du quinzième siècle ; mais ce dont on ne peut douter, c’est que le roi Dagobert la fit re- 
 bâtir au commencement du sixième siècle, et y fut enterré en 638. Elle fut aggrandie 
 par Charlemagne en 7” 7 4 ; restaurée par 1’ abbé Suger en 1140 ; et fut rebâtie, telle qu’on 
 la voit maintenant, sous le règne de St. Louis, en 1231. 
 
 On conçoit aisément combien une église bâtie à des époques si éloignées F une de 
 F autre, doit manquer de régularité dans sa construction, mais malgré ce défaut on re- 
 garde avec raison F église St. Denis comme F une des plus belles de France, et bien des 
 personnes n’hésitent pas à lui donner le second rang, après celle de Notre-Dame. 
 
 Lorsque le roi Jean fut fait prisonnier à la bataille de Poitiers, les moines de St. 
 Denis, craignant que leur église ne fut attaquée, résolurent de la fortifier, ce qu’ils firent 
 en 1358, et on croit que les créneaux qui existent encore au bas-des deux tours, datent 
 de cette époque. 
 
 Il n’est aucune église en France dont les reliques et les ornemens puissent se com- 
 parer à ceux de St. Denis, et telle était sa réputation à cet égard que les étrangers qui 
 venaient à Paris, manquaient rarement d’en aller admirer la richesse. Mais ce qui valut 
 surtout à cette église sa grande réputation, c’est F immense et magnifique collection de 
 tombeaux que depuis des siècles on y a élevés à la mémoire des rois et des princes de 
 France, qui depuis Dagobert ont été enterrés dans cette ancienne et vénérable église. 
 
 Le 31 de Juillet, 1793, il fut décrété par la Convention Nationale, d’après une propo- 
 sition faite par Barrère, qu’on détruirait les tombeaux et les monumens des ci-devant 
 rois de France ; et une commission spéciale fut chargée d’exécuter cet arrêt. Heureuse- 
 ment la plupart des monumens que contient F église St. Denis, échappèrent à la 
 destruction, mais la main des Vandales qui gouvernaient alors la France ne respecta pas 
 les cendres que contenaient ces monumens; les tombeaux furent ouverts, les dépouilles 
 mortelles, arrachées des lieux qu’ils avaient habité pendant des siècles, furent jetées dans 
 des fosses préparées pour cet effet, et F herbe croit maintenant sur la demeure commune 
 qu’habitent les restes des rois qui pendant douze siècles régnèrent sur la France ! En 
 conséquence de F imbécile proposition qui fut aussi faite de raser de fond en comble 
 F église de Saint Denis, on en démolit le toit en 1795, et elle resta pendant quelque 
 temps en cet état. On commença sous le consulat à y faire des réparations, et les travaux 
 furent poursuivis sous le règne de Napoléon, avec tant d’activilé, que F église St. Denis 
 a maintenant toute sa beauté et son ancienne splendeur. 
 
 36 
 


CHURCH OF MONTMARTRE. 
 
 Several etymologies have been given as the source from which the celebrated 
 hill of Montmartre , near Paris, derived its name. Some have called it Mons martyrum, 
 because it was there, it is said, that St. Denis and his companions received the crown of 
 martyrdom ; but it is most probable that Montmartre owes its name to a temple of 
 Mars which was formerly erected on it, and we find that in a poem written by a monk, 
 in 896, on the siege of Paris, it is called Mons Martis. It is probable also that Mont- 
 martre was, as well as other high places near Paris, used by the ancients as a place of 
 worship. Montmartre has long been celebrated for the immense quantity of plaster which 
 its quarries have furnished, as well as for the fossils it contains. In these quarries, shells 
 and other marine productions have frequently been found, and on one occasion the trunk 
 of a large palm-tree, petrified, was dug up from a considerable depth beneath the surface 
 of the ground. In 1787 and 1738 searches were made, when on the declivity of the hill, to 
 the north, were found the remains of an ancient building, as well as several antiquities, 
 from which it is supposed that there existed formerly, at the foot of this mountain, 
 country houses belonging to the Romans, or some ancient buildings, the origin and 
 use of which can no longer be ascertained. It was near Montmartre that Charles-le- 
 Gros concluded a treaty of peace with the Normans, who besieged Paris in 886. At 
 the foot of this hill, and on the south-west side, in a narrow and solitary valley, is 
 situated what was formerly called Le Champ de Repos, a name which has since been 
 changed for the less romantic one of Cimetière Montmartre. 
 
 Towards the end of the seventh, or at the commencement of the next century, a 
 church existed on this hill, which was dedicated to St. Denis, and a small chapel, 
 œdicula , parva ecclesia, in which were kept the relics of several other martyrs whose 
 names have not reached us. In 1096 these two buildings were given, together with 
 some lands attached to them, to the monks of Saint-Martin-des-Champs, who gave 
 them, in j 133, to the king Louis-le-Gros, in exchange for Saint-Deni s-de-la-Chartre : 
 this prince and his wife, Alix de Savoie, founded there the Abbaye of the Benedic- 
 tines. The convent then occupied the place where the chapel had stood ; but the nuns 
 who since caused a proper building to be erected for their use, with a church attached to 
 it, having no further occasion for the old edifice, gave it to the parish, to whose use it 
 has since been appropriated. On an old tower, belonging to this edifice, a telegraph has 
 been placed corresponding with that of Calais. From Montmartre may be enjoyed a 
 most extensive and varied prospect, including the whole city of Paris. 
 
 THEATRE DES NOUVEAUTÉS. 
 
 This pretty little theatre was erected four years ago, by M. Debray, exactly opposite 
 the Exchange. There is nothing particularly deserving of notice in its construction, ex- 
 cept that, as it was impossible to stop the public thoroughfare which had hitherto existed 
 on the spot, both the pit and the stage were raised very high, in order that a free passage 
 might be allowed under them for the public. This is one of the minor theatres, where 
 are performed those little light pieces, two or three of which generally go to the com- 
 position of an English farce. 
 
 37 
 
 L 
 
EGLISE DE MONTMARTRE. 
 
 Il serait difficile d’assigner la véritable étymologie du nom de Montmartre, près de 
 Paris. Plusieurs écrivains lui ont donné celui de Mous martyrum , parce que c’est là 
 disent- ils, que St. Denis et ses compagnons reçurent la couronne du martyr. Le plus 
 probable est que Montmartre doit son nom à un temple de Mars, élevé autrefois sur cette 
 montagne, et le nom de Mons Martis lui est donné par un moine qui écrivit, en 896, un 
 poème sur le siège de Paris. Il est aussi à croire que les anciens firent de Montmartre 
 ainsi que de plusieurs autres lieux élevés aux environs de Paris, un lieu de culte. Mont- 
 martre est depuis longtemps célèbre par ses immenses carrières de plâtre, ainsi que par 
 ses monumens fossiles. On a souvent trouvé dans ces carrières des coquilles et d’autres 
 productions marines, et l’on en retira un jour le tronc d’un palmier pétrifié, d’une gran- 
 deur considérable, et que 1’ on trouva enfoui à une grande profondeur au dessous de la 
 surface. On fit des fouilles, en 1737 et 1738, et on trouva au nord, sur le penchant de 
 cette montagne, les ruines d’un ancien bâtiment, ainsi que plusieurs antiquités, qui don- 
 nent lieu de croire qu’il existait autrefois, au pied de cette montagne, des maisons de 
 campagne appartenant aux Romains, ou d’autres bâtimens dont 1’ origine et 1’ usage 
 nous sont inconnus. C’est au bas de Montmartre que Charles-le-Gros conclut un traité 
 de paix avec les Normans, qui assiégèrent Paris en 886. Au pied et au sud-ouest de la 
 montagne, dans une vallée étroite et solitaire, se trouve 1’ un des quatre cimetières de 
 Paris que 1’ on appelait autrefois le Champ du repos, et au quel on a depuis donné le nom 
 moins sentimental de cimetière Montmartre. 
 
 Vers la fin du septième, ou au commencement du huitième siècle, il existait sur cette 
 montagne une église dédiée à St. Denis, et une petite chapelle, œdicula, parva ecclesia, où 
 1’ on conservait les reliques de plusieurs autres martyrs dont les noms ne sont pas par- 
 venus jusqu à nous. En 1096 ces deux églises furent données, avec quelques terres qui 
 en dépendaient, aux moines de Saint-Martin-des-Champs. Ces derniers les cédèrent, en 
 1133, au roi Louis-le-Cros, en échange de Saint-Denis-de-la-Chartre ; et ce prince et Alix 
 de Savoie, sa femme, y fondèrent 1’ abbaye des Bénédictines. Le couvent occupait alors 
 la place de la chapelle, mais les religieuses ayant fait bâtir à leur usage un lieu convenable 
 et une église, elles laissèrent 1’ ancienne pour le service de la paroisse. Sur une vieille 
 tour de cet édifice, on a établi un télégraphe de la ligne de Calais. On y jouit de tous 
 côtés de la vue la plus étendue et la plus variée, qui embrasse l’immensité de la ville de 
 Paris. 
 
 THEATRE DES NOUVEAUTÉS. 
 
 Ce joli petit théâtre a été bâti il y a quatre ans, vis-à-vis de la Bourse, par M. De- 
 bray. Sa construction n’offre rien de remarquable si ce n’est que pour conserver un 
 passage public qui avait existé jusqu’ alors, on fut obligé de placer le théâtre et le parterre 
 à une hauteur très élevée. Le Théâtre des Nouveautés est un des petits théâtres de Paris 
 où sont produites ces petites pièces, dont deux ou trois fondues ensemble, contribuent à la 
 confection d’une pièce produite sur le théâtre anglais. 
 
 38 
 
* 
 
 lÊb ^ y*.; . m. jÉ&, 
 
GENERAL POST OFFICE. 
 
 This building, situated in the Rue J. J. Rousseau, after undergoing several altera- 
 tions, was finally built, as it now stands, by the order of Fleurian d’ Arraenouvilie. It 
 was appropriated to its present use in 1757. 
 
 The idea of establishing a Post Office in France was first conceived by the University 
 of Paiis, and executed in 1464 by Louis XI., who first enacted regulations on the subject. 
 Two hundred and thirty couriers were then employed, and carried the despatches of the 
 Court. To defray the expenses of this establishment, Louis laid a task upon the 
 people of three millions of livres. The University continued to receive the revenue of 
 the Post Office till the year 1719, when the Messageries royales were established. As an 
 indemnification for this loss, the University received the twenty-eighth part of the general 
 produce of the establishment, which then amounted to 120,000 livres. The Post Office 
 which from its origin was exclusively employed by government, became in 1630 1 
 public institution, and has since continued to prove extremely useful to the community, 
 as well as productive to government. The annual average product of the Post Office 
 is 4,235,754 francs, 33 centimes. The greatest receipt takes place in January; it then 
 amounts to 15,000 francs per day, or 450,000 francs per month. The smallest receipt 
 which takes place in September, amounts to 11,000 francs per day, or 330,000 francs per 
 month. 
 
 PALAIS-ROYAL, STREET-FRONT. 
 
 This edifice, which was erected by the celebrated Cardinal Richelieu, was at first 
 by no means so beautiful and elegant as it now is. The residence of the cardinal, 
 first called by the modest name of the Hôtel de Richelieu, occupied then but a compa- 
 ratively small space, but its size increased with the fortune and power of its owner. It was 
 begun in 1629, after the drawings of J. Mercier, and finished in 1636. This palace 
 was adorned with all that taste and luxury could invent ; boudoirs, a chapel, ball-rooms, 
 galleries, and theatres, nothing was omitted that could gratify the ambition of the car- 
 dinal, who having made it a residence worthy of kings, gave it, in 1639, to Louis XIII 
 and confirmed the gift by will in 1642, reserving the enjoyment of it for life to himself. 
 The cardinal dying in December 1642, and Louis XIII. in May 1643, the king, the 
 queen-regent, and the royal family, took up their residence here in the October following, 
 and changed its name to that of Palais-Royal. It was also used as a residence by 
 Louis XIV. during the first years of his minority. This monarch afterwards gave it 
 to his only brother, Philip, first Duke of Orleans. The theatre, which had been built by 
 order of Cardinal Richelieu, and on which the company of Molière and that of the 
 Italians performed, having been burnt down in 1753, Louis Philip, Duke of Orleans, 
 had it rebuilt. This having been also destroyed by fire, in 1781, a larger and more 
 handsome one was erected, after designs by the celebrated architect Louis. 
 
 The front, in the Rue St. Honoré, represented in the annexed engraving, was built 
 in 1781. It presents two pavilions, adorned with columns of the Doric and Ionic order, 
 surmounted by pediments. The two wings of the buildings of the first court have 
 pillars of the same orders of architecture. 
 
 39 
 
GRAND BUREAU DE LA POSTE. 
 
 Ce bâtiment, situé dans la rue J. J. Rousseau, après avoir subi plusieurs changemens, 
 fut bâti ainsi qu’ on le voit maintenant, par ordre de Fleurian d’ Armenouville, et appro- 
 prié au service des postes, en 1757. 
 
 L’ Université de Paris conçut d’ abord Y idée d’ établir un bureau de poste en 
 France; cette idée fut, en 1464, exécutée par Louis XI. qui fit les premiers rè- 
 glemens à cet égard. Deux cent trente couriers étaient alois employes a poiter les 
 dépêches de la cour ; et pour subvenir aux frais de cet établissement Louis chargea ses 
 sujets de trois millions d’ imposition. 
 
 L’ Université a constamment joui du droit des postes et des messageries, jusqu’ en 
 1’ année 1719, époque où fut établie V administration des messageries royales; et pour 
 1» indemniser de cette perte, on lui accorda le vingt-huitième du bail général des postes, 
 qui alors se montait à 120,000 livres. La poste qui depuis son origine n’ avait servi 
 qu’ au gouvernement, commença en Y an 1630, à servir aux particuliers, et a été 
 depuis de la plus grande utilité à la communauté ainsi qu’ avantageuse au gouverne- 
 ment. Le produit annuel des bureaux de la poste se monte à 4,235,754 francs, 33 
 centimes. La plus forte recette, qui a lieu au mois de Janvier, se monte à 15,000 francs 
 par jour, ou 450,000 francs par mois ; et la moindre recette, au mois de Septembre, se 
 monte à 11,000 par jour, ou 330,000 francs par mois. 
 
 PALAIS-ROYAL, DU COTÉ DE LA RUE. 
 
 Cet édifice, que fit bâtir le célèbre cardinal de Richelieu, était loin d’ avoir lors 
 de sa construction toute la beauté et 1’ élégance qu’ on lui voit maintenant. La de- 
 meure du cardinal, à la quelle on avait alors donné le modeste nom d ’ Hotel de Richelieu, 
 n’occupait qu’ un petit espace, mais elle s’agrandit avec la fortune et le pouvoir de 
 son possesseur. Commencée en 1629, d’ après les dessins de J. Mercier, elle fut ter- 
 minée en 1636. Ce palais fut orné de tout ce que le goût et le luxe pouvaient inventer. 
 Boudoirs, chapelle, salles be bal, galleries et théâtres, rien ne fut oublié de ce qui 
 pouvait satisfaire 1’ ambition du cardinal qui, en ayant fait une demeure digne des rois, 
 Y offrit, en 1639, à Louis XIII., et en confirma le don par son testament en 1642, s’en 
 réservant cependant la jouissance pendant sa vie. Le cardinal étant mort au mois de 
 Décembre 1642, et Louis XIII. au mois de Mai 1643, le roi, la reine, et la famille royale 
 en firent leur demeure au mois d’ Octobre de la même année, et lui donnèrent le nom 
 de Palais-Royal. Louis XIY. y demeura aussi pendant les premières années de 
 sa minorité, et le donna ensuite à son frère unique, Philipe, premier duc d’ Orléans. 
 Le Théâtre que le duc de Richelieu y avait fait bâtir, et sur le quel avait joué la troupe 
 de Molière et les Italiens, ayant été détruit par un incendie, en 1753, Louis Philipe, duc 
 d’ Orléans le fit rebâtir : ayant été brûlée de nouveau, en 1781, on en bâtit un plus beau 
 et plus grand, d’après les desseins du célèbre architecte Louis. 
 
 La façade du coté de la Rue St. Honoré, représentée sur la gravure, fut bâtie en 
 1781. Elle offre deux pavillons, ornés de colonnes doriques et ioniques, couronnés de 
 frontons. Les deux ailes des batimens de la première cour sont decorees de pilastres des 
 mêmes ordres d’ architecture. 
 
 40 
 
PALAIS DE VERSAILLES, FAÇADE DU JTAJRDEMo 
 
 London. R. Jennin os. FovJtrv. Moyl. 16 C • 
 
 PAJLAIS IDE VERSAMES, COT0R ROYALE. 
 
 Zon.don,.R.JtMin^s. Poultry. May UâZP 
 
 
PALACE OF VERSAILLES, GARDEN FRONT. 
 
 Louts XIV., who at first used the Château of Versailles as a rendez-vous de 
 chasse , conceived afterwards the idea of making it his residence during the fine season. 
 This rendered it necessary to enlarge the building, and the task was given to Leveau. 
 The monarch was determined not to destroy what his father had done, and therefore 
 Mansard, who at a later period had orders to make new additions to what had then be- 
 come a palace, was forced to include, in the range of buildings he erected, what Bas- 
 sompière called the paltry 'palace of Versailles. This palace was finished in 1692, and the 
 monarch, by making it the residence of his brilliant court, drew after him all the nobility, 
 so that every person of note wished to possess a residence of some sort in its neighbourhood. 
 Louis XIV., however, while he encouraged the building of new houses in and near Ver- 
 sailles, strictly forbad the use of stone in these new buildings, as he wished it to be 
 employed in erecting the palace alone ; and so far did he carry this whim, that it was 
 ordered that all the houses which were not built with bricks should be painted, in order 
 to appear as if they were so constructed. 
 
 Versailles, which Louis XIV. seldom left during the remainder of his life, was un- 
 inhabited during the seven years that the minority of Louis XV. lasted, and the town 
 lost much of its importance, until the court returned to it in 1722. During the seventy- 
 seven years that elapsed, till the unhappy Louis XVI. was forced to quit his palace, Ver- 
 sailles continued to increase both in beauty and population, the latter of which amounted 
 then to nearly a thousand souls. With the Revolution, however, a great change took 
 place ; and, when the court left it, Versailles lost all its gaiety and splendour. The palace, 
 stript of its most valuable ornaments, was exposed to every species of degradation, and 
 an idea was even entertained of destroying it altogether. Fortunately, however, this was 
 not done. Buonaparte, who turned his attention to every species of public utility, did 
 not forget the palace of Versailles, and great improvements have resulted from his labours, 
 as well as from those which were resumed in 1814. 
 
 These historical details, long, with regard to the space allotted us, but brief, if we 
 consider the importance of the subject, will not allow us to say much of the Façade, re- 
 presented in the accompanying engraving. If, however, we consider its immense extent, 
 the perfect unity of all its parts, the richness and magnificence of the different statues 
 and orders of architecture that adorn it, as well as the beauty and solidity of its con- 
 struction, we may pronounce it to be an edifice almost unrivalled, and one which does 
 equal honour to the taste of Louis XIV. that conceived, and the genius of Mansard that 
 executed it. 
 
 THE COUR ROYALE. 
 
 The Cour Royale was formerly entered through a fine grate, which was destroyed 
 during the Revolution. Of the two new buildings that are attached to this court, the 
 one on the right was commenced in 1772, from designs by Gabriel (Jacques-Ange), and 
 w'as only completed a few years ago, when the other was begun. These two buildings 
 replace those by Leveau, and are the commencement of intended improvements, the 
 purpose of which is to make the outward decorations of the palace better suited to the 
 beauty of the interior. At the bottom of the Cour Royale is what, from its marble pave- 
 ment, has obtained the name of the Cour de Marbre. This pavement is the highest of 
 the palace, and is 466 feet above the level of the sea, and 395 higher than the waters of 
 the Seine are at Sèvres. 
 
 41 
 
 M 
 
CHATEAU DE VERSAILLES, FAÇADE SUR LE JARDIN. 
 
 Louis XIV., qui n’avait d’ abord fait du Château de Versailles qu’ un rendez-vous 
 de chasse, conçut ensuite 1’ idée de Y habiter pendant la belle saison. Il devint par 
 conséquent nécessaire d’ agrandir ce bâtiment, et 1’ on en confia le soin à Leveau. Le 
 monarque étant décidé à ne pas détruire ce que son père avait fait, il fullut que Man- 
 sard, qu’ on chargea des nouveaux agrandissemens de ce Château, encadrât en quelque 
 sorte dans les bâtimes qu’ il construisit, ce que Bassompière appelait le chétif château 
 de Versailles. Le château fut terminé en 1692, et le monarque en enfaisant le séjour de 
 sa brillante cour, y attira toute la noblesse, et chacun désira d’ avoir à Versailles un 
 hôtel, ou au moins un pied à terre. Mais Louis XIV. tout en y encourageant les con- 
 structions, ainsi que dans ses environs, défendit qu’ on se servit, dans la bâtisse des 
 maisons, de pierre de taille, qui ne devait être employée qu’ à la construction du palais, 
 et il poussa si loin sa volonté à cet égard, qu’ il ordonna qu’ on peignît toutes les 
 maisons qui n’ étaient pas bâties en brique, afin qu’ elles parussent 1’ être. 
 
 Versailles, que Louis XIV. quitta rarement le reste de ses jours, fut inhabité pen- 
 dant les sept anneés que dura la minorité de Louis XV. et la ville avait déjà beaucoup 
 perdu de son importance, lorsque la cour revint s’ y établir, en 1722. Pendant les 
 soixante-sept ans qui s’ écoulèrent jusqu’ à ce qu’ ou arracha le malhemreux Louis XVI. 
 de son palais, Versailles continua de s’ embellir, et sa population s’ augmentant en 
 même temps, elle se monta bientôt à près de cent mille âmes. Tout changea cependant 
 de face avec la Révolution; et lorsque la cour le quitta, Versailles perdit toute sa splen- 
 deur. Le palais, après avoir été dépouillé de la plupart des ses principaux ornemens, 
 fut exposé à tous les genres de dégradation, et on songea même à le détruire. Henreu- 
 sement qu’ il n’en fut rien, et Buonaparte qui s’ occupa de tous les objets d’ utilité pu- 
 blique n’ oublia pas le palais de Versailles ; et les travaux qu’ il y fit faire, ainsi que ceux 
 recommencés en 1814, ont eu des résultats très avantageux. 
 
 La longueur de ces détails historiques, que 1’ importance du sujet rendait néces- 
 saire, ne nous permettent de dire que quelques mots, au sujet de la Façade sur le Jardin, 
 que représente notre gravure. Mais si 1’ on considère son immense étendue, 1’ en- 
 semble parfait de toutes ses parties, la magnificence et la richesse des ordres d’ archi- 
 tecture et des nombreuses statues qui la décorent, ainsi que la beauté et la solidité de 
 sa construction, on peut avec raison la regarder comme 1’ un des plus beaux édifices qui 
 existent, et comme faisant également honneur au goût de Louis XIV,, qui en conçut 
 1’ idée, et au génie de Mansard qui V exécuta. 
 
 LA COUR ROYALE. 
 
 Cette cour était autrefois fermée par une belle grille, qui fut détruite pendant 
 la Révolution. Des deux bâtimens qui 1’ accompagnent, celui sur la droite, commencé 
 en 1772, sur les dessins de Gabriel (Jacques Ange), n’a été terminé que depuis quelques 
 années, et à 1’ époque où fut commencé celui à gauche. Ces deux bâtimens remplacent 
 ceux construits par Leveau, et sont le commencement d’ un projet de restauration qui 
 tend à concilier sa décoration extérieure avec la beauté de son intérieur. Au bas de la 
 Cour Royale, on trouve la cour de marbre, qui doit son nom à son pavé en marbre. 
 C’est la partie la plus élevée du château, et son niveau est à quatre cent soixante-six 
 pieds au-dessus de celui de la mer, et de trois cent quatre-vingt-quinze plus haut que 
 les eaux de la Seine à Sèvres. 
 
 42 
 
CHAPELLE EXPIATOIRE. 
 
 This chapel, the entrance to which is represented in the annexed plate, is situated 
 in the Faubourg St. Honoré, near the Rue d’ Anjou. It was erected a few years ago 
 for the purpose of depositing it in what remains could be collected of the unhappy Louis 
 XVT. It is of a circular form, and the character of its architecture is well suited to the 
 purpose for which it is intended. 
 
 The entrance from the cemetery consists of a portico, composed of four columns of 
 the Roman Doric order, surmounted by a pediment, above which is an attic, and the 
 whole is crowned by a center-dome. The door is reached by a flight of steps, from the 
 level of the cemetery, and on each side are seen the semi-circular projections of the 
 chapel, as well as the arches of the two galleries, which together contribute to give 
 the whole a gloomy and sepulchral appearance. The catacombs, placed under the 
 chapel, may be entered by the galleries, which are constructed on a lower level. 
 
 In the interior, and opposite the door, is erected an altar. On each side are placed 
 the busts of Louis XVI. and of Marie- Antoinette, on pedestals bearing also the Wills 
 of these two illustrious victims, inscribed on a bas-relief, in bronze. Means have been 
 used to introduce a sombre light in the interior, and the whole of the building, which is 
 at once chaste and appropriate, does credit to the taste and talent of M. M. Percier and 
 Fontaine, from whose designs, and under whose directions, it has been erected. 
 
 PONT AU CHANGE. 
 
 As it has been observed in a former account, the Pont au Change, after meeting 
 with many accidents, and being more than once entirely destroyed, was completed in 
 1788, by order of Louis XVI., who raised a loan of thirty millions for the purpose of 
 purchasing and pulling down the houses which then stood on it. 
 
 One fact connected with the P ont au Change merits to be recorded . At an early 
 period of French history, stalls were during the carnival erected upon this bridge, for the 
 purpose of gambling, and around which crowds of amateurs assembled to play at dice. 
 This old custom was abolished in 1604. L’ Estoile relates (Journal de Henri IV. tom. 
 ni. p. 1/2), that the inhabitants of the bridge, being asked why the games had been 
 suspended, replied, “ they wished henceforward to be wise and frugal, since their king 
 was the first to give them the example.” 
 
 43 
 
CHAPELLE EXPIATOIRE. 
 
 Cette chapelle est située dans le faubourg St. Honoré, près de la rue d'Anjou. 
 Elle fut bâtie, il y a quelques années, afin d’y déposer les ossemens du malheureux 
 Louis XVI. La forme en est circulaire, et le caractère de son architecture annonce bien 
 r objet pour le quel elle a été construite. L’ entrée du côté du cimmetièpe consiste d’un 
 porche, composé de quatre colonnes de 1’ ordre Dorique romain, surmonté d’un fronton, 
 au-dessus du quel est un attique ; et le tout est couronné d’un dôme central. On 
 arrive à la porte par des marches qui partent du niveau du cimmetière, et de chaque 
 côté on voit les projections demi-circulaires de la chapelle, ainsi que les voûtes des deux 
 galeries, qui contribuent beaucoup à donner à cet édifice un air sombre et funèbre. On 
 arrive aux catacombes, placées sons la chapelle, au moyen des galleries qu’on a con- 
 struites sur un plan plus bas. 
 
 Dans l’ intérieur, et vis-à-vis de la porte, on a élevé un autel, aux côtés du quel 
 sont placés les bustes de Louis XVI. et de Marie- Antoinette, chacun sur un piédestal, 
 qui porte aussi sur un bas-relief en bronze, le testament de ces deux illustres victimes. 
 On a introduit un excellent effet de lumière dans 1’ intérieur de cet édifice qui, tout à la 
 fois chaste et convenable, fait honneur au goût et aux talens de M. M. Percier et Fon- 
 taine, sous la direction et d’après les dessins des quels il a été bâti. 
 
 LE PONT AU CHANGE. 
 
 Ce pont, comme on 1’ a déjà observé, après avoir subi plusieurs accidens, et avoir 
 été plus d’une fois détruit, fut rebâti en 1647, et terminé en 1788, par ordre de Louis 
 XVI., qui fit un édit d’ emprunt de 30 millions, au moyen des quels il fit acheter et 
 abattre toutes les maisons qui se trouvaient sur ce pont. 
 
 Nous citerons ici un fait qui a rapport au Pont au Change, et qui ne doit pas être 
 oublié. On dressait autrefois, le jour du carnaval, et le long du Pont au Change, des étaux, 
 sur les quels les amateurs venaient jouer aux dés. Cet ancien usage fut aboli en 1604. 
 L’ Estoile dit ( Journal de Henri IV. torn. iii. p. 172) que u ceux du dit pont étant inter- 
 rogés sur cette suspension de jeux, répondirent qu’ils voulaient être sages doresnavant et 
 bons ménagers, puisque le roi leur en montrait le premier 1’ exemple.” 
 
 44 
 

 ECU RIE S OU MOI , FAUBOURG OIT ROUIE. 
 
 isr/im. K. J-nnin g y. XQülLry, Isju l. Itjï S 
 
 
 HABILE AUX VINS 
 
 brui'71 RJmnùu/s Tûidtry Juni i 1629. 
 
 
 
 
HALLE AUX VINS. 
 
 This establishment is connected with the Quai St. Bernard. When, in 1808, the 
 old Halle aux Vins, erected in the reign of Louis XIV., was found insufficient for’ the 
 ti ansae tion of the business of the establishment, Napoleon decreed the construction of 
 a much more extensive hall on the site of the abbey of St. Victor. 
 
 After considerable opposition, from the wine merchants, the present magnificent 
 depot was commenced in 1811, from the designs of M. Gaucher. On the side of the 
 river is a line of wharfage about 1000 yards in length, defended by handsome iron 
 railing ; the other three sides are enclosed by walls. Seven principal piles of buildings 
 (all of which are not completed) occupy the interior: some being appropriated to wines 
 and brandies on sale, and others intended for storehouses. The streets between the 
 various buildings are denominated after the different kinds of wine, as the Rue de la 
 Cote d Or, extending the whole breadth of the market, the Rue de Champagne, Rue de 
 Bourgogne, &c. At the back of the whole is a noble terrace, and on the side next the 
 l ivei six offices for the clerks who superintend the reception and departure of the wines, 
 ihe whole of the establishment is designed, when fully stored, to contain from 600,000 to 
 800,000 casks. Each cask pays a wharfage of a frank on being entered. The bureau 
 contains standards of all the different measures used in France. 
 
 ECURIES DU ROl. 
 
 These magnificent stables were commenced before the Revolution upon an ancient 
 nursery ground, belonging to the king, at the corner of the Rue Neuve-de-Berri, and 
 that of the Faubourg du Roule. His present majesty, Charles X., when Count d’Artois, 
 purchased this ground, and the stables for a long time bore his name. They are con- 
 structed after the designs of M. Bellanger, and have been but recently finished. They 
 occupy several acres of ground. J 
 
 45 
 
HALLE AUX VINS. 
 
 Cet Edifice est joint au Quai St. Bernard. En 1808, en trouvant que la vierlle 
 Halle aux Vins, bâtie sous le règne de Louis XIV., n’etoit pas assez grande pour transiger 
 les affaires de ce magnifique entrepôt, Napoleon fit construire une halle b.en plus grande 
 d'iris la situation do 1* abbe St. Victoire. 
 
 Après bien des opposition, de la part des marchands de vins, en 1811 on commença 
 à bâtir ce superbe bâtiment ou emplacement, dont nous parlons selon les plans de Mon- 
 sieur de Gaucher. Sur le bord de le riviere il-y-a environ 1000 verges de quayage 
 protégées par une belle balustrade en fer; les trois autres cotes sont renfermes de 
 murailles. Sept des principaux édifices (qu’on nâ pas encore fin,) sont situes dans 
 r* intérieur. On s’en sert de quelques uns pour les munir des vins et des eaux de vie 
 qui sont en vente, et des autres on en fait des magasins. Les rues entre les divers bati- 
 mens se nomment d’ apres les différentes especes de vin ; par exemple, la Rue de 
 d’ Or (qui s’étend de toute la larguent de la halle), la rue de Champagne de Bourgogne, 
 etc aV arriéré de la halle il-y-a une belle terrasse, et, au Cote le plus proche de a 
 
 riviere, se trouvent six bureaux pour les commis qui surveillent 1’ entree et 1 expedition 
 
 des vins. On pretend que 1’ edifice quand il est plein peut contenir de 600,000 a 
 800,000 tonneaux. Pour chaque tonneau qui entre on paye un franc de quayage. e 
 bureau ci contient le modèle de toutes les mesures aux vins dont on se sert en brance. 
 
 ECURIES DU ROI. 
 
 Ces écuries magnifiques furent commencées avant la Révolution sur les terrains de 
 1’ anlnn: p épini“e g du Roi, au coin de la rue Neuve-de-Berri et de celle du Faubourg 
 du Roule Lorsque S. M. Charles X., était comte d’ Artois, il acheta le terrain, et le. 
 écunes furent pendant long temps designées sous son titre elles sont construites d apres 
 L7;: ^Monsieur viennent <*’ être terminées. Elles occupant plusieurs 
 
 mesures de terre. 
 
 16 
 
CHATEAU ST. GERMAINE-EN-LAIE. 
 
 St. Germaine en Laie is four leagues from Paris, on the edge of the forest of Laie 
 (one of the largest and finest in France), on the road to Mantes. 
 
 Its greatest ornament is the Chateau originally built for the accommodation of the 
 kings of France when they were disposed to hunt in the neighbouring forest. Francis I. 
 caused the old castle to be demolished, and constructed a new one nearer the Seine, now 
 denominated the Old Castle, and entirely in ruins. Henry IV. built what is called the 
 New Palace, which Louis XIII. and XIV. embellished ; the latter adding the noble 
 towers which flank the angles. The terrace of St. Germaine is 7200 feet in length. 
 
 Here were born Henry IL, Charles IX. and Louis XIV.; and in this palace 
 James IL, of England, found, after the Revolution of 1688, a truly royal asylum. 
 He died here in 1701. The views from the terrace of the course of the Seine, the vil- 
 lages and country seats bordering the metropolis, the rich and animated meadows, and 
 the distant hills, are most picturesque and delightful. On one of the hills in the dis- 
 tance may be distinguished the fine aqueduct of Marly. 
 
 ECOLE DE MEDECINE. 
 
 From the middle of the fifteenth century Paris has been celebrated as a school of 
 medicine. In 1618 the first amphitheatre for anatomical demonstrations was erected : 
 this was rebuilt 1744, and made use of to a recent period. 
 
 In the reign of Louis XV. thé present noble edifice, called the Ecole de Medecine, 
 or the Ecole de Medecine et de Chirurgie, was commenced on the site of the ancient 
 college de Bourgogne, after designs by Gondouin. It was finished in the reign of the 
 unfortunate Louis XVI. : the first stone being laid in 1769, and the school opened the 
 31st of August, 1776. It comprises four buildings, surrounding a court of 66 feet in 
 depth and 96 broad. Towards the street, named, after this magnificent establishment, 
 the Rue de T Ecole de Medecine, the façade presents a peristyle of four rows of co- 
 lossal Ionic pillars which support the attic, containing the library and the cabinet of 
 anatomy. The former comprises an ample collection of all works connected with the 
 healing art, and is opened to the public three times a week. Above the peristyle is a 
 bas-relief thirty-one feet in length, in which the Government is represented, accompanied 
 with Mmerva and Generosity, offering the plan of the Surgical School to Hygeia the 
 goddess of health, attended by Vigilance and Prudence. The portico at the end of the' 
 court consists of six Corinthian columns, surmounted by a pediment in which is a bas- 
 relief by Berruer, representing Theory and Practice. Five medallions display the por- 
 traits of Petit, Maréchal, Petard, Lapeyronie, and Paré. The paintings of the interior 
 are from the pencil of Gibelin. The amphitheatre is computed to contain 1200 persons. 
 The theatre is at the bottom of the court. In the two wings are spacious halls for de- 
 monstrations, &c. 
 
 By a royal ordinance, dated the 21st of November 1822, the faculty of medicine 
 was suppressed for some weeks, in consequence of a political disturbance occuring at 
 the lectures ; but early m the following year the king signed an ordinance for its re- 
 organization. 
 
 47 
 
CHATEAU ST. GERMAINE EN LAIE. 
 
 St. Germaine en Laie, distant de quatre lieues de Paris, sur le bord de la forêt de 
 Laie (une des plus grandes et des plus belles en France), sur la route de Mantes. Son 
 ornement principal est le chateau qui fut bâti pour la residence des rois de France quand 
 ils étoient disposés a chasser dans la forêt qui l’avoisine. 
 
 Francois I. fit relever 1’ ancien chateau et en fit construire un nouveau plus proche 
 de la Seine aujourd’hui désigné sous le nom de Vieux Chateau et qui est entièrement en 
 ruines. Henri IV. fit construire celui qui porte le nom de Nouveau Chateau que Louis 
 XIII. et Louis XIV. firent embellir. Louis XIV. y ajouta les grands pavillons qui 
 flanquent ses angles. La Terrasse de St. Germaine a 7200 pieds de longueur. 
 
 Henri II., Charles IX., et Louis XIV. y naquirent et dans ce palais Jacques II., roi 
 d’ Angleterre, après son abdication trouva un asile et y mourut, en 1701. Les vues de 
 la superbe terrasse du cours de la Seine, les villages, et les maissons de plaisance près 
 de Paris, les champs bien cultives, et les collines dans le lointain sont vraiment pitto- 
 resques. On remarque sur T une des collines 1’ aqueduc de Marly. 
 
 ECOLE DE MEDECINE. 
 
 Dès le milieu du quinzième siecle Paris a toujours été célèbre comme une Ecole de 
 Medecine. En 1618 fut bâti le premier amphitheatre aux demonstrations anatomiques, 
 celui-ci fut rebâti en 1744, et on s’en servit il n’y a que peu de temps. Sous le règne de 
 Louis XV. on commença à bâtir le noble batimen actuel nommé T Ecole de Medecine 
 ou T Ecole de Medecine et de Chirurgie, à la même place qu’ etoit autrefois le Collège 
 de Bourgogne, suivant les plans de Gondouin. On le finit pendant le règne de T infor- 
 tune Louis XVI. La première pierre fut posée en 1769, et T ecole s’ouvrit le 31 Août, 
 1776. Il contient quatre batimens, qui environnent un cour de 60 pieds de profondeur 
 et 96 de largeur. Vers la rue nommée d’ après cet etablissement magnifique, la Rue de 
 1’ Ecole de Medecine, la façade présente un peristyle de quatre rangs de très hautes 
 colonnes à T Ionique, qui soutiennent T attique, contenant la Bibliothèque et le Cabinet 
 d’ anatomie. Le premier contient une collection ample de tous les ouvrages sur V art 
 de guérir, elle est ouverte au public trois fois, par semaine. Audessus du peristyle il 
 y-a un bas-relief long de 39 pieds, ou est représenté le Gouvernement accompagné de 
 Minerve et la Générosité, offrant le modelle de 1’ Ecole de Chirurgie à Hygeia deesse 
 de la Santé servie par la Vigilence et la Prudence. La portique au bout de la cour 
 consiste de six colonnes à la Corinthienne, surmountées d’un fronton ou il-y-a un bas- 
 relief par Berruer, représentant la Théorie et la Pratique cinque médaillons montrent les 
 portraits de Petit, Maréchal, Petard, Lapeyronie, et Paré. Les tableaux de 1’ intérieur 
 tout du pinceau de Gibelin. L’ amphithéâtre est supposé pouvoir contenir 1200 per- 
 sonnes. Le théâtre est au fond de la cour. Dans les deux ailes il-y-a des halles spacieuses 
 pour les demonstrations, 8cc. 
 
 Par une ordonnance royale, datée 21 Nov. 1822, la faculté de la medecine fut sup- 
 primée pendant quelques semaines à cause d’une dispute politique c|ui s’éleva pendant le 
 cours des lectures mais au commencement de 1’ annee suivante, le roi signa une ordon- 
 nance pour sa reorganisation. 
 
 48 
 
TOUR DE ST. JAQUES-LA-BOUCHERIE. 
 
 This fine Gothic tower is the only relic of the church of St. Jacques, often mentioned 
 in the history of France. It is first named in a bull of pope Calixtus II. dated 1119; it 
 was erected into a parish church by Francis I., and long had the privileges of sanctuary. 
 When, in 1357, the assassin of Baillet, treasurer of France, took refuge here, and the 
 Dauphin, then regent of the kingdom, caused him to be seized, tried, and executed ; the 
 bishop of Paris sent publicly to remove his body from the gibbet, and celebrated in 
 person the magnificent funeral of the culprit ! Louis XII. abolished this abused pri- 
 vilege: in the Revolution the body of the church was completely demolished; and the 
 tower passing into the hands of private persons has been converted into a patent shot 
 manufactory. 
 
 It rivals, as a lofty object, the towers of Notre Dame, being from the street to the 
 balustrade 155 feet in height ; and having, thirty feet above the latter, a figure of St. 
 James, sculptured by one Rault, a ‘ tailleur d’images,’ as the sculptors of the fifteenth 
 century were commonly called. It is square, and measures on each side 30 feet 9 inches. 
 The foundations of this tower appear, from the records of the church, to have been laid 
 in 1508, and the work finished in 1522; having cost 1350 livres. 
 
 ECURIES DU ROI, RUE ST. THOMAS DU LOUVRE. 
 
 These were formerly the stables of the Due d’ Orleans; but, in the various 
 changes of the Revolution and Restoration, they have reverted to the possession of the 
 crown. At the bottom of the picture is seen a part of the Palais Royal. The horses in 
 the fore-ground are coming up to a second grand entrance, which is but partly shown, 
 and over which appears the inscription, Ecuries du Roi. 
 
 49 
 
 o 
 
TOUR DE ST. JAQUES-LA-BOUCHERIE. 
 
 Cette belle tour Gothique est le seul relique d’ une eglise qui porte ce nom, et 
 dont on fait souvent mention dans 1’ histoire de France. 
 
 Cette eglise nommée pour la premiere fois en Y annee 1119, dans une bulle de 
 Calixte II.; elle fut erigée en église paroissiale par Francois I., et pendant long temps 
 elle jouit du droit d’ asile. Lorsqu’, en 1357, Y assassin de Baillet trésorier general 
 de France, s’ y réfugia ; et le Dauphin, qui était alors regent du royaume, le fit arrêter 
 et d’ après son jugement, il fut mis à mort: 1’ évêque de Paris envoya publiquement 
 déplacer son corps de la potence, et il conduisit en personne les funérailles magnifiques 
 du coupable ! Louis XII abolit ce droit absurde. Pendant la Revolution la nef de 
 1’ eglise fut entièrement démolie, et la tour devenant la propriété des particuliers fut 
 transformée en une manufacture de balles de mousquet 
 
 Cette tour rivalise, en objet de hauteur, les tours de Notre Dame, étant depuis le 
 sol de la rue jusqu à la balustrade 155 pieds de hauteur et ayant 30 pieds au dessus 
 de la balustrade une figure de Saint Jaques sculptée par un homme nommé Rault, 
 tailleur d’ images, comme les sculpteurs du quinzième siecle etoient nommés. Elle est 
 carrée et chacun de ses cotés a hors d’ œuvre 30 pieds 9 pouces. La premiere pierre 
 de cette tour fut déposée d’ apres les rapports de 1’ eglise, en 1508, et elle fut terminée 
 en 1522 : la dépense est évaluée a 1350 livres. 
 
 ECURIES DU ROI, RUE ST. THOMAS. 
 
 Ces Ecuries appartenoient autrefois au Duc d’ Orleans, mais, pendant les differ- 
 ents changements de la Revolution et du rétablissement des Bourbons, elles sont 
 devenues la propriété de la Couronne. Au bas du tableau on voit une partie du Palais 
 Royal. Les chevaux sur le devant passent par une seconde grande entrée qui ne se 
 montre qu’ en partie et audessus de laquelle on voit cette inscription, Ecuries du Roî. 
 
 50 
 
CHAPELLE DES INVALIDES. 
 
 This is the church of the Hotel Royal des Invalides, and considered a chef d’ œuvre 
 of modern French architecture. 
 
 Of the form of a Latin cross, the dome occupies the point at which the shorter 
 limb crosses the other, and was the work of M. Mansard. From the ground to the 
 top of the vane it is 105 metres or 323 French feet in height ; its extreme diameter is 
 fifty feet and its general form is very elegant. On the outside are forty columns of the 
 Composite order, supporting a balustrade. Above is an attic : then the cupola covered 
 with lead and gilt ; then the lantern surmounted by a lofty spire and terminated by a 
 globe and cross. The interior is painted by La Fosse, Le Brun, and other eminent 
 masters. At the angles are four chapels, dedicated to the four Latin fathers, St. 
 Ambrose, St. Jerome, St. Augustine, and St. Gregory. The pavement is of variegated 
 marble, disposed in fleurs de lis, cyphers, &c. In the dome is the monument of Vauban, 
 erected to his memory in 1807 by the Corps of Engineers, and opposite to it that of Mar- 
 shal Turenne, originally placed in the Church of St. Denis, and transferred hither in 1800 
 from the Musée des Monumens Français. It bears the simple inscription, “ Turenne : ” 
 his remains are in the vaults beneath. 
 
 In this church Napoleon distributed, July 14, 1804, the cross of the Legion of 
 Honor to two thousand members of the order, who took the oath between his hands ; in 
 1806 he presented the Hotel with the sword of Frederick the Great of Prussia; and in 
 1814 there were accumulated in the nave of this church no fewer than 960 standards, 
 taken from the enemies of France since the Revolution. On the evening before the 
 entrance of the allied armies, in 1814, Joseph Buonaparte caused these colors to be burnt. 
 The grand altar, destroyed during the Revolution, has been restored with great care and 
 success by Boischard. 
 
 EGLISE DE ST. GENEVIEVE. 
 
 This is one of the few splendid works of Louis XV. The cross of the dome is 
 340 French feet from the ground. The ground plan is that of a Greek cross. The 
 length of the entire structure is 339 feet, and the breadth 253 feet. 
 
 Designed originally to replace the old church of St. Genevieve, the patron saint of 
 Paris, it bore her name until the Revolution, when, in 1791, the National Assembly ap- 
 propriated it to the interment of the distinguished men of France, and named it Le 
 Pantheon. Over the portico was inscribed: Aux grand hommes, la Patrie 
 
 reconnoisante. To its illustrious men, dedicated by a grateful country. Napoleon 
 restored its name and its original destination as a place of worship, reserving the right 
 of interment in it, however, to men of high rank or consideration. In 1822 it was re- 
 consecrated by the archbishop of Paris. 
 
 The front is greatly admired. The portico is formed of 22 Corinthian columns, sup- 
 porting a triangular pediment enriched with sculptures, and here now appears the in- 
 scription : — D. O. M. sub invoc. S. Genovefæ. Lud. XV. decavit. Lud. XVIII. 
 restituit. The noble dome surmounting the centre of the view is surrounded by 32 
 Corinthian columns of beautiful proportions and workmanship : the interior is equally 
 elegant, and the four pillars sustaining the dome particularly light. 
 
 51 
 
CHAPELLE DES INVALIDES. 
 
 Celle-ct est 1’ eglise de F Hotel Royal des Invalides et on la regarde comme un 
 chef-d’œuvre de F architecture moderne des Français. En forme de croix Latine, dans 
 F eglise à F endroit ou les deux parties de la croix se rencontrent est situé le dome, 
 qui étoit F ouvrage de Monsieur Mansard. Du bas jusqu’ au haut de la girouette la 
 hauteur est de 105 metres ou 323 pieds Français. Son diamètre à F extrémité a 50 pieds, 
 et sa forme en general est élégante. Du côté du dehors il-y-a quarante colonnes 
 selon F ordre Composé, qui soutiennent une bulustrade. Au haut il-y-a un attique , 
 ensuite une coupole couverte en plomb et doree : ensuite la lanterne surmountée d’un 
 clocher bien haute et terminée par un globe et une croix. L’ intérieur est peint par la 
 Fosse, le Brun, et d’autres maitres distingues. Aux angles il-y-a quatre chapelles 
 dedieés aux quatres pères Latins, St. Ambrose, St. Jerome, St. Augustin, et St. Grégoire. 
 Le pavé est composé de marbre d’une diversité de couleurs, arrangé en forme de fleurs- 
 de-lis, &c. Dans le dôme on y voit la statue de Vauban, erigée pour perpétuer sa 
 mémoire en 1807, parle Corps des Ingénieurs; et vis-a-vis celui du Maréchal Turenne, 
 autrefois placée dans F eglise de St. Denis, et ensuite transportée du Musée des Monu- 
 mens Français; on y voit la simple inscription, “Turenne.” Ses cendres se reposent 
 dans les voûtes de dessous. 
 
 Dans cette eglise Napoléon distribua le 14 Juillet, 1804, la croix de la Légion 
 d’Honneur à deux mille membres, qui firent serment entre ses mains. En 1806 il 
 présenta F épée de Frederic le Grande de Prusse a F hotel ; et dans le nef de cette eglise 
 on avait placé 960 étendards, pris sur les ennemis, de la France depuis la Revolution. 
 Le soir avant F éntrée des Allies, en 1814, Joseph Buonaparte fit brûler ces drapeaux. 
 Le grand autel, détruit pendant la Revolution, a été retable avic grand soin et succès par 
 Boischard. 
 
 EGLISE DE ST. GENEVIEVE. 
 
 Voila un du petit nombre des beaux edifices que fit bâtir Louis XV. La croix 
 du dome a 340 pieds Français de hauteur ; le modèle du fond est en forme de croix 
 Grecque. La longueur dé F intérieur de ce batiment est de 339 et la largeur de 253 pieds. 
 Comme on l’avoit toujours destinée à remplacer la vieille église de St. Genevieve, sainte 
 patronne de la ville de Paris, elle retint son nom jusqu’ à la Révolution, quand l’as- 
 semblée nationale, en 1791, la choisit pour la sepulture des hommes distingués de la 
 France, et elle porte le nom de Pantheon Français. Au dessus du portique était 
 inscrit : — “ Aux grands hommes, la patrie reçonnoissante.” 
 
 Napoleon restitua son nom, et sa destinée originale savoir lieu consacré à Dieu, 
 retenant cependant, le droit d’ y ensevelir les hommes d’ un rang élevé ou des per- 
 sonnes destinguées. En 1822 elle fut réconsacrée par F archévèque de Paris. Son 
 fronton est en general beaucoup admiré. Le portique est composé de 22 colonnes à la 
 Corinthienne, qui soutiennent un fronton triangulaire enrichi de sculptures. Voici à 
 present F inscription : — D. O. M. sub invoc. S. Genovefæ. Lud. XV. decavit. Lud. 
 XVIII. restituit. Le noble dome qui entoure le centre de la vue est entouré de 32 
 colonnes à la Corinthienne, bien proportionnées et artistement travaillées. L’ intérieur 
 est également élégant, et les quatre piliers qui soutiennent le dome sont particulièrement 
 légers. 
 
 52 
 
i 
 
 
 BAR® I ERE BE L'ETOILE , OU BE NEUIJLE1T 
 
 ROTOIDE, PASSAGE COLBERT 
 
 Xando n R . . r (nn inj s. Poultry July 116 I 'f 
 
 X.TOnHes sc. 
 
BARRIERE DE L’ ETOILE, OU DE NEUILLY. 
 
 This is situated at the most beautiful of all the entrances to Paris. It is composed 
 of two elegant quadrangular buildings, united by a handsome iron railing; each 
 surrounded by twenty colossal columns, supporting a cornice and corresponding enta- 
 blatures, which terminate in a circular roof or dome. 
 
 A short distance from the outside of the barrier is the unfinished triumphal arch 
 de T Etoile. A fine avenue of trees conducts the passenger from the barrier to the 
 bridge of Neuilly. 
 
 ROTONDE, PASSAGE COLBERT. 
 
 This rotunda is the chief ornament of the Passage Colbert, a kind of arcade of 
 shops, similar to that which bears the name of the Burlington family, in Piccadilly, 
 London. It is situated in the Rue Neuve des Petits Champs, near the Palais Royal, 
 and leading to the Rue Vivienne. It has been very recently erected, and is considered 
 the handsomest among the numerous passages of this kind lately constructed in 
 Paris. 
 
 53 
 
 P 
 
BARRIERE DE L’ ETOILE, OU DE NEUILLY. 
 
 Cette barrière est située à la plus belle entrée de Paris, et est composée de deux 
 élégants bâtimens carrés, joints par une barrière en fer, chacun entouré de vingt colonnes 
 colossals, soutenant une corniche et des entablements convenables, qui sont terminées en 
 un comble rond ou dôme. A peu de distance au dehors de la barrière est 1’ imparfait arc 
 de triomphe de P Etoile. Une grande allée d’arbres conduit les passagers depuis la barrière 
 jusqu’ au pont de Neuilly. 
 
 ROTONDE, PASSAGE COLBERT. 
 
 Cette rotonde est 1’ ornement principal du Passage Colbert, et c’est une sorte 
 d’arcade de boutiques, semblable à celle qui porte le nom de la famille de Burlington, 
 dans Piccadilly, à Londres. Elle est située dans la Rue Neuve des Petits Champs, près 
 du Palais Royal, et elle conduit à la Rue Vivienne. 
 
 Elle a été erigée depuis peu, et est considérée la plus belle parmi les differens pas- 
 sages récemment construits dans Paris. 
 
 54 
 
CHAMBRE DES DEPUTES ET 'POFT LOUIS 
 
 HOSPICE DE BICETHE, 
 
 Ionien RJatrwrujs Poultry Ju.lyl.lSZ 9. 
 
CHAMBRE DES DEPUTES 
 
 ET PONT LOUIS XVI. 
 
 The Palais de la Chambre des Députés was formerly the Palais de Bourbon and 
 erected at the beginning of the last century by Louisa Françoise, Duchess of Bourbon 
 atter the designs of the Italian architect, Girandi. 
 
 The peristyle, its principal ornament, is however of more modern construction and 
 washes. gned by M Poyet, under the direction of Napoleon, when he determined, in 
 180/, to give the Chamber of the Legislative Assembly (which then occupied this palace! 
 a more magnificent façade. This peristyle consists of twelve Corinthian columns sur- 
 mounted by a triangular sculptured pediment, which represents Law seated on the 
 tables of the Charter, and supported by Strength and Justice : on one hand is seen 
 Peace conducting Commerce, and on the other Abundance followed by the Sciences. 
 
 îese aie the chief figures : m the angles are emblematical representations of the Seine 
 Rhone, and Marne. The entrance to the palace is adorned with two colossal statues, 
 representing Minerva and Themis; and at the foot of the stairs are figures of Sully 
 
 1 Hôpital d Aguesseau, and Colbert, seated on pedestals. The edifice received ite 
 present name in 1814. 
 
 The Pont Louis XVI. was begun in 1787, and finished in 1791, from the designs 
 ol Perronnet: it has borne successively the names of the Pont Louis XVI of the 
 Revolution, of the Legislative Body, and of Concord. It is considered a very light 
 and elegant specimen of this kind of architecture. The piers are nine feet thick • the 
 span or the centre arch is 96 feet, that of the two adjoining 87 feet, and that of the 
 outer arches 78 feet. The length of the bridge is about 600 feet, and its width, in- 
 c uding the footpath, 48 feet. In the balustrade are pedestals for marble statues of 
 Bayard, Duguay-Trouin, Turenne, Tourville, Suger, Duguesclin, Condé, Cardinal de 
 Richelieu, Sully, Colbert, Duquesne, and Suffrein. 
 
 HOSPICE DE B1CETRE. 
 
 This edifice, situated on the west of the road from Paris to Fontainbleau, about 
 f If a lea ipe from the Barrière d’ Italie, derives its name from John, bishop of Win- 
 es er, w o m t a chateau here in 1204, and whose name has undergone the successive 
 mutations of Winchester, Bichestre, Bicestre, and Bicêtre. 
 
 Louis XIII. began the present edifice as a hospital for military invalids in 1632 : 
 and it then took the title of Commanderie de Saint Louis. Under Louis XIY. it was 
 annexe to the hospital de la Salpetriere. It is now occupied as a general asylum for 
 t îe indigent, a lunatic asylum, and a prison. At a distance it has the appearance of an 
 immense fortification : on a nearer approach it appears an unusually lofty hospital, sur- 
 rounded by a fosse. In the prison criminals under sentence of death wait the result of 
 their appeal to the Court of Cassation. 
 
 55 
 
CHAMBRE DES DEPUTES ET PONT LOUIS XVI. 
 
 Le palais de la Chambre des Députés etoit anciennement nommé Palais Bourbon, 
 et elevé au commencement du dernier siecle par Louise Françoise, Duchesse de Bourbon, 
 
 d’après les dessins de 1’ architecte Italien, Girarvdi. 
 
 Le peristyle, qui fait 1’ ornement principal de ce palais, est de construction plus 
 moderne, et fut dessiné par M. Poyet, sous la direction de Napoleon, quand il déter- 
 mina, en 1807, de donner la Chambre du Corps Legislatif (qui alors occupoit ce palais) 
 une façade plus magnifique. Ce peristyle est composé de douze colonnes de F ordre Co- 
 rinthien, qui soutiennent un fronton, triangulairé, sculpté représentant la Loi assise sur les 
 tables de la charte, et appuyée par la Force et la Justice; d’un côté on voit la Paix 
 conduisant le Commerce, de 1’ autre Y Abondance suivie des Sciences. Ces sont les 
 figures principales: les angles sont occupés par des figures représentant le Rhone, la 
 Marne, et la Seine. L’ entrée du palais est ornée de deux statues colossales, représentant 
 Minerve et Themis; et, au pied de T escalier, sont les figures de Sully, F Hôpital 
 d’ Aguesseau, et de Colbert, assises sur des piédestaux. L’ edifice reçut le nom qu i 
 
 porte en 1814. , 
 
 Le Pont Louis XVI. fut commencé en 1787, et fini en 1791, ü après les dessins de 
 
 Perronnet; et a été nommé consécutivement Pont Louis XVI., de la Revolution, du 
 Corps Legislatif, et de la Concorde. On le considère un exemple leger et elegant de 
 ce style d’ architecture. Les piles ont neuf pieds d’ épaisseur ; Y empan de F arcade du 
 milieu a 96 pieds d’ ouverture, celle des deux collatérales 87, et des culees 78. La 
 longueur du pont est de près de 600 pieds, et sa largeur, comprenant les trottoirs est de 
 48 pieds. Dans les balustrades sont des socles carrés pour statues en marbre de Bayard, 
 Duguay-Trouin, Turenne, Tourville, Suger, D ugues clin, Coude, Cardinal de Rie rebeu, 
 Sully, Colbert, Duquesne, et Suffrein. 
 
 HOSPICE DE BICETRE. 
 
 Cet édifice, situé à l’ouest de la route de Paris à Fontainebleau, à une demi-lieue 
 de la Barrière d’ Italie, derive son nom de Jean, évêque de Winchester, qui y fit bâtir un 
 chateau en 1204, et du nom cidessus on a fait Winchester, Bichestre, Bicestre, et 
 
 Bicêtre. 
 
 Louis XIII. fit commencer cet édifice pour un hôpital des invalides militaires en 
 1632, et il porte le nom de Commanderie de Saint Louis. Sous le régné de Louis XIV . 
 il fut annexé à F hôpital de la Salpétrière. Il est à présent occupe comme un nsi e ge- 
 neral pour les indigents, asile lunatique, et prison. De loin, cet édifice resemble a une 
 grand fortification : mais quand on en approche de plus près il paroit un très haut hôpital 
 entouré d’un fosse. Dans la prison, les criminels sous le jugement de la mort, attendent 
 le résultat de leur cause à la Cour de Cassation. 
 
 56 
 

 
 MESSAGERIE ROYA1E. 
 
 ZtmâM&Temaiq s FûultryJfylv U t!9 
 
 '% 
 
 ^ _ A 
 
 POSTE ROYALE . 
 
POSTE ROYALE. 
 
 Posting throughout France is entirely under the direction of the government; the 
 arrangements respecting it are therefore uniform, and every precaution is taken to pre- 
 vent imposition. This is the only establishment of Mews, or stabling, in Paris, for the 
 suppiy of post horses, and is connected with the Postes Royales on every road in France. 
 It is situated in the Rue de 1’ Abbaie St. Germain. 
 
 MESSAGERIE ROYALE. 
 
 This is another of the useful as well as ornamental erections of this great city. It 
 stands in the Rue Notre Dame des Victoires, and has public carriages on all the prin- 
 cipal roads of France. Of the larger royal diligences one hundred and seventy-eight 
 are said to proceed weekly from this place, where the traveller pays, on being booked, 
 half his fare, and is furnished with a ticket stating the day and hour when the diligence 
 departs. 
 
POSTE ROYALE. 
 
 La poste aux chevaux en France est entièrement sous la direction du gouverne- 
 ment ; les arrangemens qui la regarde sont en consequence uniformes, et toutes les 
 precautions sont prises pour empecher toute imposition. Ces sont les seules Ecuries dans 
 Paris pour se procurer des chevaux de poste, et elles sont unies aux Postes Royales sur 
 toutes les routes en France. Elle est située dans la Rue de 1* Abbaie St. Germain. 
 
 MESSAGERIE ROYALE. 
 
 Cette messagerie est un autre des batimens de cette grande ville, utile et qui seit 
 aussi d’ornement. Elle est située dans la Rue Notre Dame des Victoires, et elle a des 
 voitures publiques sur toutes les routes les plus considerables de France. Des plus grandes 
 diligences royales on dit que cent soixante dix huit partent toutes les semaines de cet 
 endroit, où le voyageur paye la moitié de sa place, et on lui donne un billet qui désigné 
 le jour et V heure que la diligence doit partir. 
 
 58 
 
MONUMENT OF THE BOUCHÉE FAMILY, PERE LA CHAISE. 
 
 This monument is a striking ornament of the cemetery of Père la Chaise, the 
 largest of the public burial grounds in the neighbourhood of Paris. Its site and general 
 aspect are very picturesque : the ground presenting a diversity of hill and dale, rendered 
 highly interesting by the interposing foliage and glistening monuments ; and commanding 
 the most extensive views of the metropolis and adjacent country. The whole inclosure 
 contains about one hundred acres. The entrance is in the centre of a semicircular recess, 
 over the gate of which is inscribed : “ Scio enim quod Redemptor meus vivit et in 
 novissimo die de terra surrecturus sum.” Job xix. 25. On the right side : « Qui credit 
 in me etiam si mortuus fuerit vivet.” Joan. xi. 25. On the left : « Spes illorum immor- 
 talitate plena est.” Sapient, iii. 4. 
 
 RUE CASTIGL10NE, 
 
 Looking towards the Place Vendôme. 
 
 This street, itself one of the finest in Paris, presents altogether, perhaps, the best 
 view that can be obtained of the celebrated column which now adorns the Place 
 Vendôme. 
 
 A bronze equestrian statue of Louis XIV., standing on a white marble pedestal, 
 occupied the site of this column until the Revolution. The present bronze column, 
 commenced in 1806, and completed at the expense of a million of francs, is chiefly de- 
 signed to commemorate the victories of the preceding year, terminating with the battle ol 
 Austerlitz ; after which it has been called. It is 133 French feet (about 141 English) 
 high, by 12 feet French (12 feet 9 inches English) in diameter, and entirely covered with 
 the brass of artillery taken from the Austrians by Napoleon. The Trajan column was 
 its model, and, like that, the whole exterior is divided into compartments representing 
 the principal events of the campaigns celebrated. On the top stood originally a colossal 
 statue of Napoleon, which has given place, since the restoration of the Bourbons, to 
 a white flag. The sculptures were superintended by Denon. Altogether tb s is con- 
 sidered the most beautiful modern triumphal monument in existence. 
 
 59 
 
MONUMENT DE LA FAMILE BOUCHÉE PÈRE LA CHAISE. 
 
 Ce monument est un ornement principal du cimetière de Père la Chaise, le plus 
 grand des cimetières dans le voisinage de Paris. Sa situation et son aspect general sont 
 très pittoresque, le terrain présentant une diversité de collines et de vallées, le tout rendu 
 très intéressant par le feuillage intermediaire, et des monumens magnifiques, et d’où 1’ on 
 découvre la plus grande étendue de la ville, et de la campagne aux environs. L’ enclos est 
 de cent mesures de terre. L’ entrée est au centre d’ une especè de demi-rond. Au 
 dessus de la porte est cette inscription : — “ Scio enim quod Redemptor meus vivit et in 
 novissimo die de terra surrecturus sum.” Job xix. 25. A droite, “ Qui credit in me etiam 
 si mortuus fuerit vivet.” Joan xi. 25. A gauche, “ Spes illorum immorialitate plena est.” 
 Sapient. iii. 4. 
 
 RUE CASTIGLIONE, 
 
 Qui donne vers la Place Vendôme. 
 
 Cette rue, une des plus belles dans Paris, présente tout à fait la vue la plus avan- 
 tageuse qu’ on puisse obtenir de la colonne célébré qui embellit à present la Place 
 Vendôme. 
 
 Une statue equestre en bronze représentant Louis XIV. sur un piédestal de marbre 
 blanc, occupa sa situation jusqu’ à la Revolution. La colonne actuelle de bronze, com- 
 mencée dans 1’ année 1806, et érigée au dépens d’ un million de francs, est designee 
 principalement en commémoration des victoires des années passées, terminée par la ba- 
 taille d’ Austerlitz, dont elle prend son nom. Elle a 133 pieds François de hauteur sur 
 12 pieds de diamètre, et couvert de bronze des canons pris des Austriens par Napoleon. 
 La colonne Trajane est son modèle, et comme cela 1’ extérieure est divisé en compartemens 
 représentant les evénemens principaux des campagnes celebreés. Sur le haut etoit ori- 
 ginallement placée une statue colossale de Napoleon, qui a donne la place depuis la 
 restoration des Bourbons à une bannière blanche : les sculptures furent executees sous 
 P inspection de Denon. Tout à fait elle est considérée comme le plus beau monument 
 moderne de triomphe qui en existe. 
 
 60 
 
PASSADE BU sAIJMOF 
 
 
 
 LA MORGUE , QUAI NOTRE DAME. 
 
 Ivn/lon,. Robert - JenmnûS. Roidby. Jufy. 1.162$. 
 
PASSAGE BU SAUMON. 
 
 This is another of the modern passages of which so many have been recently 
 formed, and which are such agreeable promenades in Paris. It leads from the Rue 
 Montmartre to the Rue Montorgueil, is furnished with convenient baths, and has been 
 much admired for its elegant decoration. 
 
 LA MORGUE QUAI, NOTRE BAME, 
 
 Is a receptacle for the bodies of such individuals as fall victims to accidents, or are 
 murdered, or commit suicide. This establishment was commenced in 1804, and the 
 scenes sometimes witnessed here, when the nearest relatives come to îecognize their 
 deceased friends, are very distressing. In 1815 there were deposited in this place 334 
 male and 99 female persons. The bodies are placed upon slabs of black marble 
 in a sloping position, and are seen through a glass frame work. When the view here 
 given was taken, we saw 13 bodies lying in this manner to be owned. 
 
 61 
 
 R 
 
PASSAGE DU SAUMON. 
 
 Ce passage est un autre des passages modernes dont plusieurs ont été construit 
 récemment, et qui forment des promenades si agréables dans Paris. Il conduit de la 
 Rue Montmartre à la Rue Montorgueil, on y trouve des bains commodes, et il a 
 été beaucoup admiré pour ses ornemens élégans. 
 
 LA MORGUE QUAI, NOTRE DAME, 
 
 Est un endroit pour les corps des personnes qui sont les victimes des accidens, qui 
 sont assassinées, ou qui se détruisent. Cet etablissement fut commencé en 1’ an 1804, et 
 les spectacles qu’on y voit quelquefois, lorsque les parens viennent reconnoitre les 
 malheureux qui s’ y trouvent, sont vraiment pénibles. En 1’ an 1815 on y trouva déposé 
 o34 hommes et 99 femmes. Les corps sont placés sur une espèce de table de marbre 
 noir, de manieie a ce qu on puisse les voir à travers une espèce de treillis. Quand 
 la vue ici représentée fut prise, il y avoit alors 13 corps posés dans cette position pour 
 être réclamés. 
 
PALAIS DE FONTAINEBLEAU, COUR D’HONNEUR. 
 
 T„ e Palais of Fontainebleau is situated about thirteen leagues from Pari» on the 
 ig road to Lyons, and m the centre of one of the finest forests of France ’ ft is of 
 irregular architecture, the work of several different reigns; but is indebted lor its 
 magn, fluent size and decorations to the taste of Francis I. and the celebrated Prema 
 
 and' 0 ' ^ WaS a n° en ! beU,shed b y Henr y IV -> Louis XIII., Louis XIV., and Louis XV • 
 and may be considered as an assembly of four palaces, having five courts, each of different 
 architecture, and containing altogether about 900 apartments. Napoleon likewise ex 
 
 m was ^ Gre r y T 1 ' 1 ""] ° f fra " CS ' EaCh pa ’ aCe bas its distinct gardens. Henry 
 LT - T modern times the palace has been distinguished^ ha ing been 
 long the compulsory residence of Pone Pius VTT 
 
 - “• r- — i. -c ; i 
 
 the most noble of the galleries called the r„u r L S I814 ‘ 0ne of 
 
 shown), owes its erection to Napoleon " “““ (wWch Stra ”^ are first 
 
 PALAIS DE FONTAINEBLEAU, FROM THE LAKE. 
 
 sur J;r d ^h ™™ n us { zz t tSf - palace ; r d * ,s 
 
 which this view is taken, is 600 toises, by 20 paces (of five feet French e^h” broad ‘T 
 1ZZ7 the W,M and Srand and artificial, by which' it is 
 
 63 
 
PALAIS DE FONTAINEBLEAU, COUR D’ HONNEUR. 
 
 Le Palais de Fontainbleau est situé environ à 13 lieues de Paris, sur la route de 
 Lvont et "eu d> une des plus belles forêts en Franee. Il est d> arohitecture drssem- 
 S ’ ouvrage des rognes différons, ruais il doit sa grandeur magnifique et ses decora- 
 ffons an Lut de François I., et du célèbre Prematiccio ; il fut auss, embelli par Henri V., 
 . • Y TT T Louis XIV. et Louis XV. ; et on peut le considérer comme un assemblage 
 
 de quatre palais, ayant cinq cours, chacune d’ une HenTlH^y 
 
 ensemble 900 apartemens differentes. Chaque peW üït pendant 
 
 étrangers), doit son erection à Napoleon. 
 
 PALAIS DE FONTAINEBLEAU, DU LAC. 
 
 i v rélèbre. et il est environné 
 
 Il y a une grande fontame "° basin> 0 u lac, d’ où cette vue est 
 
 de pieces d’ eau variées et trc ’ , j r c> est un beau contraste 
 
 64 
 
PONT ROYAL ET HOTEL DES GARDES DU CORPS. 
 
 The Pont Royal was erected by Louis XIV. to supply the place of a wooden 
 bridge, carried away by the ice in 1684. It is composed of five stone arches, of very 
 correct and masculine architecture, and measures 432 feet in length, by 46 in breadth. 
 The view from the centre is very imposing; comprising on the one hand the palace of 
 the Tuilleries and its gardens, and on the other the Hotel des Gardes du Corps. 
 
 This Hotel was erected during the reign of Napoleon, and is said to have been 
 designed by Clark, duke of Feltre, his minister of war. The architecture is very plain • 
 the only ornament of they long front being the arms of France over the principal 
 entrance. The escutcheon is supported by two fine female figures by Taunay repre- 
 senting Fame with her trumpet and crown, and France with a sceptre and laurel. 
 
 THE CATHEDRAL OF NOTRE DAME. 
 
 Rober-t the Devout, son of Hugh Capet, is generally regarded as the founder of 
 this edifice, which received for three centuries various additions. It is the oldest reli- 
 
 imm Ure i M Pa [ iS :, At the P eri0d 0f the erecti0 “ of the present Church 
 ' Ve , an °I de1 ’ bmldin S was amoved, the first Notre Dame, which was erected 
 
 Castor ar i y p Pa if ° f B he S1Xt u CeRtU1 ' y0n the ruins of a temple dedicated to Jupiter, 
 in tb ’ fiH- f T \J X ! y ^merchants of Pans. Some curious stones dug up in March 1711, 
 
 ofthtt r ign the reign 0f Tlberius - «» <>»* o P f the foundation 
 
 1 ' ‘ 7 t e - The bas 77 hafe been en graved in various works ; a very interesting 
 p 103 y aCC0Unt 0f them wil1 ^ found in Dulaure, Histoire de Paris, tom. 1, 
 
 The dimensions of this Church we have already given. See the West View. Along 
 
 column' 0 Uh S t f Xtend 12 °, n ' : ' SSJ : columns > forming a double colonnade; 297 such 
 r ITl t\ 7 e block, are interspersed through different parts of the 
 
 1 7 a c T l , e Sty 6 ° f the arc bffecture is a bold and delicate Gothic. 
 
 he facade presents three irregular porticoes, richly ornamented. They were 
 adorned previous to the Revolution, with statues which were at that period destroyed, 
 portico under the Northern tower is remarkable for a zodiac containing only eleven 
 
 , lfurchfb ft i h ’ ‘7 ° f 7 V “ gm ( ‘ n h0n0Ur we su PP° se of the P»‘«>neas of the 
 ,1 n 77 s pla , Ced ! n mi,ch larger Proportions on the pillar which separates the two 
 doors ; the figure has been lately restored. In the Southern tower is a famous bell, Le 
 
 i on, weig mg 0,000 pounds, and which was baptized in the presence of Louis XIV 
 ins court, on a platform erected in the middle of the church. The centre portico 
 modern architecture. The towers which rise over the side portals are each 40 feet 
 squaie, and 204 feet in height: their heavy architecture places in fine contrast the 
 second gallery between them, which is supported by Gothic pillars of exquisite work- 
 manship. These galleries surround the whole exterior, and the upper one presents the 
 ■nest views of Pans and the environs. In the description accompanying the South 
 
 'lew o mis church will be found some account of its interior decorations, 
 of) 
 
 s 
 
PONT ROYAL ET HOTEL DES GARDES DU CORPS. 
 
 Le Pont Royal fut érigé par Louis XIV. pour remplacer un pont de bois que les 
 glaces emportèrent en 1684. Il est composé de cinq arches en pierre, d’ une architecture 
 très correcte et hardie ; il a 432 pieds de longueur, sur 46 de largeur, la vue du centrée 
 est très imposante, ayant, d’ un côté le Palais des Tuileries et de T autre, T Hôtel des 
 Gardes du Corps. 
 
 Cet Hôtel fut bâti pendant le règne de Napoléon, et on dit qu’ il a été dessiné par 
 Clark duc de Feltre, ministre de la Guerre. L’ architecture en est très simple, le seul 
 ornement du fronton étant les armes de France, au-dessus de Y entrée principale. 
 L’ écusson est soutenu par deux belles figures de Taunay représentant La Renommee 
 avec sa trompette et sa couronne, et la France avec son sceptre et ses lauriers. 
 
 CATHÉDRALE DE NOTRE-DAME. 
 
 On pense en général que Robert le dévot, fils de Hugues Capet, fut le fondateur 
 de cet édifice, qui a reçu pendant trois siècles plusieurs embellissemens. C est la stiuc- 
 ture religieuse la plus ancienne de Paris. Dans le temps qu’ on Y erigeait (A. D. 1010), 
 on démolit un plus ancien édifice, la première Notre Dame, qui fut bâtie au commence- 
 ment du sixième siècle sur les ruines d’ un temple dédié à Jupiter, Castor et Pollux, par 
 les négocians de Paris. D’ après les pierres curieuses déterrées au mois de Mars 1711, 
 dans le chœur de 1’ église de Notre-Dame, on présume que c était sous le îegne de Ti- 
 bère, que ce temple fut bâti. Les bas reliefs ont été gravés dans plusieurs ouvrages ou 
 
 Y on en donne des détails très intéressans, particulièrement dans Dulaure, Histoire de Paris, 
 tome 1, page 103. 
 
 Nous avons déjà donné les dimensions de cette église. Il y a 120 colonnes massives 
 oui forment une double colonnade, et 297 de pareilles dont chacune est taillée d un seul 
 bloc de pierre, sont entremêlées dans les différens endroits de la cathédrale. Le style de 
 
 Y architecture est d’ un Gothique parfait et délicat. 
 
 La façade présente trois portiques irréguliers, superbes et bien décoiés. Le portique 
 sous la tour du nord est remarquable par un zodiaque ne contenant que 1 1 signes ; le dou- 
 zième, celui de la Vierge, étant placé en proportions beaucoup plus larges sur la colonne 
 qui sépare les deux portes. La figure a été récemment rétablie. Dans la toui du midi 
 il y a une cloche appelée Le Bourdon, qui pèse 30,000 livres, et qui fut baptisée en pré- 
 sence de Louis XIV., et de sa cour, sur une plateforme érigée à cet effet dans le milieu de 
 l’ église. Le Portique du milieu est d’ une architecture moderne ; les tours qui sont sur les 
 côtés sont chacune de 40 pieds carrés, et de 204 pieds de hauteur, 1 architectuie qui 
 en est grossière fait un beau contraste avec la seconde gallerie qui est entre les tours, et 
 qui est soutenue par des colonnades Gothiques d’ un travail exquis. Ces galeries en- 
 tourent tout T extérieur, et la plus haute présente une très belle vue de Paris et de ses en- 
 virons. On trouvera dans la description qui accompagne la vue méridionale de cette 
 eglise, des détails sur son intérieur. 
 
 66 
 
XcndjHv, Robert Jauiàys. Fcultry , July 1.1829. 
 
CHURCH OF ST. MERRI, OR ST. MEDERIC (RUE ST. MARTIN) 
 
 As early as the sixth century there is said to have been a chapel on the site of this 
 church, dedicated to St. Peter. In 700 died St. Mederic (by corruption St. Merri), and 
 being buried here, Louis le Débonnaire bestowed his name by diploma on the existing 
 church or chapel. Early in the eleventh century it became attached to the chapter of 
 Notre Dame, was considered a parish church, and the canons of Notre Dame performed 
 the office of curate, alternately week by week, until 1219, when we find the administra- 
 tion of the parish of St. Merri given to the elder of their body, who shortly after required 
 a coadjutor; and these two curates and their successors performed the weekly service al- 
 ternately until the Revolution. The present building was erected in 1519; its architecture 
 is Gothic; and the choir is considered very elegant. The chapels of the Communion, and 
 those in the transept, contain some fine paintings; particularly a St. Merri, by Vouet; and 
 the Virgin and Infant, and a St. Charles, by Carloo Vanloo. The brothers Slodtz (of 
 the last century) have adorned the whole interior with considerable taste. 
 
 The translation of the patron saint’s body hither in 884, by all the regular and secu- 
 lar clergy of Paris, is well authenticated. Up to this period the chapel bore the name of 
 St. Peter. 
 
 CHURCH OF ST. EUSTACHE (RUE MONTMARTRE). 
 
 A chapel was once dedicated to St. Agnes, we are told, on this spot by Jean 
 Alais, as an expiation to the good citizens of Paris for having been the author of the tax 
 of a denier on each basket of fish sold at the Halles. Jn 1223, however, there was a 
 church here bearing the name of St. Eustache. 
 
 The present building is comparatively modern, having been commenced in 1532 
 and finished in 1642. There are fanciful departures from the Gothic for the Arabic and 
 Greek architecture, in its structure, which do not add to its beauty ; and in the interior 
 the columns supporting the body of the church are strangely disproportionate to the 
 magnitude of their burden. The front is quite modern ; composed of the Ionic and 
 Doric orders, surmounted by a triangular pediment, having formerly two square towers 
 at the extremities ; one of these is now' destroyed. The portico, commenced after the 
 designs of Mansard de Jouy, was finished in 1788 by Moreau. The pulpit was de- 
 signed by Lebrun. 
 
 This church contained formerly the tombs of Colbert, La Fosse the painter, 
 Vaugelas, admiral Tourville, and various other persons of distinction. That of Colbert 
 was designed by Lebrun, and executed by Tubi and Coysevox. It was transferred at the 
 Revolution (during which this church suffered much) to the Musée des Monumens 
 Français, but has been restored. The minister is represented kneeling on a sarcophagus 
 of black marble before a book, attended by full sized figures of Plenty and Religion ; 
 Joseph distributing corn, and Daniel delivering the commands of Darius to the Persian 
 council, are the subjects of fine bas-relief ornaments. The following is the epitaph of 
 this truly great man : — “ D. O. M. Præclarâ ac pernobili stipite equitum Colbertorum, qui 
 anno Domini 1285 ex Scotiâ in Galliam transmigrârunt, ortus est vir magnus, Joannes 
 Baptista Colbertus, marchio de Seignelai, etc., regi administer, ærarii rationes in eertum 
 et facilem statum redegit. Rem navalem instauravit. Promovit commercium. Bonarum 
 artium studia fovit ; summa regni negotia pari sapientiâ et æquitate gessit. Fidus, 
 integer, providus, Ludovico Magno, placuit. Obiit Parisiis, anno Domini 1683, ætatis 
 64.” 
 
 I 
 
 k 
 
 h 
 
 67 
 
ÉGLISE DE ST. MERRI, OU DE ST. MEDERIC. 
 
 On dit pue dès le sixième siècle il y avait sur Y emplacement de cette église une 
 chapelle dédiée à St. Pierre. En 700, St. Mederic (ou par abréviation St. Merri), 
 mourut, et y ayant été enterré, Louis le Débonaire donna par lettres patentes son nom à 
 1’ église ou chapelle qui existait alors ; ce qui fait qu’ on Y appelle encore aujour d’ hui 
 St. Merri. Au commencement du onzième siècle elle fut attachée au chapit^ de 
 Notre Dame. Elle fut considérée comme église Paroissiale, et les prébendiers de Notre 
 Dame remplirent la charge de vicaire, alternativement chaque semaine, jusqu’ en 1219, 
 où il paraît que 1’ administration de la paroisse de St. Merri, fut donnée au plus ancien 
 de leur corps qui, peu de tems après, demanda un coadjuteur ; et ensuite deux vicaires 
 qui remplirent cette charge alternativement jusqu’ à la Révolution. L’ édifice 
 actuel fut bâti en 1519. Son architecture est Gothique et le chœur est considéré très 
 élégant. Les chapelles de la Communion et celle dans le transept contiennent de superbes 
 tableaux, particulièrement le portrait de St. Merri, par Vouet; la Vierge et 1’ enfant 
 Jésus, et un St. Charles, par Carloo Vanloo. Les frères Slodtz, du dernier siècle, en ont 
 orné 1’ intérieur avec beaucoup de goût. 
 
 La translation du corps du patron, St. Merri, qui eut lieu à Paris en 884 par tout le 
 clergé régulier et séculier est très authentique. Jusqu’ à cette époque la chapelle avait 
 porté le nom de St. Pierre. 
 
 ÉGLISE DE ST EUSTACHE, RUE MONTMARTRE. 
 
 Une chapelle fut anciennement dédiée à St. Agnès, sur cette place, par Jean Alais 
 en expiation dit-on de ce qu’ il avait été 1’ auteur de 1’ impos d’ un denier pour chaque 
 panier de poisson vendu aux halles. En 1223, cependant, il y avait ici une église qui 
 portait le nom de St. Eustache. 
 
 L’ édifice actuel est moderne et a été commencé en 1532 et fini en 1642. L’ aban- 
 donment capricieux de 1’ architecture Gothique pour 1’ Arabique et la Grecque, dans sa 
 construction, ne le rendit pas plus beau ; et dans l’ intérieur les colonnes qui soutiennent 
 la nef de 1’ église sont très disproportionnées à la grandeur de leur charge. La façade 
 est très moderne, composée d’ architecture Ionique et Dorique, surmountée par un fronton 
 triangulaire, ayant eu deux tours carrées sur les extrémités ; dont une a été démolie. Le 
 portique, commencé d’ après les desseins de Mansard de Jouy fut fini, en 1788, par 
 Moreau. La chaire fut dessinée par Lebrun. 
 
 Cette église contenait autrefois les monumens de Colbert, de la Fosse le peintre, de 
 Vaugelas, de 1’ Amiral Tourville, et de plusieurs personnes distinguées, Le monument 
 de Colbert fut dessiné par Lebrun et exécutée par Tubi et Coysevox. Le ministre est 
 représenté à genoux sur un sarcophage de marbre noir, devant un livre, et accompagné de 
 deux grandes figures, réprésentant la Religion et l’Abondance. Des médaillors de bronze 
 représentent Joseph occupé à faire, distribuer du blé au peuple d’Egypte, et Daniel don- 
 nant les ordres de Darius aux satrapes de Perse. L’ épitaphe suivante est celle de ce 
 vrai grand homme : — “D. O.M. Præclarâ ac pernobili stipite equitum Colbertorum, qui 
 anno Domini 1285 ex Scotiâ in Galliam transmigrârunt, ortus est vir magnus, Joannes 
 Baptista Colbertus, marchio de Seignelai, etc., régi administer, ærarii rationes in certum 
 et facilem statum redegit. Rem navalem instauravit. Promovit commercium. Bonarum 
 artium studia fovit ; summa regni negotia pari sapientiâ et æquitate gessit. Fidus, integer, 
 providus, Ludovico Magno placuit. Obiit Parisiis, anno Domini 1683, ætatis 64. 
 
HOTEL DE CE UNI, 
 
 dans le quinzième slesle/. 
 
 NOTRE DAME (VUE DU MIDI.) 
 
 Urubn JUtimirqs.reu.lcry. Auq. 1.112 9. 
 
HOTEL DE CLUNI. 
 
 ™l of H T „°teI d al n ra h pp a eaîfd'Tn 7e üZntk 7^ *” 
 
 X!’ the F ° Perty ° f a b0 ° kselIer ’ and P art of h*, been conve"t7i„to â'pSng 
 
 v„l,^K he f, maS l 1Ve a PPf uarK ' e and numerous ornaments of the older hotels of Paris 
 Sen haVe bel ° nged t0 ‘ he m ’ ddle Classes ’ wdl seem ve^y striking to ™e 
 
 NOTRE DAME— VUE DU MIDI. 
 
 Ihe interior of this superb edifice was once worthy the simnle arandenr of it- 
 
 SwXïwï, AS th t Cathedral of P f is ’ 14 was a favorite objectif the mmrifi- 
 fraternities 1 ! F h hS ' aS WeH &S ° f the cor P orati on of the city and its various 
 
 » • Be /° r t the altar .°f the Vir 8 in > prior to the Revolution, was a magnificent lamva 
 dmre of silver, containing seven distinct lamps, six of which were the gift of Louis XIV 
 
 the city q o U f e p; r ‘s hat „ WhlCh f Was ” the / entre - of ‘he fonn of a shawls a pmsentZi 
 me city ot Fans, in performance of a vow. One of thu rannnc a-a-te c 
 
 £t gS l ich adome f the clloir » th Oise interspersed through the immense extent of 
 a_ve, the cross aisles, and chapels, were the accumulation of an annual often no 
 
 and St dU MarceL CentUry by ^ COmpany of Golds miths and the fraternities of St. Annt 
 r, Although most of the relics disappeared at the Revolution, the choir is still sunerb 
 
 wirtrr? w t execu ; ed by the Demttes ^ as t 
 
 and twn th f cei ! tre 1S a brass eagle > seven feet high and three feet from wing to wing • 
 and two angels m bronze adorn the entrance. The stalls on the two sides of th/choir aid 
 
 b W ° ap Pl 0priated t0 * e archbisho P> a ^e of beautiful workmanship. They 
 are sui mounted by a rich cornice, and some of the finest paintings of the French school 
 
 1 cond “ ct . to , tl> e sanctuary, the altar of which has been 
 -, y cimiied. It is three feet eight inches long and three feet high and has pio-bt 
 
 balleh r efs UPP The rS ’ wblch ’, a ^, we ! 1 as the ste P s - are of white marble. Fn front are three 
 here together with °1 g u ! rcr ' la 6' l,J and many gold and silver vases are exhibited 
 no „ ’ b , 1 Wit h the splendid robes made for the clergy at the coronation of Buona- 
 
 £r rr£. d, ar t 
 
 ^“ihrsuSomt' French Tsplmln’fsS 8 " 1611 b r Louk XVIIh co.n^mmtiou 
 
 69 
 
 T 
 
HOTEL DE CLUNI. 
 
 Nous avons déjà parlé de cet Hôtel ; et après tout ce qu’ on peut dire dans tous les 
 pays de 1* Europe sur Y architecture domestique, elle a été negligee, d apiès ce que nous 
 Douvons juger pour les édifices supérieurs, mais non à prétentions imposantes; car 
 p histoire J de S ce département des arts, doit être à jamais intéressant ; étant en union avec 
 Ipr pniitumes et les mœurs des peuples civilises. 
 
 Pour suppléer à une pareielle histoire relativement a la France 
 une vue de ce fameux Hôtel, comme il a paru au cinquième siecle. C est à pie sent la 
 propriété d’ un libraire qui en a converti une partie en une imprimerie. La massive 
 apparence et les nombreux ornemens des plus anciens Hotels de Pans, ayant souvent 
 appartenu à la moyenne classe des habitons de cette ville étonné beaucoup le 
 
 voyageur. 
 
 NOTRE DAME— VUE DU MIDI. 
 
 L’ intérieur de ce superbe édifice, était autrefois digne de la simple grandeur de son 
 apparence. Comme la cathédrale de Paris c’ était un objet favori de la munificence des 
 Rois de France, ainsi que de la corporation de la ville et ses vanes fraternités. Devan 
 l’autel de la vierge, avant la Revolution il y f avait un Jampadane d 
 sent différentes lampes, dont six furent presentees par Louis XIV. et sa reine . celle au 
 centre qui était de la forme d’ un vaisseau, fut présentée par les Bourgeois de Pans, pour 
 accomplir 1 un vœu. Lés principaux tableaux qui décoraient le chœur furent présentes 
 par°rm aes chanoines, ceux qu'on voit dans Y étendue immense de la nef, des alettes et 
 des chapelles, sont le produit d’ une oblation annuelle faite pendant un siecle, par la 
 comnae-nie des Orfèvres et les fraternités de St. Anne et de St. Marcel. 
 
 ^Quoique plusieurs des reliques aient disparu pendant la Revoluüon ie chœur est 
 dans ce moment superbe. Les ornemens modernes ont ete dessines par M. M. Decottes 
 sen et iun. et finis en 1714. Dans le milieu est un aigle en bronze, , il a sept pieds de 
 hauteur et’ trois d’aile à aile : deux anges en bronze ornent 1 entree. Les stalles de 
 chaque côté du chœur, et particulièrement celles qui sont appropriées a l archevêque son 
 d’ ulJ belle construction/^ Ils sont surmontés par une riche cornice, et quelques-uns des 
 plus beaux tableaux de Y école Française. Le grand autel fut érigé par Louis XIV. et 
 depuis la restoration il a été orné de deux statues en marbre représentant Louis XII . 
 XIV qui ont été transportées au Museé des Monumens Français. 
 
 Des marches de marbre du Languedoc conduisent au sanctuaire, dont 1 a ete 
 
 beacoun admiré. Il a trois pieds huit pouces de longueur, et trois pieds de hauteur, et il 
 y a huit atlantes qui aussi bien que les marches sont en marbre blanc : en face , il y ’ a i ti ms 
 bas reliefs Les régaliens de Charlemagne et plusieurs vases d or et d argent sont ici 
 nmntrés avec les robes magnifiques faites pour 1’ usage du cierge au couronnement de 
 Ruonanarte et présentées par lui à cette cathédrale. Elles sont portées les jours de 
 fêtes, mais les a&illes dont elles étaient décorées ont été changées 
 les ornemens modernes il va un soled d’ or, presente par Louis XVIII. en 1 
 du succès des Français en Espagne, en 18213. 
 
 70 
 
IL" INTERIEUR IDE IL A. CHAPE IL ILE DES INVAEÏKES > ^ ESCARIER ©E LA CHAMBRE ©ES FAIRS. 
 
INTERIOR OF THE CHURCH OF THE HOTEL DES 
 
 INVALIDES. 
 
 Few modem churches rival this edifice in the richness of its ornaments, which are 
 characteristic of the age of Louis XIV. In the entablature of the dome (the dimen- 
 sions of which are given in our description of the church) were formerly placed medal- 
 lions of the French kings, beginning with Clovis and ending with Louis XIV. At the 
 Revolution these gave place to the Grecian and Roman philosophers, and Voltaire and 
 Rousseau : but the original representations have been since restored. The altar is adorned 
 with six twisted columns, in groups of three, highly ornamented and gilt : they support 
 a canopy, surmounted by a globe and cross. The whole of the figures and ornaments 
 of the altar are by Vancleve and Coustou. The church is dedicated to St. Louis, and 
 over the entrances of the chapels and in various parts of the interior are bas-reliefs 
 representing the principal events of his life. The chapels also possessed formerly a variety 
 of beautiful marble statues, which were destroyed at the Revolution. 
 
 Always attached to the Hotel des Invalides, Louis XIV. enjoined upon the Dauphin 
 and his successors, in his will, by “ every kind of motive,” to maintain this establish- 
 ment, “ and afford it their special protection.” 
 
 STAIRCASE OF THE CHAMBER OF PEERS. 
 
 The Chamber of Peers occupies a magnificent hall, which has been constructed for 
 its accommodation in the centre compartment of the palace of the Luxembourg. It is in 
 the form of a Greek Theatre, about 80 feet in diameter, supported by Corinthian 
 columns, in imitation of marble. In the interior are statues of Solon, by Roland ; 
 Aristides, by Cartellier ; Scipio Africanus, by Ramey; Demosthenes, by Pajou ; Cicero, 
 by Houdon ; Lycurgus, by Foucon; Camillus, by Bridan ; Cincinnatus, by Chaudit; 
 Cato of Utica, by Clodiou ; Pericles, by Masson ; Phocion, by Delaistre ; and Leonidas, 
 by Lemet. In a recess facing the assembly is the president’s seat, and before it, is a 
 bust of Louis XVIIL, by Dupaty. It is approached by the magnificent staircase deli- 
 neated in the plate. 
 
 Since 1814 the name Palais de la Chambre des Pairs has been given to the whole 
 of the celebrated edifice in which it holds its sittings. In the singular succession of its 
 names, the entire history of France for the last two centuries may be said to be epitomized. 
 See the general view of the Palace. 
 
 71 
 
INTERIEUR DE L’ EGLISE DE L’ HOTEL DES INVALIDES. 
 
 Peu d’ églises modernes surpassent cet édifice dans la magnificence de ses ornemens, 
 qui sont distinctifs du siècle de Louis XIV. Dans 1’ entablature du dome (les mesures 
 dont nous avons donné dans la description de 1’ églisè) on avait autrefois, placé des 
 médaillons des Rois de France, commençant par Clovis et finissant par Louis XIV. 
 Du temps de la Revolution ils furent remplacés par des ressemblances des philosophes, 
 Grecs et Romains ; de Voltaire et de J. J. Rousseau, mais les anciennes representations 
 ont été restituées. 
 
 L’ autel est embelli de six colonnes, en grouppes des trois; beaucoup orné et doré. 
 Elles soutiennent un dais, surmonté d’ une boule et d' une croix. Les figures et les 
 ornemens de 1’ autel sont par Vancleve et Coustou. L’ église est dediée à St. Louis, 
 au dessus des entrées des chapelles, et autres parties de F intérieur sont des bas reliefs 
 réprésentant les principaux évènemens de sa vie. Les chapelles aussi ont eu ancienne- 
 ment une variété de belles statues de marbre, qui furent démolies à la Revolution. 
 Toujours attaché a F Hotel des Invalides, Louis XII. ordonna dans son testament que le 
 Dauphin et ses successeurs particulièrment entretiendraient et protégeraient cet éta 
 blissement. 
 
 ESCALIER DE LA CHAMBRE DES PAIRS. 
 
 La chambre des pairs occupe une salle magnifique qui a été construite exprès au 
 centre compartiment du palais de Luxembourg : elle est de la forme d’ un théâtre Grec. 
 Elle a près 80 pieds de diamettre, supportée par des colonnes de F ordre Corinthien, 
 imitant le marbre. On voit dans F intérieur les statues suivantes ; savoir, Solon, par 
 Roland; Demosthènes, par Pajou; Aristide, par Cartellier; Scipion F Africain, par 
 Ramey ; Cicéron, par Houdon ; Lycurgue, par Foucon ; Camille, par Bridan ; Cincin- 
 natus, par Chaudit ; Caton d’ Utique, par Clodion ; Periclés, par Masson ; Phocion, par 
 Delaistre ; et Léonidas, par Lemot. La chaise du président est placée dans une enclave 
 qui fait face à F assemblée, et un buste de Louis XVIII. , par Dupaty. On approche de 
 la Chambre des Pairs par un escalier, que nous avons décrit dans la gravure. 
 
 Depuis 1814 le nom de la Chambre des Pairs a été donné à tout l’ensemble de ce 
 manifique édifice où elle tient ses céances. Dans la succession des differens noms que 
 cet édifice a eus ; F Histoire de France depuis deux siècles pourrait être épitomée. 
 Voyez la vue générale du Palais. 
 
 72 
 
* 
 
PETIT THAION, 
 
 'i'üdûTi/ Robert Jzn/wujs, dculxrg August 1.1829. 
 
 P EUE 
 
 IL A 
 
 CHAIS E . 
 
 ■Ill 
 
PERE LA CHAISE. 
 
 The Pere la Chaise has already engaged our attention. This is one of the many 
 interesting views that are presented in the interior. 
 
 As well as its more common name this cemetery is often called by that of Mont 
 Louis, from its being the spot where Louis XIV. when a child witnessed the engagement 
 of the Faubourg St. Antoine, given by Marshal Turenne in honor of the Prince de Condé. 
 Its name Pere la Chaise is derived from that of the Jesuit Confessor of Louis XIV.> 
 who exercised an absolute control over the ecclesiastical affairs of France, about the 
 year 1680, and to whom his Royal Master presented this estate as an occasional retreat 
 from the fatigues of business. After his death it belonged to the order of the Jesuits 
 until its abolition in 1763 ; and here the memorable Revocation of the Edict of Nantes 
 is said to have been resolved on. Being sold for the benefit of the creditors of the 
 Jesuits, it now passed through the hands of various purchasers, to those of the Prefect 
 of the Seine, who first laid it out as a cemetery in 1804, after the designs of M. Bron- 
 giart. The first funeral took place May 21, in that year, since which 100,000 persons 
 are supposed to have been interred here, besides those received from the hospitals. 
 
 The graves are of three kinds: 1st, The Fosses Communes, or public graves ; in 
 which the poor are buried gratuitously, side by side. 2nd, The temporary graves, which 
 on payment of 50 francs, may be held for ten years. 3rd, The perpetual graves, at 250 
 francs per metre. A temporary grave may be made perpetual at any time within the ten 
 years, when the 50 francs are allowed as part of the payment. 
 
 PETIT TRIANON. 
 
 This is, altogether, an attractive specimen of the taste of Gabriel, an architect of 
 the reign of Louis XV. It is situated in the park of Trianon, and is a Roman Pavillion, 
 decorated throughout with the Corinthian order. The plan is a square, whose sides 
 measure eighty feet, and the edifice consists of two stories above the ground floor. The 
 gardens are laid out both in the English and French style, and diversified with a musical 
 theatre, a saloon, temples, cottages, cascades, &c. In the Jardin Anglais is the beautiful 
 little Corinthian Temple of Love. Since the restoration of the Bourbons, although this 
 was a favorite retreat of Marie Antoinette, the grounds have been neglected. 
 
 Here, in 1814, the Empress Maria Louisa received her father, the Emperor of 
 Austria, on the abdication of Napoleon. 
 
 73 
 
 t; 
 
PERE LE CHAISE. 
 
 Père la Chaise a déjà occupé notre attention. Ci joint est une des vues la plus 
 intéressante qu’ on puisse voir de T intérieur. 
 
 Aussi bien que le nom de Père la Chaise ce cimetière est aussi connu sous celui de 
 Mont Louis, parce que ce fut l’ endroit d’ ou Louis XIV., lors qu’ il nétait qu’ un enfant, 
 vit le simulacre du combat du Faubourg St. Antoine, donné par le Maréchal de Turenne 
 en 1’ honneur du Prince de Condé. Le nom de Père la Chaise est dérivé du confesseur 
 Jesuite de Louis XIV., qui exerçait un contrôle absolu sur les affaires ecclésiastiques de 
 la France, vers Y an 1680, et a qui son Auguste Mâitre présenta ce terrain pour en faire 
 une retraite occasionelle des soins de son office. Après sa mort il appartint a V ordre 
 des Jésuites jusqu’ à leur abolition en 1763. On dit que ce fut là que la revocation me- 
 morable de F Edit de Nantes fut résolu. Ayant été vendu au profit des créanciers des 
 Jésuites, il passa entre les mains d’ une variété d’ acheteurs d’après quoi il devint la pro- 
 priété du Prefect de la Seine, qui en fit faire un cimetière en 1804, d’ après les dessins 
 de M. Brogiart. Le premier enterrement eut lieu le 21 May, de la même année, depuis 
 quoi on croit qu’il y a eu 100,000 personnes d’enterrées outre celles reçus des hospices. 
 
 Il y a trois sortes de fosses : — 1er, Les fosses communes dans lequelles les pauvres 
 sont enterrés gratuitement. 2nd, Les fosses temporelles, qui en payant 50 francs peuvent 
 être retenues pour dix années. 3me, Les fosses perpétuelles, a 250 francs par metre ; les 
 fosses temporelles peut être faites perpétuelles quelquefois pendant dix années, quand 
 les 50 francs sont alloués en partie du payement. 
 
 PETIT TRIANON. 
 
 C’est entièrement un modèle attractif du gout de Gabriel, architecte du régné de 
 Louis XV. Il est situé dans le parc de Trianon, c’est un pavillon Romain, décoré 
 d’après 1’ ordre Corinthien. Le plan est un carré dont les côtés mesurent 80 pieds, et 
 1’ édifice est construit de deux étages au dessus du rez de chaussée. Les jardins sont 
 arrangés d’ après le style Anglais et Français, et variés en un théâtre de musique, un 
 saloon, des temples, des cabanes, des cascades, &c. Dans le jardin Anglais est le beau 
 petit Temple de 1’ Amour de 1’ ordre Corinthien. Depuis la rétablissement des Bourbons, 
 quoique ce fût une retraite favorite de Marie Antoinette, les terrains en ont été négligés. 
 
 C’est, ici qu’ en 1814, Y Impératrice Marie Louise reçu son pere, 1 Empereui 
 d’ Autriche, à 1’ abdication de Napoléon. 
 
 74 
 
ST. ROCHE. 
 
 The first stone of this church was laid in 1653, by Louis XIV. and Anne of Austria • 
 but the edifice was proceeding in 1720, when the banker Law, who had recently been 
 appointed Comptroller-General of the Finances, gaye 100,000 livres toward its com- 
 pletion. It was not, however, finished until the year 1740. 
 
 The original designs of the church were furnished by Mercier; those of the portico 
 and final embellishments by Robert de Cotte. The front is composed of the Doric and 
 Corinthian orders, supporting a triangular pediment : on the steps are frightful traces of 
 the cannonade of the 13 Vendenmire (October 5, 1795), when the troops of the Con- 
 vention, under the command of Buonaparte, attacked the sections of Paris.* The 
 interior has been considered gaudy; but the Revolution stripped it of most of its orna- 
 ments, which have not been restored. The pulpit is regarded as a chef-d’œuvre of its 
 kind ; it is of brown wainscot, gilt and carved. Above the altar are two fine paintings 
 by Vien and Doyen, and behind the choir three chapels. 
 
 Several other chapels are attached ; one on the right of the view contains the 
 tombs of the philosopher Maupertius, of the celebrated horticulturalist Lenostre, and 
 of the two sculptors Augier: in a chapel opposite are those of cardinal Dubois and the 
 painter Mignard. The abbé de V Epée was also buried in this church. But its chief 
 deposit is the body of Corneille, to whom, in 1821, the present Duke of Orleans put 
 up under the altar the first and only monument. 
 
 THE CHURCH OF THE ORATOIRE. 
 
 This ancient edifice, now the principal one devoted to Protestant worship in Paris 
 was completed in 1630, from the designs of Le Mercier. It is throughout a most correct 
 and beautiful exhibition of the Corinthian order. At first it took the name of Chapelle 
 du Louvre. We hardly need remind the reader of the eminent names which the Con- 
 gregation of the Pretres de F Oratoire eould boast: it will suffice to mention those of 
 Mallebranche and Massillon. The high altar was originally decorated with four 
 marble columns and a rich canopy : the altar-piece, enriched with a bas-relief in bronze 
 
 was presented to the church by Madame de Montespan. The church had also several 
 good paintings. 
 
 On the suppression of the Congregation, in 1792, the church was used for the public 
 meetings of the quarter in which it stands. In 1802 it was ceded to the Protestants of 
 the confession of Geneva; and at the present time has divine service performed in it by 
 French or Swiss Protestant clergymen every Sunday, at half-past ten in the moraine 
 and by an English clergyman at three. The chaplain of the American embassy, an In- 
 dependent, also preaches, at a quarter past two o’clock, in a small chapel behind the 
 upper part of this church. 
 
 * This ■ day of the sections’ became the foundation of Napoleon’s fortunes : « that little Corsican office* 
 who would not stand upon ceremony,’’ as Barras described him. Was this the reason why he suffered the’ 
 traces ot it to remain during his long possession of power’ 
 
 75 
 
ÉGLISE DE ST. ROCHE. 
 
 La première pierre de cette église fat posée en 1653, par Louis XIV. et Ann 
 d’ Autriche* mais 1’ édifice n’étoit pas encore fini en 1720, quand M. Law, le banquier, 
 qui avait été récemment nommé Comptroleur-Général des Finances donna 100,000 livres 
 vers son achèvement. Il ne fut cependant fini qu’en 1’ année 1740. Les premiers 
 dessins de cette église furent fournis par M. Mercier ; ceux du portique et les embel- 
 lissemens sont par Robert de Cotté. La façade est composée d’après 1’ ordre Dorique et 
 
 Corinthien, soutenant un fronton triangulaire. f 
 
 On voit encore sur les marches des vestiges de la cannonade du 13ze \ endemaire 
 (5 Octobre) 1795, quand les troupes de la Convention attaquèrent les sections de Paiis.* 
 L’ intérieur* en à été considéré trop brillant; mais la Revolution le dépouilla des plus 
 fastueux de ses ornemens, qui n’ont pas été restitués. On considère la chaire comme un 
 chef-d’œuvre de son espèce ; elle est construite de boissage noir, doré et taille. Au dessus 
 de l’autel sont deux tableaux par Vien et Doyen, et derrière le chœur sont trois chapelles. 
 Plusieurs autres chapelles y sont attachées ; 1’ une sur la droite de la gravure contient les 
 sepulchres du philosophe Maupertius, du célébré jardinier Lenostre, et des deux sculp- 
 teurs Aubier : dans une chapelle vis-à-vis sont ceux du cardinal Dubois et du peintre 
 Milliard* L’ abbé de 1’ Epée fut aussi enterré dans cette église. Mais son chef-depot est 
 le corps de Corneille, à qui, en 1821, le Duc d’ Orleâns fit erriger sous Y autel le premier 
 
 et le seul monument. 
 
 ÉGLISE DE L’ ORATOIRE. 
 
 Cet ancien édifice est dans ce moment 1’ église principale consacrée à la réligion 
 Protestante dans Paris. Elle fut finie en.1630 d’ après les dessins de Le Mercer Le 
 tout ensemble est un bel exemple de Y ordre Corinthien. En premier heu elle portait le 
 nom de la Chapelle du Louvre. Il n'est pas necessaire de rappeler au souvenir du 
 lecteur les noms distingués dont la congregation des Prêtes de P Oratoire pouvaient se 
 vanter. Il suffit de faire mention de ceux de Mallebranche et de Masihon Le grand 
 autel était ancienment décoré de quatre colonnes en marbre et d un riche sus ; e con- 
 tre-rétable, embelli d’ un bas relief en brome, fut présente a cette eglise pal Madame de 
 Montespan. Il y avait aussi dans l’ église plusieurs superbes tableaux. 
 
 iU0 " . j , 'rvo+inn on 1792 l’église fut occupée par les assemblées 
 
 A la suppression de la congregation, en uvf, i } / , 
 
 v , j v i QT10 i P nllP i elle est située. En 1802 elle fut cedee aux Pro- 
 
 publiques du quartier dans le quel eue e . , , 
 
 testans de la confession de Genève, et à présent le serv.ce divin est célébré par des 
 ecclésiastiques Protestans Français ou Suisses tous les Dimarches a dix heures et demie, 
 et par un ecclésiastique Anglais à trois heures. Le chapelain Américain qui est, un 
 Independent, prêche aussi dans une petite chapelle derrière Y église à deux heurs et 
 
 quart. 
 
 » Ce ‘ iour des sections’ devenu 1’ origine de la fortune de Napoléon : “ le petit officier Corsicain, qui ne 
 voulut pas attendre de ceremonie,” comme dit Barras. Est celé la raison pour la quelle il en a laisse les 
 traces pendant son long règne ? 
 
 76 
 
A. Pugin airex* 
 
 FONTAINEBLEAU. 'VERS XE JARDITf. 
 
 : A. Pugin JunfdeP 
 
 
 A. Pugin airex' 
 
 FONTAINKTBEEAU, COUR D’HONNEUR 
 
 tiobcrt Jennings. Poultry. October i /S2S. 
 
FONTAINEBLEAU, FROM THE GARDEN. 
 
 The description of this palace and its neighbourhood might of itself occupy a 
 distinct work. 
 
 The noble forest in which it stands contains about 25,000 English acres, and spreads 
 over many distinct hills and plains. Some of the former are finely wooded, and great 
 fertility occasionally appears in the valleys, but dark barren rocks push up their peaks 
 among the foliage, and large insulated stones are scattered about every where. Nature» 
 indeed, frequently frowns upon the traveller here in a kind of savage grandeur, and 
 offers a most picturesque contrast to the works and triumphs of art to which he is 
 introduced at the palace. 
 
 Fontainebleau is a hunting seat, and the forest abounds in game. Louis XV. is 
 said to have frequently hunted here with a retinue amounting to upwards of 10,000 
 persons. Numbers of the peasantry of the neighbourhood are seen cutting down and 
 transporting the timber, by means of the Seine, toward the metropolis, which also 
 derives from this spot great quantities of fine paving and other stone. One of the finest 
 loads in France is that which traverses this forest from north to south, or from Paris 
 toward Lyons. It was on this road that Napoleon, having slept at the palace on the 
 19th, advanced toward Paris at about noon of the 20th of March, 1815— “and he 
 advanced alone.” The troops, under Marshal Macdonald, were encamped on an 
 eminence on the Paris side of the forest, listening with apparent delight to Vive Henri 
 Quartre, and other loyal strains, when they suddenly perceived an unattended, open 
 carriage coming at full speed through the wood. “A handful of Polish lancers,” says a 
 popular biographer, “ with their lances reversed, followed the equipage. The little flat 
 cocked hat— the gray surtout— the person of Napoleon was recognized. In an instant 
 the men burst from their ranks, surrounded him with cries of Vive 1’ Empereur, and 
 trampled their white cockades (traitorously) in the dust.” 
 
 The view here given is taken from the garden on the south-west of the palace, 
 opposite to the Place d ’Armes. 
 
 FONTAINEBLEAU. COUR D’HONNEUR. 
 
 The Cour d’ Honneur has borne also the names of the Cour du Donjon and Cour 
 Ovale. It is one of the oldest portions of the palace. The two tiers of buildings which 
 surround it communicate outside by a balcony, supporting forty-five stone columns, the 
 capitals of which are of various architecture, in the style of the sixteenth century. The 
 balcony itself was erected in the reign of Henry IV. and his son Louis XII. was bap- 
 tized over the entrance gateway of the court. 
 
 77 
 
 x 
 
FONTAINEBLEAU, VERS LE JARDIN. 
 
 La description de ce palais et de son voisinage est assez pour en faire un ouvrage 
 distinct. La grande forêt dans laquelle il est situé contient vers 25,000 acres Anglais, 
 et couvre plusieurs collines et plaines ; quelques unes dé celles-la sont bien boisées, et 
 une grande fertilité parôit occasionnellement dans les vallées, mais des rochers noirs et 
 arides montrent leurs pointes au travers du feuillage, et des grands pierres isolées sont 
 dispersées partout. Vraiment la nature refrogne souvent sur le voyageur ici d’une sorte 
 de grandeur sâuvage, et elle offre un contraste très pittoresque aux Ouvragés et ans 
 triomphes de 1’ art, auquel il est introduit dans le palais. 
 
 Fontainebleau est une maison de chasse, et la foret abonde en gibier. On dit que 
 Louis XIV. y chassait fréquemment avec une retenue de plus de 10,000 personnes. On 
 voit tin grand nombre des paysans du voisinage, qui sont occupes, a couper et a trans- 
 porter le bois, par le moyens de la Seine, vers la capitale, qui tire aussi de cette foret de 
 beaux grés. Une des plus belles routes de France traverse cette forêt du N. au S., ou 
 de Paris a Lyons, Ce fut sür cette route que Napoleon, ayant couché au palais la nuit 
 du 19, s’avança vers Paris a midi de 20 Mars, 1815, “ et il avança seul.” Les troupes* 
 sous le Maréchal Macdonald, étaient campées sur une eminence sur la foret du coté dé 
 Paris, écoutant avec un plaisir apparent au Vive Henri Quatre, et autres expressions 
 loyales, lorsqu’ on apperçut soudainement une voiture sans suite venant au grand galop 
 au travers le bois. “ Une petite troupe de lanciers Polonais,” dit un biographe popu- 
 laire, “ avec leur lances renversée, suivit 1’ equipage. Le petit chapeau plat et retroussé 
 — le surtout gris — la persdnne de Napoleon fut reconnu. A F instant les soldats sor- 
 tirent des rangs et V entouraient en criant Vive 1’ Empereur, et foulerant aux pieds 
 traitreusement dans la pousiere leurs cocardes blanches.” 
 
 La vue ci joint a été prise du jardin au S. W. du palais, vis-à-vis la Placé 
 d ’Armes. 
 
 FONTAINEBLEAU. COUR D’HONNEUR. 
 
 La Cour d’ Honneur a été appellé Cour du Donjon et Cour Ovale. C’est une des 
 quartiers la plus ancienne du palais. Les deux tiers des bâtiments qui 1’ environnent 
 communiquent en dehors par un balcon qui supportent quarante-cinq colonnes de grès, 
 dont tous les chapiteaux sont composés et sculptés sur des dessins différents, dans le 
 style du siezème siècle. Ce balcon fut fait sous le régné de Henri IV. et son fils Louis 
 XII. fut baptisé au dessus de Y entrée de la cour. 
 
 78 
 
CHURCH OF ST. GERMAIN L’ AUXERROIS. 
 
 The founder o& this chufch was king Childebert, of whonl and of his queen tile 
 Statues in the porch have survived the destruction of most others during the Revolution. 
 It was built in 606, and was for a long period the only parochial church in the northern 
 part of Paris. Being destroyed by the Normans, king Robert rebuilt it in the beginning 
 of the 11th century; and during the occupation of Paris by the English* in 1423, it 
 was a favorite edifice with them, and liberally repaired and beautified. It seems to 
 have been both collegiate and parochial, and had a chapter composed of a dean, chanter, 
 twelve canons, and twelve chaplains, besides vicars and other officers. 
 
 The Rue de Fosses, in this neighbourhood, is so named from the wide ditches whicli 
 formerly surrounded this church. Its Gothic portal, by Perrault and Le Brun, has been 
 much admired. 
 
 St. Germain 1’ Auxerrois having been formerly the parish church of the numerous 
 French artists who lived near the Louvre (as well as that of the Thuilleries), they prided 
 themselves in embellishing it ; and it contained some fine specimens of the taste and 
 genius of Jouvenet, Louis Boulogne, Coypel, Coysevoix, Warin, &c., but these were all 
 carried off at the Revolution. A small collection of good pictures has however been 
 since made, and a grand canopy is shown which was the gift of Louis XVIII. to the 
 church. 
 
 Here were interred the poets Malherbe, Madame Dacier and her husband ; the 
 painters Stella and Coypel, Coysevoix and Caylus. 
 
 The bell of this church gave the signal for the infamous massacre of the Protestants 
 bn St. Bartholomew’s day. The pulpit is distinguished as that from which Bourdaloue 
 and Massillon delighted the court of Louis XIV. 
 
 THEATRE DE LA PORTE ST. MARTIN. 
 
 Thi s was first opened, 25th of October, 1781, aS an Opera House, under the pa- 
 tronage of the court, when a gratuitous representation was given in honor of the birth 
 of the Dauphin. Being afterwards thought too remote from the court, the Opera, in 
 1793, was removed to the Theatre des Arts, and this house was closed. 
 
 During the Revolution it was frequently used for public meetings and the sittings 
 of Courts Martial. In 1802 it was newly fitted up and decorated for melo-dramas ; being 
 again closed, it was re-opened in 1810 under the title of Salle des Jeunes Gymniques. 
 Finally, it was repaired and embellished as it now is at the close of 1814. The interior 
 is considered very elegant. 
 
 79 
 
EGLISE DE ST. GERMAIN L’ AUXERROIS. 
 
 Cette église fut fondée par le roi Childebert, dont la statue et celle de sa reine 
 ont survécut a la déstruction de la plupart des autres pendant la Revolution. Elle fut 
 bâtie 606, et durant long temps ce fut la seule église paroissiale de la partie Septentri- 
 onale de Paris. Ayant été destruite par les Normands, le roi la fit rebâtir au com- 
 mencement du XIme siècle ; et durant la possession de Paris par les Anglais en 1423, ce 
 fut leur édifice favorite et ils la firent libéralement reparer et embellir. Elle paroit avoir 
 été tous les deux collegiale et paroissiale, et avait un chapitre composé d’ un, doyen 
 d’ un chantre, de douze canons, et de douze chapelains, en outre des vicaires et outres 
 officiers. La rue des Fossés dans ce voisinage est ainsi nommé d’ apres les grandes fosses 
 qui entouraient autrefois cette église. Le portique Gothique par Perrault et Le Brun 
 a été beaucoup admiré. St. Germain 1’ Auxerrois ayant été autrefois F église paroissiale 
 des nombreux artistes Français qui demuraient près du Louvre, ils se piquèrent de 
 1’ embellir; et elle contient des modèles du gôut et du genie de Jouvenet, Louis Bou 
 logne, Coypel, Coysevoix, Warin ; mais ils ont été tous enlevés pendant la Revolution, 
 Cependant on a fait depuis une petite collection de superbes tableaux et il y a aussi un 
 riche dais qui fut présenté par Louis XVIII. a cette église. Ici sont enterrés le poete 
 Malherbe, Madame Dacier, et son mari, les peintres Stella, Coypel, Coysevoix et Caylis. 
 La cloche de cette église donnâ le signal pour le massacre inhumain des Protestans 
 le jour de la St. Barthélemi. La chaire est distinguée comme celle d’ ou Bourdaloue et 
 Massillon déliré la cour de Louis XIV. 
 
 THEATRE DE LA PORTE ST. MARTIN. 
 
 Ce theatre fut ouvert la premiere fois le 25 Octobre, 1781, comme Opéra, sous le 
 patronage de la cour, lorsq’une réprésentation gratuite fut donnée en 1 honneur de 
 la nativité du Dauphin ; apres quoi le considérant trop éloigné de 1^. cour, 1 Opéra fut 
 transférés au Theatre des Arts, et cette édifice fut fermé. P endant la Révolution il fut 
 souvent occupé par les assemblées publiques et pour les séances des conseils de guerre. 
 En 1802 il fut réparé et décoré pour les melo-drames ; ayant ete fermé une seconde fois 
 il fut reouvert en 1810, sous le titre de la Salle des Jeunes Gymniques. Enfin il fut ré- 
 paré et embelli comme on le voit a present à la fin de 1814. On en considère 1 intérieur 
 comme très élégant. 
 
FONTAINEBLEAU, PORTE DOREE. 
 
 This ancient gateway conducts the stranger (as he is generally taken through the 
 palace) from the Cour de la Fontaine, which we have described in an early part of this 
 work, to the Cour d’ Honneur, or Cour Ovale. 
 
 It derives its name from the abundance of gilt ornaments with which it was formerly 
 decorated, and was long the chief entrance to the palace : the pavilion over the arch of 
 entrance consists of seven distinct stories, which together make a magnificent appear- 
 ance. On the right is a remarkable staircase of 131 steps: two pilasters, which adorn 
 the sides, have Composite capitals, and volutes of a very striking and masculine 
 character. Three other pilasters, which divide the gate in two, are also of singular work- 
 manship, but considerably mutilated. Two small statues, placed on brackets, and an 
 ancient tablet, supporting some female figures, are also worthy the particular attention 
 of the curious in architecture. A bust of Francis I., and a salamander said to have been 
 formed by him, were removed from this spot during the Revolution. 
 
 ENTRANCE TO THE PRINCIPAL APARTMENTS OF THE 
 
 COUR D’HONNEUR. 
 
 These apartments are on the ground and first floors of this ancient court. To the 
 latter there formerly led a double staircase, rising from a magnificent portico and arcades. 
 It gave place in 1758 to two distinct staircases, called L’ Escalier du Roi and L’ Escalier 
 de la Reine. By the former visitants are ordinarily conducted to all the principal parts 
 of the palace. 
 
 On the ground floor is also the remarkable old chapel, erected by Francis I., on the 
 foundations of that of Louis VII., constructed in the year 1169, and dedicated to the 
 Virgin and St. Saturnin (whose names the chapel still bears), by Thoma's à Becket, of 
 Canterbury. This was the last church or chapel at whose consecration that prelate 
 officiated. The grand altar was erected by Henry II., and many of the French monarchs 
 have contributed to the decorations of the chapel. 
 
 In a future number we shall offer a description of each of these apartments, and 
 their principal ornaments. 
 
 81 
 
 Y 
 
FONTAINEBLEAU, PORTE DOREE. 
 
 C’est ordinairement par cette ancienne porte qu’ on conduit les étrangers, de la 
 Cour de la Fontaine, dont nous avons déjà parlé, à la Cour d’ Honneur, ou Cour Ovale. 
 
 Elle dérive son nom des ornemens dorée dont elle était anciennement décorée, et 
 elle fut long temps la grande entrée au palais ; le pavillon au dessus de la voûte 
 d’ entrée est composé de sept étages distincts, dont le tout ensemble à une apparance 
 magnifique. A droite est un escalier remarquable de 131 marches, deux pilastres, qui 
 ornent les côtés, ont des chapitres de Y ordre Composé, et des volutes d’ une architecture 
 très imposante. Trois autres pilastres qui partagent la porte, sont aussi d’ un ouvrage 
 curieux, mais beaucoup mutilés. Deux petites statues posées sur des consoles, et une 
 table saillante soutenant des cariatides ; méritent Y attention des personnes curieuses en 
 architecture. Un buste de François L, et une Salamandre qu’ on dit avoir été dessiné 
 par lui-même, furent enlevés pendant la Révolution. 
 
 ENTREE AUX PRINCIPAUX APARTEMENS COUR 
 
 D’ HONNEUR. 
 
 Ces apartemens sont au premier étage, et au rez de chaussée de cette ancienne 
 cour. Il y’ avait autrefois un double escalier, construit sous un portique magnifique 
 avec arcades ; il a été remplacé, en 1758, par deux escaliers séparés, nommés Y Escalier 
 du Roi et 1’ Escalier de la Reine. C’est ordinairement par Y Escalier du Roi qu’ on 
 introduit les personnes qui veulent voir 1’ intérieur du palais. Au rez de chaussée est- 
 aussi 1’ ancienne chapelle, érigée par François I., sur les fondations de celle de Louis 
 VII., construite en 1169, et dediée a la Viérge et a St. Saturnin (dont la chapelle 
 actuelle porte le nom), par Thomas a Becket, de Canterbury. Ce fut la dernière église 
 ou chapelle à la consécration de la quelle ce prélat officia. Le grand autel fut érigé par 
 Henri IL, et plusieurs rois de France ont contribué aux décorations de la chapelle. 
 Dans la suite de nos numéros nous décrirons chacun de ces apartemens, et leurs prin- 
 cipaux ornemens. 
 
 82 
 
London. Robert Jennings. Foullry. October :!S.18iS. 
 
PRISON OF THE ABBEY OF ST. GERMAIN. 
 
 This, as the inscription on the portico intimates, is now used wholly as a military 
 prison. It formerly belonged to the abbey of St. Gennain-des-Pres, which had an ex- 
 tensive independent jurisdiction, a prison of its own, and a chavip clos, where the trial by 
 single combat often took place. The principal dungeon, which is still to be seen, is a 
 sufficient monument of the terrible power of its ancient masters. It is about 30 feet 
 below the ground, but so low that a man of middle stature cannot stand upright in it, 
 and the floor is constantly covered with water. 
 
 The celebrated massacre of the 2nd of September, 1792, took place near the gates 
 of this prison. A mock tribunal was constituted at the wickets, and, as the prisoners 
 were separately brought out, those who had been confined for debt were released, but 
 all those persons who had belonged to the court were delivered over to the blood-thirsty 
 mob, and sacrificed amid shouts of Vive la Nation. 
 
 GRAND STAIRCASE OF THE PALACE OF JUSTICE. 
 
 A general description of the Palais de Justice will be found connected with the 
 larger views of it given in this work. 
 
 This stan case conducts to the grand hall, called the Hall des Pas Perdus. It con- 
 sists of two immense parallel naves, arched with stone and separated by a range of 
 arcades : the light is received from enormous windows at the extremities, giving to this 
 remarkable passage a sombre but imposing appearance. The architecture, both of the 
 staircase and the hall, is of a very plain and solid character. 
 
 83 
 
PRISON DE L’ ABBAYE DE ST. GERMAIN. 
 
 Ce batiment comme l’ indique l’ inscription audessus du portique est à présent em- 
 ployé pour une prison militaire. 
 
 Il appartenait autrefois a 1’ Abbaye de St. Germain des Prés, qui avait une juridiction 
 grande et indépendante, une prison, et un champ clos, ou il se donnait des combats par- 
 ticuliers pour terminer des procès. L’ oubliette principale, qu’on peut encore voir, est un 
 monument qui s’accorde bien avec le pouvoir tyranique de son ancien maitre. 
 
 Le terrible massacre du 2 Septembre, 1792, eut lieu près des portes de cette prison. 
 Un faux tribunal fut constitué aux guichets, et comme les prisonniers étaient amenés 
 séparément: ceux qui avaient été détenus pour debtes étaient mis en liberté, mais 
 toutes les personnes qui avaient appartenu â la cour étaient abandonnés a la furie d une 
 vile canaille avide de répandre le sang humain, et elles étoient sacrifiées au milieu des 
 cris de Vive la Nation. 
 
 L’ ESCALIER DE PALAIS DE JUSTICE. 
 
 Une description générale du Palais de Justice sera jointe aux plus glandes vues que 
 nous donnerons dans cet ouvrage. 
 
 Cet escalier conduit a la grand salle appelée la Salle des Pas Peidus. Il est com- 
 posé de deux immenses nefs parallèles en voûte de pierre et séparées par un rang d’arcades. 
 Il est éclairé par de grandes ouvertures cintrées et vitrées aux extrémités de chaque nèf 
 qui donne à ce passage remarquable une apparance sombre, mais imposante. L’ architecture 
 de 1’ escalier et de la salle est d’ un style simple et solide. 
 
 84 
 
 / 
 
VERSAILLES. L’ OPERA. 
 
 This is another of the erections of this vicinity, after the plans of Gabriel, archi- 
 tect to Louis XV. It was commenced in 1753, but not finished until the year 1770 (by 
 
 Leroi), and first opened to celebrate the marriage of the unfortunate Louis XVI. and 
 Marie Antoinette. 
 
 Of the original splendid interior an adequate idea can now hardly be formed ; so 
 much has this celebrated theatre suffered from the Revolution. 
 
 The plan of the great hall is elliptical, being 72 feet long by 60 feet broad and 51 
 feet high. On occasion of extraordinary fetes it has been used as a ball room. The 
 whole of the building is 162 feet in length by 90 in width, and its entire height 120 
 feet. I he timber work of the roof has been considered a master-piece of architecture. 
 
 THE CHAPEL OF THE PALACE OF VERSAILLES. 
 
 The Chapel of the Palace of Versailles was the last architectural effort of Man- 
 sard, being finished in 1710, only two years before his death. It was begun in 1699. 
 1 lie basement of the exterior is of the Corinthian order, surmounted by an attic story. 
 On the pediment of the balustrade are figures of the apostles and fathers of the church 
 9 feet in height. 
 
 The interior is also of the Corinthian order. Twelve fluted pillars support the dome, 
 between which are gilded bronze balustrades, supported by grey marble. The grand 
 altar is formed entirely of the most beautiful marble, and decorated with a Glory, around 
 which angels appear in the act of adoration. The arcades of the nave, the bas- 
 reliefs, and other ornaments are exquisitely finished : all the bronze work is heightened 
 with or-molu. The paintings of the arches are by Jean Jouvenet, Coypel, and Charles 
 de la Fosse. The chapel of the Virgin, which entirely escaped the Revolutionary out- 
 mges, was ornamented by the two Bolognas. In this chapel service is performed every 
 Sunday at noon. 
 
 85 
 
 z 
 
VERSAILLES. L’ OPÉRA. 
 
 Le théâtre est un autre édifice de ce voisinage, érigé d’après les dessins de Gabriel, 
 architecte de Louis XV. Il fut commencé en 1753, mais il ne fut achevé qu’en 1770, 
 sous la conduite de Leroi ; et on en fit Y ouverture à 1’ occasion des fêtes données au 
 mariage de Louis XVI. et de Marie Antoinette. 
 
 L’ intérieur de ce théâtre ayant pendant la Révolution beaucoup souffert, on ne peut 
 donner une description exacte de ses premières décorations. Le plan de la grande 
 salle est un ellipse, qui a 72 pieds de longueur sur 60 de largeur ; et la hauteur en est de 
 51 pieds. A 1’ occasion des fêtes extraordinaires on a fait de ce théâtre une salle de bal. 
 L’ ensemble du bâtiment a 162 pieds de longueur sur 90 de largeur ; et la hauteur en est 
 de 120 pieds. On regarde la charpente du comble comme un chef-d’œuvre d’architecture. 
 
 CHAPELLE DU CHATEAU DE VERSAILLES. 
 
 La Chapelle du Château de Versailles, achevée en 1710, deux ans avant la mort de 
 Mansard, est le dernier ouvrage qu’il nous ait laissé. Elle fut commencée en 1699. Le 
 soubassement de 1’ extérieur est de 1’ ordre Corinthien, surmonté d’un attique. Sur les 
 piédestaux de la balustrade sont des statues de neuf pieds de hauteur, réprésentant les 
 apôtres et les pères de 1’ église. L’ intérieur est aussi de 1’ ordre Corinthien : douze 
 colonnes cannelées soutiennent la voûte entre lesquelles sont des balustrades de bronze, 
 avec des apuis de marbre gris. Le grand autel, composé entièrement du plus beau 
 marbre, est décoré d’une Gloire, et sur les côtés sont des anges adorateurs. Les arcades 
 de la nef, les bas-reliefs et les autres ornemens sont parfaitement exécutés. Les peintures 
 de la voûte sont de Jean Jouvenet, de Coypel, et de Charles la Fosse. La Chapelle de 
 la Vierge, qui a échappé aux dégâts de la Revolution, a été ornee par les deux Boulognes. 
 On dit, dans cette chapelle, la Messe tous les dimanches à midi. 
 
 86 
 
L ’OB R K R^Atd! « ' : v. 
 
 London. Robert Jennings. Poultry November. / <8Z9. 
 
 
BARRIERE DE LA CUNETTE. 
 
 This is one of the western barriers of Paris, and is situated between those of Passy 
 and Grenelle, on the opposite side of the Seine to the former, but rather lower down 
 the river : the distance between them is 300 metres or 154 toises, French. In this part 
 of the river, as at the eastern extremity of the metropolis, a boat, called patache, is 
 stationed to collect the duties due upon goods entering the capital by water. 
 
 All the barriers which at present environ Paris are modern erections ; and were 
 chiefly designed by Le Doux, under the direction of M. Colonne, who conceived that a 
 number of elegant edifices of this kind, while subservient to the collection of the 
 revenue, would impress stranger’s with the magnificence of the nation. They were 
 buildings, however, by no means favorably regarded by the people, and have been more 
 than once set on fire. They are inhabited by the collectors of the Customs. 
 
 THE OBSERVATORY. 
 
 This imposing structure, built entirely of stone, and vaulted throughout, was 
 erected by Claude Perrault, under the auspices of the great Colbert, between the years 
 1667 and 1672. The celebrated astronomer Cassini (of whom there is a marble statue 
 in the hall) was sent for from Bologna to be consulted in its construction. It occupies 
 the extremity of an avenue leading from the gardens of the Luxembourg, between the 
 Rue de Faubourg Saint Jacques and the Rue d’ Enfer. 
 
 The principal building is a parallelogram of 90 feet by 82, having two octagonal 
 towers at the two southern angles, and on the north side a projection, which forms the 
 grand entrance. This building stands due north and south : the great hall containing a 
 meridional line, from which the French astronomers calculate the longitude. An obelisk 
 at Montmartre, distant about 3| miles, marks its further direction, and its prolongation 
 from Dunkirk to Barcelona was made use of to measure the arch of the meridian from 
 which the metre , or standard of long measure in France, was calculated. On the 
 summit of the edifice is an anemometer ; and every part of it is occupied with charts or 
 instruments connected with astronomical science. On the floor of one of the apartments 
 is a curious universal chart, delineated by Chazellas and Sedileau. 
 
 A smaller building to the east has, however, of late been the one principally used 
 lor astronomical and meteorological observations. “ The grand building,” says Dulaure, 
 “ is the type of certain dignitaries who serve only for show ; the smaller building^ 
 humble and almost un perceived, is the only one truly useful.” 
 
 Below the whole, and communicating by a geometrical staircase with the first floor, 
 is a well 170 feet deep, constructed originally for measuring the acceleration of falling 
 bodies, and for the observation of the heavenly bodies in the day time : the corresponding 
 openings in the floors and roof of the Observatory have been closed since the adaptation 
 of telescopes to the latter purpose. A number of intricate caverns and passages, which 
 have been used for experiments in congelation, See., are also connected with this well. 
 
 The Bureau des Longitudes has its meetings at the Observatory, and the whole 
 establishment, with its apparatus, is placed under its charge. Three astronomers 
 are generally resident on the spot. 
 
 87 
 
BARRIERE DE LA CUNETTE. 
 
 C’est une des Barrières occidentales de Paris : elle est située entre celles de Passy 
 et de Grenelle, sur la rive de la Seine de F autre côté que celle de Passy, et un peu plus 
 bas ; elle en est éloignée de 300 mètres ou 154 toises. Au milieu de la largeur de la 
 Seine est fixé un grand bâteau, appelé patache, sur lequel sont établis des bureaux 
 pour la recette des droits d’ entrée ; il en est de môme à 1’ autre extrémité de Paris. 
 Toutes les barrières qui à présent environnent la capitale sont d’ une construction moderne, 
 et furent dessinées par M. Le Doux, sous la direction de M. Calonne, qui conçut que des 
 édifices élégans de cette sorte, tout en servant à la perception du revenu, inspireraient 
 aux étrangers une grande idée de la magnificence de la nation. Le peuple ne vit ce- 
 pendant pas ces édifices avec plaisir, et ils furent plus d’ une fois incendiés. Ils servent 
 de demeures aux percepteurs des contributions. 
 
 L’ OBSERVATOIRE. 
 
 Cet édifice imposant, construit éntièrement en pierre, voûté tout au travers, fut 
 dessiné par Claude Perault, sous les auspices du ministre Colbert, entre les années 1667 
 et 1672. On fit venir de Bologne la célèbre astronome Cassini (dont on voit une statue 
 en marbre dans la grande salle), afin de le consulter sur la construction de ce batiment. 
 Il est situé a T éxtrémité méridionale de la grande avenue qui s’ étend des jardins du 
 Luxembourg, entre la Rue du Faubourg St. Jaques, et la Rue d’ Enfer. 
 
 Le batiment principal est un parallélogramme de 90 pieds de longueur sur 82 de 
 largeur, ayant aux angles de la face méridionale deux pavillons octogones, et du coté 
 du nord un avant corps où se trouve la porte d’ entrée. Ce bâtiment s’ étend exacte- 
 ment du nord au midi, et la grande salle contient une ligne méridienne dont les astronomes 
 Français se servent pour compter la longitude. Un obélisque placé à Montmartre, a peu 
 près a trois miles et demi de T Observatoire, indique sa direction la plus éloignée, et on 
 s’ est servi de sa prolongation, de Dunkerque à Barcelone, pour mesurer F arc du méri- 
 dien d’ où T on a calculé le mètre qui sert de mesure en France. 
 
 Au haut de cet édifice est un anémomètre ; et tous les appartemens sont occupés par 
 des cartes ou des instrumens pour les expériences astronomiques. Sur le plancher d’ un 
 des appartemens est une carte universelle, tracée par Chazellas et Sedileau. 
 
 C’est cependant d’ un petitbâtiment à F est qu’on a fait dernièrement les observations 
 astronomiques et métérologiques. “ Le grand bâtiment” (dit Dulaure), “ est F image 
 de certains dignitaires qui ne servent qu’ à la représentation ; le petit bâtiment, humble 
 et presque inaperçu, est le seul vraiment utile.” 
 
 Au dessous du bâtiment est une voûte qui a 170 pieds de profondeur, et qui com- 
 munique au premiere étage, par un escalier géométrique construit, autrefois pour faire 
 des expériences sur la chute des corps et leur gravité respective, et pour 1 observation 
 des corps célestes pendant le jour. Les ouvertures dans les planchers et sur les toits 
 ont été bouchées depuis F adaptation des télescopes de F Observatoire a ce dernier usage. 
 Un nombre de passages obscurs, qui avaient été employés pour les observations sur la 
 congélation, &c., aboutissent aussi à cette voûte. 
 
 C’est â F Observatoire que le Bureau des Longitudes tient ses seances, et 1 etablis- 
 sement est confié à ses soins. Trois astronomes y demeurent ordinairement. 
 
 88 
 
JÉifc 
 
INTERIOR OF THE CHAPEL OF VAL DE GRACE. 
 
 This was originally the church of the royal abbey of the Val de Grace, all the 
 buildings of which have long been used as a military hospital ; the church forming a kind 
 of central magazine. 
 
 Early in the seventeenth century this religious foundation was taken under the 
 especial patronage of Anne of Austria, the queen of Louis XIII., who, having been 
 married twenty-two years without having children, vowed to build a church here on the 
 birth of a son. Her wishes being realized, Louis XIV. laid the foundation of this edifice, 
 with great pomp, in April 1645, when only seven years old. 
 
 The celebrated Jean Mansard furnished the original designs, but being displaced by 
 the intrigues of inferior artists, his plans were but partially executed, and he is said to 
 have completed them on a small scale in the chapel of the Chateau de Fresnes. 
 
 The interior of this church, which, with its crowded ornaments, has been little in- 
 jured, is composed of a nave separated from the lower sides by arcades and fluted 
 Corinthian columns : all the sculptures are by Francis Angueir. The dome, which, next 
 to those of the Pantheon and the Invalides, is the most elevated in Paris, has its interior 
 adorned with an extensive representation, by Mignard, of the abodes of the blessed. 
 They are said to contain upwards of 200 colossal figures: Moliere celebrates this per- 
 formance in a poem written expressly in honor of it. The great altar is crowned with a 
 magnificent canopy, supported by six Composite columns of black marble, the bases and 
 capitals of which are of gilt bronze. To this church was given the privilege of receiving 
 the hearts of all the royal family of France ; and prior to the Revolution twenty-six had 
 been deposited here. 
 
 INTERIOR OF NOTRE DAME. 
 
 The general plan of the interior of Notre Dame presents a nave, a choir, and double 
 range of lower sides, divided by 120 noble pillars (already mentioned), which support 
 the roof and its various ornaments. The appellation, La Foret, has been given to the 
 roof, from the vast number of distinct pieces of chestnut-tree of which it is composed. 
 The gallery which surrounds the nave, the choir, and the sides of the church, is sup- 
 ported by 108 smaller pillars. The whole church contains 113 windows, exclusive of 
 the three grand “ roses” which adorn the principal façade and the two sides. Forty-five 
 ancient chapels surround Notre Dame, forming the ramparts, to use the expression of a 
 French writer, of the entire edifice. 
 
 Of these thirty remain in good condition. That of St. Genevieve is adorned with 
 some curious wainscotting, which formerly belonged to the hall of the chapter of Notre 
 Dame; and represents the Apostles and ‘ Fathers of the Church, separated by tasteful 
 pilasters. On the side of the cloister under the tower is a stone tablet of the sixteenth 
 century, which represents in very bold sculpture the supposed proceedings of the Day 
 of Judgment. 
 
 The modern chapel of the Virgin has a fine statue by Raggi, and a noble monument 
 to Belloy, archbishop of Paris, who died in 1806. 
 
 One of these chapels contains the celebrated tomb of Claude, Count Harcourt, by 
 Pigalle, which consists of four colossal marble figures. The deceased is seen in the 
 strange position of stretching his arms toward his consort through a half-opened tomb ; 
 while Death, inexorable, exhibits an hour-glass, indicating that the moment of their se* 
 paration is come, and the genius who opened the tomb appears extinguishing his torch. 
 
 Another of these chapels is called la Chapelle Noire, or du Damné, from the fol- 
 lowing circumstance, which is said to have been the means of the conversion of St. Bruno, 
 founder of the Carthusians : — While the service of the dead w^as performing for Raymond 
 Diocre, a celebrated preacher of this church, as the words “Responde mihi” were 
 pronounced he raised his head from the coffin, and exclaimed, ‘ Justo Deo judicio accu- 
 satus sum/ The alarmed clergy discontinued the service, but, resuming it the next day, 
 he again raised himself, and said, ‘Justo Dei judice judicatus sum/ and, on a third at- 
 tempt, fairly avowed ‘ Jam damnatus sum !’ This story is the subject of a fine series of 
 paintings by Lesueur, now in the Louvre. 
 
 . 89 2 a 
 
INTERIEUR DE LA CHAPELLE DU VAL DE GRACE. 
 
 Cette chapelle était autrefois F église de F Abbaye Royale du Val de Grace, dont 
 tous les batimens ont été convertis en un hôpital militaire et F église en magazin central. 
 
 Au commencement du 17me siècle cette établissement religieux fut favorisé par 
 Anne d’ Autriche, reine de Louis XIII., qui après vingt-deux ans de mariage, et étant 
 sans enfans, fit vœu de faire bâtir ici une église lors de la naissance d’ un fils. Ses désirs 
 étant réalisés Louis XIV. posa avec grande cérémonie la première pierre de cet édifice 
 le 1er Avril, 1645, quand il n’ avait encore que sept ans. 
 
 Le célèbre François Mansard fournit les premiers dessins, mais ayant été déplacé par 
 les intrigues des artistes inférieurs, ses dessins ne furent exécutés qu’ en partie, et on dit 
 qu’ il les accomplit en petite proportion dans la chapelle du Château de Fresnes. 
 
 L’ intérieur de cette église qui avec ses ornemens nombreux n’ a pas beaucoup 
 souffert est composé d’ une nef, séparée des bas côtés par des arcades et des pilastres, 
 Corinthiens cannelés, toutes les sculptures sont de François Augueir. Le dôme qui 
 qui après ceux du Panthéon et des Invalides est le plus élevé dans Paris, est orné dans 
 F intérieur d’ une représentation du séjour des bienheureux, contenant plus de 200 figures. 
 Molière a composé un poème pour en exalter la gloire. Le grand autel est couronné par 
 un dais magnifique, supporté par six colonnes de marbre noir, de F ordre Composite dont 
 les bases et les chapitres sont de bronze doré. A cette église fat accordée le droit de 
 recevoir les cœurs de la famille royale de France, et avant la Révolution vingt-six y 
 avaient été placés. 
 
 INTERIEUR DE L’ EGLISE DE NOTRE DAME. 
 
 Le plan général de F intérieur de Notre Dame présente une nef, un chœur, et un 
 double rang de bas côtés divisés par 120 grands piliers (dont on a déjà parlé), qui suppor- 
 tent la voûte et ses differens ornemens. La charpente du comble a été appelée la Forêt, 
 a cause du grand nombre de pièces de bois de châtaigne dont elle est composée. La 
 galerie qui entoure la nef, le chœur, et les côtés de F église est supportée par 108 petites 
 colonnes. Toute F église est éclairée par 113 vitraux, sans compter les trois grandes 
 roses qui ornent la façade principale, et les deux faces latérales. Quarante-cinq anci- 
 ennes chapelles entouraient et servaient comme de rempart à cet édifice. 
 
 De ces chapelles 30 sont encore en bonne condition. Celle de St. Géneviève est 
 ornée de curieuse boiserie qui autrefois appartenait à la salle du chapitre de Notre 
 Dame, et qui représente les Apôtres, et les Pères de F Eglise, séparés par de fort 
 jolis pilastres. Du côte du cloître, sous la tour, est une tablette en pierre du 16me 
 siècle, représentant d’ une sculpture hardie, ce qu’ on suppose se passer au Jour de Juge- 
 ment. 
 
 La chapelle moderne de la Vierge contient une belle statue par Raggi, et un monu- 
 ment à Belloy archevêque de Paris, qui mourut en 1806. Une de ces chapelles contient 
 la tombe célèbre de Claude de compte d’ Harcourt par Pigalle, qui est composée de quatre 
 figures colossales en marbre. On y voit le défunt dans la position dénaturée de tendre les 
 bras vers son épouse, au travers d’ une tombe à moitié ouverte, pendant que la mort in- 
 flexible annonce, en montrant son sablier, que le temps de leur séparation est arrivé ; et 
 le génie qui a ouvert le tombeau parait éteindre son flambeau. 
 
 Une autre de ces chapelles est appelée la chapelle Noire ou du Damné, à cause de 
 la circonstance suivante qu’ on dit avoir converti St. Bruno, fondateur des Carthusiens. 
 Pendant qu’ on disait le service des morts pour Raymond Diocre, prédicateur célèbre 
 de cette église lorsque les mots/ Responde mihi/ furent prononcés il leva la tête hors du 
 cercueil et s’ écria, Justo Dei accusatus sum. Le clergé alarmé discontinua le service, 
 mais le recommençant le jour suivant, il se leva de nouveau, et dit Justo Dei judice judi- 
 catus sum ; et lors de la troisième fois il dit clairement, Jam damnatus sum. Ce conte est 
 le sujet d’ une suite de beaux tableaux par Lesueur, qu’ on voiit maintenant au Louvre, 
 
 90 
 
FONTAINEBLEAU. COUR DES CUISINES. 
 
 Th is court, next in size to the Cour du Cheval Blanc, is situated on the opposite 
 extremity of the palace, to which it forms one of the principal entrances. It is ap- 
 proached on the side of the town of Fontainebleau by the Place d’ Armes, through a 
 noble portal, already described,* and which assigns the erection of the court to 
 Henry IV. The kitchens and offices offer many interesting specimens of the stvle of 
 that age. J 
 
 _ On the right (as the visitant enters the courts by the above gate), appears the Porte 
 Dauphin, which traverses the ancient fosse of the chateau, and by which this court com- 
 municates with the Cour d’ Honneur. On the side of the Cour des Cuisines it has four 
 rustic Tuscan columns, and two remarkable colossal statues of white marble. 
 
 FONTAINEBLEAU. COUR D’ HONNEUR. 
 
 The principal apartments of this palace occupy the first floor of the Cour d’ Horn 
 neur and that which overlooks the Orangerie. 
 
 In describing this court we have already noticed the ancient chapel, or Chapelle 
 basse, which distinguishes the ground floor, as well as the grand staircase, or Escalier 
 du Koi, by which visitants are ordinarily conducted to the principal apartments of the 
 chateau. Ihese extend on the one side to the Gallery of Diana (which ranges between 
 the Orangerie and the Cour des Princes), and on the other to the Salle de Spectacle 
 and the Library. As well as by the staircase already noticed, there is a grand entrance 
 to these apartments from the gallery of Francis I. 
 
 q h °™ ai i nen ^ s °f this court are the gallery Des Cent Suisses (called also the 
 
 balle de Bal), and the Chapelle Haute now used as a library, and constructed over the 
 Chapelle Basse. The Salle de Bal has been considered as, on the whole, the most inter- 
 esting apartment in the palace. 
 
 It was constructed by Sebastian Serlio, in the reign of Francis I., who seems to 
 lave intended that the arcades should have been open after the manner of many of the 
 Italian galleries, but this was overruled, and they were glazed. Its general proportions 
 and the dimensions of these openings are however very noble and striking; the designs 
 on the ceilings are also much admired for their richness and accuracy, and the chimney 
 and orchestra deserve attention. The paintings are chiefly from the pencils of Primatice^ 
 Nicolo, and Toussaint Dubreil. 
 
 ^ C0ir ^ raun ^ ca f es with the Chapelle Haute or Library, also erected in the 
 
 1 i°i rancis U its gallery in that of Henry II.; but the principal ornaments were 
 added by Henry IV. The roof, wholly of stone, is a chef d’ œuvre of the architect 
 (oerno,, who is said to have been himself astonished, as it was proceeding, at the bold- 
 ness o his own design. It is ornamented in the interior by two rows of cherubim, 
 roses, and the ciphers in gold of Henry IV. and Marie de Medici. The library now de- 
 posited here is said to be richer both in books and manuscripts than any other belono-ffio- 
 to the royal palaces. b b 
 
 01 
 
 * See Fontainebleau. Place d’ Armes. 
 
FONTAINEBLEAU. COUR DES CUISINES. 
 
 Cette cour, qui ust la. plus grand© apres celle du Cheval Blanc, est situee a 1 ex- 
 trémité opposée du palais, dont elle forme une des grandes entrees. On y airive du cote 
 de la ville de Fontainebleau par la Place d’ Armes sous un portail majesteux que nous 
 avous déjà décrit, et qui porte une inscription indiquant Heim IV. comme son fondateur. 
 Les cuisines et les offices offrent plusieurs modèles interessans du genre d architectuie 
 de ce siècle. 
 
 En entrant la cour par ce portail, on voit a sa droite la Porte Dauphine qui traverse 
 F ancien fossé du château, et par laquelle cette cour communique avec la Cour d Hon- 
 neur. Au coté de la Cour des Cuisines se trouvent quatre colonnes rustiques Toscanes 
 et deux statues colossales de marbre blanc, qui sont très remarquables. 
 
 FONTAINEBLEAU. COUR D’ HONNEUR. 
 
 Les principaux appartemens de ce palais occupent le premier etage de la Cour 
 d’ Honneur, et de celle qui est vis-à-vis de F Orangerie. Nous avons déjà parlé dans la 
 déscription de cette cour de F ancienne chapelle, ou Chapelle Basse, au rez de chaussée, 
 et aussi du grand escalier ou escalier du Roi, que doivent monter les^ personnes qui 
 veulent voir F intérieur du château. Ces escaliers se rattachent d un cote a la galerie 
 de Diane, qui règne entre F Orangerie et la Cour des Princes, et de 1 autre a la salle de 
 spectacle et à la Bibliothèque. 
 
 Il y a aussi une autre grande entrée à ces appartemens, de la grande galerie de 
 François I. Les principaux ornemens de cette cour sont, la Galerie des cent Suisses, qu’on 
 appelle aussi, la Salle de Bal, et la Chapelle Haute, qui sert à présent de Bibliothèque, 
 et qui est construite audessus de la Chapelle Basse. On considéré la Salle de Bal 
 comme F appartement le plus intéressant du château. Elle fut construite^ (sous le 
 règne de François I.) d’après les dessins de Sebastien Serlio dont F intention était pro- 
 bablement que les arcades seraient ouvertes, comme on en voit de nombreux exemples 
 dans les galeries Italiennes ; mais ce projet fut abandonné et elles furent vitrées. Les 
 belles proportions et la dimension de ces ouvertures sont cependant très nobles et frap- 
 pantes. Les dessins du plafond sont aussi beaucoup admirés pour leur richesse et leur 
 correction, et la cheminée et F orchestre en font un objet digne de 1 attention des 
 curieux. 
 
 Les peintures sont de Primatice de Nicolo et de Toussaint Dubreuil. ^ 
 
 Cette galerie communique à la Chapelle Haute ou Bibliothèque, bâtie aussi sous 
 François L, sa galerie sous Henri II., mais ses principaux ornemens sont ceux de 
 Henri IV. La voûte construite entièrement en pierre est un chef-d’œuvre de F architecte 
 Serlio, et on dit qu’il fut étonné lui même de la hardiesse de son dessin. Cette chapelle 
 est ornée dans F intérieur avec des chérubins des rosees et des chiffres en or de 
 Henri IV. et de Marie de Médicis. On dit que la bibliothèque qui est à present placée 
 dans cette chapelle est plus riche en livres et en manuscrits qu’ aucune de celles qui 
 appartiennent aux maisons royales. 
 
 92 
 
MONUMENT OF THE PERRIGAUX FAMILY, PERE LA 
 
 CHAISE. 
 
 The partiality of the citizens of Paris for this cemetery is very evident. The most 
 respectable families of modem France are gradually selecting it for their last abode, and 
 on Sundays and All-Souls-day may be found in very interesting groups visiting the graves 
 of their relatives. Both males and females will be seen on these occasions repeating the 
 prayers for the dead, and scattering flowers on the hallowed spot. It is particularly 
 striking and instructive to observe the union in death of all professions of religion (in- 
 cluding even the Jews) “ in that ground,” as a French writer observes, “ where a bigoted 
 Jesuit lived to meditate on plans of intolerance and persecution,” and which, as we have 
 seen, was the reward of his bigotry and evil counsels. 
 
 Few of the tenants of these abodes have equal claims to the respect of the living 
 with those of the family whose monument is the principal subject of our plate — that of 
 M. Perrigaux (late partner with M. Lafitte); none have been more distinguished for 
 their liberal use of the advantages of fortune. 
 
 CHAPELLE BE LA VIERGE, ST. SULPICE. 
 
 \ 
 
 The chapel of the Virgin is the most interesting of those belonging to the church 
 of St. Sulpice, and is situated at the end of the choir. The dome is painted in fresco by 
 Lemoine, and represents the Assumption of the Virgin. At the bottom is a niche jutting 
 out toward the Rue Garenciere, and supported by an abutment, which attracts the 
 attention of the curious in architecture. In this niche is a group, of which the principal 
 figures are the Virgin and the infant Jesus, on which the light is thrown with a beautiful 
 effect from above. From the altar, which is of white marble, rise some' Composite co- 
 lumns of blue marble with gilt chapiters, supporting an entablature crowned by numerous 
 bronze figures. The whole of the interior decorations (which owe much to the taste of 
 Servandoni) was not finished until the year 1777. 
 
 2 B 
 
 93 
 
MONUMENT DE LA FAMILLE PERRIGAUX, PERE LA 
 
 CHAISE. 
 
 Les bourgeois de Paris, ont pour ce Cimmetière un attachement tout particulier. 
 Les familles les plus distinguées de la France choisissent, Y une après Y autre, ce lieu de 
 sépulture pour leur dernière demeure ; et Y on y voit tous les dimanches, et particulière- 
 ment le jour des morts, des groupes très intéressans, qui vont rendre visite aux tombeaux 
 de leurs parens. A ces occasions on voit des personnes des deux sexes qui répètent les 
 prières des morts, et qui répandent en même temps des fleurs dans ce lieu consacré. On 
 voit à la fois avec étonnement et avec plaisir, les dépouilles mortelles de ceux qui 
 pendant leur vie professaient diverses religions (sans excepter les juifs), réunis dans le 
 même lieu de sépulture, où comme le dit un écrivain Français , iC un bigot jésuite, venait 
 autrefois méditer des plans d’ intolérance et de persécution et qui, comme nous 
 T avons vu, fut la récompense de sa bigotterie et de ses mauvais conseils. 
 
 Parmi les habitans de ces demeures il n’ en est peut-être aucun qui ait plus de 
 droit à notre respect, que la famille de celui dont le monument est le sujet principal de 
 la gravure ci-jointe; et personne ne s’ est plus distingué par ses grandes largesses, que 
 Monsieur de Perrigaux. 
 
 CHAPELLE DE LA VIERGE, ST. SULPICE. 
 
 La Chapelle de la Vierge est la plus intéressante de celles qui appartiennent à 
 P église de St. Sulpice, elle est située au fond du chœur. Le dome est peint à la fresque 
 par Le Moine, et représente P assomption de ïa vierge. Au bas est une niche qui avance 
 vers la rue Garencière et qui est supportée par une borne, qui attire Y attention des 
 curieux en architecture. Dans cette niche est un groupe, dont les figures principales 
 sont la vierge et P enfant Jésus, sur les quels la lumière qui se montre audessus a un 
 effet magnifique. 
 
 De P autel, qui est en marbre blanc, s’ élèvent des colonnes de P ordre Composite en 
 marbre bleu, à chapiteaux dorés, soutenant un entablement surmonté de plusieurs figures 
 en bronze. Toutes les décorations intérieures (dont nous sommes redevables au goût de 
 Servandoni), ne furent terminées que vers P année 1777. 
 
 94 
 

 
 TIMBRE lOYAL - 
 
 COUR BU MINISTRE DES FINANCES 
 Côeapsùù. . Sept '.Jâ? 9 ■ 
 
TIMBRE ROYAL. 
 
 The Timbre Royal, Hotel du Timbre, or Stamp Office, is chiefly of importance as 
 connected with a considerable branch of the public revenue. The average product of 
 the stamps issued from, or accounted for, at this office annually, is about four millions 
 and a half of francs ; of which one million and a half is for the public journals. 
 
 The building itself is very plain but impressive ; ornamented with a Doric entabla- 
 ture. It was erected on the site of a former convent of the Capuchins. The chief en- 
 trance is by the central gate exhibited in the plate ; and the office is open to the public 
 daily, from nine in the morning until four in the afternoon. 
 
 COUR DU MINISTRE DES FINANCES. 
 
 Great plainness and respectability distinguish the architecture of this court. It 
 is surrounded by a series of open arcades, surmounted by a first floor, in which are all 
 the apartments devoted to important business : above this are two other stories, replete 
 with convenient residences, several of which are occupied by the superior clerks of this 
 department of the government, and a spacious attic. 
 
 The court -is approached by a handsome entrance gateway from the Rue de Rivoli. 
 The whole was erected from the designs of M. Destailleur, architect du Roi, and is con- 
 sidered one of the finest modern public buildings of Paris. 
 
TIMBRE ROYAL. 
 
 Le Timbre Royal, Hotel du Timbre (ou Bureau des Timbres), est en général d’une 
 grande importance, d’autant plus qu’il est en relation avec la branche la plus considérable 
 du revenu public. Le produit annuel des timbres circulés se monte, T un dans 1’ autre, 
 à environ, quatre millions et demi de francs; dont un million et demi vient des journaux 
 publics. 
 
 Ce bâtiment très simple est orné d’ une entablature Dorique. 11 fut bâti sur l’em- 
 placement qu’occupait autrefois un ancien couvent des Capucins. La principale entrée 
 est par la grande porte du milieu, représentée dans la gravure ci-jointe; et le bureau est 
 ouvert tous les jours depuis neuf heures du matin jusqu’ à quatre heures après midi. 
 
 COUR DU MINISTRE DES FINANCES. 
 
 L’ architecture de cette cour se distingue par sa simplicité et son air imposant. 
 Elle est entourée de belles arcades surmontées d’ un superbe étage, sur le quel sont tous 
 les appartenons employés pour les affaires ( d’ importance. Audessus sont deux autres 
 étages remplis d’ appartenons commodes, qui sont occupés par les premiers commis em- 
 ployés dans ce département du gouvernement ; de plus il y a un grand attique. On 
 approche cette cour par une superbe entrée qui donne sur la Rue de Rivoli. C’ est 
 d’après les dessins de M. Destailleur, architecte du roi, qu’a été élevé ce bâtiment qu’on 
 regarde avec justice comme T un des plus beaux édifices modernes de Paris. 
 
 96 
 

 AFugrri direx 1 
 
 HOSPICE BE LA SALPETRIERE * 
 
 A Pugin direi 1 
 
 B.Wmkles.sc, 
 
 B.Ferreydël*. 
 
 PALAIS DE JUSTICE, VERS LA RUE BE LA BARI LLE RUE . 
 
 Louden. Robert Jtnriing 5, Cheap sidt.l) 'cumber. 15.1829. 
 
HOSPICE DE LA SALTPETRIERE. 
 
 The Hospice, or Hôpital dé la Salpetriere, called also the Hôpital General, is 
 situated in the Rue Poliveau, and Boulevard de 1’ Hôpital, near the Jardin du Roi. 
 
 The establishment had its origin in the vast number of paupers and mendicants 
 which îesorted to Paiis in the minority of Louis XIV., and was commenced, after the 
 designs of Liberal Bruant, pursuant to a royal edict dated 27 April, 1 656. It derived 
 its name from a large manufactory of saltpetre formerly situated here. 
 
 The entire buildings, with the courts and gardens, occupy an area of above 50,000 
 squaie toises ; they are constructed on no regular plan, the various parts having been 
 appropriated or added as necessity dictated. They are at present occupied entirely by 
 females, who are distributed into five grand sections, viz. 1. The reposantes, or women 
 who have become old in service. 2. The indigent blind, paralytic, infirm, and those 80 
 years of age and upwards. 3. Women of 70 years of age and upwards, infected per- 
 sons, cancerous and incurable cases. 4. The infirmary, separate from the other build- 
 ings, and containing 400 beds. 5. The insane and epileptic. In the centre is a prison 
 for females. 
 
 The church is built on a circular plan, 60 feet in diameter, and is surmounted by an 
 octagonal dome. In the interior are eight arcades, which communicate with four naves, 
 each 60 feet in length, and four chapels : the naves and chapels being disposed in radii 
 so as to open into the centre of the entire edifice where the high altar appears. Before 
 the Revolution 7000 or 8000 indigent females were frequently found in this establish- 
 ment : since that period they have been much diminished, and its management has been 
 improved. 
 
 PALAIS DE JUSTICE. 
 
 To the history of this palace we have already adverted. Until the year 1787 it 
 was completely obscured on the side of the Rue de la Barillerie, then one of the most 
 crooked and narrow avenues of Paris. But at that period all the contiguous buildings 
 were removed (including the celebrated house of Jean Chatel, the assassin of Henry IV ) 
 and a handsome circus erected on the site, opposite the new façade of the palace. 
 
 This facade was the joint work of the .architects Moreau, Desmaisons, Couture, and 
 Antoine. It is adorned in the centre by four projecting Doric columns, above which » 
 a balustrade, surmounted by colossal statues of Power, Abundance, Justice, and Pru- 
 dence. A row of handsome arcades occupy the ground floor, and a kind of quadran- 
 gular dome crowns the central pavilion. On the right of the flight of steps in front is 
 the entrance to the prison of the Conciergerie, which stands in what was formerly the 
 garden of the palace. 
 
 The front of the court is entered by three noble iron gates, of which the middle one 
 (generally closed) was formerly ornamented by an immense gilt globe. 
 
 2 c 
 
 97 
 
L’ HOSPICE DE LA SALPÉTRIÈRE. 
 
 V Hospice ou P Hôpital de la Salpétrière, qui porte aussi le nom de P Hôpital 
 Général, est situé dans la Rue Poliveau et sur le Boulevard de 1 Hôpital près le Jardin 
 du Roi. 
 
 Cet établissement fut fondé à cause du grand nombre de pauvres et de mendians 
 qui se rendirent à Paris pendant la minorité de Louis XIV. Il fut commence d apres 
 les dessins de Libéral Bruant comformément à un édit royal, daté du 27 Avril 1656. Il 
 tire son nom d’une grande manufacture de salpêtre située autrefois sur cet emplacement. 
 Les bâtimens, avec les cours et les jardins, occupent un espace de plus de 50,000 toises 
 carées ; ils ne sont point fondés sur un plan régulier, parce que les nombreux corps qui en 
 font partie ont été ajoutés ou appropriés suivant que le besoin en était senti. Ils sont 
 à présent occupés entièrement par des femmes, qui sont distribuées en cinq grandes di- 
 visions, savoir: 1. Les reposantes, ou femmes qui ont vieilli dans le service. 2. Les 
 indigentes aveugles, paralitiques, infirmes, et octogénaires. 3. Les femmes septuagé- 
 naires, les gâteuses, les cancérées, et toutes les incurables. 4. L infirmerie, contenant 
 400 lits, et dont le bâtiment est séparé des autres. 5. Les aliénées et les épileptiques. 
 Dans le centre est une maison de force pour les femmes. L’ eglise est construite sur un 
 plan circulaire, de 60 pieds de diamètre, et est surmontée par un dome octagone ; 1 intérieur 
 est percé par huit arcades, qui communiquent à quatre nefs, chacune de 60 pieds de 
 longueur, et à quatre chapelles. Ces nefs et ces chapelles disposées en rayons aboutissent 
 au centre de 1’ église ou s’élève 1’ autel principal. Avant la Révolution on trouvait dans 
 cet hôpital 7000 ou 8000 femmes indigentes ; mais depuis cet époque le nombre en est 
 diminué, et on observe une grande amélioration dans la conduite de cet établissement. 
 
 PALAIS DE JUSTICE. 
 
 Nous avons déjà parlé de 1’ histoire de ce palais. Jusqu’ a 1’ année 1787 il fut en- 
 tièrement obscurci du côté de la Rue de la Barillerie, alors une des avenues la plus tortueuse 
 et la plus étroite de Paris; mais dans ce temps tous les bâtimens contigus y compris la 
 maison célèbre de Jean Châtel, l’ assassin de Henri IV., furent démolis et un beau cirque 
 fut érigé sur 1’ emplacement, vis-à-vis la nouvelle façade du palais. Cette façade était 
 1’ ouvrage des architectes Moreau, Desmaisons, Couture, et Antoine. Elle est ornée au 
 centre de quatre colonnes Doriques, audessus des quelles règne une balustrade, surmontée 
 par des statues colossales de la Force, 1’ Abondance, la Justice et la Prudence. Une 
 rangée des belles arcades s’ étendent au rez-de-chaussée, et un dôme quadrangulaire 
 couronne le pavillon du milieu. A la droite de 1’ escalier de la façade est 1’ entrée à la 
 Conciergerie, qui occupe 1’ emplacement du jardin du palais. On entre dans la cour de 
 devant par trois grandes grilles de fer, celle du milieu, qui est ordinairément fermée, 
 était autrefois ornée d’ un globe doré. 
 
 88 
 
POMPE AFEl T , GROS CAI IX 
 
MONUMENT OF ABELARD AND HELOÏSE, PERE LA 
 
 CHAISE. 
 
 The monument of these ill-fated lovers seems at last to have found a permanent 
 asylum in Pere la Chaise. Its history is almost as curious as their own. 
 
 Abelard died and was buried in the priory of St. Marcel, near Chalons-sur-Soane, 
 at the latter end of April, 1142: at the earnest request of Heloise his remains were 
 transferred to her abbey of the Paraclete in November of the same year; and in May, 
 1 163, she herself was buried, conformably to her will, in the same tomb. In 1497 we 
 read of the separation of their bones into distinct tombs at the entrance of the choir of 
 the great church of the abbey. In 1630 they were removed by the abbess Marie de la 
 Rochefoucauld to the chapel of the Trinity. 
 
 Here they rested until the Revolution, when the inhabitants of Nogent-sur-Seine 
 transferred them from the Paraclete to a vault of their church: whence again they were 
 removed, in 1800, to the garden of the Musée des Monumens Français. At this time 
 the principal bones of both were found in good preservation. M. Lenoir, the keeper of 
 the museum, now constructed the present Gothic sepulchral chapel (in which these re- 
 mains are enclosed) out of the ruins of the abbey of the Paraclete ; uniting with them an 
 ancient tomb from the priory of St. Marcel, in' which the body of Abelard is said to have 
 been at first placed. On the dissolution of the Musée the entire monument was trans- 
 ferred to Pere la Chaise. 
 
 It appears at a short distance on the right of the principal entrance, and is a 
 parallelogram of 14 feet by 11, having 24 feet of height. A steeple of twelve feet rises 
 from the roof, and four smaller spires terminate the angles. Fourteen columns, six feet 
 high, support ten highly-decorated arcades : the pediments are ornamented with bas- 
 reliefs, roses and medallions. 
 
 In the interior Abelard appears in a recumbent posture, with the hands joined : a 
 statue of Heloise being placed at his side. Around the sarcophagus are representations 
 of different fathers of the church ; and at the foot is the following inscription : — 
 
 Hie 
 
 Sub eodem marmore jacent 
 
 HuJUS MON AST ER1I 
 
 Conditor Petrus Abælardus, 
 
 Et abbatissa Heloissa, 
 
 OlIM STUDIIS, INGENIO, AMORE, INFAUSTIS NUPTI1S, 
 
 Et PŒNITENTIA, 
 
 Nunc æterna, quod speramus, felicitate, 
 
 Con juncti. 
 
 Petrus Abælardus obiit XX. prima Aprilis M.C.XLII. 
 
 Heloissa, XVII. Maii M.C.LXIII. 
 
 CuRIS CaROLÆ DE RoUCY PaRACLETI ABATISSÆ. 
 
 M.DCC.LXXIX. 
 
 On the side of the tomb is another inscription which mentions the alleged heresies 
 of Abelard and his repentance of them. 
 
 POMPE A FEU DU GROS CAILLOU. 
 
 This is one of the celebrated hydraulic erections of the Messrs. Perrier, designed to 
 supply with water the houses and fountains of Paris on the left bank of the Seine. It 
 is situated on the Quai des Invalides, and consists of an elegant pavilion, connected with 
 a tower seventy feet high, to contain the reservoirs. A third building, originally designed 
 to receive a steam-engine, was added, but has never been used. The first stone of this 
 edifice was laid by the Prévôt des Marchands, July 24, 1786. In case of fire the Com- 
 pany is bound to supply water gratuitously, and have built for that purpose other reservoirs 
 in different parts of the metropolis. 
 
 99 
 
MONUMENT D’ ABELARD ET D’ HÉLOÏSE : PERE LA 
 
 CHAISE. 
 
 Le monument de ces amans infortunés paraît avoir trouvé enfin un asile durable, 
 dans le cimmetière du Père la Chaise. L’ histoire de ce tombeau est presque aussi in- 
 téressante que celle des deux individus dont il contient les cendres. Abélard mourut, et 
 fut inhumé au prieuré de St. Marcel, près Chalons sur Saône, vers la fin d’ Avril, 1142. 
 On transféra ses cendres à la prière d’ Heloise, à son Abbaye du Paraclete au mois de 
 Novembre de la même année; et en 1163 elle fut inhumée dans le même tombeau 
 comme elle 1’ avait ordonné dans son testament. Nous lisons qu’en 1497 leurs ossemens 
 furent placés dans deux tombeaux différens, a 1’ entrée du chœur de la grande église de 
 1’ abbaye. En 1630 ils furent transportés par 1’ Abbesse Marie de la Rochefoucauld à 
 la chapelle de la Trinité. Ils y restèrent jusqu’ à la Révolution, quand les habitans de 
 Nogent sur Seine les transférèrent du Paraclete à une voûte de leur église, d’ où ils 
 furent transportés en 1800, au jardin du Musée des monumens Français. Les princi- 
 paux ossemens de T un et de 1’ autre se trouvèrent alors en bonne préservation. M. 
 Lenoir, garde du Musée, construisit alors la chapelle Gothique sépulcrale, dans la quelle 
 leurs cendres sont maintenant renfermées. Il la composa des ruines de l’ Abbaye du Para- 
 clète, en y ajoutant un ancien tombeau de la prieuré de St. Marcel, dans le quel on dit 
 que le corps d’Abélard avait été premièrenent placé. Au temps de 1’ abolition du musée, 
 le monument entier fut transféré au Père la Chaise. On le voit un peu éloigné, sur la 
 droite de l’entrée principale; et c’est un parallelograme de 14 pieds sur 11, ayant 
 24 pieds de hauteur. Une flèche de douze pieds de hauteur s’élève du faîte, et quatre 
 autres petites flèches terminent les angles. Quatorze colonnes de six pieds de hauteur 
 supportent 10 arcades décorées; les pedimens sont ornés de bas-reliefs de rosettes et 
 des médaillons. 
 
 Dans T intérieur on voit Abélard couché, ayant les mains jointes ; et à ses côtés est 
 une statue d’ Héloïse. Autour du sarcophage sont représentés plusieurs pères de 
 1’ église ; et au pied se trouve T inscription suivante : — 
 
 Hic 
 
 Sub EODEM MARMORE JACENT 
 Hu.JUS MONASTEIÎII 
 Conditor Petrus Abælardus, 
 
 Et Abbatissa Heloissa, 
 
 OlTM STUD1IS, INGENIO, AMORE, INFAUST1S NUPTIIS 
 Et PŒN1TENTIA, 
 
 Nunc æterna, quod speramus, felicitate 
 CONJUNCTI. 
 
 Petrus Abælardus obiit XX. prima Aprilis M.C.XLII. 
 
 H eloissa, XVIL Maii M.C.LXIII., 
 
 Curis Carolæ de Roucy Paracleti abatissæ. 
 
 M.DCC.LXXIX. 
 
 De T autre côté du tombeau se trouve une inscription qui rapporte les hérésies 
 supposées d’ Abélard et le repentir qu’ il en eut dans la suite. 
 
 POMPE A FEU DU GROS CAILLOU. 
 
 C’est une des célèbres erections hydrauliques des Messrs. Perrier, destinées à 
 fournir de T eau aux maisons et aux fontaines de Paris sur la rive gauche de la Seine. 
 Elle est située sur le Quai des Invalides, et est composée d’ un élégant pavillon, joint à 
 une tour qui a 70 pieds de hauteur et qui contient les réservoirs. Un troisième bâtiment 
 destiné originellement à recevoir une machine à vapeur, y fut ajouté mais on ne s’ en 
 est jamais servi. La première pierre de cet édifice fut posée par le Prévôt des Mar- 
 chands le 24 Juiller, 1786. En cas d’ incendie la Compagnie est obligée de fournir 
 P eau gratuitement, et elle a fait bâtir plusieurs réservoirs à cet effet dans les différens 
 quartiers de la capitale. 
 
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PARIS 
 
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 DISPLAYED IN A SERIES OP 
 
 TW0 HUNDRED picturesque VIEWS, 
 
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 ©rtfliital SOniunitfjs, 
 
 TAKEN UNDER THE DIRECTION OF 
 
 A. PUGIN, ESQ. 
 
 the engravings executed under the superintendence of 
 
 MR. c. HEATH. 
 
 WITH 
 
 topographical and historical descriptions. 
 
 IN TWO VOLUMES. 
 
 VOL. II. 
 
 LONDON: 
 
 JENNINGS AND CHAPLIN, 62 , CHEAPSIDE. 
 
 1831. 
 
 .1. HADDONT, printer, CASTLE STREET, FINSBURY. 
 
CONTENTS. 
 
 VOLUME II. 
 
 Vignette. — General View of Paris. 
 
 Maison de François I. Champs Elysées. 
 
 Port d’ Entrée du Château de Vincennes. 
 
 Vue du Louvre du Palais de l’ Institut. 
 
 Palais des Tuileries du côté du Jardin. 
 
 Vue du Pont Neuf, Prise entre le Quai des 
 Augustins et Celui des Orfèvres. 
 Monument, Père la Chaise. 
 
 Pont d’ Austerlitz. 
 
 Hôpital de F Hotel Dieu. 
 
 Halle au Blé. 
 
 Théâtre des Variétés. 
 
 Bibliothèque Royale. 
 
 Hôtel des Monnaies. 
 
 Monumens de Masséna de Lefebvre, Père la 
 Chaise. 
 
 Eglise de St. Philippe du Roule. 
 
 Place Louis Seize. 
 
 Cascade de St. Cloud. 
 
 Canal de l’Ourcq. 
 
 Ménagerie, Jardin des Plantes. 
 
 Chapelle de la Prison de la Conciergerie. 
 
 L’ Entrée de la Prison de la Conciergerie. 
 Vue du Pont d’ Austerlitz. 
 
 Nouveau Théâtre Feydeau. 
 
 Paris, vue prise du Pont d’ Austerlitz. 
 
 Place Royale. 
 
 Barrière St. Denis. 
 
 Cour Royale, Hôtel des Invalides. 
 
 Pont de Iéna. 
 
 Cour du Château de St. Germain-en-Laie, - 
 Monumens, Père la Chaise. 
 
 Marché aux Fleurs. 
 
 Pompe à Feu, Passy. 
 
 Donjon du Château de Vincennes. 
 
 Place des Victoires. 
 
 Quai des Orfèvres. 
 
 Grand Trianon, Versailles. 
 
 | Cour du Palais de la Légion d Honneur. 
 
 Pont de la Tournelle. 
 
 Château d’ Eau, Vers le Palais Royal. 
 
 Palais de la Légion d’ Honneur. 
 
 Palais du Duc d’ Orléans (Prise de la Cour.> 
 Place du Châtelet, Prise du Quai de l’Horloge. 
 Fontaine du Châtelet. 
 
 Hôtel du Preux (Rue des Bourdonnais.) 
 
 Hôtel de Y Ambassadeur d’ Angleterre. 
 
 Canal de l’Ourcq, Sous la Fontaine de 1’ Elé- 
 phant. 
 
 Chapelle Expiatoire Conciergerie. 
 
 Théâtre de Y Ambigu Comique. 
 
 Modèle de 1’ Eléphant de la Place de la Bas- 
 tille. 
 
U 
 
 CONTENTS. 
 
 ^ Monument de Talma et autres, Père la Chaise. 
 Monument du Général Foy, Père la Chaise. 
 
 ✓ Barrière de Passy. 
 
 Vue de la Seine, Prise de dessous le Pont. 
 
 »/ Palais de St. Cloud, vu du Midi. 
 
 Ecuries du Roi, Versailles. 
 
 6. Val de Grace. 
 
 */ Entrée du Palais du Luxembourg'. 
 
 Halle au Blé. 
 
 1 / Academie Royale de Musique. 
 
 ~ Notre Dame et le Pont Rouge. 
 
 Vue de la Seine, Prise du Pont Louis XVI. 
 Dome des Invalides. 
 
 Eglise de St. Eustache. 
 
 Marché St. Germain. 
 
 v' Garde Meuble, Vers La Place Louis XVI. 
 
 ✓ Palais de l’Institut. 
 
 * Arc de Triomphe, Palais des Tuileries. 
 
 Paris du Pont Neuf, Vers l’occident. 
 
 Champ de Mars et Ecole militaire. 
 
 '<■ Chateau d Eau, Jardin du Luxembourg. 
 
 Eglise de St. Eustache, Vers l’occident. 
 y Extérieur de la Chapelle Expiatoire de Louis 
 XVI. 
 
 Hôtel des Garde du corps. 
 
 Galerie de François .1, Fontainbleau. 
 
 Chapelle Expiatoire de Louis XVI. 
 
 Octroi Général, 
 
 Le Marché de St. Germain. 
 
 Pont Louis XVI. 
 
 View of Paris from the Institut. ^ 
 
 Salle des Pas Perdus. 
 
 Chapelle du Calvaire, Eglise de St. Roche. 
 Ecole Militaire, Façade Méridionale. 
 
 Hotel des Invalides, Façade Principale. 
 Château Royal de Meudon (Près de Fleury.) 
 Tombeau consacré à la mémoire de ceux qui 
 périrent dans la révolution de 1830 (près 
 du Louvre.) 
 
 Entrée du Palais de Philippe L, à Neuilly. 
 Jardin des Tuileries, Près de la Grande 
 Entrée. 
 
 Cour du Palais Royal. 
 
 Départ de la Populace pour Rambouillet. \/ 
 Pont de bois, Choisi le Roi. 
 
 Caserne Suisse, Rue de Babylone, 29 Juillet, 
 1830. 
 
 Tombeau Consacre a la mémoire de ceux qui 
 périrent, Juillet 29. 
 
 Eglise de Sorbonne. 
 
 Pont des Champs Elysées. «• 
 
 Pont d’Arcole. 
 
 Ecole Polytechnique. 
 
 Chambre des Pairs, pendant le procès de Po- 
 lignac, Peyronnet, &c. v" 
 
 Intérieur de St. Etienne du Mont. 
 
 Intérieur de la Galerie du Palais Royal, t f ' 
 Incendie de la Barrière St. Denis, 29 Juillet, ^ 
 1830. 
 
 Intérieur de la Bourse. 
 
MAISON DE FRANCOIS I. AUX CHAMPS ÉLYSÉES. 
 
 The Eijrsiaii FieWs of the Parisians were first planted in 1663, by direction of the 
 great Colbert ; and much improved seven years afterwards by the Marquis d’ Angivil- 
 liers. They originally extended eastward only as far as Chaillot; westward to the 
 faubourg du Roule ; on the north to the faubourg St. Honoré; and on the south to the 
 Cours-la-Reme : the principal avenue being in the direction of a straight line drawn from 
 the Place Louis XV. to the Barrière de Neuilly. This avenue is one of the noblest en- 
 trances of Pans, or indeed of any of the capitals of Europe. 
 
 Latterly the Champs Elysees have been extended eastward, and a new quartier has 
 een formed called Quartier de François I. ; a principal ornament of which is the Place 
 de François L, from which four avenues, planted with trees and diversified by splendid 
 îabitations, diverge The principal avenue extends in a direct line from the Quay, which 
 aces the Hotel d Invalides across the Champs Elysees. 
 
 PORT D’ ENTREE, CHATEAU DE VINCENNES. 
 
 Portions ef this palace and fortress are of remote antiquity. Philip Augustus 
 seems to have built a country seat in the forest for the purpose of enjoying more fonve- 
 mently the pleasures of the chase; and Louis IX. is said to have administered justice 
 nere, sometimes in the apartments of the Regale Manerium, as it was originally called 
 and somerimes m the primitive fashion of placing himself under a neighbouring oak! 
 In 1337 the older bmldmg was demolished by Philip of Valois, and the foundations of 
 
 that part known as the Donjon were laid. This, however, was not used as a state 
 prison until the reign of Louis XI. 
 
 The additions and alterations made by Francis I. have caused him sometimes to be 
 spoken of as the founder of the present palace. Mary of Medicis added the magnifi- 
 cent gallery, during the minority of Louis XIII. s 
 
 Vincennes is connected with historical events of the greatest interest. Here died 
 Henry V of England, Charles IX. of France, and Cardinal Mazarine. As a state 
 pnson !t has been the abode (in 1617) of the Prince of Coudé, of his son the Great 
 
 inZh Tv ° f M , lrabeaU ’ wh ° here wrote his Lettres à Sophie, not to mention a host of 
 inferior delinquents, or alleged delinquents. 
 
 The last tragical story connected with this celebrated chateau is that of the unfor- 
 tunate Duc d Enghien. Here he was immured in the night of the 20th of March, 
 804, and suffered to rest but a few hours, when he was summoned before a tribunal of 
 o cers appointed by Murat, afterwards king Joachim of Naples, and reserved himself 
 for a retributory fate of the same kind. Tried at midnight by a military commission, for 
 a political offence against a government to which he owed no allegiance, without counsel 
 
 and f e J e ^ Wlth u Ut v th L examination of a sin g le witness-it was only, perhaps, to be ex- 
 pected (though the barbarity is without a parallel in the history of modern civilized 
 states) that he should be butchered, as he was, before morning. The well-selected 
 Savary gave the fatal word to a file of soldiery, in the ditch of the chateau, and the 
 prince was thrown, in his clothes, into a ready prepared grave. 
 
 2 D 
 
 101 
 
MAISON DE FRANCOIS I. AUX CHAMPS ELYSÉES 
 
 Les Champs Elysées de Paris, furent plantés en 1663, par 1’ ordre du célébré 
 Colbert • et le Marquis d’ Angivilliers y fit des améliorations considérables, sept ans 
 après. Ils ne s’ étendaient d’ abord à Y Est que jusqu’ à Chaillot; à 1’ Ouest, jusqu’ 
 au faubourg du Roule ; au Nord, jusqu’ au faubourg St. Honoré; et au Midi, jusqu’ au 
 Cours-la-Reine. L’ avenue principale s’ étend en ligne droite de la Place Louis XV. a 
 la Barrière de Neuilly. Cette avenue se fait remarquer comme la plus belle entrée, 
 non seulement de Paris, mais de toutes les autres de 1 Euiope. 
 
 On a dernièrement ajouté au Champs Elysées, du coté de l’Est, et on y a foime un 
 nouveau Quartier, au quel on a donné le nom de Quartier de François I. L’ un de ses 
 principaux ornemens est la Place de François L, d’ où partent quatre avenues, plantées 
 d’ arbres et ornées d’ habitations magnifiques. L’ avenue principale s’ étend en ligne 
 droite du quai qui est vis-à-vis Y Hotel des Invalides, jusqu’ aux Champs Elysees. 
 
 PORTE D’ ENTRÉE, CHATEAU DE VINCENNES. 
 
 Quelques parties de ce palais et de cette forteresse sont d’ une grande antiquité. 
 Philippe Auguste paraît avoir bâti une maison de campagne afin de pouvoir y jouir plus 
 à son aise des plaisirs de la chasse ; et Y on dit que Louis IX. y administra la justice, 
 quelquefois dans Y appartement qu’ on appelait Regale Manerium, et quelquefois à 
 1’ ombre d’ un chêne, comme on le faisait autrefois. En 1337, 1’ ancien bâtiment fut 
 démoli, par Philippe de Valois, et Y on posa alors les fondemens de la partie de l’ édifice 
 qu’ on nomme le Donjon; mais ce bâtiment ne servit de prison d’ état que sons le règne 
 de Louis XI. Les additions et les changemens que François I. fit au Château de Vin- 
 cennes, 1’ en ont fait regarder quelquefois comme le fondateur. Marie de Médicis y 
 ajouta aussi une galerie magnifique, pendant la minorité de Louis XIII. 
 
 Vincennes offre des souvenirs historiques du plus grand intérêt. C’est là que moururent 
 Henry V. roi d’ Angleterre, Charles IX. roi de France, et le Cardinal Mazarin. Comme 
 prison d’ état Vincennes a aussi été le séjour du prince de Condé, de son fils, le grand 
 Condé, et de Mirabeau qui y écrivit ses “Lettres à Sophie sans parler d un grand 
 nombre de criminels ou prétendus criminels, qui jouirent d’ une reputation moins 
 
 0 clü/tcint6 • 
 
 Le dernier évènement tragique qui eut lieu au Château de Vincennes fut la mort 
 du Duc d’ Enghien. C’est là qu’ il fut renfermé dans la nuit du 20 Mars, 1804, et qu* 
 après quelques heures de repos on le conduisit devant un tribunal composé d^ officiels 
 choisis par Murat, depuis Joachim, roi de Naples, et qui éprouva depuis le même sort. 
 Le Duc d’ Enghien, jugé à minuit par un tribunal militaire pour un crime politique 
 contre un gouvernement qui n’ avait aucun droit sur sa personne, sans qu il lui fut 
 permis d’ avoir un avocat, sans qu’ on examinât un seul témoin, dût bien dès le com- 
 mencement de cette étrange procédure prévoir le sort qui 1’ attendait, quoi que rien dans 
 p histoire ne peut justifier 1’ assassinat dont il fut la victime. Savary, qu on avait 
 choisi avec raison, donna lui même à un peloton qui 1’ attendait dans le fossé du Chateau 
 de Vincennes, 1’ ordre de faire feu, et le corps du Duc, sans qu’ on le déshabillât fut 
 jeté dans une fosse qu on avait préparé d’ avance. 
 
 102 
 
THE LOUVRE, FROM THE PALACE OF THE INSTITUTE. 
 
 We have adverted in our former volume to the ancient history of this palace, and 
 the origin of its name. It may be said, indeed, to have been for three centuries in pro- 
 gress of erection, and (particularly if we include the project of uniting it with the 
 Tuileries') is certainly not yet complete. 
 
 In a work like the present we shall not be expected tô describe this magnificent 
 pile minutely ; it may be sufficient in this place to compare the two principal exterior 
 façades. 
 
 That which is called the Colonnade forms the eastern side of the great quadrangle 
 of the Louvre, and is considered one of the most symmetrical and beautiful specimens 
 of architecture which this capital can boast. It was designed throughout by Claude 
 Perrault, physician to Louis XIV., and consists of a central compartment united with 
 two wino-s by a magnificent double colonnade of fluted Corinthian pillars. On the 
 pediment is a bas-relief, representing Minerva placing the bust of Louis XIV. on a 
 pedestal, and Clio inscribing his name. The other muses occupy the angles of the pedi- 
 ment. In the central compartment of this front is the principal entrance of the palace. 
 
 The façade toward the river, which is that represented in the plate, was also designed 
 by Perrault. The basement is exactly similar to that of the colonnade, and is surmounted 
 by Corinthian pilasters, rising between the windows of the first floor and attic. The 
 bas-relief of the pediment represents the Arts and Sciences resting on the arms of France. 
 On the whole, though of a plainer character than the eastern façade, this front of the 
 palace has a charming appearance, in connexion with the river scenery and the bridge 
 of the Louvre ; and has decidedly the advantage of the colonnade with regard to the ex- 
 tended points of view from which it may be seen. 
 
 THE TUILERIES, FROM THE GARDEN FRONT. 
 
 This palace, commenced by Catherine de Medicis in 1564, was completed, after various 
 alterations and interruptions, by Henry IV. and Louis XIII. To Catherine it appears only 
 to have been indebted for the grand central pavilion and its wings : these were designed 
 by Delorme and Bullart. Henry IV. and his successor much enlarged the original plan, 
 adding the pavilions of Flora and of Mars, and the two Corinthian wings which connect 
 them With the older buildings. Louis XIV. also attempted to improve the pavilion of 
 the centre. 
 
 The Tuileries exhibit no claim to general unity of design. The five orders ot 
 architecture, and every distinct species of architectural ornament, succeed each other 
 with little connexion or proportion, and no approach to harmony of conception. 
 
 The length of the façade toward the garden is 1000 feet; and the architects Le 
 Veau and Dorbay had an unlimited commission from Louis XIV. to harmonize this 
 noble front. Their principal operations were confined, as we have intimated, to the cen- 
 tral pavilion of the old palace, which they perhaps injured rather than improved by in- 
 creasing in height. 
 
 The Tuileries are united to the Louvre on the south by the gallery of the Louvre,. 
 1380 feet in length, and it has long been intended to complete the junction of these 
 magnificent palaces by a continuation of the northern side. 
 
 103 
 
LE LOUVRE, DU PALAIS DE L’ INSTITUT. 
 
 Nous avons fait mention dans le précédent volume de V histoire de ce palais, et de 
 1’ origine de son nom. Nous pourrions ajouter à ce que nous avons déjà dit, non-seule- 
 ment qu’ on a mis trois siècles à le bâtir, mais même que la construction n’ en est pas 
 encore terminée, puis qu’ on se propose de le réunir un jour aux Tuileries. 
 
 Il nous est impossible, dans un ouvrage comme celui-ci de décrire exactement toutes 
 les parties de ce magnifique édifice, mais nous nous contenterons ici d’ en comparer les deux 
 principales façades. Celle qu’ on appelle la colonnade est à 1’ Est du grand quarré, et 
 on la regarde, sous le rapport de la beauté et de la symétrie, comme T un des plus beaux 
 modèles d’ architecture à Paris. Le dessin en fut imaginé par Claude Perrault, mé- 
 decin de Louis XIV., et consiste d’ une division centrale, qui se joint aux deux ailes par 
 une double colonnade de piliers Corinthiens cannelés. Sur le fronton, est un bas-relief, 
 représentant Minerve qui pose le buste de Louis XIV. sur un piédestal, et Clio qui écrit 
 son nom. Les autres muses occupent les angles du fronton. C’ est dans la division 
 centrale de cette partie qu’ est 1’ entrée principale du palais. 
 
 La façade du côté de la. rivière, qui est celle qui est ici représentée, fut aussi exé- 
 cutée d’ après les dessins de Perrault. Le soubasement ressemble exactement à celui de 
 la colonnade, et est surmonté par des piliers Corinthiens, qui s’ élèvent entre les fenêtres 
 du premier étage. Le bas-relief du fronton représente les Arts et les Sciences, se repo- 
 sant sur les armes de France. Tout considéré, cette façade quoique moins ornée que 
 celle de 1’ Est, a aussi son mérite, et a surtout sur celle de la colonnade 1’ avantage de 
 pouvoir être aperçue d’ endroits très éloignés, d’ où elle offre un très beau point de vue. 
 
 LES TUILERIES, DU COTÉ DU JARDIN 
 
 Ce palais, commencé par Catherine de Médicis, en 1564, fut terminé, après plu- 
 sieurs changemens, par Henri IV. et Louis XIII. Il paraît que ce palais ne doit à 
 Catherine que le grand pavillon central et ses ailes, qui furent bâties d’ après les dessins 
 de Delorme et de Bullart. Henri IV. et son successeur ajoutèrent beaucoup à ce que 
 Catherine s’ était proposé, et bâtirent le pavillon de Flore, celui de Mars et les deux 
 ailes dans le style Corinthien qui les joignent à F ancien bâtiment. Louis XIV. s’ efforça 
 aussi d’ ajouter au pavillon du centre. 
 
 Les Tuileries n’ offrent aucune unité de composition : non seulement les cinque 
 ordres d’ architecture, mais tous les différens ornemens qui leur appartiemen't, se présen- 
 tent successivement et sans aucun rapport. 
 
 La façade du côté du jardin a 1000 pieds de longueurs ; et les architectes Le Veau 
 et Dorbay avaient reçu 1 ordre.de Louis XIV. de ne rien épargner pour en harmoniser 
 les différentes parties. Ils portèrent principalement leur attention sur le pavillon central 
 du vieux palais, a la beauté du quel ils n’ ont peut-être rien ajouté en en augmentant la 
 hauteur. 
 
 La palais des Tuileries est uni au Louvre, du côté du Midi, par la galerie du Louvre, 
 qui a 1350 pieds de longueur, et il y a long temps qu’ on se propose de compléter le 
 rapprochement de ces deux magnifiques palais, en bâtissant une aile au Nord. 
 
 104 
 
— - — - - ----- - — . — - — — 
 
PONT NEUF. 
 
 The Pont Neuf is situated amongst the noblest works of art in Paris, - — commanding 
 fine views of the Louvre and its magnificent gallery, the Hotel de la Monnoie, &c., — and 
 is in itself an edifice of no common interest. 
 
 The first stone was laid by Henry III. on the 20th of May, 1578, but the works 
 were soon interrupted by the civil war that succeeded ; and it was reserved for the most 
 popular of the French kings, Henry IV ., to direct and complete the principal part of the 
 building. It was first opened to the public in 1604. 
 
 This bridge is divided by the Place d’ Henry IV. into two distinct parts, the north 
 portion consisting of seven arches, and the south (shown in the plate) of five. Its general 
 style is that of the ancient Roman bridge, and chiefly remarkable for its solidity : all the 
 arches are semicircular, without archi volts. The total length is 767 feet, and the breadth 77 
 feet. Above the arches on both sides runs a deep projecting cornice, supported by con- 
 soles, adorned with masks of satyrs, fauns, and dryads. On the piers various small 
 shops are established, and the whole line of passage is crowded with itinerant tradesmen 
 of all descriptions. 
 
 MONUMENT, PERE LA CHAISE. 
 
 We have selected the view of Pere la Chaise that adorns this number with the 
 design of giving our readers a fair impression of the singular union in this cemetery of 
 beautiful shrubbery with the monuments of the dead. Partly from this having been 
 formeily an extensive private garden (see the sketches of its history already given), and 
 also from the public spirit with which the plantations have been kept up and extended, 
 we believe that such an interesting mixture of natural scenery with the dreary abodes of 
 mortality is no where else to be found. 
 
 2 E 
 
 105 
 
LE PONT NEUF. 
 
 Le Pont Neuf, qui est lui-même loin de manquer d interet, a encore le mérite 
 d’être placé au milieu des plus beaux édifices qu’on voit à Paris, et de ce pont on apper- 
 çoit le Louvre, sa magnifique galerie, l’ Hôtel de la Monnoie, &c. 
 
 Henri III. posa la première pierre du Pont Neuf, le 20 Mai, 1578, mais les travaux 
 ayant été interrompus par les guerres civiles qui eurent bientôt lieu, ce fut Henri l \ . qui 
 dirigea et fit terminer la principale partie de cet édifice, qui fut ouvert au public en 1 604. 
 
 Ce pont est divisé en deux parties, par la place d’ Henri IV. ; celle au Nord, con- 
 tenant sept arches ; et celle au Midi, qui est représentée dans la gravure ci-jointe, cinque. 
 Le style de son architecture est celui des anciens ponts romains, et il se fait remarquer 
 par sa solidité : tous les arches en demi cercle, sans archivoltes.^ Il a 767 pieds de 
 longueur et 77 de largeur. Au-dessus des arches, des deux côtés, se trouve une cor- 
 niche très saillante, soutenue par des consoles, et ornée de masques de satyres, de 
 dryades, &e. Sur les trottoirs se trouvent plusieurs plusieurs petites boutiques, et on 
 rencontre sur toutes les parties du pont une foule de marchands ambulans. 
 
 MONUMENT, PÈRE LA CHAISE. 
 
 Notre but, en choisissant la partie du cimetière qui est représentée dans notre 
 gravure, a été de donner à nos lecteurs une juste idée de 1’ effet à la fois agréable et sin- 
 gulier qu’ y produisent les monumens des morts au milieu des beautés de la nature. 
 
 Nous avons observé ailleurs que ce terrain faisait partie d’un très grand jardin, et 
 c’est sans doute à cette circonstance, ainsi qu’ à 1’ empressement qu’on a mis à en 
 augmenter 1’ étendue et à en cultiver le terrain, qu’on doit 1’ intérêt qu’ inspirent les 
 demeures des morts au milieu des sites pittoresques, et qu’on ne ressent nulle part autant 
 qu’au cimetière du Père la Chaise. 
 
 106 
 

 
PONT D> AUSTERLITZ. 
 
 Such is still the popular name of the very neat and chaste iron bridge which ex- 
 tends from the quays Morland and de la Râpée to those of L’ Hôpital and St. Bernard. 
 It is more regularly, and we believe legally, denominated the Pont du Jardin des 
 Plantes, forming a communication between that establishment and the Arsenal. 
 
 Begun in 1802 and completed in 1805, it received the name of Austerlitz from 
 Buonaparte, in memory of his victory over the Russians and Austrians, gained 2nd De- 
 cember of that year. On the entrance of the allies into Paris it was attempted to be 
 blown up by the Austrian troops, before the public authorities would consent to change 
 its name. It was then for a while called the Pont du Roi. 
 
 The piers are of stone and built on piles ; the arches, segments of circles, of cast 
 iron, whose mean diameter is 79 feet 3 inches; and the total length of the bridge 401 
 feet ; its breadth 37 feet. Its construction (from designs by Bupré) is very solid, and cre- 
 ditable to the architect ; the heaviest vehicles pass over it, and pay, as well as the foot 
 passengers, a moderate toll. 
 
 HOPITAL DE L’HOTEL-DIEU. 
 
 The general effect of this edifice is almost entirely lost by its proximity to the immense 
 pile of Notre Dame. The entire hotel consists of several irregular masses of building, 
 and the portal, erected in 1801, after the designs of Clavereau, is the only attractive 
 point of the front. It is a very plain Doric vestibule. 
 
 The hospital is the most ancient in Paris, and is said to have been founded by St. 
 Landri in the middle of the seventh century ; St. Louis almost entirely rebuilt it ; it was 
 further enlarged at the commencement of the sixteenth century, when Henry IV. added 
 two wings and considerably augmented its revenues. Twuce in the following century it 
 suffered severely by fire; and on the last occasion several of the patients lost their lives. 
 
 Being miserably over crowded in the reign of the unfortunate Louis XVI., he ordered 
 four establishments auxiliary to this to be erected in the suburbs of Paris, but his bene- 
 volent designs were interrupted by the Revolution. Various improvements in the distri- 
 bution and management of the patients have, however, since take place : it now contains 
 12 wards for men, 11 for women, and 1260 beds. 
 
PONT jy AUSTERLITZ. 
 
 Ainsi se nomme encore le joli pont de fer qui traverse la Seine, des quais Moreland 
 et de la Râpée à ceux de 1’ Hôpital et de St. Bernard. On lui donne aussi, et avec 
 raison, le nom de Pont du Jardin des Plantes, comme il sert de communication entre cet 
 établissement et 1’ arsenal. 
 
 Commencé en 1802 et terminé en 1805, Buonaparte lui donna le nom de Pont 
 d’ Austerlitz, d’ après la célèbre bataille de ce nom qu’ il remporta sur les Russes et les 
 Autrichiens, le 2 Décembre, de la même année. Lors de P entrée des alliés à Paris, les 
 Autrichiens voulurent le faire sauter, ce qui força les autorités à lui donner un autre 
 nom, et on P appela Pont du Roi. 
 
 Les piles sont de pierre, et bâties sur des pilotis ; les arches qui forment des segmens 
 de cercles, sont en fer ; leur diamètre est de 79 pieds, trois pouces. Le pont a 401 
 pieds de longueur et 37 de largeur ; la construction faite d’ après les dessins de Bupré, 
 en est très solide et fait honneur aux architectes. Les voitures les plus pesantes peu- 
 vent le traverser en toute sécurité, et paient, ainsi que les piétons, un péage de peu de 
 valeur. 
 
 HOPITAL DE L’ HOTEL-DIEU. 
 
 L’ église de Notre Dame, qui est auprès de cet édifice, diminue beaucoup P effet 
 qu’ il produirait autrement sur le spectateur. L’ Hôtel est composé de plusieurs corps 
 de bâti mens, qui semblent n’ avoir aucun rapport entr’ eux. Le portail, élevé en 1804, 
 d’ après les dessins de Clavereau, est la seule partie qui mérite d’ être observée ; c’ est 
 un vestibule, de P ordre Dorique, mais d’ une très grande simplicité. 
 
 Cet hôpital, qui est le plus ancien de Paris, a été fondé, dit on, par St. Landri, 
 vers le milieu du septième siècle ; St. Louis le rebâtit presque entièrement : Henri IV. y 
 ajouta deux ailes, et en augmenta considérablement le revenu. Il fut incendié deux 
 fois pendant le siècle suivant, et au dernier de ces accidens, plusieurs des malades 
 périrent dans les flammes. 
 
 Le malheureux Louis XVI. le voyant comblé de malades pendant son règne, ordonna 
 qu’ on établît quatre hôpitaux auxiliaires dans les faubourgs de Paris, mais la Révolu- 
 tion vint frustrer ses louables intentions. On a depuis fait à P Hôtel-Dieu des change- 
 mens et des améliorations considérables; il contient maintenant 12 salles pour les 
 hommes, et 11 pour les femmes, qui ont en tout 1260 lits. 
 
 108 
 
THE HALLE AU BLÉ, OR CORN MARKET. 
 
 This edifice, with the exception of the fine Doric pillar attached to its front wall, is 
 entirely modern, having been erected in 1762, after the designs of Mazieres, for the sale 
 of all kinds of corn. The pillar was erected in 1572 by the order of Catherine de 
 Medicis, from designs by Bullant, in memory of Henry II. It is 95 feet high, having a 
 fountain at the foot, and a large sun-dial of curious construction on the upper part of the 
 shaft. On the top is a kind of observatory, surmounted by a paratonnere. 
 
 The Hall is an isolated circular building, 210 feet in its extreme diameter, sur- 
 rounding a court entirely covered by a cupola of cast iron and copper, 120 feet in 
 diameter. A series of arcades of the Tuscan order extend round the court and support 
 vaulted granaries : the interior is lighted by a noble central window. The first cupola 
 was of wood, and destroyed by fire in 1802. 
 
 Wednesdays and Saturdays are the market days for grain, but flour is sold here 
 every day. 
 
 THEATRE DES VARIETES. 
 
 The Theatre des Variétés is a minor theatre, wholly devoted to representations of a 
 burlesque description. There is considerable taste, howevèr, exercised in the selection of 
 the pieces, and the theatrical amateur will, generally, it is said, be gratified here. 
 
 The front presents a range of four Doric, supporting four Ionic, columns, a gallery, 
 and a triangular pediment : the whole has a remarkably light and elegant appearance. 
 The vestibule of the ground floor leads, by two flights of stairs, to the saloon, which is 
 tastefully decorated in green and gold, and opens by three large windows on the gallery 
 in front. The house is nearly circular, measuring 42 feet in length by 36 in breadth. It 
 was erected by Cellerier in 1807, and is one of the principal ornaments of the Boulevard 
 Montmartre. 
 
 2 F 
 
 109 
 
HALLE AU BLE. 
 
 Cet édifice, excepté la belle colonne Dorique qui en orne la façade, est de con- 
 struction moderne, ayant été bâti en 1762, d’ après les dessins de Mazières. La co.onne 
 dont nous venons de parler fut élevée en 15/2, par ordre de Catherine de Medicis, et 
 d’ après les dessins de Bullant, à la mémoire de Henri II. Elle a 95 pieds de hauteur ; 
 une fontaine est à sa base, et au haut de son fut on voit un grand cadran solaire d une 
 construction remarquable. Au sommet de la colonne est un observatoire, surmonte d un 
 paratonnerre. 
 
 La Halle est un bâtiment circulaire de 210 pieds de diamètre entourant une cour, au- 
 dessus de la quelle se trouve une coupole de fer et de cuivre, de 120 pieds de dianetre. 
 Autour de cette cour sont des arcades de 1’ ordre Toscan qui surmontent des greniers 
 voûtés. La coupole était autrefois de bois, et fut détruite par un incendie, en 1802. 
 L’ intérieur du bâtiment est éclairé par une grande fenêtre centrale. 
 
 Le marché aux grains se tient à la Halle les Mercredis et les Samedis, mais la iarine 
 s’y vend tous les jours. 
 
 THÉÂTRE DES VARIÉTÉS. 
 
 C’est un pétit théâtre où 1’ on donne ordinairement des pièces comiques, et c’est 
 un de ceux où 1’ on s’ amuse peut-être le plus à Paris. 
 
 La façade offre une rangée de quatre colonnes Doriques, surmontées de quaire de 
 1’ ordre Ionique ainsi qu’ une galerie et un fronton triangulaire, le tout produisant un 
 effet fort agréable à 1’ œil. Deux escaliers mènent du rez-de-chaussée au salon, peint 
 en verd et orné d’ or moulu, et qui a trois grandes fenêtres donnant sur la galerie. L’ in- 
 térieur de la salle est presque circulaire, ayant 42 pieds de longueur et 36 de largeur. 
 Ce théâtre a été bâti par Cellerier, en 1807, et est un des principaux oinemens du 
 Boulevard Montmartre. 
 
 110 
 
BIBLIOTHEQUE ROYALE, 
 
 This Library is worthy of note for its splendid contents rather than for its archi- 
 tecture, which is exceedingly plain and uninteresting. An archway leads into the court 
 in which our view is taken, and which is about 500 feet in length, and 100 feet broad. 
 In the centre is a large figure of Diana, by Houden. 
 
 Louis XI. first collected any number of volumes worth calling a Royal Library ; to 
 which Charles VIIL, Louis XII., Francis L, and Henry II., were liberal contributors. 
 The great Colbert added, it is said, 60,000 volumes to these stores ; but to the reigns 
 of Louis XIV., XV., and XVI., they are indebted for their principal acquisitions. 
 
 The ground floor (to which strangers are not admitted) is devoted to new publica- 
 tions : on the first floor, which is ascended by a handsome staircase on the right of the 
 great entrance, are galleries nearly 700 feet in extent, which contain upwards of 300,000 
 printed volumes, and the cabinet of medals and antiquities. The visitor descends from 
 these by the great staircase, and then ascends a smaller one to the Mazarine gallery, and 
 the general repository of the MSS. and Engravings. The former are said to amount to 
 100,000, of which 30,000 relate to the History of France, and 25,000 are in foreign or 
 the classical languages. Some of the most curious are shown in glass cases ; the 
 Engravings consist of 5000 classed volumes. Here also are deposited some very early 
 Paintings. On the ground floor is a room occupied by the celebrated Zodiac of 
 Dendara. 
 
 Students and foreigners can obtain access to these noble collections every day 
 except Saturdays, Sundays, and fete-days, and during a vacation of six weeks in Sep- 
 tember and October. To the public at large they are open only on Tuesdays and Fri- 
 days from 10 o’clock until 2. 
 
 HOTEL DES MONNAIES, OR, OF THE MINT. 
 
 The first stone of this noble building, the most magnificent ornament, perhaps, of 
 the left bank of the Seine, was laid May 30, 1771, by the abbé Terray, Comptroller- 
 General of the Finances to Louis XV. The old Hotel of the Mint was situated in a 
 street still called de la Monnaie, opposite the Pont Neuf. 
 
 Its plan (furnished by Jacques Denis Antoine) comprises eight distinct courts, 
 surrounded with buildings devoted to Coinage or to the administration of this department 
 of the public service. The principal façade is 360 feet long, and eighty feet in height, pre- 
 senting three stories, having each twenty-five openings for windows and doors. In the 
 centre is a projecting building, pierced on the ground floor by five arcades, which are 
 surmounted by six beautiful Ionic columns, an entablature and attic. Over the columns 
 are detached emblematical figures by Pigale, Mouchi, and Lecompte, representing 
 Peace, Commerce, Prudence, Law, Fortitude, and Abundance. The central arcade leads 
 to the grand vestibule and staircase. 
 
 The facade towards the Rue Guénégaud is 340 feet in length, and of the same 
 general height with the principal front. On a projecting building in its centre are 
 figures of the four elements by Dupré and Caflieri. 
 
 The principal court is 110 feet in length by 92 feet broad. It is surrounded by a 
 gallery, and on one side is the Salle des Balanciers running the whole length of the 
 court. Four Tuscan columns, and a statue of Fortune by Mouchi, adorn this apartment. 
 On the right of this court is the entrance to the chapel, an elegant little building of the 
 Ionic order. 
 
 Ill 
 
BIBLIOTHÈQUE ROYALE. 
 
 Gette Bibliothèque est remarquable, plutôt par ce qu’ elle contient que par son 
 architecture, qui est simple et n’ offre aucun intérêt. On entre par une grande-porte dans 
 la cour, qui a cinq cents pieds de longueur et cent de largeur ; au milieu de cette cour 
 est une figure Diane, sculptée en bronze. Louis XI. fut le premier qui conçut l’ idée de 
 cette Bibliothèque Royale, à la quelle Charles VIII., Louis XII., François L, et Lenri 
 IL, contribuèrent libéralement: le grand Colbert y ajouta, dit-on, 60,000 volumes, mais 
 c’ est surtout pendant les règnes de Louis XIV., de Louis XV., et de Louis XVI., qu elle 
 s’ enrichit. 
 
 Les bâtimens du rez-de-chaussée, où les étrangers ne sont pas admis, contiennent 
 les nouveaux ouvrages. Au premier étage, au quel on arrive par un bel escalier, sont des 
 galeries de près de 700 pieds de longueur qui contiennent 300,000 volumes, et le Cabinet 
 des Médailles. On descend de ces galeries par un grand escalier, et après en avoir 
 remonté un autre, on entre dans la Galerie Mazarin, qui contient tous les manuscripts et 
 toutes les gravures. On dit que le nombre des manuscripts se monte à 100,000, dont 
 30,000 ont rapport à Y histoire de France, et 25,000 sont écrits dans les langues anciennes 
 et étrangères : les plus intéressans sont renfermés dans des vitrages. Les gravures con- 
 sistent de 5000 volumes classés, et contenant plusieurs peintures anciennes. Une des 
 chambres au rez-de-chaussée contient le fameux zodiaque de Dendara. 
 
 Cet établissement est ouvert au public les Mardis et les Vendredis, depuis dix 
 heures jusqu’ à deux, mais les étudians et les étrangers y sont admis tous les jours, excepté 
 les Samedis, les Dimanches, les jours de fêtes, et pendant six semaines dans les mois de 
 Septempre et Octobre. 
 
 HÔTEL DES MONNAIES. 
 
 La première pierre de ce bâtiment, qui est peut-être 1’ un des plus beaux ornemens 
 de la rive gauche de la Seine, a été posée le 30 de Mai 1771, par F abbé Terrai, Contrô- 
 leur général des Finances de Louis XIV. L’ ancien Hôtel de la Monnaie était situé 
 dans une rue vis-à-vis du Pont-Neuf, et qu’ on appelle encore de la monnaie. 
 
 Le plan, fourni par Jacques Denis Antoine, comprend huit cours séparées et en- 
 tourées de bâtimens qui servent aux travaux, et à 1’ administration de cette branche du 
 service public. La façade principale, qui a 360 pieds de longueur et 80 de hauteur, a 
 trois étages dont chacun offre 25 ouvertures de portes ou de fenêtres. Au milieu est un 
 bâtiment avancé, percé au rez-de-chaussée de trois arcades, surmontées de six belles 
 colonnes Ioniques, d’ une entablement et d’ un étage supérieur. Au-dessus des colonnes, 
 sont des figures emblématiques, par Pigale, Mouchi, et Lecompté, représentant la Paix, 
 le Commerce, la Prudence, la Loi, la Force, et 1’ Abondance. L’ arcade du centre con- 
 duit au grand vestibule et à 1’ escalier principal. 
 
 La façade du côté de la rue Guénégaud a 348 pieds de longueur, et est de la même 
 hauteur que la façade principale. On voit au centre de cette façade les quatre élémens, 
 sculptés par Dupré et Caffiéri. 
 
 La cour principale a 1 10 pieds de longueur, sur 92 de largeur. Elle est entourée 
 d’ une galerie, et d’ un côté est la Salle des Balanciers, de toute la longueur de la cour : 
 cette Salle est ornée de quatre colonnes Toscanes, et d’ une statue de la Fortune, par 
 Mouchi. A droite, dans la cour, est 1’ entrée de la chapelle, qui est un joli petit bâti- 
 ment, de F ordre Ionique. 
 
MONUMENTS OF MASSENA, LEFEBVRE, &c., PERE LA 
 
 CHAISE. 
 
 Massena and Lefebvre were among the bravest and ablest of the Imperial generals. 
 
 The former had seen fourteen years’ service in the army before the Revolution, and 
 we find him a general of division of high character in 1793. He was with Napoleon 
 in. all his. celebrated Italian campaigns ; was selected by him to take to Paris the ratifica- 
 tion of the Peace with Austria ; and made governor of Rome, where he is accused of 
 having acted with great rapacity. During Buonaparte’s absence in Egypt, he was com- 
 mander-in-chief in Italy, and, being afterwards commissioned to hold Genoa, was com- 
 pelled to surrender it to the enemy. We now hear no more of him until 1805, when he 
 forced the passage of the Adige in the presence of a superior force, and afterwards 
 attacked and routed the whole Austrian line strongly posted near Caldiero. His name 
 is subsequently and most honorably connected with the battles of Eylau, Pfaffenham, 
 Landshut, and Eckmul ; and particularly with the defence of the villages of Asperne and 
 Essling, from the latter of which he took in 1809 the title of “ Prince.” Napoleon called 
 him at this time “ his right arm.” In 1810 he compelled the British, under Wellington, 
 to retire through Spain to Torres Vedras,butin the beginning of the following year was 
 only able to exhibit his skill in a masterly retreat through the Peninsula, and Buona- 
 parte, being dissatisfied, did not afterwards employ him. 
 
 By Louis XVIIL, though he confirmed him in his rank, Massena thought himself 
 neglected ; he therefore rejoined the Imperial standard during the Hundred Days, but 
 acted indecisively : on the Second Restoration he retired wholly from public life, and 
 died rich, April 4, 1817. 
 
 Lefebvre’s career was also long and brilliant. He was a veteran-sergeant at the 
 opening of the Revolution, a general of division at the close of 1793, and fought bravely 
 under Pichegru, Moreau, Hoche, and Jourdan, sustaining alone, at Stockbach, the attack 
 of 36,000 men with 8000. On this occasion he was severely wounded. 
 
 When, on the 18th Brumaire, the other leaders of the Revolution were paralysed 
 by the opposition they encountered, this general entered the Council of Five Hun- 
 dred at the head of a file of grenadiers, and by rescuing the President, Lucian Buona- 
 parte, gave a decisive turn to the events of the day. Napoleon seems never to have 
 forgotten this service. 
 
 Lefebvre was distinguished in all the campaigns with Russia in 1805, and in 1807 
 invested and took Dantzic, sustaining in person several assaults of the enemy. Buona- 
 parte now created him Duke of Dantzic. In 1809 he successfully defended the passes 
 of the Tyrol, and was subsequently engaged at Thaun, Abersberg, and Eckmul. In the 
 disastrous Russian campaign he commanded the Imperial Guard. 
 
 Louis XVIII. created him a peer of France, but he rejoined his old master’s standard 
 in 1815. This however was graciously pardoned on the Second Restoration, and the 
 marshal died in peace and with a high character for disinterestedness, September 1820. 
 
 CHURCH OF ST. PHILIP DU ROULE. 
 
 There is a charming simplicity about this church, which is wholly modern ; having 
 been begun in the year 1769, after the designs of Chalgrin, and finished in 1784, 
 
 It is considered one of the best modern transcripts of the ancient Christian basilica. 
 The portico is formed by four Doric columns, supporting a pediment : in the interior six 
 Ionic pillars separate the nave (36 feet in breadth) from the aisles, which are 18 feet 
 wide. The whole breadth of the church is 76 feet, and the length from the columns of the 
 portico to the altar about double : the altar is insulated, after the Roman manner, and at 
 the extremities of the aisles are the two chapels of the Virgin and St. Philip. In 1802 
 this church was constituted a second succursale, or chapel of ease, to the parish of la 
 Madeline or Assumption. 
 
 113 2 g 
 
MONUMENS DE MASSENA, LEFEBVRE, &c., AU PERE 
 
 LA CHAISE. 
 
 Masséna et Lefebvre ont, par leur courage et leur talent, obtenu une réputation 
 distinguée parmi les généraux de Buonaparte. 
 
 Le premier avait déjà servi quatorze ans à P époque de la Révolution, et il s 1 était 
 fait une réputation comme général de division, en 1793. Il accompagna, dans 
 toutes ses campagnes d’ Italie, Napoléon qui le chargea de porter à Paris la ratification 
 du traité de paix avec P Autriche, et qui le nomma ensuite gouverneur de Rome, où on 
 P accuse d’ avoir agi avec beaucoup de rapacité. Buonaparte en partant pour P Egypte, 
 P ayant nommé commandant en chef de P Italie, et lui ayant ensuite confié Gênes, il se vit 
 obligé de céder cette place à P ennemi. En 1805, il força le passage de P Adige, défendu par 
 une armée plus .nombreuse que la sienne ; et attaqua et défit toute la ligne Autrichienne 
 qui était avantageusement placée près de Caldiero. Il se distingua aussi aux batailles 
 d’ Eylau, de PfafFenham de Landshut, et d’ Eekmul, et surtout en défendant les villages 
 d’ Asperne et d’ Essling. C’ est de ce dernier qu’ il obtint, en 1809, le titre de prinoe. 
 Napoléon P appelait à cette époque sa “main droite .” En 1810, il força les troupes 
 anglaises, commandées par Wellington, à traverser P Espagne et à se retirer à Torres Ve- 
 dras,mais au commencement de P année suivante, il ne put faire preuve de son talent qu’ 
 en effectuant une bélle retraite hors de la Péninsule, et Buonaparte qui en fut mécontent 
 ne se servit plus de ce général. Quoique Louis XVIII. ne le priva pas de ses dignités, 
 Masséna crut avoir à s’ en plaindre, et rejoignit P étendard impérial pendant les Cent 
 Jours. Lorsque les Bourbons remontèrent sur le trône pour la seconde fois, il renonça 
 aux affaires publiques, et mourut le 4 Avril, 1817. 
 
 La carrière de Lefebvre ne fut ni moins longue ni moins brillante que celle de Mas- 
 séna. Il était sergent au commencement de la Révolution ; Général de Division, à la fin 
 de 1793, et combattit bravement sous Pichegru, Moreau, Hocke, et Jourden, soutenant à 
 Stockback, avec seulement 8000 hommes, P attaque d’ une armée de 36,000. Il fut 
 sévèrement blessé à cette bataille. 
 
 Lorsqu’ au 18 Brumaire tous les autres chefs de la Révolution paraissaient ne pou- 
 voir résister aux efforts qu’ on leur opposait, ce fut Lefebvre qui se présenta au Conseil 
 des Cinq Cents, avec un peloton de grenadiers, et qui en secourant le Président, Lucien 
 Buonaparte, changea le cours des évènemens de cette journée. Napoléon paraît n’avoir 
 jamais oublié ce service. Lefebvre se distingua dans toutes les campagnes de la Russie, 
 en 1805, et en 1807 il prit Dantzick, après s’ être exposé en personne aux attaques 
 désespérées de P ennemi. Buonaparte le créa alors Duc de Dantzick. Erî 1809 il 
 défendit avec suceès les passes du Tyrol, et prit ensuite part à des engagemens à 
 Thaun, à Abersberg, et à Eekmul. C’ est lui qui commandait la Garde Impériale lors de 
 la malheureuse campagne en Russie. 
 
 Louis XVIII. le nomma pair de France, mais il rejoignit les étendards de son ancien 
 maître, en 1815. Cet acte lui fut pardonné lors de la seconde restauration, et après 
 avoir rempli tous ses emplois avec le plus grand désintéressement, le Maréchal mourut 
 au mois de Septembre, 1820. 
 
 ÉGLISE DE ST. PHILIPPE DU ROULE. 
 
 Cet édifice offre un beau modèle de simplicité. Elle est de construction moderne, 
 ayant été commencée en 1769, et terminée en 1784, d’ après les dessins de Chalgrin. 
 On la regarde comme 1’ une des meilleurs imitations de P ancienne basilique chrétienne. 
 Le porche est formé de quatre colonnes doriques qui sontiennent un fronton : dans 
 1’ intérieur, six piliers de P ordre ionique séparent la nef, qui a trente sept pieds de largeur, 
 des ailes qui en ont dix-huit. L’ église a en longueur, depuis les colonnes du porche jusqu’ 
 à P autel à peuprès 152 pieds, et en largeur 76. L’ autel est isolé, comme dans les 
 temples romains, et au bout des ailes sont les deux chapelles de la Vierge et de St. 
 Philippe. En 1802 cette église devint succursale de la paroisse de la Madeleine ou de 
 P Assomption. 
 
 114 
 
PLACE LOUIS XVI. 
 
 This is, in fact, the noble octagonal area so well known, until of late, as the Place 
 Louis XV., and which we have already described under that name. 
 
 The decree of Charles X., which recently ordered that a statue to the memory of 
 his unfortunate predecessor should adorn the centre of this place, also ordained that its 
 name should be changed from that of Place Louis XV. to Place Louis XVI. 
 
 CASCADE OF ST. CLOUD. 
 
 The Cascade of St. Cloud is generally considered the most attractive object of the 
 palace and grounds. It is divided into the Haute, or the Upper, and the Basse, or 
 Lower Cascade. The former, decorated at top by figures of a river god and naiad, un- 
 derstood to represent the Seine and the Marne, is 108 feet wide and the same in height. 
 Its waters are received into a great central shell, whence nine distinct sheets of water 
 flow downward in many fanciful forms. One of the jets of the cascade rises to the 
 height of 97 feet, and the whole works require 3700 hogsheads of water to keep them 
 in play. 
 
 An intelligent modern visitant observes that, while Versailles must be admitted to 
 possess the greater splendour, « St. Cloud has the advantage ” of that distinguished re- 
 sidence “ in point of situation,” and “ Le Notre has ably taken advantage of the natural 
 inequalities of the ground, to produce on every side an agreeable variety of terraces, 
 avenues, and shady groves, admitting from various points pleasing views of the surround- 
 ing country, and of the palace with its fantastic fountains and richly ornamented gardens.” 
 — Batty's French Scenery. 
 
 115 
 
PLACE LOUIS XVI. 
 
 Cette place est celle si connue jusqu’ ici, et que nous avons déjà décrite, sous le 
 nom de Place Louis XV. 
 
 Le même décret de Charles qui y commanda 1’ erection d’ une statue à la 
 mémoire de son malheureux prédéceur, ordonna aussi qu’ on changeât son nom de Place 
 Louis XV. en celui de Place Louis XVI. 
 
 CASCADE DE ST. CLOUD. 
 
 Cette cascade se fait remarquer parmi ce que le palais et les jardins de St. Cloud 
 offrent de plus beau. Elle est divisée en Haute et Basse Cascade. Cette premiere 
 ornée d’ un dieu marin et d’ une naïade, qui représentent la Seine et la Marne, a cent 
 huit pieds de' hauteur et autaut de largeur. Ses eaux tombent dans un grand 
 bassin central, d’ où elles s’ échappent en neuf nappes, prenant différentes formes. Il 
 faut 3700 muids d’ eau pour faire jouer toute la cascade, dont 1’ un des jets d eau 
 s’ élève à 97 pieds. 
 
 “Tout en convenant,” dit un voyageur moderne, “ que Versailles a plus de magni- 
 fence, il faut avouer que St. Cloud 1’ emporte sous le rapport de 1’ emplacement, et Le 
 Notre a su profiter des avantages qu’ offraient les inégalités du terrain, pour produire de 
 tous côtés des terraces, des avenues et des bosquets d’ un aspect différent, et d’ où 1 on 
 aperçoit tantôt le palais et ses jardins, tantôt les campagnes éloignées qui offrent à 1 œil 
 un spectacle agréable.” 
 
 116 
 
CANAL DE L’ OURCQ. 
 
 This is one of the public improvements for which Paris is indebted to Napoleon, 
 It originated, however, with the scientific Brullée ; who so far back as 1785 presented a 
 project to the Academy for conducting the waters of the Beuvronne to Paris by means 
 of a canal. In 1799, having previously obtained the sanction of the public authorities, 
 he relinquished his undertaking in favor of Messrs. Solage and Bossu ; who, in their 
 turn, were induced by the First Consul to transfer the scheme to government. 
 
 The work was commenced in 1802, and continued with so much diligence that in 
 three years the principal basin had been formed near Valette, and was opened with great 
 ceremony by the minister of the interior. 
 
 The canal commences at the Ourcq, from which it derives its name, about 24 
 leagues from Paris, receiving in its course the Grisette, the May, the Therouanne and 
 the Beuvronne ; and passing Marceuil, Estampes, Lizy, Grisy, Meaux, Villemoie, Char- 
 matré, Claye, and Sevran. It terminates in the basin of La Valette. 
 
 MENAGERIE, JARDIN DES PLANTES. 
 
 The Menagerie is a distinguished portion of the Jardin des Plantes, an establish- 
 ment including within its boundaries the finest known collection of the various produc- 
 tions of nature. 
 
 Coming from the hill in the higher part of the garden, and returning toward the 
 enclosures near the entrance, the Menagerie presents itself on the right. It has very 
 gradually attained its present size and accommodations. A menagerie was at first 
 established here in 1794 to receive the animals and other natural curiosities collected by 
 the royal family at Versailles : shortly after M. Lacepede was appointed to the zoological 
 chair; but funds for the successful cultivation of the establishment were long wanting. 
 During the Consulate the collections began to be made with spirit; in 1800 several 
 valuable animals were purchased in London ; and successive voyages of discovery have 
 added many thousands of admirable specimens since. In 1805 the illustrious Cuvier 
 became keeper of the animals, and the menagerie may be said to have been flourishing 
 in the highest honor from that period. 
 
 2 H 
 
 117 
 
CANAL DE L’ OURCQ. 
 
 Ce canal est un des avantages que Paris doit à Napoléon. Ce fut cependant le 
 savant Brullée qui en conçut la première idée, et qui soumit, en 1785, à 1’ Académie 
 un projet pour conduire les eaux de la Beuvronne à Paris, au moyen d’ un canal. 
 Ayant en 1799, obtenu la permission du gouvernement, il remit cette entreprise entre les 
 mains de Messieurs Solage et Bossu, qui à 1’ instigation de Napoléon 1’ abandonnèrent au 
 gouvernement. 
 
 Les travaux, commencés en 1802, furent continués avec tant d’ assiduité, qu’ en 
 trois ans le bassin principal fut terminé, près de Valette, et fut ouvert avec grande 
 cérémonie, par le ministre de 1’ intérieur. 
 
 Le canal commence à 1’ Ourcq, d’ où il tire son nom, à peu près à 24 lieues de Paris, 
 recevant dans son cours, les eaux de la Griset.te, de la May, de la Therouanne, et de la 
 Beuvronne, et il passe par Marceuil, Estampes, Lizy, Grisy, Meaux, Villemoie, Charmatre, 
 Claye, et Sevran ; il se termine au bassin de La Valette. 
 
 MÉNAGERIE DU JARDIN DES PLANTES. 
 
 Le Jardin des plantes renferme dans son enceinte une collection magnifique de 
 différentes productions de la nature, et la Ménagerie n’ en est pas la partie la moins 
 distinguée. 
 
 En descendant de la partie la plus élevée du jardin, et en s’ approachant de 
 1’ entrée, la Ménagerie se présente à droite. Ce n’ est que par degrés qu’ elle est 
 parvenue du son état actuel. On établit cette ménagerie, en 1794, pour y placer les 
 animaux et les autres curiosités naturelles que la famille royale avait rassemblées à 
 Versailles. Peu de temps après, M. de Lacépède fut nommé professeur de zoologie, mais le 
 manque de fonds nuisit long temps aux progrès de cet établissement. Pendant le consulat 
 la collection s’ augmenta rapidement ; en 1800 on acheta à Londres plusieurs animaux 
 d’ une grande valeur, et des voyageurs distingués y ont ajouté des milliers d’ objets à la 
 fois curieux et intéressans. En 1805 le célèbre Cuvier fut nommé garde des animaux et 
 depuis cette époque 1’ établissement a été dans une situation florissante. 
 
 118 
 
CHAPELLE DE LA PRISON DE LA CONCIERGERIE, AND 
 L’ENTREE DE LA PRISON. 
 
 The Conciergerie is an ancient prison, having been used as such ever since the 
 Palais de Justice was a royal residence. It is entered from the court of that palace, by 
 a dark vestibule, shown in the plate, entitled L’ Entree de la Prison de la Conciergerie. 
 Upon this vestibule the greffe , as it is called, opens, the jailor’s apartments, and a long 
 gallery leading to various cells. The buildings are in good general repair, and the dis- 
 tribution of the various apartments is as commodious as can be expected in so confined a 
 situation. It is principally used as a place of temporary confinement for prisoners 
 awaiting the final sentence of the law. 
 
 In the year 1391 some of the refractory inhabitants of Nevers were confined here 
 by the bishop of that diocese ; and early in the following century the constable of France 
 and the bishop of Constance were murdered in these dreary abodes : long after they 
 were distinguished for the depth of the dungeons attached, and for their wretched ma- 
 nagement. 
 
 On the 2nd and 3rd of September, 1792, two hundred and thirty-nine victims of re- 
 volutionary fury were massacred here : and it was to this prison that the unfortunate 
 Marie Antoinette was consigned for the last two months and a half of her life. A room 
 is also shown at the end of the long gallery, in which the princess Elizabeth, the sister 
 of Louis XVI., was confined; and others which received the infamous Robespierre, 
 Condorcet, Malasherbes, Lavoisier, and Lavalette. 
 
 The apartment occupied by the late queen of France has been, since the Restoration, 
 transformed into an expiatory chapel to her memory, seen behind the altar of the general 
 chapel of the prison. Vide the plate entitled Chapelle de la Prison de la Conciergerie. 
 The altar bears the following inscription, which has been ascribed to Louis XVIII : — 
 
 D. O. M. 
 
 Hoc in loco 
 
 Maria — Antonia — Josepha — Joanna Austriaca 
 Ludovici XVI. vidua, 
 
 Conjuge trucidato, 
 
 Liberis ereptis, 
 
 In carcerem conjecta 
 
 Per dies LXXVI. ærumnis luctu et squalore adfecta, 
 sed 
 
 Propria virtute innixa, 
 
 Ut in solio, ita et in vinculis 
 Majorem fortunâ se præbuit. 
 
 A scelestissimis denique hominibus 
 Capite damnata, 
 
 Morte jam imminente, 
 
 Æternum pietatis, fortitudinis, omniumque virtutum. 
 
 Monumentum hie scripsit, 
 
 Die XVI. Octobris MDCCXCIII. 
 
 Restitudo tandem regno, 
 
 Career in sacrarium con versus. 
 
 Dicatus est 
 
 A. D. MDCCCXVI. Ludovici XVIII. regnantis anno XXII. 
 
 Comité de Gazes à securitate publica Regis ministro, 
 
 Præfecto ædilibusque curantibus. 
 
 Quisquis hie ades, 
 
 Adora, admirare, precare. 
 
 There are also tablets here, adorned with the medallions of Louis XVI. and the 
 princess Elizabeth. Where the queen’s bed stood is placed a picture, by Simon, of the 
 queen at her devotions; and opposite to this another by Pajou, representing the separa- 
 tion of the royal family in the Temple. Nor must we forget a third, still more beauti- 
 fully executed, by Drolling, in which the unhappy princess is seen receiving the last 
 communion, by stealth, assisted by M. Mangin, the late curate of St. Germain 
 1’ Auxerrois, who introduced himself into the prison disguised as a gens d’arme. 
 
 119 
 
CHAPELLE DE LA PRISON DE LA CONCIERGERIE, ET 
 ENTRÉE DE LA PRISON. 
 
 La Conciergerie sert de prison depuis qu’on a fait du Palais de Justice une demeure 
 royale. On y entre de la cour de ce palais par un vestibule obscur qui se voit sur la 
 gravure intitulée : Entrée de la prison de la Conciergerie. A ce vestibule aboutissent le 
 Greffe, les logemens du geôlier et un long corridor qui conduit à différens cachots. Tout 
 le bâtiment est en bon état, et les appartemens y sont aussi commodes qu’ on peut s’ y 
 attendre. La Conciergerie sert principalement aux criminels qui viennent y attendre le 
 moment de leur exécution. 
 
 En 1391, quelques uns des habitans de Nevers furent renfermés dans cette prison 
 par l’évéque de ce diocèse; et au commencement du siècle suivant le connétable de 
 France et T évêque de Constance furent assassinés dans ces tristes demeures. 
 
 Le 2 et le 3 Septembre, 1792, deux cent trente victimes de la Révolution furent mas- 
 sacrées à la Conciergerie ; et c’ est dans cette prison que Marie Antoinette passa les 
 deux-derniers mois de sa vie. On y montre aussi les chambres qu’ occupèrent la prin- 
 cesse Elisabeth, sœur de Louis XVI., 1’ infâme Robespierre, Condorcet, Malesherbes, 
 Lavoisier, et Laval ette. 
 
 L’ appartement qu* occupait la reine de France été transformé depuis la restoration 
 en une chapelle expiatoire, derrière 1’ autel de la grande chapelle de la prison. On voit 
 sur 1’ autel 1’ inscription suivante, qui a été attribuée à Louis XVIII. 
 
 D. O. M. 
 
 Hoc in loco 
 
 Maria — Antonia — Josepba — Joanna Austriaca 
 Ludovici XVI. vidua, 
 
 Conjuge trucidato, 
 
 Liberis ereptis. 
 
 In carcerem conjecta 
 
 Per dies LXXVI ærumnis luctu et squalore adfecta, 
 sed 
 
 Propriâ virtute innixa, 
 
 Ut in solio, ita et in vinculis 
 Majorera fortunâ se præbuit. 
 
 A scelestissimis denique hominibus 
 Capite damnata, 
 
 Morte jam imminente, 
 
 Æternum pietatis, fortitudinis, omniumque virtutum. 
 
 Monumentum hic scripsit, 
 
 Die XVI. Octobris MDCCXCIII. 
 
 Restitudo tandem regno, 
 
 Career in sacrarium conversus, 
 
 Dicatus 6st 
 
 A. D. MDCCCXVI. Ludovici XVIII. regnantis anno XXII. 
 
 Comité de Cazes à sécurité publicâ Regis ministro, 
 
 Præfecto ædilibusque curantibus. 
 
 Quisquis hic ades. 
 
 Adora, admirare, precare. 
 
 On y voit aussi des tablettes portant des Médaillons de Louis XVI. et de la prin- 
 cesse Elisabeth. On a placé, où était le lit de la reine, un tableau de Simon, représentant 
 la reine en prière, et tout vis à vis, un autre de la séparation de la famille royale au 
 temple, peint par Pajou. Il ne faut pas non plus en oublier un autre encore plus beau, 
 peint par Drolling, où 1’ on voit la malheureuse princesse recevant en cachette, le dernier 
 sacrement des mains de M. Mangin, curé de St. Germain 1’ Auxerrois, qui s’ était intro- 
 duit dans la prison, déguisé en gendarme. 
 
 
 120 
 

 
 
 ■ 
 
 
 THE DTU POM D’ATUSTERUETZ. 
 
THE BRIDGE OF AUSTERLITZ. 
 
 The quiet river scenery of this plate will remind our English readers of some views 
 of the Thames presented in the neighbourhood of the British metropolis, and particularly 
 of one just above Vauxhall. There is indeed a striking similarity in the light and 
 elegant character of the Pont d’ Austerlitz and that of Vauxhall Bridge. Both are also 
 models of that great modern improvement in aquatic architecture, the cast iron bridge. 
 We have in a former part of this work noticed the dimensions and history of the 
 French edifice. 
 
 THE THEATRE FEYDEAU. 
 
 This theatre was first opened by the name of Theatre de Monsieur, on the 6th of 
 January, 1791, with the opera Le Nozze di Dorina. In all the subsequent changes of 
 its name and masters it has preserved its general character as a favourite Opera house. 
 During the Revolution it was known as the Theatre de 1’ Opera Comique National, but 
 the designation of Theatre Feydeau (from the Rue Feydeau in which it stands) is that 
 by which it has been most commonly known. 
 
 The edifice is quadrangular, and is best seen in the oblique direction of the View given 
 in our plate ; but the surrounding houses greatly obscure it. It displays, however, con- 
 siderable ingenuity in the adaptation of the style of the temple of Minerva Polias to 
 such a spot. 
 
 The interior is nearly circular and amphitheatrical ; its diameter at the pit is 48 
 feet, at the upper boxes 77 feet. Over the former impends the première galerie, behind 
 which appear twenty-eight Corinthian columns, supporting an entablature and a second 
 gallery. At the back of this are thirty-two Composite columns, surmounted by a 
 third entablature and gallery, and a range of small lunetta boxes. There are also two 
 tiers of boxes between the first range of columns, and another in the intercolumniations 
 of the second range. The whole of the decorations are superb ; and great and success- 
 ful pains have been taken to render this theatre in every part sonorous and well adapted 
 to music. 
 
LE PONT D’ AUSTERLITZ. 
 
 Il existe une très grande ressemblance entre 1’ élégante et légère construction du 
 pont d’ Austerlitz et celle de Vauxhall Bridge, près de Londres, et le lecteur anglais 
 sera probablement frappé comme nous Y avons été de celle qui se trouve aussi entre le 
 point de vue représenté sur la gravure ci-jointe et celui qu’ on voit sur la Tamise, près de 
 Vauxhall. Ces deux ponts offrent un excellent modèle de cette belle invention moderne, 
 le pont de fer. Nons avons déjà donné ailleurs des détails sur le Pont d’ Austerlitz et 
 ses dimensions. 
 
 LE THEATRE FEYDEAU. 
 
 L’ ouverture de ce théâtre eut lieu le 6 Janvier, 1791. On le nomma alors Théâtre 
 de Monsieur, et la première pièce qu’ on y donna fut 1’ opéra des Nozze di Borina. Au 
 milieu de tous les changemens qu’ il a subis depuis, il a toujours conserve sa popularité. 
 Pendant la Révolution, on lui donna le nom de Théâtre de Y Opéra comique national, 
 mais il est maintenant plus connu par celui de Théâtre Feydeau, qu’ il a obtenu de la 
 Rue Feydeau, où il est situé. 
 
 L’ édifice, qui a la forme d’ un quadrangle, se voit le mieux dans la direction 
 oblique de notre gravure, quoiqu’ offusqué par les maisons qui 1’ entourent : on s’ est 
 servi avec succès, pour surmonter cet obstacle, du style d’ architecture du temple de 
 Minerve Polias. 
 
 L’ intérieur est bâti en amphithéâtre et presque circulaire. Le parterre a 40 
 pieds de diamètre, et les loges supérieures, 77. Au-dessus se voit la première galerie, 
 au-devant de la quelle sont 28 colonnes de 1’ ordre Corinthien, qui soutiennent un 
 entablement et une seconde galerie. Derrière celle-ci sont 32 colonnes de 1’ ordre Com- 
 posite, surmontées d’ un troisième entablement, d’ une galerie et d’ une rangée de petites 
 loges. Il y a aussi deux rangs de loges entre la première rangée de colonnes, et une 
 autre dans les entrecolonnemens de la seconde rangée. Toutes les décorations sont 
 superbes, et 1’ on n’ a rien épagné pour que la musique soit entendue également dans 
 toutes les parties du théâtre. 
 
PARIS FROM THE BRIDGE OF AUSTERLITZ. 
 
 This is the view of Paris with which we are presented on the Pont d’ Austerlitz, 
 as it is popularly called. The bridge seen in the middle of the plate is that of Tour- 
 nelle, a substantial erection of stone, built by the city of Paris about the year 1656. 
 Above it rise the towers of Notre Dame ; and on the right are the isle of St. Louis, and 
 its extensive quays. 
 
 PLACE ROYALE. 
 
 The Place Royale was projected by Henry IV., and one of the four sides built at his 
 own expense. The other three sides being sold to individuals, on condition of their con- 
 formity to the royal plan, were completed in 1612, when Mary de Medicis gave a magni- 
 ficent fete here, in commemoration of the alliance j ust concluded between France and 
 Spain. 
 
 On the site of this Place stood the ancient Palais des Tournelles, distinguished by 
 two memorable royal accidents. In 1392 Charles VI., being attired in masquerade as a 
 savage, was nearly burnt to death by a torch carried by the duke d’ Orleans : four of the 
 noblemen attending are said to have sacrificed their lives in endeavouring to extinguish 
 the flames. Henry II. in 1559 was actually slain here, the lance of count de Montmo- 
 rency having entered his eye at a tournament. On his death, eleven days after, the 
 queen abandoned the palace, and gave orders for its destruction. 
 
 The present Place is 432 feet square, and contains 39 uniform pavilions of brick and 
 stone, each three stories high, and having arches on the ground floor, which form a co- 
 vered gallery that runs round the square. An equestrian statue of Louis XIII. adorned 
 the centre until 1792, when it was destroyed by the Revolutionists, and a fountain sub- 
 stituted in its place. As a specimen of the legends which were frequently attached to 
 such statues, w r e may give the following portion of that which was inscribed on the side 
 facing the city. 
 
 Pour Louis Le Juste. Sonnet. 
 
 Que ne peut la vertu ? que ne peut le courage ? 
 
 J’ai dompté pour jamais 1’ hérésie en son fort; 
 
 Du Tage impérieux j’ ai fait trembler le bord, 
 
 Et du Rhin jusqu’à 1' Ebre accru mon héritage. 
 
 J’ai sauvé par mon bras T Europe d’esclavage ; 
 
 Et si tant de travaux n’eussent hasté mon sort, 
 
 J’eusse attaqué T Asie ; et d’un pieux effort. 
 
 J’eusse du Saint Tombeau vengé le long servage. 
 ####**#**- 
 
 The two rows of trees which now surround the Place have been planted there 
 of late years ; while it was the Place des Vosges of the Revolution. 
 
 123 
 
PARIS, DU PONT D’ AUSTERLITZ. 
 
 C’est ainsi que Paris se présente aux yeux du spectateur placé sur le pont d’ Aus- 
 terlitz. Le pont qu’ on voit au milien de la gravure, est celui de Tournelle, édifice en 
 pierre, bâti, in 1656, par la ville de Paris. On aperçoit au-dessus les tours de Notre 
 Dame, et à droite 1’ Isle de St. Louis, et ses quais. 
 
 PLACE ROYALE. 
 
 Henri IV. conçut 1’ idée de la Place Royale et en fit bâtir un des côtés à ses pro- 
 pres frais. Les trois autres côtés ayant été vendus à des particuliers, à condition qu’ils 
 se conformeraient au modèle qu’ avait donné le roi, furent terminés en 1612, quand Marie 
 de Médicis y donna une fête magnifique, en honneur de Y alliance qui venait de se 
 former entre la France et 1’ Espagne. 
 
 C’est sur 1’ emplacement qu’ occupe la Place Royale, qu’ était autrefois 1’ ancien 
 Palais des Tournelles, devenu mémorables par deux accidens. En 1392, Charles VI. 
 étant à une mascarade, habillé en sauvage, fut presque brûlé vif, une torche que portait 
 le Duc d’ Orléans, ayant mis le feu à ses habits. On dit que quatre des nobles qui 
 étaient auprès du roi, perdirent la vie en tâchant de sauver la sienne. En 1559, Henri 
 IL fut tué au château des Tournelles dans un tournoi, la lance du comte de Montmorency 
 lui ayant entré dans 1’ œil. Lors de sa mort, qui eut lien onze jours après, la reine quitta 
 ce palais et en ordonna la démolition. 
 
 La Place Royale a exactement 432 pieds carrés et contient 39 pavilions uniformes, 
 bâtis en brique et en pierre. Chacun de ces pavilions a trois étages, et des arches au 
 rez-de-chaussée qui forment une galerie autour de la place. Une statue équestre de 
 Louis XIII. ornait le centre de la Place Royale : les révolutionistes la détruisirent en 
 1792, et mirent une fontaine à sa place. Nous donnons ci-dessous, comme specimen 
 de cette espèce de poésie, quelques lignes de celle qu’ on avait inscrite au bas de cette 
 statue, du côté de la cité. 
 
 Pour Louis Le Juste. Sonnet. 
 
 Que ne peut la vertu ? que ne peut le courage ? 
 
 J’ai dompté pour jamais 1’ hérésie en son fort; 
 
 Du Tage impérieux j’ai fait trembler le bord. 
 
 Et du Rhin jusqu’à 1’ Ebre accru mon héritage. 
 
 J’ai sauvé par mon bras 1’ Europe d’esclavage ; 
 
 Et si tant de travaux n’eussent hasté mon sort, 
 
 J’eusse attaqué 1’ Asie ; et d’un pieux effort, 
 
 J’eusse du Saint Tombeau vengé le long servage. 
 
 Les deux rangées d’ arbres qui entourent maintenant la Place Royale, y furent 
 plantés, lorqu’ on la nommait encore la Place des Vosges de la Révolution. 
 
 124 
 
BARRIERE ST. DENIS. 
 
 The tour of the bouvelards and barriers of Paris will furnish the visitant of this 
 metropolis with not a few objects of architectural interest. The original commission 
 given to Ledoux, the architect, by M. Calonne empowered him to erect sixty of these 
 edifices ; and, as he was restricted only by his own taste, he of course indulged it. There 
 are at the present period, we believe, fifty-five barriers standing : the Bouvelard Extérieur 
 surrounding the whole is a noble carriage drive (planted on each side with trees) which 
 was not finished until 1814. 
 
 The Barrière St. Denis is one of those which adorn the northern extremity of the 
 city, and is situated between the Barrière de la Poissonnière and the Barrière des Vertus. 
 
 COUR ROYALE, HOTEL DES INVALIDES. 
 
 This is considered a chef d’ œuvre of the architecture of L. Bruant. It is 312 
 feet long by 192 broad, and surrounded by open porticoes, formed by arcades, with pro- 
 jections at the angles and in the centres of the sides. Above several of these projections 
 are some fine groups of horses. 
 
 The projection at the bottom of the court conducts to the chapel of the Hotel, 
 seen in the centre of the plate, and is decorated with Ionic, surmounted by Corinthian 
 columns; the whole crowned by a pediment. This is a much broader projection than 
 the others, and serves as a vestibule to the church and the two grand staircases. 
 
 Near the middle of the lateral porticoes are vestibules leading in front to the kitchens, 
 and right and left to large refectories, lighted from four distinct courts : beyond these, 
 and parallel with the church, are galleries which contain the bakehouse, the infiimary, 
 and other useful offices of the Hotel. 
 
 2 K 
 
 125 
 
BARRIERE ST. DENIS. 
 
 Une promenade sur les Boulevards et aux Barrières de Paris, offre aux étrangers 
 plusieurs objets intéressans sons le rapport de leur architecture. 
 
 La commission que donna d’ abord M. Calonne à Y architecte Ledoux lui permettait 
 de bâtir soixante de ces édifices, et comme on lui laissa liberté parfaite sous tout autre 
 rapport, il ne consulta que son goût. 
 
 Il existe maintenant cinquante cinq Barrières à Paris. Le Boulevard extérieur qui 
 entoure le tout, est une belle promenade bordée d’ arbres, qu’ on peut faire à pied on en 
 voiture, et qui ne fut terminée qu’ en 1814. 
 
 La Barrière de St. Denis est située au Nord de Paris, entre celle de la Poisson- 
 nière et celle des Vertus. 
 
 COUR ROYALE, HOTEL DES INVALIDES 
 
 On regarde cette cour comme un chef d’ œuvre de 1’ architecte L. Bruant. Elle a 
 312 pieds de longueur sur 192 de largeur, et est entourée de porches formés par des 
 arcades qui ont des côtés de coupes aux angles et aux centres des cotés. Au-dessus de 
 plusieurs de ces côtes de coupe se voient de beaux groupes de chevaux. La saillie au 
 fond de la cour conduit à la chapelle de 1’ Hotel, qui est représentée au milieu de notre 
 planche, et est ornée de colonnes Ioniques, au-dessus des quelles s’ en trouvent d’ autres, 
 de 1’ ordre Corinthien, le tout surmonté d’ un fronton. Cette saillie est beaucoup plus 
 considérable que les autres, et sert de vestibule à 1’ église et aux deux grands escaliers. 
 
 Près du milieu des deux porches latéraux sont des vestibules qui conduisent, vis-à-vis 
 aux cuisines, et à droite et à gauche à dix grands réfectoires, dont la vue donne dans 
 quatre cours différentes ; au-delà de ces cours, et parallèles à 1’ église, sont des galeries 
 qui contiennent la boulangerie, 1’ infirmerie et les autres offices de 1’ Hôtel. 
 
COUH DU CHATEAU DE ST GERMADU-EN-XAl 
 
 London. Robert Jenmngs &■ William. Chaplin. ChiapsiM. May. ' 7 r95C. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
PONT DE JENA. 
 
 This has also been denominated the Pont de T Ecole Militaire, and the dispute 
 with regard to its present name is well known to have endangered the existence of the 
 bridge, on the second occupation of Paris by the allied armies. The boisterous Blucher, 
 indignant at finding this permanent memorial of the humiliation of his country, gave 
 orders for it to be blown up, and powder is said to have been placed under it for that 
 purpose by his troops ; when the prompt interference of the other allied commanders, 
 and particularly of the Duke of Wellington, prevented the outrage. 
 
 The Pont de Jena is situated opposite the Champ de Mars, and is a handsome stone 
 bridge of five arches, each having a span of eighty feet two inches. It is 467 feet in 
 length and 45 feet broad. It was begun in 1806 from the designs of Lamandé, and 
 finished in 1813. 
 
 COUR DU CHATEAU DE ST. GERMAIN. 
 
 The road from Paris to St. Germain-en-Laie offers many points of interest to the 
 traveller. Passing through the Champs Elysees, we reach the Barrière and then the 
 bridge of Neuilly, whence appears, on an eminence to the right, the picturesque village 
 of Courbevoie : farther on is Colombes, remarkable chiefly as the residence of Henrietta, 
 wife of Charles I. of England. She died here in 1669. The next village is Nanterre, 
 about two leagues and a quarter from Paris, and one of its most ancient neighbours. 
 Here St. Genevieve, the patroness of the metropolis, is said to have been "born in the fifth 
 century. Close by is Ruel, distinguished by its superb barracks, erected by Louis XV., 
 and occupied by the Russians as a military hospital in 1814. The church is a superior 
 edifice of the 16th century ; and not far distant the chateau of cardinal Richelieu is to 
 be seen. Malmaison now presents its fine grounds, and is succeeded by Marly and its 
 celebrated aqueduct ; the road from the former winding along the left bank of the Seine 
 until it reaches the town of St. Germain. Marly and its neighbourhood afford many 
 delightful views of the environs of Paris. 
 
 We have already adverted to the history of the Chateau de St. Germain. The seat 
 of an English court and cabinet for the last ten years of the 17th century, it has never 
 since been a favorite residence of the French monarchs ; was almost abandoned in the 
 reigns of Louis XV. and XVI., and converted, during the Revolution, into barracks. 
 The ancient court shown in the plate is in the best style of the period of Francis I. and 
 Henry IV., to whom this palace owes its chief buildings. 
 
 127 
 
PONT DE JENA. 
 
 On a aussi appelé ce pont, Pont del ’ Ecole militaire, et F on sait que les disputes 
 que sa dénomination a occasionées, ont presque causé sa destruction lorsque les Alliés 
 ont occupé Paris pour la seconde fois. L’ impétueux Blucher voyant avec indignation un 
 édifice qui servait à perpétuer 1’ humiliation de sa patrie, ordonna qu’ on le fit sauter, et 
 T on avait déjà placé dessous de la poudre à canon à cet effet, lorsqu’ une prompte in- 
 tervention de la part des autre chefs des Alliés, et surtout du Duc de Wellington, em- 
 pêcha cet outrage. 
 
 Le pont d’ Jéna, situé vis-à-vis du champ de Mars, est composé de cinq arches, 
 dont chacun a quatre-vingt pieds deux pouces d’ empar. Il a 467 pieds de longueur 
 et 47 de largeur. La construction de ce pont, commencée en 1806, d’ après les dessins 
 de Lamandé, fut terminée en 1813. 
 
 COUR DU CHATEAU DE ST. GERMAIN. 
 
 La route de Paris à St. Germain-en-Laie est loin de manquer d’ intérêt pour le voy- 
 ageur. En traversant les Champs-Elysées, on arrive à la barrière et au pont de Neuilly, 
 d’ où 1’ on aperçoit sur une hauteur, à droite, le charmant village de Courbevoie ; un pen 
 plus loin se trouve Colombes, où demeurait autrefois Henriette, veuve de Charles I. roi 
 d’ Angleterre : elle y mourut en 1669. Le village au quel on arrive ensuite, est celui de 
 Nanterre, F un des plus anciens qui environnent Paris, dont il est n’ est qu’ à deux 
 lieues et un quart: c’ est ici que naquit, dit-on, au cinquième siècle, St. Géneviève, 
 patronne de Paris. Près de Nanterre est Ruel, remarquable pour ses belles barraques, 
 érigées par Louis XV. et dont les Russes firent un hôpital militaire, en 1814. L’ église 
 de Ruel est un bel édifice du seizième siècle, et non loin de là se voit le château 
 du cardinal de Richelieu. Après avoir passé Malmaison et ses belles terres, on approche 
 de Marly et de son fameux aqueduc. La route de Malmaison suit la rive gauche de la 
 Seine, jus qu’ à la ville de St. Germain. Marly et son voisinage offre plusieurs perspec- 
 tives charmantes des environs de Paris. Nous avons déjà parlé de F histoire du château 
 de St. Germain. Après avoir été pendant les dix dernières années du dix-septième 
 siècle le siège d’ une cour et d’ un cabinet anglais, St. Germain ne fut jamais au nom- 
 bre des demeures favorites des monarques français. Il fut presque délaissé pendant les 
 règnes de Louis XIV. et de Louis XV et F on en fit des casernes pendant la Révolution. 
 L’ ancienne cour, représentée sur notre gravure, est dans le meilleur genre du temps de 
 François I. et de Henri IV., à qui ce palais doit la plus part des bâtimens dont il est 
 composé. 
 
 128 
 
— . . 
 
MONUMENS, PERE LA CHAISE. 
 
 We fear being tedious to some of our readers on the subject of this cemetery ; 
 but the following lively sketch of its pretensions by an English traveller, who has 
 recently visited the spot, may appropriately accompany the monuments of this pjate. 
 
 « What', Englishman has not seen the cemetery of Pere la Chaise ? what Englishman 
 will undertake either to condemn or entirely approve it, unless he could enter com- 
 pletely into the minds of the French themselves ? The approach to it (a little way out 
 of Paris) is literally ‘ garlanded with flowers.’ You imagine yourself in the neigh- 
 bourhood of a wedding, a fair, or some holiday festival. Women are sitting by the 
 road side or at their own doors, making chaplets of a sort of yellow flowers, which are 
 gathered in the fields, baked, and will then last a French ‘ for ever.’ They have taken 
 f the lean abhorred monster’ death, and strewed him o’er and o’er with sweets ; they have 
 made the grave a garden, a flower bed, where all Paris repose, the rich and the poor, 
 the mean and the mighty ; gay and laughing, and putting on a fair outside, as in their 
 lifetime. Death here seems life’s play-fellow, and Grief and smiling Content sit at one 
 tomb together. Roses grow out of the clayey ground ; there is the urn for tears, the 
 slender cross for faith to twine round ; the neat marble monument, and the painted 
 wreaths thrown upon it, to freshen memory and mark the hand of friendship. No 
 t black and melancholy yew ’ here darkens the scene, and adds a studied gloom to it no 
 ugly death’s heads or carved skeletons shock the sight.” He afterwards adds, more 
 
 gravely “ To meet sad thoughts and overpower or allay them by other lofty and 
 
 tender ones is right ; but to shun them altogether, to affect mirth in the midst of sighing, 
 and divert the pangs of inward misfortune by something to catch the eye and tickle the 
 sense, is what the English do not sympathize with.” [A shrewd Frenchman perhaps 
 may ask, how then do they so often consult their wine cellars in their grief?] “ It is an 
 advantage the French have over us.” 
 
 MARCHÉ AUX FLEURS ET AUX ARBUSTES. 
 
 (The Flower and Shrub Market .) 
 
 This elegant parterre occupies the whole length of the Quai Dessaix, and presents, 
 on the market mornings especially, no inadequate proof of the devotion of the French to 
 Flora. It is diversified by rows of trees and two principal fountains ; and is considered 
 far superior in its display of flowers and shrubs to its British rival, Covent Garden. 
 Wednesday and Saturday are the market days. 
 
 129 2 L 
 
MONUMENS, PERE LA CHAISE. 
 
 Nous craignons que quelques uns de nos lecteurs commencent à se fatiguer de nous 
 entendre parler de ce cimetière, et nous leur offrons avec plaisir les observations suivantes 
 faites par un voyageur Anglais qui a dernièrement visité les lieux, et dont les observa- 
 tions piquantes seront bien placées à côté de la gravure que nous donnons ici. 
 
 “ Quel , est r Anglais qui n’a pas vu le cimetière du Père La Chaise, et quel est celui 
 dont il obtient une admiration on une condamnation complète, surtout s’ il ne peut 
 s’ identifier avec le caractère national des Français. En sortant de Paris, on approche 
 de ce cimetière par une avenue qu’on peut dire bordée de fleurs. On se croirait à 1’ ap- 
 pioche d une noce on d’ une fête de village. Les femmes assises à leur porte, forment 
 des garlandes des fleurs cueillies dans les champs, et qui après avoir été mises dans un 
 four, deviennent ‘ immortelles.’ Les Français en s’ emparant du domaine de la mort, 
 ont caché sous les fleurs sa forme pâle et hideuse ; ils ont fait du tombeau un parterre, où 
 tout Pans, les riches et les pauvres, les grands et les petits, viennent se reposer, comme 
 sur un ht de roses. La vie et la mort semblent ici réconciliés, et le plaisir et la douleur 
 se donnent la main en s’ asseyant au pied du même monument. Les fleurs poussent à 
 1 entour du sépulcre ; près de 1’ urne qui doit recevoir les larmes de la tendresse, est la 
 croix ou la foi vient se reposer. Au lieu de têtes de mort, le monument porte des cou- 
 ronnes ; et les images sombres, les emblèmes repoussans de la mort, font place aux guir- 
 landes qu’ y vient déposer 1’ amitié.” Notre voyageur ajoute ensuite : “ il est juste, il est 
 convenable de chercher à dissiper les idées affligeantes de la mort, par des pensées à la 
 fois douces et consolantes, mais il répugne à notre caractère de feindre la gaieté, où il est 
 naturel de verser des pleurs, et de faire illusion à une donleur naturelle en affichant un 
 sentiment contraire.” Peut-être que si 1’ on adressait ce reproche à un Français, il 
 pourrait nous accuser de chercher des moyens aussi peu convenables, et de trouver dans 
 les plaisirs de la table les consolations que lui procurent le petit étalage de douleur que 
 nous lui reprochons, et dans ce cas nous ne savons trop ce que nous pourrions répondre 
 à une telle accusation. 
 
 MARCHÉ AUX FLEURS ET AUX ARBUSTES. 
 
 Ce joli parterre occupe toute 1’ étendue du quai Dessaix, et fait preuve, surtout les 
 jours de marché, du goût des Français pour les fleurs. Ce marché est orné de deux 
 rangées d’ arbres ainsi que de deux fontaines principales, et on le regarde comne fort 
 — — nval An g lais > C °vent Garden. Le marché se tient tous les Samedis et 
 
 130 
 
POMPE A FEU, PASSY. 
 
 There is nothing in this building or its useful purposes to discriminate it from 
 many others : but its romantic site has induced us to insert this view of it ; and a walk 
 to the delightful village in which it stands (a short league from the middle of Paris) 
 will always repay the traveller. 
 
 Occupying an eminence on the banks of the Seine, Passy has the natural attractions 
 of extensive and diversified scenery, and some celebrated mineral waters; it affords some 
 of the best views of Paris, and was the favorite residence of Dr. Franklin at the period 
 when he negociated the treaty of alliance between France and the United States of 
 America. A street and barrier leading to it are called by his name. Here also died the 
 abbé Raynal in 1796. On the side opposite to the capital is the Bois de Boulogne, the 
 general resort of the Parisian duellists, and occupied in 1815 by the camp of the Duke 
 of Wellington. 
 
 DONJON DU CHATEAU VINCENNES. 
 
 The Donjon is the loftiest of the towers of this fine old chateau, nine in number, 
 and surrounding a parallelogram defended by a wall and deep ditches. This tower is 
 said to have been constructed in 1337, by direction of Philip of Valois, on the foundation 
 of a still more ancient edifice. 
 
 The wood or park of Vincennes was first enclosed by Philippe Auguste, in 1183, to 
 receive a number of animals presented to him by the king of England. It is now regu- 
 larly planted in long walks ; and on the grand parade cannon are proved by the govern- 
 ment. 
 
 The chateau (to whose history we have already adverted) is used both as an occa- 
 sional state prison and as a depot of artillery and ammunition, which a strong military 
 force has in charge. The magnificent gallery was erected by Mary de Medicis, queen of 
 Louis XIII., who was much attached to Vincennes. The two large buildings to the south 
 of it were begun by that princess, and finished by Louis XIV. The chapel contains an 
 expiatory monument to the unfortunate duke D’ Enghein, having a long Latin inscrip- 
 tion from the pen of Louis XVIII. 
 
 131 
 
POMPE A FEU, PASSY. 
 
 Ce bâtiment n’est remarquable, ni dans sa construction, ni par le but qu’il remplit ; 
 mais là“ situation charmante qu’il occupe nous a engagé à en donner ici une gravure, et 
 le voyageur qui voudra faire une promenade au village de Passy, qui n’est qu a une 
 petite lieue de Paris, sera plus que récompensé de ses peines. 
 
 Placé sur une hauteur, et sur les bords de la Seine, Passy offre des points de vue 
 étendus et variés, et il a en outre des eaux minérales qui jouissent d’ une grande 
 réputation. Passy était la demeure favorite de Franklin, lors qu’ il vint à Paris faire 
 le traité d’ alliance entre la France et les Etats unis d’ Amérique : une rue et une 
 barrière qui y conduisent, portent encore son nom. C’ est aussi laque mourut l’ abbe Raynal, 
 en 1796. De T autre côté de Passy est le bois de Boulogne, rendez-vous favori des 
 duellistes, et où le duc de Wellington établit son camp, en 1815. 
 
 DONJON DU CHATEAU DE VINCENNES. 
 
 On donne ce nom à la plus haute des tours’ de ce beau et antique château. Elles 
 sont au nombre de sept, et entourent un parallélograme dont un mur et de profonds fosses 
 défendent 1’ entrée. On dit que cette tour fut bâtie en 1337, par ordre de Philippe de 
 Valois, comme le fondement d’ un édifice encore plus ancien. 
 
 Philippe Auguste fit enclore le bois ou parc de Vincennes, en 1183, pour y renfermer 
 un nombre d’ animaux, qui lui avaient été envoyés par le roi d’ Angleterre. Il est 
 maintenant coupé par des allées régulières, et le gouvernement y fait faire, sur la grande 
 parade, l’épreuve des canons. 
 
 Le château, de 1’ histoire du quel nous avons déjà parlé, sert à la fois de prison 
 d’ état, et de dépôt d’ artillerie et d’ ammunition, sons la charge d’une forte garnison. La 
 belle galerie fut bâtie par Marie de Médicis, femme de Louis XIII., qui était fort 
 attachée à Vincennes : les deaux grands bâtimens au sud ont été commencés par cette 
 princesse, et terminés par Louis XIV. La chapelle contient un monument expiatoire, a 
 la mémoire du duc d’ Enghein, portant une inscription latine, écrite par Louis XVIII. 
 
 132 
 

 ATugm (M 1 . 
 
 QUAI DES ORFEVRE S o 
 
 London. Roltrt Jenvanqs SC Wü/iam Chaplin. CKeapside. June. L 1830. 
 
PLACE DES VICTOIRES. 
 
 The victories designed to be commemorated by this Place are those of Louis XI\., 
 of whom a pedestrian statue, in gilt lead, long adorned the centre. It, as well as the 
 principal part of the Place, is said to have been erected at the expense of the marshal 
 duke de la Feuillade. The king, attired in his coronation robes, stood on a pedestal 
 twenty-two feet in height, a Cerberus crouching at his feet, and Victory standing behind, 
 placing a crown of laurel on his head. At the angles of the pedestal were four colossal 
 bronze figures, now to be seen in front of the Hotel des Invalides. The figures of the 
 group above were thirteen feet high. This statue having been demolished by the popu- 
 lace, 10th of August, 1792, has had various successors : as 1. In 1793 a pyramid of wood, 
 on which were inscribed the Rights of Man, as decreed by the convention, the names of 
 the departments, and the principal victories of the republic. The Place was at this 
 period denominated the Place des Victoires Nationales. 2. Buonaparte when first consul 
 laid here the first stone of a monument, proposed to be erected to the memory of generals 
 Desaix and Kleber, but which was never executed. 3. A statue of Desaix, sixteen feet 
 in height, cast in bronze by Renouard, after designs by Dejoux, was placed here on a 
 pedestal of white marble in 1806, and removed just before the restoration. Lastly, Louis 
 XVIII. placed on this singular spot in 1822 a bronze equestrian statue of the monarch 
 it was originally designed to honor, Louis XIV. It stands on five immense blocks of 
 Carrara marble, having on one end the inscription “ Ludovico Magno,” on the other 
 « Ludovicus XVIII. Atavo Suo.” 
 
 The Place, which was designed by Mansard, is the segment of a circle, whose 
 diameter is 240 feet ; the houses are uniform, having on the ground floor a series of 
 arcades, supporting a balcony, and a range of Ionic pilasters. 
 
 QUAI DES ORFEVRES. 
 
 The quays of Paris, extending in a continued line along each bank of the Seine, 
 form, in fact, but two prolonged stone embankments, adorned in many parts with 
 very handsome public and private buildings. The whole commerce of the river being- 
 carried on in boats, the immense warehouses and powerful crane apparatus of the quays 
 of the Thames are not needed ; but great public spirit has been evinced by the successive 
 modern governments of France, in affording every accommodation to the pursuits of com- 
 merce. Upwards of 400 toises of new quays now environ the Ile de la Citie, 
 furnishing various interesting views, among which that of the Quai des Orfèvres 
 extending to the Porte Saint Michel, and including the towers of Notre Dame, in the 
 distance, is very characteristic of this description of Paris scenery. 
 
 133 2 m 
 
PLACE DES VICTOIRES. 
 
 On dit que cette place fut bâtie en grande partie aux frais du Maréchal, duc de la 
 Feuillade, qui y fit elever une statue, en plomb doré, qui devait servir à conserver la me» 
 moire des victoires de Louis XIV. Le monarque, revêtu de ses habits royaux, était sur 
 un piédestal de vingt deux pieds de hauteur; à ses pieds était cerbère, et derrière lui la 
 victoire, qui lui plaçait une couronne de lauriers sur la tête. Aux angles du piédestal 
 étaient quatre figures colossales, en bronze, qui ornent maintenant la façade dss 
 invalides. Celles du groupe avaient treize pieds de hauteur, cette statue qui a été 
 abattue par la populace, le dix d’ Août, 1792, a eu plusieurs successeurs. D’ abord la 
 convention y fit placer, en 1/93, une pyramide en bois, sur la quelle étaient inscrits les 
 droits de l’homme, ainsi que les avait décrétés la convention, les noms des départemens 
 et les principales victoires de la République. On donna alors à cette place le nom de 
 I lace des Victoires Nationales. Secondement, lorsque Buonaparte était premier consul, 
 il y posa les fondemens d’ un monument à la mémoire des généraux Desaix et Kléber, 
 qui n’ a jamais été terminé. Troisièmement, on y éleva une statue de Desaix en bronze par 
 Rénouard. Elle avait seize pieds de hauteur, était faite d’ après les dessins de Dejoux 
 et placée sur un piédestal de marbre blanc : elle fut élevée en 1806, et retirée de la Place 
 des Victoires, un peu avant la restoration. Enfin, Louis XVIII. y plaça, en 1822, une 
 statue equestre, en bronze, de Louis XIV. Elle est placée sur cinque immenses blocs de 
 marbre de carare, ayant d’ un côté 1’ inscription “ Ludovico Magno,” et de T autre 
 “ Ludovicus Magnus Atavo Suo.” 
 
 Cette place, dont le plan fut désigné par Mansard, forme le segment d’ un cercle 
 dont le diamètre est de 240 pieds. Les maisons qui sont d’ une structure uniforme ont 
 au rez-de-chaussée line suite d’ arches, qui soutiennent un balcon et une rangée de 
 colonnes ioniques. 
 
 QUAI DES ORFEVRES. 
 
 Les quais de Paris, s’ étendant sur les deux bords de la Seine, offrent à 1’ œil deux 
 terraces, ornées en plusieurs endroits de très beaux bâtimens, publics et particuliers. Tout 
 te commerce de cette rivière se faisant sur de petits bâteux on ne trouve pas sur les 
 rives de la Seine, d’ immenses magazins tels que ceux qu’ on voit sur les bords de la 
 Tamise, mais les gouvernemens de France ont dernièrement montré les dispositions les 
 plus sages à encourager le commerce qui se fait sur les bords de la Seine. De nouveaux 
 quais qui ont plus de 400 toises de longueur entourent maintenant 1’ île de la cité, offrent 
 plusieurs points de vue intéressant, et parmi ces quais, celui des Orfèvres, qui 
 s étend jusqu’ au port St. Louis et d’ où T on aperçoit la Tour de Notre Dame, donne 
 une ideé assez juste de ce genre d’ ornement qui est particulier à la capitale de France. 
 

 
 
 COUR BIT PARAIS BE LA LEGION IÏ HONNEUR. 
 
 lond^n-Robc' Jenrungs 8r WUicun Chapon.. Chtap '.uù. um 1. 1830 
 
 GRANDE TRAIN ON, VERSAILLES. 
 
 I 
 
 - - -• •••-! 
 
GRAND TRIANON, VERSAILLES. 
 
 Versailles might of itself well occupy a volume of our work. Its attractions, 
 however, were diminished by the Revolution, and the restored family do not seem dis- 
 posed to renew them. 
 
 The Great Trianon was erected by Louis XIV. for Madame de Maintenon, on the 
 north of the Grand Canal of the Park, and is one of the most celebrated of the Italian 
 villa designs of J. H. Mansard. The wings, terminating in two pavilions, are united by a 
 colonnade of twenty-two Ionic marble columns (red and green), and the interstices 
 between the windows are adorned, by pilasters of the same order and materials. The en- 
 tire front measures 384 feet in length ; all the apartments are on the ground floor ; and 
 the roof is surrounded, in the Roman style, by a balustrade, ornamented with vases and 
 fanciful groups of figures. A corresponding balustrade extends along the front below, 
 in the centre of which is a handsome iron gate leading to the principal entrance. 
 
 The picture gallery, and the billiard room, are particularly worth the attention of a 
 visitant ; the former as still containing some superior paintings, and both of them as pre- 
 senting delightful views of the surrounding park and gardens. There “ flowers of all 
 hue, and shrubs of almost every climate, are found in admirable order and per- 
 fection ; Trianon having always preserved its fame as the “ garden of flowers.” It was 
 a favorite occasional residence of the successors of Louis XIV., including Napoleon, 
 
 who made a direct road from this villa to St. Cloud, and established a select library here 
 for his personal use. 
 
 COURT OF THE PALACE OF THE LEGION OF HONOR. 
 
 The Hotel de Salm, built by Rousseau, received in the year 1802 the designation 
 of the Palais de la Legion d’ Honneur. It presents towards the Rue Bourbon a 
 triumphal arch, which forms the principal entrance of the palace, and of which we have 
 already given a plate : this conducts to a spacious court, the subject of our present number. 
 
 Round this court runs an Ionic colonnade or gallery, corresponding with the beau- 
 tiful colonnades of the entrance, and at the bottom is a noble portico of the Corinthian 
 order, leading by a handsome flight of steps to the grand vestibule, and flanked on each 
 side by an Ionic colonnade. This is considered altogether as a much handsomer front 
 of the palace than that which faces the Quai d’ Orsai, although the whole edifice has a 
 degree of magnificence, united with simplicity, seldom surpassed. 
 
GRAND TRIANON, VERSAILLES, 
 
 Il faudrait un volume entier pour décrire les beautés de Versailles, qui ont cependant 
 été un peu diminuées par la Révolution, et que la famille qui occupe maintenant le trône 
 de France, ne paraît guères disposée à établir. 
 
 Le Grand Trianon fut bâti par Louis XTV. pour Madame de Maintenon, au nord 
 du grand canal du parc, et c’ est un des plus beaux édifices de ce genre, élevés d’ après 
 les dessins de J. H. Mansarde Les ailes qui terminent les deux pavilions sont réunies 
 par une rangée de vingt deux colonnes en marbre rouge et vert de Y ordre ionique, et 
 les intervalles entre les fenêtres sont ornées' de piliers semblables. 
 
 La façade a 384 pieds de longueur, tous les appartemens sont au rez-de-Chaussée, 
 et le toit est entouré, dans le genre Romain, d’ une balustrade ornée de vases et 
 de groupes de statues. Une autre balustrade est placée en bas, au milieu de la quelle 
 se trouve une belle grille de fer qui conduit à l’entrée principale. La galerie de 
 tableaux et la salle de billiard, méritent particulièrement d’ être vues. La première 
 contient encore quelques beaux tableaux, et toutes deux offrent une vue charmante 
 du parc et des jardins. Dans ces derniers se trouvent, dans la plus grande perfection, 
 les plus belles fleurs et les plantes les plus rares, le Trianon méritant tonjours le nom de 
 jardin de Flore. Il a été la demeure favorite de tous les successeurs de Louis XIV., sans 
 en excepter Napoléon, qui y avait établi une bibliothèque pour son usage particulier, et 
 qui fit faire un chemin du Trianon à St. Cloud. 
 
 COUR DU PALAIS DE LA LÉGION D’ HONNEUR. 
 
 L’ Hôtel de Salm, bâti par Rousseau, prit en 1802, le nom de Palais de la Légion 
 d’ Honneur. II présente du côté de la Rue Bourbon un arc de triomphe, qui forme 
 F entrée principale, et dont nous avous déjà donné une gravure. Après avoir passé cet arc 
 on entre dans une cour spacieuse, que représente la gravure que nous donnons ici. 
 
 Autour de cette cour est une colonnade ou galerie de V ordre ionique qui correspond 
 à la belle colonnade de l’entrée ; et au fond de la cour est un beau porche de 1’ ordre 
 corinthien, qui au moyen d’ un grand escalier conduit au vestibule, et a de chaque côte 
 une colonnade ionique. On regarde cette façade du Palais, comme beaucoup plus belle 
 que celle qui donne sur le Quai d’ Orsai, quoique cet édifice présente sous tous les 
 rapports un degré de magnificence et de simplicité qui se trouvent rarement reunies. 
 
 136 
 
PONT DE LA TOURNELLE. 
 
 The original Pont de la Tournelle was one of the erections of M. Marie, Comptroller 
 general of the bridges of France, between the years 1614 and 1635. It was of wood, 
 and received its name from an ancient tower in this neighbourhood, built by Philip 
 Augustus. There seems to have been a still more ancient bridge near this spot, an 
 erection of the fourteenth century, called the Pont de Fust de Y Isle Notre Dame. 
 
 Marie’s bridge being carried away by ice in 1637, it was shortly after replaced by a 
 similar one, of wood; which being in great part destroyed by the floods of 1654, the 
 city of Paris undertook the erection of the present handsome stone bridge. It consists 
 of six semicircular arches, and is 380 feet in length, communicating from the port of St. 
 Bernard, to the island of St. Louis : its architecture is very solid and imposing. An 
 inscription under one of the arches states it to have been completed in 1656. 
 
 CHATEAU D’ EAU. 
 
 When the Place du Palais Royal was enlarged in 17 19 by the regent duke d’ Orleans, 
 he erected the present building opposite the palace, after the designs of Robert de Cotte. 
 It consists of a quadrangular pile of building adorned with vermiculated rustics, and 
 presenting altogether a front of 120 feet. In the centre four Doric columns suppoit a 
 pediment containing the arms of France, above which are seen two recumbent statues, 
 by Coustou, representing the Seine, and the Nymph of the fountain of Arcueil. Originally 
 the Chateau d’ Eau was a mere reservoir '• it is now a public fountain, bearing the 
 inscription, Quot et quantos effundit in usus. We hear however that it is des- 
 tined shortly to give place to some further and very extensive improvements of the Place 
 du Palais Royal. 
 
 2 N 
 
 137 
 
PONT DE LA TOURNELLE. 
 
 Le pont de la Tournelle, tel qu’ il existait d’ abord fut bâti par M. Marie, con- 
 troleur général des ponts de France, entre les années 1614 et 1635. Il était de bois et 
 prit son nom d’ une vieille tour dans le voisinage, qui avait été bâtie par Philippe- 
 Auguste. Il parait qu’il a existé près de là un pont encore plus ancien, bâti pendant le qua- 
 torzième siècle et qu’ on appelait le pont de Fust de 1’ Ile Notre Dame. 
 
 Le pont bâti par Marie ayant été emporté par la glace, en 1637, on en rebâtit bientôt 
 un autre en bois ; ce dernier étant aussi presque entièrement détruit par les inondations, 
 en 1654, la ville de Paris entreprit de faire élever le beau pont en pierre qui existe main- 
 tenant. Il a six arches, en forme de demi-cercle : sa longueur est de 380 pieds, et 
 1’ architecture en est à la fois solide et noble ; une inscription, placée sons 1’ un des 
 arches, apprend qu’ il a été terminé en 1656. Ce pont conduit du port St. Bernard à 
 l’ île St. Louis. 
 
 CHATEAU D’ EAU. 
 
 Lorsque le Régent, duc d’ Orléans fit agrandir la Place du Palais Royal, en 1710, 
 il fit élever le bâtiment qui est maintenant vis-à-vis du palais, d’ après les dessins de 
 Robert de Cotte. Il consiste d’ un bâtiment orné de rustiques vermiculés, et offre à 
 1’ œil une façade de 120 pieds de longueur. Au centre, quatre colonnes doriques souti- 
 ennent un fronton où se voient les armes de France, et sur le quel sont placées deux 
 statues qui représentent la Seine et la Nymphe de la fontaine d’ Arcueil. Le Château 
 d’eau ne fut d’ abord qu’ un réservoir, c’ est maintenant une fontaine publique qui porte 
 cette inscription: Quot et quantos effundit in usus. On dit cependant que cet 
 édifice doit bientôt faire place à de grands changemens, qui ajouteront beaucoup à la 
 beauté de la Place du Palais Royal. 
 
 138 
 
y 
 
 PALAIS DE LA LEGION D’ HONNEUR. 
 
 This is that front of the Palace of the Legion of Honor which faces the Quai 
 d’ Orsay. It consists of a semicircular centre and two plain wings ; and, while, more 
 frequently seen than that which appears in the court entered from the Rue Bourbon, 
 cannot pretend to equal magnificence. The grand saloon, however, is situated in this 
 part of the edifice, and is terminated by the noble window of the centre, adorned with 
 columns and surmounted by statues. The diameter of the rotunda is 40 feet ; and the 
 apartment is internally both spacious and splendid. 
 
 PALAIS DU DUC D’ ORLEANS. 
 
 In describing the façade of the Palais Royal towards the Rue St. Honoré, we 
 noticed the general history of the magnificent group of buildings here accumulated. If 
 a large portion is now royal only in name, its desecration, it may be remembered, took 
 place with “ a realm’s decay with the desecration of all France. 
 
 The portion still the property of the due d’ Orleans forms a truly princely residence : 
 it comprises the apartments of the two courts on which we enter from the Rue St. Honoré. 
 The first of them is the subject of the present plate. 
 
 This court is entered from the Rue St. Honoré by the noble gate of the facade 
 above alluded to, with which its architecture corresponds ; having a Doric basement sur- 
 mounted with Ionic pilasters on the first floor, and corresponding balustrades with an attic 
 above. At the bottom is a central projection leading to the second court. This projection 
 is adorned with Doric and Ionic columns, crowned with a circular pediment on which are 
 two figures, sculptured by Pigou, supporting a shield of the Orleans arms. The vestibule 
 here leads to the state apartments: to the left is the extensive Gallerie de Virginie; to 
 the right, the grand staircase, rising under an elevated dome adorned with paintings. 
 The first flight of steps leads to a landing from which diverge two opposite flights, that 
 meet again in front of the state rooms. The polished iron railing by Corbin is considered 
 a master piece of this kind of work. The apartments may be seen at any time when 
 the duke d’ Orleans is not actually “ at home,” in them. 
 
 139 
 
¥ 
 
 PALAIS DE LA LEGION D’ HONNEUR. 
 
 Cette gravure représente la façade du Palais de la Légion d’ Honneur qui donne 
 sur le Quai d’ Orsay. Elle a la forme d’ un demi-cercle et deux ailes sans ornemens. 
 Cette façade, quoique plus exposée que celle qui se voit lorsqu’ on entre par la Rue 
 Bourbon, est loin d’ être aussi belle ; mais la grande salle est située dans cette partie de 
 T édifice, et a à 1’ une de ses extrémités la belle fenêtre du centre, qui est ornée de 
 colonnes, et surmontée de statues. La rotonde a quarante pieds de diamètre, et 1’ inté- 
 rieur de la salle est à la fois grand et magnifique. 
 
 PALAIS DU DUC D’ ORLEANS. 
 
 En parlant 'de la façade du Palais Royal qui donne sur la Rue St. Honoré, nous 
 avons donné quelques détails sur 1’ histoire de ce bel assemblage de bâtimens. Il est 
 vrai que la plus grande partie n’ a plus que le nom de royauté, mais rappelons nous que 
 lorsque le reste perdit sa dignité, il partagea celte perte avec tout a que la France avait 
 de grand et de noble. 
 
 La partie de ce palais qui appartient encore au duc d’ Orléans est une habitation 
 vraiment royale ; elle contient les appartenions qui sont situées dans les deux cours ou 
 F on entre par la Rue St. Honoré : notre gravure représente la première de ces deux 
 cours. On y entre, en sortant de la Rue St. Honoré, en traversant les deux belles grilles 
 de la façade dont nous venons de parler, et avec 1’ architecture de la quelle elle correspond, 
 ayant un soubassement de 1’ ordre dorique, surmonté de pilastres de 1’ ordre ionique, au 
 premier étage, et au-dessus des balustrades du mène genre et d’ un attique. Au-bas, 
 est une saillie centrale, qui conduit à la grande cour. Cette saillie est ornée de colonnes 
 doriques et ioniques, surmontées d’ un fronton circulaire, sur le quel sont placés deux 
 statues, sculptées par Pigou, et qui soutiennent un écusson des armes de la maison d’ Or- 
 léans. Le vestibule conduit alors aux grands apartemens : à gauche est la grande galerie 
 de Virginie, à droite, est le grand escalier, au-dessus du quel est un dome, orné de 
 tableaux. Le premier escalier conduit à un perron d’ où partent deux autres escaliers 
 qui viennent se rencontrer en face des grands appartemens. On considère la rampe en 
 fer poli, par Corbin, comme un chef d’ œuvre. Les appartemens sont toujours ouverts 
 au public, lorsque le duc d’ Orléans n’ y est pas. 
 
 140 
 
PLACE DUT CHATELET. 
 
PLACE DU CHATELET. 
 
 The Place du Châtelet is a quadrilateral opening at the foot of the Pont au Change, 
 chiefly remarkable for the triumphal column and fountain in the centre, described 
 below. 
 
 The Chamber of Notaries exercises its functions at the house No. 1, and often sells 
 houses and other property there, by auction. At other times, generally on Wednesdays 
 and Fridays, goods seized by the warrant of the magistracy are exposed for sale in the 
 open place. The Pont au Change, seen on the right, communicates between the Place 
 du Châtelet and Rue de la Barillerie and Quai d’ Horloge, whence our view is taken. 
 It received its present name when Louis the Young first established the Exchange. The 
 existing bridge is the broadest in Paris, being 100 feet wide ; it was built in 1647 ; and 
 finally disencumbered of houses in 1788. 
 
 FONTAINE DU CHATELET. 
 
 None of the public works of Paris are more characteristic than its fountains, of 
 which sixty-five are devoted to the general accommodation. This of the Place du 
 Châtelet is of a quadrilateral form ; the base of the columns supplying the water from 
 four dolphins’ heads (situate at the four angles), into a circular reservoir. 
 
 The pedestal of the column rises from an elevated surbase, which is ornamented by 
 cornucopise at the angles, and surmounted by four beautiful figures of Prudence, Vigi- 
 lance, Justice, and Power, in full relief, and holding each other by the hand. The only 
 fault which has been found with these figures is the similarity of their attributes, or 
 their want of specific character. It is not wonderful, perhaps, that under the Empire 
 those of the last two should be confounded. 
 
 A bronze Egyptian palm tree, 52 feet high, forms the shaft of the column, orna- 
 mented with foliage, bound together at equal intervals by zones, on which the chief 
 battles of Napoleon are inscribed in gilt letters : above is a globe surmounted with em- 
 blems of the winds, and the whole is crowned by a gilt statue of Victory. All the figures 
 are by Boinot. 
 
PLACE DU CHATELET. 
 
 On nomme ainsi la place quadrilatérale qui se trouve au pied du Pont au Change, 
 et qui se fait remarquer par la colonne triomphale et la fontaine dont il est parlé ci- 
 dessous. 
 
 La chambre des notaires y fait ses fonctions, dans la maison No. 1, et y vend 
 souvent à Y encan des maisons et d’ autres biens. On y vend aussi, les Mercredis et les 
 Vendredis, les effets qui ont été saisis, par ordredes magistrats. Le Pont au Change, 
 qu’ on aperçoit sur la droite, conduit de la Place du Châtelet à la rue de la Barillerie, et 
 au quai de 1’ Horloge, d’ où a été fait le dessin représenté sur notre gravure. On lui 
 donna ce nom lorsque Louis le Jeune y établit le change. C’ est le plus large des ponts 
 de Paris, ayant 110 pieds de largeur : il fut bâti en 1647, et on finit en 1788 de démolir 
 les maisons qui étaient dessus. 
 
 FONTAINE DU CHATELET. 
 
 Pakis n’ a rien de plus remarquable que ses fontaines, dont 65 sont à 1’ usage du 
 public. Celle de la Place du Châtelet est d’ une forme quadrilatérale, la base de la 
 fontaine fournissant 1’ eau qui sort de quatre têtes de dauphins, placées au quatre angles, 
 et qui tombe ensuite dans un réservoir circulaire. Le piédestal de la colonne s’ élève sur 
 une surbase ornée à chucun de ses angles, de cornes d’ abondance, et surmontée de 
 quatre belles figures en bas-relief représentant la Prudence, la Vigilance, la Justice, et la 
 Puissance, se tenant par la main. Le seul défaut qu’ on puisse trouver à ces figures 
 c’ est qu’ elles se ressemblent trop et manquent de caractère distinctif ; mais on ne doit 
 peut-être pas s’ étonner qu’ on ait, sous le régime impérial, confondu le caractère des 
 deux dernières. 
 
 Le fût de la colonne a la forme d’ un palmier d’ Egypte, de 52 pieds de hauteur, 
 entouré de feuillage, attaché à distances égales par des banderolles, sur les quelles les 
 noms des principales victoires de Napoléon sont inscrites en lettres d’ or. Au haut de la 
 colonne sont des figures qui représentent les vents et entourent un globe, que surmonte 
 une statue dorée de la Victoire. Toutes les figures de cette fontaine, sont d’ après 
 Boinot. 
 
 142 
 
HOTEL DU PREUX, 
 
 Rue des Bourdonnais . 
 
 This has also been known in modern times as the Hotel, or Maison de la Couronne 
 d’ Or, from its bearing on the outside the sign of a golden crown, and is one of the most 
 admired specimens of Gothic domestic architecture remaining in Paris. It is much dis- 
 figured by modern repairs ; but, arrived within the court, its open galleries, ornamented 
 turrets, and elegant spires, might easily carry us back, in imagination, to chivalrous ages 
 and the days of the tournament. The date of its erection was probably the early part of 
 the fourteenth century, as it was purchased and enlarged by Philip, Duke of Orleans, in 
 1363, who bestowed the sum of 2000 francs d’ or on his alterations and embellishments. 
 In 1398 we find it the property and residence of the famous Guy de la Tremouille, after 
 whom it was long denominated the Hotel de la Tremouille, and of whose family it be- 
 came the Maison Seigneuriale. It was claimed as such and inhabited, in 1421, by 
 Jehan de la Tremouille, signeur de Jonville. It now passed through various hands ; and the 
 Chevalier Dubourg and the President de Bellievre (whose name it has also borne) were 
 successively its occupants. Many of the ornamented parts still exhibit great delicacy of 
 execution. 
 
 HOTEL OF THE BRITISH AMBASSADOR. 
 
 This is a property of the British government scarcely perhaps worthy the magnifi- 
 cent establishment with which it is connected ; as no foreign plenipotentiary appears 
 any where else in greater splendor than the English ambassador. It is in the Bue du 
 Faubourg St. Honoré ; which in the general respectability of its. houses and inhabitants 
 is exceeded by no other street in Paris. 
 
 The mansion consists of a plain centre and rectangular projecting wings : the 
 former containing the principal entrance, which is flanked right and left by two Ionic 
 columns, and approached by a handsome flight of steps. On the first floor are corre- 
 sponding Ionic columns, surmounted by a triangular pediment and attic. 
 
 143 
 
HOTEL DU PREUX, 
 
 Rue des Bourdonnais. 
 
 On donne aussi quelquefois à cet Hôtel le nom de Maison de la couronne d’ or, 
 parce qu’ il s’ y trouve à 1’ extérieur une couronne d’ or ; et c’ est un des édifices go- 
 thiques les plus admirés qui sont encore à Paris. Il a beaucoup perdu de ce caractère par 
 les réparations qu’on y a faites, mais lorsqu’ on entre dans la cour, ses galeries à jour, 
 ses tourelles ornées et ses jolis clochers rappellent les temps de la chevalerie et des tour- 
 nois. Il a probablement été bâti au commencement du quatorzième siècle comme il a 
 été acheté et agrandi, en 1363, par Philippe duc d’ Orléans qui dépensa 2000 francs 
 d’or à y faire faire des changemens et des réparations. Il parait qu’ il fut habité, en 
 1398, par le fameux Guy de la Trémouille qui lui donna pendant long temps le nom 
 d’ Hôtel de la Trémouille, et que sa famille en fit sa demeure seigneuriale. Il fut réclamé 
 comme tel, et habité, en 1421, par Jehan de la Trémouille, siegneur de Joinville. Il 
 passa ensuite en plusieurs autres mains, et il fut occupé successivement par le chevalier 
 Dubourg et le président de Bellièvre, dont il aussi porte le nom. La plupart des 
 ornemens de cet édifice font encore preuve par leur exécution d’ une extrême délicatesse. 
 
 HOTEL DE L’ AMBASSADEUR BRITANNIQUE. 
 
 Cet Hôtel appartient au gouvernement anglais et est à peine digne de T usage au 
 quel il sert, car on ne voit guères d’ envoyé diplomatique paraître avec autant de luxe que 
 1’ ambassadeur d’ Angleterre. Cet hôtel est situé Rue du Faubourg St. Honore, 
 qui est un des endroits de Paris les mieux habités. 
 
 Cette demeure consiste d’ une partie centrale sans ornemens et de deux ades qui 
 s’ avancent en rectangle. Au centre est T entrée principale qui a de chaque cote deux 
 colonnes ioniques, et à la quelle on arrive par un bel escalier. Au premier etage on voit 
 deux autres colonnes ioniques, surmontées d’ un fronton et d’ un attique. 
 
 144 ' 
 
CANAL DE L’ OURCQ 
 
 (under the Fountain de V Elephant .) 
 
 The Fountain de 1’ Elephant is situated in the centre of the Place de la Bastille, 
 after which it is sometimes called, or between the opening of the Canal de St. Martin, 
 a branch of the Canal de F Ourcq, and the new dock or Gare d’ Arsenal. Buonaparte 
 projected the erection of an immense Elephant of bronze on this spot, whose trunk was 
 to discharge the water ; but the scheme has been proceeded with no further than the 
 construction of the masonry over the canal, and the formation of the wooden model 
 which is still to be seen here. 
 
 We have elsewhere traced the Canal de P Ourcq to its principal basin of La Vilette, 
 on the north of Paris. From the east and west angles of that basin diverge towards the 
 south the Canal de Saint Martin, and the Aqueduc de Ceinture ; the former com- 
 municating through the Gare d’ Arsenal with the Seine at Paris. It is constructed of 
 solid masonry, and is 35,556 yards in length. 
 
 CHAPELLE EXPIATOIRE, CONCIERGERIE. 
 
 We have described this chapel, in our account of the chapel and entrance of the 
 Conciergerie, as dedicated to the memory of the unfortunate Marie Antoinette ; it was, 
 in fact, the cell in which she passed the last two months and a half of her life. The 
 restored family of this princess have been certainly forbearing, in the manifestation of 
 their feelings on the delicate subject of the wrongs of Louis XVI. and his consort; and 
 for this they have been blamed by the partizans of the corut — persons who always 
 forget that a whole people cannot be punished. Wrongs unquestionable and perhaps 
 unparalleled this chapel may be said to commemorate ; but it should not be forgotten 
 that the authors as well as the objects, and we will hope the causes of them, are — no 
 
 more. 
 
CANAL DE L’ OURCQ 
 
 ( sous la Fontaine de V Eléphant J 
 
 La Fontaine de 1’ Eléphant est située au centre de la place de la Bastille, dont elle 
 prend quelquefois le nom ; et entre F ouverture du canal de St. Martin, qui est une 
 branche du canal de F Ourcq, et le nouveau bassin on Gare d’ Arsenal. Buonaparte se 
 proposait de faire placer à cet endroit un immense éléphant en bronze, qui devait jeter de 
 F eau par sa trompe, mais ou n’ a fait que jeter la fondement de maçonnerie sur le quel 
 devait être placé F éléphant, et former le modèle en bois de ce dernier. 
 
 Nous avons déjà indiqué le cours du canal du F Ourcq, jusqu’ à son bassin prin- 
 cipal de la Vilette, au nord de Paris. Des angles à F est et à F Ouest de ce bassin 
 partent les canaux de Saint Martin et F Aqueduc de Ceinture, dont le premier commu- 
 nique, par le Gare de F Arsenal, avec la Seine à Paris. Cet aqueduc est une maçonnerie 
 solide qui a 35,556 verges de longueur. 
 
 CHAPELLE EXPIATOIRE, CONCIERGERIE. 
 
 Nous avons déjà parlé de cette chapelle, dans les détails que nous avons donnés 
 sur la Chapelle de la Conciergerie, comme étant consacrée à la mémoire de F infortunée 
 Marie Antoinette. Elle occupe en effet F emplacement du cachot où cette malheureuse 
 reine a passé les deux derniers mois et demi de sa vie. Il faut convenir que les Bour- 
 bons lors de leur retour en France, ont été loin de punir le nation des maux qu’ elle 
 avait fait souffrir à Louis XVI., et à son épouse. Cette modération leur a été reprochée 
 par les courtisans, personnages qui oublient qu’il serait aussi difficile qu’ injuste de 
 punir tout un peuple. Il est vrai que la Chapelle de la Conciergerie rappelle les plus 
 grandes souffrances ainsi que les plus grands crimes, mais on ne doit pas oublier que les 
 bourreaux ainsi que leurs victimes ont cessé d’ exister. 
 
 146 
 
MODEL OF THE ELEPHANT OF THE PLACE DE LA 
 
 BASTILLE. 
 
 This is the model in wood of the celebrated bronze Elephant which Napoleon de- 
 signed to erect in the Place de la Bastille. 
 
 The decree which ordained its construction was dated February 9th, 1810. It 
 directed that of the cannon taken from the “ Spanish insurgents” an elephant and tower 
 of bronze should be formed, to discharge the water of the fountain beneath from its 
 trunk ; and the minister of the day was enjoined to see the whole completed by the 2nd 
 of December, 1811. The masonry of the foundation was certainly constructed and 
 placed in the former year ; but the “ Spanish insurgents” were destined to overthrow 
 this amongst other colossal schemes of Napoleon. 
 
 The height of the proposed elephant and its castle was to be 24 metres or 72 feet, 
 and to the latter a winding staircase was designed to lead through one of the ponderous 
 legs of the animal ; which were each to be two metres, or six feet, in diameter. The 
 fountain was further to be decorated below with twenty-four marble bas-reliefs, repre- 
 senting the Arts and Sciences. 
 
 THEATRE DE L’ AMBIGU-COMIQUE. 
 
 The elegant little theatre before us was constructed on the plans of Celerier, for 
 Nicolas Medard Audinot, formerly of the Theatre Italien. It was first opened, in 1775, 
 with miniature pantomimes, in which children were the performers, and has since been 
 occasionally decorated to almost every species of dramatic performance. Latterly, how- 
 ever, the proprietors have confined themselves to melo-dramas. 
 
 The front has a basement pierced with three arcades, surmounted with arched win- 
 dows, separated by Ionic columns. Above is an entablature with medallions, extended 
 along the whole front, an attic adorned with Arabesques, and a pediment. On the right 
 and left are symmetrical wings. The interior is on an oval plan ; and contains three 
 tiers of boxes, separated by elegant Gothic arches, and surmounted by a frieze in the 
 florid Gothic style. Above is a spacious circular gallery, and a richly ornamented scarlet 
 ceiling. The house will contain about 1600 persons, and the scenery is considered equal, 
 in point of elegance, to that of any theatre in Paris. 
 
 147 
 
MODÈLE DE L’ ÉLÉPHANT DE LA PLACE DE LA 
 
 BASTILLE. 
 
 Cette gravure représente le modèle en bois de 1 Elephant en bionze c[ue Napoleon 
 se proposait de faire élever sur la place de la Bastille. Le decret qui en commandait 
 F érection était daté du 9 de Février, 1810, et commandait qu’ on fît du canon pris sur 
 les “ rebelles espagnols ” un éléphant et une tour en bronze, 1’ eau de la fontaine devant 
 jaillir de dessons la trompe de ce premier. Il était aussi ordonne au ministre de faiie 
 achever ces travaux avant le 2 de Décembre, 1811. On en acheva les fondemens 
 1’ année précédente, mais les “ rebelles espagnols ” devaient interrompre ce projet et tant 
 d’ autres de Napoléon. 
 
 L’ Eléphant et sa tour devaient avoir 24 mètres, ou 72 pieds de hauteur, et on devait 
 arriver à la tour par un escalier à vis placé dans 1’ une des immenses jambes de 1’ élé- 
 phant, dont chacune devait avoir 2 mètres, ou six pieds de diamètre. Le bas de la fon- 
 taine devait aussi être orné de 24 bas-reliefs en marbre, représentant les Arts et les 
 Sciences. 
 
 THEATRE DE L’ AMBIGU-COMIQUE. 
 
 Ce joli petit théâtre fut bâti d’ après les plans de Célerier, pour Nicolas Médard 
 Audinot, autrefois du Théâtre Italien. L’ ouverture de ce théâtre eut lieu en 1775, 
 quand on y donna de petites pantomimes, jouées par des enfans. On y a donné depuis 
 toutes sortes de représentations dramatiques, mais les directeurs de 1’ Ambigu-comique 
 n’ y font plus jouer que des mélodrames. 
 
 La façade a un soubassement, percé de trois arches, surmontés de trois fenêtres, 
 séparées par des colonnes ioniques. Au-dessus est un entablement, avec des médaillons, 
 un attique orné d’ arabesques, et un fronton. A droite et à gauche sont des ailes symé- 
 triques. La salle est ovale, et contient trois rangs de loges, séparées par de arches 
 gothiques de forme élégante, et surmontées de frises gothiques. Au-dessus est une 
 grande galerie circulaire, et un plafond orné, peint en rouge. La salle, qui contient 
 1600 personnes, et les décorations, égalent en élégance celles des autres théâtres de 
 Paris. 
 
 148 
 
TOMBS OF TALMA, AND OTHERS, 
 
 Pere la Chaise. 
 
 None of the picturesque groups of scenery which abound in the cemetery of Pere 
 la Chaise seem more happily combined than that which contains the tomb of Talma * 
 nor can we better illustrate our plate than by a slight sketch of his brilliant career. 
 
 Francis Joseph Talma, born at Paris, 15th of January, 1766, was educated in that 
 capital, and in London, where his father practised as a dentist At a very early period 
 of his life he attracted the notice of his late majesty, George IV., by his performance of 
 some of the lighter French comedies at the Hanover Square Rooms ; and the late 
 earl of Harcourt is said to have urged his being devoted to the English stage. A more 
 congenial sphere of action, however, was in reserve for him. 
 
 His family returning to France, young Talma was speedily announced in the character 
 of Seide, in Voltaire’s Mahomet. His debut took place on the 27th of November, 1787, 
 and was strikingly successful. He now attached himself to the higher walks, and ob- 
 tained the highest honors of the drama, effecting finally a complete reformation in the 
 costume of the French stage. On the breaking out of the Revolution he became also a 
 political partizan of considerable zeal and influence, and ranked amongst his friends 
 Mirabeau, Condorcet, Claviere, and Napoleon. On the latter becoming Emperor, our 
 tragedian would have relinquished the intimacy, but Buonaparte ordered admission to 
 be given to him every day at the Court breakfast hour, when the Imperial actor is stated 
 to have received lessons from the professional one. 
 
 Talma, continuing passionately attached to his art, published a work on its general 
 principles in 1825, which, however, disappointed his admirers. We find no other instance 
 on record of his appearance as an author. In the autumn of the following year his 
 health declined : but, possessing his fine powers of mind unimpaired to the last, he 
 received and recognized all his friends ; declared that the physicians were ignorant of 
 his disease; and strongly resisted the importunities of the clergy to abjure his profession 
 as irreligious. Giving directions for his f uneral, he exclaimed “ Let there be no priests ; 
 all I ask is not to be buried too soon.” He died 19th of October, 1826, and is said to 
 have been a Protestant in bis religious sentiments. Agreeably to his request no religious 
 ceremony took place at his funeral, but his colleague Lafou and the dramatists Jouy and 
 Arnault delivered orations. A flattering cortege of mourning coaches and private car- 
 riages attended, with not fewer than 80,000 persons as spectators. The mausoleum 
 here presented to our readers was erected by public subscription. 
 
 MONUMENT OF GENERAL FOY. 
 
 General Foy, to whom his countrymen have erected this monument by 
 public subscription, was bom in the Rue Chaussée, Paris, in the year 1776, and educated 
 for the bar. At the commencement of the Revolution he entered the artillery, and 
 rising rapidly was distinguished in a succession of brilliant campaigns, from the battle 
 of Orthes, and the celebrated retreat of Moreau, to the memorable day of Waterloo. He 
 refused the appointment of aide-de-camp' to Buonaparte, previously to his expedition to 
 Egypt; and continued finally to oppose his elevation to the empire. On his health 
 being proposed, as “ Emperor,” at a dinner of officers, he alone refused to drink it. 
 
 Since the restoration of the Bourbons the general has only been distinguished in 
 civil life, and for a posthumous work on the campaigns in the Peninsula. Elected a 
 deputy in 1815, he became one of the most able debaters, and perhaps the best extempore 
 speaker of the Chamber, having the decided lead of the Opposition at the time of his 
 death, which took place in November 1825. Such was the impression of his patriotism 
 on the public mind, that upwards of £20,000 were promptly raised by subscription for 
 his family, beside the sums necessary for the erection of the classical monument before us, 
 the striking of various medals to his honor, &c. 
 
 149 2 q 
 
TOMBEAUX DE TALMA, &c., 
 
 Père La Chaise . 
 
 Il n’est guères d’ endroit au cimetière du Père La Chaise plus intéressant que celui 
 qui contient les cendres de Talma, et nous croyons par conséquent faire plaisir à nos 
 lecteurs en leur offrent une esquisse rapide de sa brillante carrière. 
 
 François Joseph Talma, né à Paris le 15 Janvier, 1766, y reçut son éducation ainsi 
 qu’ à Londres, où son père était dentiste. Il fixa, lorsqu’il était encore jeune, P attention 
 du feu roi George IV. par la manière dont il joua dans de petites comédies françaises 
 aux salles de Hanover Square; et le comte d’ Harcourt conseilla de le faire monter sur la 
 scène anglaise, mais une carrière plus convenable lui était réservée. 
 
 Sa famille retournant en France, on annonça bientôt le début du jeune Talma dans 
 le rôle de Séide, du Mahomet de Voltaire. Ce début eut lieu le 27 Novembre, 1787, et 
 eut un succès brillant. Talma se dévoua dèslors au théâtre, y obtint bientôt les plus grands 
 honneurs, et parvint à opérer un changement complet dans le costume du théâtre fran- 
 çais. Lors de la Révolution il se montra partisan zélé, et compta parmi ses amis Mira- 
 beau, Condorcet, Claviere, et Napoléon. Lorsque ce dernier devint empereur, Talma se 
 préparait à ne plus le voir, mais Buonaparte ordonna qu’ on 1’ admit toujours aux dé- 
 jeuners de la cour, et c’ est alors que dit-on 1’ acteur enseigna au monarque à jouer son 
 rôle. 
 
 Toujours attaché à 1’ art qu’il partiquait, Talma publia, en 1825, un ouvrage sur ses 
 principes généraux qui ne répondit cependant pas a 1’ attente du public, et 1 acteur cé- 
 lébré ne reparut plus comme auteur. Dans F automme de 1’ année 1826, sa santé com- 
 mença à s’ affaiblir, mais conservant toujours les forces de son esprit, il continua de voir 
 ses amis, et leur assura que ses médecins ignoraient sa maladie. Il résista aussi aux 
 efforts que firent des ecclésiastiques pour T engager à renoncer à son état, comme con- 
 traire à la religion. En donnant ses ordres pour son enterrement il ajouta: “ Qu’il n’ y 
 ait pas de prêtres ! Tout ce que je demande c’ est qu’on ne m’ enterre pas trop tôt.” Il 
 mourut le 19 Octobre, 1826, à ce qu’ on dit dans la persuasion protestante. Selon sa 
 demande, aucune cérémonie religieuse n’ eut lieu lors de son enterrement, mais son 
 confrère Lafon et les auteurs dramatiques Jouy et Arnault prononcèrent sur sa tombe 
 une oraison funèbre. Une longue chaîne de voitures suivaient le corbillard, et plus d 
 80,000 personnes accompagnèrent son corps au tombeau. Le mausolée représenté sur 
 notre gravure fut élevé aux frais du public. 
 
 MONUMENT DU GÉNÉRAL FOY. 
 
 Le Général Foy, à qui ses compatriotes ont fait élever ce monument, naquit à 
 Paris, en 1776, dans la rue Chaussée Paris, et fit d’ abord ses études en droit. 
 Au commencement de la Révolution il entra dans un corps d’ artillerie, et avançant ra- 
 pidement il se distingua dans une brillante carrière depuis la bataille d’ Orthes, et la 
 fameuse retraite de Moreau, jusqu’ à la célèbre journée de Waterloo. Il fut aide-de- 
 camp de Buonaparte avant son départ pour T Egypte, mais il s’ opposa ensuite à son 
 élévation à V empire, et lorsqu’ à un diner d’ officiers on proposa de boire à la santé de 
 “ T Empereur,” le Général Foy refusa seul de le faire. 
 
 Depuis la restoration des Bourbons, le Général Foy ne s’ est distingué que dans la 
 vie civile, et il est surtout célèbre par un ouvrage posthume sur la guerre de la Pénin- 
 sule. Elu député en 1815, il devint un des meilleurs orateurs du jour, et était à la tête 
 de 1’ opposition, lorsqu’ il mourut, au mois de Novembre, 1825. Telle était 1’ opinion 
 qu’ on avait de son patriotisme, qu’ on obtint en peu de temps 20,000 livres sterling du 
 public pour sa famille, en outre des fonds nécessaires pour élever le monument qu’on 
 voit sur notre gravure, faire frapper des médailles à son honneur, &c. 
 
BARRIERE DE PASSY. 
 
 The Barrière de Passy is one of those which meet the notice of the traveller at the 
 western extremity of Paris, and to which is attached a j o&tache, or boat, stationed on the 
 Seine, for the purpose of collecting the customs on goods entering by the river. On the 
 opposite bank is the Barrière de la Cunette. The river is at this point about 150 yards 
 broad. 
 
 From the heights above the stone quarries near this barrier a very beautiful view of 
 the metropolis and of the windings of the Seine may be obtained. The Pont de Jenâ, or of 
 the Invalids, appears on the right, surmounted, in the distance, by the dome of the Hotel 
 des Invalides ; on the left are the heights of Montmartre, and in the centre those of 
 Chaumont and Belleville. 
 
 VUE DE LA SEINE 
 
 ( Taken from under the Pont Notre Dame.) 
 
 We have introduced this view, taken from under an arch of the Pont Notre Dame, 
 to exhibit the river scenery, and the occupations pursued on this part of the Seine, at the 
 nearest possible point. The low wharf on the left is a convenient temporary depository 
 for stone and heavy goods, and is connected with a kind of platform, generally dry, on 
 which boats are frequently unloaded, and which reaches across this arch. 
 
 The Pont Notre Dame is a solid stone structure of the early part of the 16th cen- 
 tury. It consists of five semicircular arches, which have been admired for the boldness 
 of their architecture, and which communicate between the Porte St. Jacques and Porte 
 St. Martin. One of the arches formerly contained this distich, by Sannazar, in 
 honor of the architect : — 
 
 Jucundus geminum posuit tibi, Sequàna, pontem; 
 Hune tu jure potes dicere Pontificem. 
 
J* 
 
 BARRIERE DE PASS Y. 
 
 La Barrière de Passy est une de celles qui qui se trouvent à l’ouest de Paris, et aux 
 quelles est attachée une patache, placée sur la Seine, pour y percevoir les contributions, 
 levées sur toutes les marchandises qui rentrent dans Paris. La rivière a en cet endroit 
 150 verges de largeur. 
 
 De la hauteur qui surmonte les carrières près de la Barrière de Passy, la capitale et 
 ies détours de la Seine offrent à l’œil une trèsbelïe perspective. Ou aperçoit à droite le 
 pont d’ Jéna ou des Invalides, surmonté dans le lointain du dome de 1’ Hôtel des Inva- 
 lides ; à gauche se voient les hauteurs de Montmartre, et au centre celles de Chaumont 
 et de Belleville. 
 
 VUE DE LA SEINE. 
 
 ( Prise de dessous le Pont de Notre-Dame.) 
 
 Nous donnons cette vue, prise de dessous le Pont de Notre-Dame, afin qu’on 
 ait une idée du coup d’œil qu’ offre la rivière, et de ce qui s’ y fait à 1’ endroit le plus 
 proche de ce pont. L espece de quai qu’ on voit à gauche offre un endroit commode où 
 I on dépose les pierres et les marchandises d’ un grand poids, et communique avec 
 une plateforme qui est en général à sec et qui traverse 1’ arche du pont. 
 
 Le pont Notre-Dame est un édifice en pierre, bâti au commencement du 16e 
 siècle. Il consiste de cinq arches demi-circiculaires, qu’on admire pour la hardiesse 
 de leur construction, et qui communiquent entre la Porte St. Jacques et la Porte St. Mar- 
 tin. L’ un de ces arches portait autrefois cette inscription, de Sannazar, en 1’ honneur de 
 1’ architecte : — 
 
 Jucundus geminum posuit tibi, Sequana, pontem; 
 
 Hune tu jure potes dicere Pontificem. 
 
 152 
 

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PALAIS DE ST. CLOUD. 
 
 Vue du Midi. 
 
 The Palais de St. Cloud can boast an origin almost as remote as that of the 
 monarchy of France. It is said to be named after St. Cloaldus, the grandson of Clovis, 
 who died in a hermitage on this spot, at the close of the sixth century ; and it seems 
 clear that the first race of kings had a residence heie. 
 
 The existing palace, however, was built at the close of the sixteenth century by 
 a private individual, Jerome de Gondy, after whose death it came into the possession of 
 the archbishop of Paris. In 1658 it was purchased by Louis XIV., and presented to his 
 brother the Due d’ Orleans ; whose private architect, Lepantre, united with the royal ar- 
 chitects Gerard and Mansard in giving it uniformity, while Le Notre devoted himself to 
 the plantation of the park. In 1782 Marie Antoinette made the purchase of this 
 palace, and, like her imperial successor Napoleon, made it a favorite residence. Dot 
 made considerable changes in the distribution of the interior. The unfortunate queen of 
 Louis XVI. first enclosed the Petit Parc, extending up the hill. 
 
 The principal front is that which looks towards the Court d’ Honneur., and is more 
 uniform in its ornaments, and the general style of its architecture, than the one here 
 given ; which, however, has a beautiful effect from the gardens. The central projection 
 has a Doric peristyle, surmounted by a grand balcony ; the former conducting the visitor 
 to a grand vestibule, level with the Court d’ Honneur, to which it serves as the chief 
 
 communication with this part of the grounds. 
 
 St. Cloud is chiefly known in the Annals of France as the scene of the Revolution 
 of the 18 Brumaire (lUth of November, 1799), in which, without shedding blood, but at 
 the point of the bayonet, Buonaparte, like Cromwell, accomplished the dissolution of 
 the Council of Five Hundred, and seated himself, virtually, on the throne of France. It 
 was on this occasion that Arnault finely said, 
 
 Helas, le malheureux, sur ce bord enchanté 
 Ensevilit sa gloire avec la liberté* 
 
 Somewhat in contrast with a John Bull description of the same scene, lately published 
 by an eminent English writer, “ It was then that Buonaparte, like Cromwell before him, 
 “ Turned out the members and made fast the door. 
 
 History of Napoleon Buonaparte, 2 vols., 18mo. 1829. 
 
 ECURIES DU ROI, VERSAILLES. 
 
 , These celebrated stables are placed between the three great avenues of the palace 
 of Versailles, contiguous to the Place d’ Armes. There are, in fact, two sets of stabling 
 similar in plan, distinguished as Les Petites Ecuries, and les Grandes Ecuries, from the 
 latter being designed to contain the state and carnage horses. The whole are consideie 
 as a fine display of the genius of Mansard, and m perfect keeping with the geneia 
 grandeur of the palace. 
 
 153 2 R 
 
PALAIS DE ST. CLOUD, 
 
 Vue du Midi. 
 
 On attribue au palais de St. Cloud une origine aussi ancienne que celle de la 
 monarchie française. Il doit son nom, dit-on, à St. Cloaldus, petit-fils de Clovis, qui 
 mourut dans un hermitage qui existait en ces lieux vers la fin du sixième siècle, et il est 
 évident que la première race des rois y demeura. 
 
 Le palais actuel fut bâti vers la fin du seizième siècle, par un particulier nommé 
 Jerome de Gondy, à la mort du quel il passa entre les mains de P Archevêque de Paris. 
 En 1658, il fut acheté par Louis XIV., et présenté à son frère le duc d’ Orléans, dont 
 architecte particulier, Lepantre, se joignit aux architectes royaux Gérard et Marsand, 
 pour en rendre la structure uniforme, tandis que Le Notre s’ occupait à planter le parc’ 
 En 1782, Marie- Antoinette acheta ce palais, et en fit, comme son successeur Napoléon, sa 
 demeure favorite. Tous deux y firent des changemens considérables, et ce fut T épouse 
 de Louis XVI. qui fit enclore le petit-parc. 
 
 La façade principale est celle qui donne sur la Cour d’ Honneur ; elle a plus d’ uni- 
 formité dans son architecture que celle que nous donnons ici, et qui cependant a un fort 
 bel effet, vue des jardins. La projection centrale a un pérystile dorique, surmonté d’ un 
 grand balcon; ce premier, conduisant à un grand vestibule, de niveau avec la Cour 
 d Honneur, sert de communication entre cette cour et les terres voisines. 
 
 St. Cloud est célèbre dans les Annales françaises comme ayant été la scène de la 
 Révolution du 18 Brumaire (le 10 de Novembre, 1799), où Buonaparte, sans verser une 
 goutte de sang, mais comme notre Cromwell, à la pointe de T épée, dissipa le Concile des 
 Cinq Cents, et s’ assit, pour ainsi dire, sur le trône de France. C’ est à cette occasion 
 qu’ Arnault dit : — 
 
 Hélas ! le malheureux, sur ce bord enchanté 
 
 Ensevelit sa gloire avec la liberté ; 
 
 expression plus poétique, sans être cependant plus vraie, que celle dont se servit dernière- 
 ment un auteur célèbre. — “ C’est alors que Buonaparte, comme Cromwell, 
 
 “ Chassa tous les membres, puis la porte ferma.” 
 
 ECURIES DU ROI, VERSAILLES. 
 
 Ces célèbres Ecuries sont placées entre les trois grandes avenues du palais de Ver- 
 sailles, et sont contiguës à la Place d’ Armes. Il y a en effet deux différentes Ecuries, 
 dont les unes se nomment les Petites Ecuries, et les autres les Grandes Ecuries, parce 
 que c’ est dans ces dernières que sont les voitures et les chevaux du roi. Ces bâtimens 
 qui s accordent parfaitement avec le reste du palais, font honneur au génie de T archi- 
 tecte Mansard. 
 
 154 
 
 / 
 
Robert Jennings AWnham Chaplin Cheaps ide JuaurtJS. 1830 
 
VAL DE GRACE. 
 
 1 his is the exterior of the church of the once celebrated royal abbey of the Val de 
 Grace, an erection of the age of Louis XIV. It still bears the original inscription, 
 “ JeSU nascentl Virginque Matri,” but has long since been made the magazine of an 
 hospital (see our view of the interior). Anne of Austria, the mother of Louis XIV., was 
 the great patroness of the abbey, in which she wished to have died, and had her heart 
 transferred to tins church with great ceremony. It remained, we are told, in the choir a 
 year, covered with funeral emblems ! Other royal hearts and relics, to the amount of 
 
 three hundred (some of the latter being of considerable value), were found here at the 
 Revolution. 
 
 ENTRANCE GATEWAY TO THE LUXEMBOURG. 
 
 This entrance of the magnificent Palais du Luxembourg is of the same masculine 
 style of architecture as the edifice itself; the history of which we have given with our 
 general view of the palace. Amongst the variety of its modern names, however, we did 
 not notice that of “ Notre Magasin à Guillotine,” given it when, during the Revolution 
 it was used as a prison. A painter of the name of Marino, being appointed super- 
 intendent of prisons, found 15 nobles confined here in a large room on the first floor : 
 these he ordered to be transferred to the stables, and the sans-culottes to take their 
 place. “Do not blame the keeper, director,” said one of the former; “it was I who 
 begged him to put together in this room a few nobles who like myself defy your villany.” 
 Marino, astonished, asked his name. The Marquis de * * *. Have you been long in 
 Pans ? Three years.— Were you in Paris ten years ago?-Yes.-Do you remember 
 crossing the court of the Palais de Justice at the moment when two officers were insulting 
 a young woman !— Yes.— You defended her. I remember it. Well then that was a relative 
 of mine ; so you may leave this prison, for it is “ Notre Magasin à Guillotine;” and this 
 name became for awhile appropriately enough a cognomen of the palace. 
 
VAL DE GRACE. 
 
 Cette gravure représente 1’ église du célébré abbaye de Val de Giace, qui fut bâti 
 sous le règne de Louis XIV. Elle porte encore 1’ inscription originale “ Jesus nascenti 
 Virginque Matri,” mais on en a fait depuis long-temps le magazin d’ un hôpital. ( Voyez 
 la gravure qui représente V Intérieur. J Anne d’ Autriche, mère de ce prince, fut la 
 principale protectrice de cet abbaye où elle désirait mourir, et où elle ordonna qu’on 
 transportât son cœur avec de grandes cérémonies. Il y resta, dit-on, pendant un an, 
 couvert d’ emblèmes funèbres. D’ autres reliques royales, dont plusieurs sont d’ une 
 assez grande valeur, ont été trouvées au nombre de trois cents, lors de la Révolution. 
 
 ENTRÉE DU LUXEMBOURG. 
 
 Cette entrée du magnifique palais du Luxembourg est d’ un caractère d architecture 
 aussi noble que le palais môme, dont nous avons donne des détails, avec la giavuie qui 
 en représentait une vue générale. En citant les differens noms qui lui ont ete donnes nous 
 avons oublié celui de “ Notre magasin à guillotine,” qu’on lui donna lorsque pendant la 
 Révolution il servait de prison. Un peintre nommé Marino ayant été fait surintendant 
 des prisons trouva quinze nobles renfermés au Luxembourg dans une grande chambre 
 au premier étage. Il ordonna qu’on transportât ces prisonniers aux ecuiies, et qu on 
 mît les sans-culottes à leur place. “ N’ attachez aucun blame au geôlier, directeur,” dit 
 1’ un des prisonniers, “ c’ est moi qui lui ai demande de rassembler ici quelques nobles 
 qui comme moi, bravent votre scélératesse.” Marino étonne, demanda a 1 interlocuteui 
 comment il s’ appelait.” Le Marquis de # * *. Y a-t-il long temps que vous êtes à 
 Paris?- Trois ans.— Y étiez-vous il y a dix ans ?— Oui.— Vous rappelez vous d’ avoir 
 traversé la cour du Palais de Justice, au moment ou deux officiers insultaient une jeune 
 femme?— Oui.— Vous prîtes son parti. — Je m’en souviens.— Eh ! bien, cette femme 
 était ma parente, vous pouvez par conséquent quitter cette prison, car c’est “ Notre ma- 
 gasin à guillotine On continua pendant quelque temps de donner ce nom au palais 
 du Luxembourg. 
 
 156 
 
1 — ■ — ■ — - 
 
HALLE AU BLÉ. 
 
 This is the interior of the noble dome of the Halle au Blé, or Com Market, 
 upwards of one hundred and twenty feet in diameter, and having an elevation from the 
 pavement in the centre of one hundred feet. The central lantern is thirty-one feet in 
 diameter, and is found amply to supply the place of the twenty-five large windows of the 
 old cupola. The ribs of this immense arch are of cast iron, and have shown, during the 
 eighteen years that have transpired since its erection, no symptoms of tortuous move- 
 ment or of decay. It was designed by Belanger, and completed at an expense of 
 838,000 francs. 
 
 The whole of the Corn Market is an erection of the last century, and occupies the 
 former site of the Hotel de Soissons, purchased by the city of Paris in 1755, from the 
 creditors of the Prince de Carignan. 
 
 ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. 
 
 b u ch is the inappropriate name which now designates the grand French Opera 
 House of the Rue Lepelletier. It is considered, indeed, as only a temporary Opera 
 House, but is fitted up and supported on a scale of unrivalled magnificence, to which a 
 tax on the gross receipts of all the other theatres of Paris is made to contribute : the 
 management is in the hands of the Government. 
 
 The front, one hundred and eight feet in length, by sixty-four in height, is adorned 
 with two perpendicular ranges of columns and nine arcades, having on the first floor a 
 corresponding number of windows belonging to the saloon. The lower range of columns 
 is of the Doric, the upper of the Ionic order. Above the whole an entablature, with 
 brackets, supports statues of eight Muses, six feet and a half high : the entire façade 
 being considered as resembling Palladio’s celebrated portico of the cathedral of Vicenza. 
 The saloon, brilliantly fitted up with mirrors and lustres, occupies the whole length of 
 the building on the first floor, and the vestibule on the ground floor is of the same 
 length. It is divided into a vestibule exterior, or d ’ attente, twenty-five feet w r ide, and 
 the vestibule d ? échange where the tickets are procured. On each side of the latter is a 
 staircase leading to the first tier of boxes, and the saloon. Other flights conduct from 
 this part to the orchestra and upper part of the house. 
 
 The interior is mainly occupied by four principal tiers of boxes, supported by Co- 
 rinthian pillars, and finished in blue and gold : above the lunetta is a fifth tier. The house 
 here measures from side to side sixty-six feet ; the stage is in depth eighty-two, in width 
 forty-two feet: beneath is an open space, thirty-two feet deep, for the play of the ad- 
 mirable scene machinery. An elegant series of elliptic arches supports the dome : and 
 the whole, when lighted up with gas, has a splendor of effect which it is impossible to 
 describe in words. 
 
 157 2 s 
 
HALLE AU BLE. 
 
 Cette gravure représente 1’ intérieur du dome de la Halle au Lie, qui a plus de 
 cent pieds de diamètre et qui est élevé de cent pieds au-dessus du pave. La lanterne 
 centrale a trente et un pieds de diamètre et remplace bien les vingt-cinq fenêtres de 
 T ancienne lanterne. Les côtes de cette immense cupole sont de fer, et quoiqu’ elles 
 soient là depuis dix-huit ans, elles paraissent toujours fermes et solides. Cet édifice, de- 
 siné par Bélanger, a coûté 838,000 francs. 
 
 Tout le marché au blé a été construit pendant le dernier siècle, et occupe 1’ endroit 
 où était autrefois 1’ hôtel de Soissons, acheté par la ville de Paris, en 1755, des créan- 
 ciers du prince de Carignan. 
 
 ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. 
 
 Tel est le nom qu’ on a donné sans raison au grand Opera français de la rue 
 Lepelletier. On ne le regarde en général que comme un établissement temporaire, mais 
 il est monté et soutenu dans un genre de magnificence qu’ on ne pourrait surpasser, et 
 au quel contribuent des subsides îeves sur les recettes de tous les autres théâtres de 
 Paris. La direction de cet établissement est entre les mains du gouvernement. 
 
 La façade, qui a cent huit pieds de longueur, sur soixante quatre de hauteur, est 
 ornée de deux rangées perpendiculaires de colonnes et de neuf arcades, ayant au premier 
 étage un même nombre de fenêtres, qui font partie du salon. La rangée de colonnes 
 d’ en-bas est de 1’ ordre dorique, celle d’ en-haut de 1’ ionique. Le tout est surmonte 
 d’ un entablement ayant des goussets, et ou 1’ on voit huit Muses, de six pieds et demi de 
 hauteur. Cette façade est semblable, dit-on, a celle du célébré porche de la cathédrale 
 de Vicenza, par Palladias. Le salon, richement orné de glaces et de lustres, occupe toute 
 la longueur du premier étage, et le vestibule au .’ez-de-chaussee a la meme longueui. Il 
 consiste d’ un vestibule d’ attente, ayant vingt cinq pieds de largeur, et d un vestibule 
 d’ échange où T on se procure des billets. De chaque cote de ce dernier est un escaliei 
 qui conduit aux premières loges et au salon. De cet endroit d autres escaliers mènent a 
 F orchestre et aux loges supérieures. 
 
 L’ intérieur consiste de quatre rangées principales de loges, soutenues par des piliers 
 corinthiens, et ornées de dorures : au-dessus de la lunette, est un cinquième rang de 
 loges. La salle mesurée de là a soixante six pieds de largeur, la scène en a quatre-vingt 
 deux de profondeur et quarante deux de largeur: au-dessons est un espace de trente 
 deux pieds de profondeur servant aux changemens de décorations qui sont de toute 
 beauté. Des arcs éliptiques soutiennent le dome, et lorsque la salle est éclairée par le 
 gaz, le tout offre à 1’ œil un ensemble dont il faut voir 1’ effet pour le concevoir. 
 
 168 
 
NOTRE DAME ET LE PONT DE LA CITÉ, OU PONT ROUGE. 
 
 Notre Dame has been the subject of two or three former plates, but the view in 
 this direction exhibits the height and body of this noble edifice to great advantage, as 
 well as the whole eastern extremity of the Isle du Palais, or de la Cité, on which it 
 stands. On the right is the Pont de la Cité, by which the Isle du Palais communicates 
 
 with the Isle St. Louis. 
 
 The Pont de la Cité stands about 100 yards from the site of the former I ont 
 Rouge. It is not among the most creditable modern erections of this metropolis. A 
 decree was issued for its being built in 1801 ; and; although the works were not com- 
 pleted until 1804, it never seems to have been capable of sustaining the passage of 
 carriages. So much indeed was it injured by the transit of the troops and vehicles, at 
 the period of the coronation of Napoleon, that it was found necessary to reconstruct a 
 great portion of the entire fabric, and gird the whole with iron braces. It was again 
 repaired in 1819, and now consists of two oaken arches, 34 feet in breadth and 103 feet 
 long, and is used only for foot passengers. 
 
 VIEW OF THE SEINE 
 
 (From the Bridge of Louis XVI.) 
 
 We have here another view of that more quiet or less mercantile part of the river 
 Seine, which extends below the Tuilleries and its gardens; both of which are partially 
 seen on the left. The bridge in the centre of the plate is the Pont Royale, already de- 
 scribed. On the right are the Hotel des Gardes du Corps, one of the plain but useful 
 structures of Napoleon; and further in the distance the towers of Notre Dame. 
 
 The placid flow and unpretending character of the Seine always appears to us to foim 
 an agreeable contrast with the magnificent works of art on its shores ; the water, like 
 that of the Thames, requires to be well filtered ; and strangers find it needful to qualify 
 its laxative qualities with wine or brandy. 
 
 159 
 
NOTRE-DAME ET LE PONT DE LA CITÉ, OU PONT ROUGE. 
 
 La cathédrale de Notre-Dame a déjà fourni le sujet de deux on trois gravures, mais 
 quand on la voit dans la direction représentée ici on en aperçoit mieux la hauteur et les 
 details, ainsi que le côté oriental de V île du Palais, sur la quelle elle est placée. Sur la 
 c roite, est le Pont de la cité qui sert de communication entre 1’ île du Palais et Y île de 
 
 le Pont de la Cite, qui est à peu près a cent verges de 1’ endroit où était autrefois 
 e pont Rouge, est un des moins beaux de Paris. La construction en fut ordonnée en 
 
 1801 ’ et J qu ° lqU ’ ll Ue fut tCTminé 1 u ’ en 1804 < 11 ^ j™ été en état de soutenir le 
 
 passage des voitures. Il souffrit tellement du passage des troupes et des voitures qui le 
 traversèrent lors du couronnement de Napoléon, qu’ on fut obligé d’ en rebâti,’ une 
 gtande partie, et de renforcer le reste avec des cercles de fer. 
 
 VUE DE LA SEINE 
 
 (Prise du Pont Louis XVI. J 
 
 , , Cette gravul ' c représente une partie de la Seine où se fait peu de commerce et qui 
 s etend jusqu’ au de là des TniUeries, et de ses jardins qu’ on aperçoit en partie’ sur la 
 gauche. Le pont qu’ on voit au milieu de la gravure est le Pont-Royal dont il a déjà 
 e e parle. Sur la droite est 1’ Hotel des gardes du corps, édifice d’ un genre simple 
 mais utile, qu on doit à Napoléon, et dans le lointain s’ aperçoivent les tours de Notre- 
 
 Le cours tranquille de la Seine nous parait contraster avantageusement avec les ma<mi- 
 i % Pr ° " Ct ;° nS de , s Arts < l m couvrent ses bords. L’ eau de la Seine, comme celle de 
 a Tamise ne doit se boire qu’ après avoir été filtrée, et les étrangers quivont à Paris 
 
 d’ n eauTe Sl vie “ dlmmU<îr qlm,i,é laXa “ Ve en * mC ' knt «" P*» de viu ou 
 
DOME DES INVALIDES. 
 
 Both the exterior and interior of the Chapelle des Invalides have already engaged 
 our attention ; but the dome, one of the most celebrated works of Mansard, seemed to 
 demand a separate plate. We have but little to add to the description which we have 
 given of it. It is the St. Paul’s dome of Paris, though of smaller dimensions than that 
 of the British metropolis, but it attracts the eye in a similar manner on every side of the 
 city. It was thirty years in progress, having been begun in 1676 and finished in 1706. 
 We consider that the simpler appearance of this and every other part of the church, 
 since the destruction in 1814 of the trophies that decorated it, is greatly to its ad- 
 vantage as a specimen of architecture. 
 
 EGLISE DE ST. EUSTACHE. 
 
 The interior of this church is far more uniform and attractive than its exterior, 
 which is a mixture of all styles of architecture ; and, while some have censured the 
 lightness of the supporting columns as disproportionate to the weight they have to sus- 
 tain, others have admired it as an elegance. The tomb of Colbert, who gave 20,000 
 francs towards the erection of the portico, has been well restored, and the chapels right 
 and left, as well as the choir, contain some fine paintings. The central one in 
 the latter, St. Louis receiving the Sacrament, by Doger, has been often eulogised. An 
 Adoration of the Shepherds by Carl Van Loo should not be overlooked, nor a Moses in 
 the Wilderness by Lagrenée. There is also a Lord’s Supper by this artist, in a chapel 
 near the portico, much admired. 
 
 Into this church were carried, during the late revolutionary movement, about a 
 hundred of the bodies of those who fell in the struggle. The pavement in the body of 
 the church was lifted and the bodies deposited en masse beneath. The effluvia pro- 
 ceeding from them was soon, however, unbearable, and they Were dispersed to more fit 
 receptacles. 
 
 2 T 
 
 161 
 
DOME DES INVALIDES. 
 
 Nous avons déjà parlé de l’intérieur et de l’extérieur de la chapelle des Invalides, 
 mais son dome, l’un des plus beaux ouvrages de Mansard, nous a paru exiger une planche 
 à part Nous n’ avons presque rien à ajouter à ce que nous en avons déjà dit. Quoi 
 que de moindre dimensions que celui de St. Paul, le dome des Invalides frappe les re- 
 gards de la même manière, de quelque côté qu’on approche de la capitale. Il fut com- 
 mencé en 1676 et terminé in 1706. Nous trouvous que cette partie de 1’ église, ainsi que 
 plusieurs autres, a beaucoup gagné lorsqu’on ôta en 1814 les trophées dont elle était 
 ornée, parce qu’ on lui rendit par-là l’air de simplicité qui convient à cette espèce d’archi- 
 tecture. 
 
 ÉGLISE DE ST. EUSTACHE. 
 
 L’intérieur de cette église est, par 1’ uniformité qui y règne, plus agréable à l’œil 
 que 1’ extérieur qui consiste d’ un mélange des différens ordres d’architecture. Plusieurs 
 personnes ont reproché à l’ architecte la légèreté des colonnes qui le soutiennent comme 
 n’ étant pas proportionée à la masse qu’ elles supportent, tandis que d’ autres ont vu 
 dans cette légèreté une sorte d’ élégance. Le tombeau de Colbert, qui contribua 20,000 
 francs à 1’ érection du porche, a été très bien rétabli, et les chapelles de chaque côté 
 contiennent, ainsi que le chœur, plusieurs beaux tableaux. On admire surtout beaucoup 
 celui qui est au centre du chœur, par Doger, et qui représente St. Louis recevant le 
 sacrement. On doit remarquer aussi une Adoration des bergers, par Carie Van Loo, un 
 Moïse dans le désert par Lagrenée, et surtout une Sainte Cène par le même artiste, qui 
 est placée dans une chapelle près du porche, et qu’ on a beaucoup admirée. 
 
 On porta dans cette église, lors de la dernière Révolution, à peu près cent des corps 
 de ceux qui périrent en combattant. On dépava 1’ église et on y entassa ces corps, mais 
 comme leur odeur devint bientôt insupportable, on les transporta dans des endroits plus 
 convenables. 
 
 162 
 
MARCHÉ ST. GERMAIN. 
 
 The Marché St. Germain is one of the most commodious and well managed markets 
 of Paris. The first stone of the spacious parallelogram of buildings was laid in August 
 1813, after the designs of Blondel, and the architecture of the whole is plain, but sub- 
 stantial. Its length is 103 yards by 83 in breadth: the two longer sides opening into 
 the court or market, properly so called, by 22 arcades, and the two shorter by 17. Each 
 of the four sides has five entrances, closed by iron gates. On the south is a subordinate 
 building appropriated as a butchery, and entered by three iron gates. In the vestibule 
 leading to this building is a colossal figure of Abundance, by Milhomme, surmounting a 
 fountain. 
 
 The entire market was nearly seven years in course of erection ; the fountain of the 
 court has been since added. The principal entrance to the whole is at the head of thé 
 Rue du Four. 
 
 GARDE MEUBLE. 
 
 The two magnificent buildings which form the subject of this plate weie at fiist 
 designed as terminating objects on the north side of the Place Louis XVI. (then Place 
 Louis XV.) ; and that which is nearest the Tuileries, offering a convenient depository for 
 the crown jewels, became denominated the Garde Meuble de la Couronne. 
 
 Its front is 101 feet in length, having at each end a projecting pavilion, between 
 which is a basement of arcades and vermiculated rustics. From this rise twelve 
 Corinthian columns, surmounted by a corresponding entablature and balustrade. In the 
 pavilions are four Corinthian columns supporting a triangular pediment, ornamented on 
 each side with clusters of armour. Both buildings are on the same plan, and are 
 separated by the Rue Royale, which is here 90 feet wide. 
 
 The history of the Garde Meuble, though short, is eventful. It contained at the 
 Revolution two small pieces of ordnance (originally presented by the king of Siam to 
 Louis XIV.), which were seized and used at the taking of the Bastille ; here were also 
 found the costly furniture and ornaments of the oratory of Cardinal Richelieu, amongst 
 which were 2516 diamonds, valued at 200,000 livres; and the diamonds of the crown, 
 amounting to upwards of 7000, beside 230 rubies, 71 topazes, 150 emeralds, 134 
 sapphires, 3 oriental amethysts, and jewels of less value. In the night of September 
 16th, 1792, a singular attempt at robbery was detected here. Almost all the crown 
 diamonds were actually seized, and on the point of being carried off by a gang of thieves, 
 said to amount to 40 in number, who ascended the windows by means of the lamp-posts. 
 A sentinel accidentally detected one of them descending, well laden, but not before the 
 greater part of his comrades had effected their retreat with an immense booty. In a few 
 days, however, 21 of the robbers were arrested, and the greater part of the stolen 
 property recovered. 
 
 Napoleon gave the use of this building to the Minister of Marine and his officers, 
 who still occupy it. On the top, not long since, was a telegraph communicating with 
 Brest. 
 
 163 
 
MARCHÉ ST. GERMAIN. 
 
 Ce marché est l’un des plus commodes et des mieux conduits de Paris. On posa 
 au mois d’Août, 1813, la'première pierre du grand parallélograme, qui fut bâti d’après 
 les dessins de Blondel. L’ architecture en est simple mais solide : il a cents trois verges 
 de longueur sur quatre-vingt trois de largeur. On entre dans la cour du marché par 
 vingt-deux arcades percées dans la longueur, et dix-sept dans la largeur du bâtiment. 
 Chacun des côtés est fermé par cinq grilles de fer. Au Sud est un bâtiment subordonné, 
 qui seit de bouchene et ou 1 on entre par trois grilles de fer. Dans le vestibule qui 
 conduit a ce batiment est une statue colossale de 1’ Abondance, par Milhomme, et qui 
 surmonte une fontaine. 
 
 On mit presque sept ans a bâtir tout le marché, au quel on a depuis ajouté la 
 fontaine qui est dans la cour. L’ entrée principale est dans la Rue du Four. 
 
 GARDE MEUBLE. 
 
 Les deux magnifiques bâtimens qui forment le sujet de cette planche ont été 
 d abord érigés pour terminer le côté du Nord de la Place Louis XVI., qu’on appelait 
 alors Place Louis XV., et celui qui est le plus près des Tuileries paraissant propre â 
 contenir les joyaux de la couronne, on lui donna le nom de Garde Meuble de la couronne. 
 
 A chaque bout de sa façade, qui a 101 pieds de longueur, est un pavillon saillant, et 
 entre les deux pavillons se trouve un soubassement d’arcades et de rustiques vermi- 
 culées. De là s’ élèvent douze colonnes de 1’ ordre corinthien, surmontées d’ une 
 entablature et d’ une balustrade qui y correspondent. Dans les pavillons sont quatre 
 colonnes de 1’ ordre corinthien qui soutiennent un fronton triangulaire, orné de chaque 
 côté de groupes d’ armes. Ces deux bâtimens sont sur le même plan et sont séparés par 
 la Rue Royale, qui a en cet endroit quatre-vingt-dix pieds de largeur. 
 
 L’ histoire du Garde-Meuble offre des détails intéressans. Il contenait, lors de la 
 Révolution, deux petits canons que le roi de Siam avait présenté à Louis XIV. et dont la 
 populace s’ empara, pour s’en servir à la prise de la Bastille. C’est ici qu’ on trouve 
 aussi les riches meubles et ornemens de P oratoire du cardinal Richelieu. De ee 
 nombre étaient 2516 diamans, évalués à 200,000 livres ; et les diamans de la couronne, 
 se montant à plus de 7000, outre 230 rubis, 71 topazes, 150 émeraudes, 134 saphires, 
 trois améthystes orientales, et des bijoux de moins de valeur. Il se fit dans la nuit du 
 16 Septembre, 1792, un singulier attentat de vol au Garde-Meuble. Une bande de 
 voleurs, au nombre de quarante, entrèrent par les fenêtres et s’emparèrent de tous les 
 diamans de la couronne. Une sentinelle aperçut par hasard un des voleurs qui descen- 
 dait tout chargé ; mais la plus part de ses camarades étaient parvenus à s’échapper avec 
 un immense butin. On parvint cependant dans quelques jours à arrêter ving et un des 
 voleurs et à regagner la plus grande partie de ce qu’ils avaient enlevé. 
 
 Napoléon mit cet hôtel à la disposition du Ministre de la Marine et de ses officiers qui 
 i ’occupent encore. On voyait il n’ y a pas long-temps sur le haut de ce bâtiment un 
 télégraphe qui communiquait avec celui de Brest. 
 
 164 
 
PALACE OF THE INSTITUTE, OR OF THE FINE ARTS. 
 
 The history either of this building, or of the institutions connected with it, might 
 occupy a volume. The former was, until 1806, known as the College Mazann, com- 
 menced in 1661, after the designs of Levau, by the architects Lambert and d’ Orbay. 
 The front is formed on the section of a circle, terminated by pavilions at each end : in the 
 centre is the portico of the church, now occupied as a hall, and presenting six Corinthian 
 columns supporting a pediment. Above rises the dome, terminated by a lantern. Cai- 
 dinal Mazarin was originally interred on the right of the sanctuary of this church, under 
 a noble sarcophagus of black marble, constructed by Coyzevoux : this was removed at 
 the Revolution to the Musée des Monumens Français. The edifice has not escaped 
 signal marks of the late conflict for liberty ; its columns having several impressions of 
 cannot-shot received on that occasion. 
 
 The Institute itself is a union of all the former “ Academies/’ and was formed 
 during the Revolution. It held its sittings from 1795 to 1806 in a hall of the Louvre. 
 Its chief divisions are into the French Academy (sitting generally on Thursdays), that of 
 the Inscriptions and Belles Lettres (sitting on Fridays), that of the Sciences (on Mondays), 
 and that of the Fine Arts (on Saturdays). These bodies also held a public sitting together 
 (up to the late changes) on the 24th of April, the day of the landing of Louis XVIII. at 
 Calais. Their costume on public occasions is black silk, embroidered with green. 
 
 The library of the Institute unites that of the College Mazarin and the one 
 formerly attached to the academies. It contains 100,000 volumes, and is open to the 
 public every day, except Thursday and Saturday, from ten until two o’clock. 
 
 TRIUMPHAL ARCH, PALACE OF THE TUILERIES. 
 
 This modern and very elegant addition to the front of the Tuileries was erected by 
 Napoleon in 1806, after the designs of Percier and Fontaine on the model of the arch of 
 Septimus Severus, to the glory of the Grand Army. It is composed of three arcades ol 
 fine free-stone occupying the breadth, and a transversal one intersecting them at right 
 angles ; the opening of the central or principal arcade is fourteen feet, that of the lateral 
 arcades eight feet and a half in width. Eight Corinthian columns of red Languedoc 
 marble, with bases and capitals of bronze, adorn the principal front, and support a saliant 
 entablature, having an Italian griotta frieze. On the top of the columns are figures re- 
 presenting (toward the Place du Carrousel) a cuirassier by Taunay, a dragoon by Corbet, 
 a chasseur à cheval by Fourcon, and a carabineer by Chenard. Toward the palace the 
 figures are a grenadier de ligne by Dardel, a carabineer de ligne by Montony, a canonic 
 by Bridan, and a sapeur by Dumont. Surmounting the whole is a triumphal car of lead 
 o-ilt by Lemot, to which were attached originally the celebrated horses taken from the 
 place of Saint Mark Venice, but restored to the Venetians in 1815. The height of the 
 whole building is 45 feet, its breadth 60 feet, and depth 25 feet and a half. Its entire 
 cost is said to have been 1,400,000 francs. 
 
 165 2 u 
 
PALAIS DE L’ INSTITUT, OU DES BEAUX-ARTS. 
 
 On pourrait remplir un volume de 1’ histoire de ce bâtiment, ou des institutions qui 
 y ont existé. Il fut connu, jusqu’ en 1806, sous le nom du Collège Mazarin, commencé 
 en 1661, par les architectes Lambert et d’ Orbay, d’après les dessins de Levau. La 
 laçade est formée de la section d’ un cercle, terminée par des pavillons : au centre est le 
 porche de l’église, dont on a maintenant fait une salle, et qui offre six colonnes 
 coiinthiennes, qui soutiennent un fronton : au-dessus, s’ élève un dome, surmonté d’ une 
 lanterne. Le cardinal Mazarin fut d’ abord enterré à droite du sanctuaire de cette église, 
 sous un beau sarcophage de marbre noir, construit par Coyzevoux: on le transporta, lors’ 
 de la Révolution au Musée des Monumens français. Cet édifice porte des marques des 
 efforts qu’ ont fait dernièrement les français pour obtenir leur liberté, et 1’ on voit encore 
 sur quelques unes de ses colonnes les marques des boulets de canon qu’ elles reçurent à 
 cette occasion. 
 
 L institut est une réunion de toutes les Académies qui existaient avant la Révolu- 
 tion. Elle a tenu ses Séances depuis 1795 jusqu’à 1806 dans une des salles du Louvre. 
 Il consiste de 1’ Académie française, dont les Séances ont lieu le Jeudi; de celle des in- 
 scriptions et Belles-Lettres, qui tient les siennes le Vendredi ; celle des Sciences, le 
 Lundi ; et celle des Beaux-Arts, le Samedi. Jusqu’ à la Révolution du mois de Juillet, 
 1830, cet différens corps avaient une assemblée générale le 24 Avril, qui est 1’ anniver- 
 saire du jour où Louis XVIII. débarqua à Calais. Leur costume, dans les circonstances 
 publiques, est de soie noire, brodée en vert. 
 
 La Bibliothèque de 1’ Institut contient celle du ci-devant Collège Mazarin et celle 
 qui appartenait autrefois aux Académies. Elle contient 100,000 volumes, et est ouverte tous 
 les jours au public, depuis dix heures jusqu’ à deux, excepté les Jeudis et les Samedis. 
 
 ARC DE TRIOMPHE DU PALAIS DES TUILERIES. 
 
 - Ce fut Napoléon qui fit ajouter aux Tuileries cette élégante construction Elle fut 
 elevee, en 1806, à 1’ honneur de la Grande-Armée, d’ après les dessins de Percier et de 
 Fontaine, et sur le modèle de l’Arc de Septime Sévère. Elle est composée de trois 
 arcades en pierre de taille, occupant toute la largeur, et d’ une autre arcade qui les tra- 
 verse. L’ arche principal, ou central, a quatorze pieds de largeur, les deux autres en ont 
 huit et demi Huit colonnes corinthiennes, de marbre rouge de Languedoc, avec des 
 bases et des chapiteaux en bronze ornent la façade principale, et soutiennent une entable- 
 ment saillant ayant une frise italienne. Sur le sommet des colonnes sont des fioures re- 
 présentant (vers la place du Carrousel), un cuirassier, par Taunay; un dragon, par 
 Corbet ; un chasseur à cheval, par Fourcon ; et un carabinier, par Chenard. Du côté du 
 palais, les figures sont un grenadier, par Montony ; un canonier, par Bridan • et un 
 sapeur, par Dumont. Le tout est surmonté d’un char de triomphe en plomb-doré de 
 Lemot, au quel on avait attaché les célèbres chevaux, enlevés du palais de St. Marc, à 
 Venise, et qui furent rendus aux Vénitiens, en 1815. L’ édifice a 45 pieds de hauteur 
 
 ? ( i de ,! argeUr ’ Gt Vbgt Gt demi de P rofondeur - 0n dit que sa construction a coûté 
 1,400,000 francs. 
 
 166 
 
PAMS IDE, TPO'HT JSTEUE TERS X . 5 OC GIBE ITT, 
 
 
 t 
 
 CHAMP HE MAH S ÏT ECOLE MILITAIRE. 
 
 Under! Jazranas Sr Wilbam Clapton. CJuapsidi TfaJJ&SC 
 
PARIS, DE PONT NEUF, VERS L’ OCCIDENT. 
 
 The view from the Pont Neuf, looking west, has been considered one of the most 
 noble and striking in Paris. On the right it commands the Palace of the Louvre and 
 its magnificent gallery; and. on the left the Hotel des Monnaies and the Palais des 
 Beaux-Arts, with the spacious quays, which support on each side of the river the 
 basements of these unrivalled edifices. The bridge occupying the centre of the view is 
 the Pont des Arts, the first iron bridge erected in France, and principally used as a 
 promenade. See our First Number. 
 
 CHAMP DE MARS ET ECOLE MILITAIRE. 
 
 The Ecole Militaire was commenced after the designs of Gabriel in 1752, and 
 occupied ten years in building. It extends over a parallelogram measuring 1320 feet in 
 length by 780 in breadth. 
 
 What is termed the principal front presents two spacious courts of unequal dimen- 
 sions towards the Place de Fontenoy j the first being a square of 420 feet, and the 
 second, called the Cour Royale, measuring only 270 feet square. It is surmounted by a 
 gallery of Doric columns ; in the centre was formerly a marble statue of Louis XV. by 
 Lemoine. The pediments of the wings have some curious paintings in fresco, by Gibelin. 
 
 The façade of one of the principal piles of building, that exhibited in our plate, has, 
 toward the Champs de Mars, a central projection of Corinthian columns, crowned by a 
 triangular pediment, over which rises an elegant quadrangular dome, surmounted by a 
 spire. In the centre is the vestibule, adorned with four rows of columns of the Tuscan 
 order ; and here were formerly statues of the Marshal de Luxemburg by Mouchi, ol 
 Turenne by Pajou, the Prince de Condé by Lecomte, and the Marshal de Saxe by 
 d’ Huet; they are still to be seen in the Louvre. Other buildings and offices attached 
 to this establishment surround fifteen different courts and gardens. 
 
 So early as 1788, the first design of the establishment, that of educating young 
 noblemen for the army, was abandoned, and the edifice became one of the four destined 
 by the amiable Louis XVI. to form auxiliaries to the Hotel Dieu. During the Revolu- 
 tion, and since, it has been occupied as barracks. Buonaparte, who made it his favorite 
 head quarters, had the inscription “ Quartier Napoleon” placed on the frieze of the 
 
 front before us. , 
 
 In the late memorable struggle of July, 1830, the Swiss Guards retired hither, and 
 endured a systematic attack, the effects of which are still visible on the columns of the 
 centre. 
 
 The Champ de Mars is the modern name of the noble area between the Ecole 
 Militaire and the Seine. It is a regular parallelogram of 2700 feet by 1320, and has 
 often exhibited the evolutions of 10,000 troops. Its history would be that of the Revo- 
 lutions of the last forty years. Here, in July, 1790, the Fete de la Federation, as it was 
 called, was held — a political mockery (as it afterwards proved) both of the king and 
 people : here Robespierre exhibited in 1794, at the head of the Convention, a still more 
 criminal mockery, that of the Fete de 1’ Etre Supreme, as it was impiously termed. In 
 1796 the anniversary of the death of Louis XVI. was celebrated in the Champ de Mars, 
 and an oath of hatred to royalty sworn by the public authorities. Buonaparte here 
 delivered the eagles to the army on his accession to the empire, December 5, 1804, 
 and, finally, but in vain, attempted to excite the enthusiasm of the Parisians to his Acte 
 additionnel aux Constitutions de T Empire, on this spot, during the Cent Jours. 
 
 While preparing the above, we find that 60,000 of the re-organized National Guard 
 of Paris, composed of cavalry and infantry, with sappers, miners, and all the paraphernalia 
 of an efficient army, have been reviewed in the Champs de Mars (August 29), by the 
 Constitutional King of the French, Louis Philippe : the Guard itself being under the 
 command of General Lafayette, who also commanded here above forty years ago, i. e. at 
 the Fete de la Confederation in 1790. 
 
 167 
 
VUE DE PARIS, DU PONT NEUF, VERS L’ OCCIDENT. 
 
 On regarde avec raison la vue de Paris, prise du Pont-Neuf, comme V une des plus 
 belles de la capitale. On aperçoit à droite le Louvre et sa magnifique galerie, et à gauche 
 Hotel des Monnaies et le Palais des Beaux-Arts, ainsi que les quais où s’ elèvent de 
 chaque côté de la rivière ces superbes édifices. Le pont qu’on voit au milieu de la gravure 
 est le Pont des Arts, le premier qu’on ait elevé en fer, en France, et qui sert principale- 
 ment de promenade. (Voyez la première Livraison.) 
 
 CHAMP DE MARS ET ECOLE MILITAIRE. 
 
 L’ Ecole militaire fut commencée, en 1752, d’ après les dessins de Gabriel, et on 
 mit six ans à la bâtir. Elle occupe un parallélograme de 1320 pieds de longueur, et 780 
 de largeur. Ce qu’on appelle la façade principale, offre deux cours de différente gran- 
 deur, et qui donnent sur la place Fontenoy : 1’ une est un carré de 420 pieds, et 1’ autre 
 qu’on appelle le Cour Royale, a 270 pieds. Elle est entourée d’ une galerie de colonnes 
 doriques : il y avait autrefois au centre, une statue en marbre de Louis XV., par Lemoine. 
 Les frontons des ailes sont ornés de singuliers dessins à la fresque, par Gibelin. L’ une 
 des principales façades de ce bâtiment, celle qui est représentée dans notre gravure, a 
 vers le Champ de Mars une projection centrale de colonnes corinthiennes qui soutiennent 
 un fronton triangulaire, au-dessus du quel s’ élève un joli dome quadrangulaire, sur- 
 monté d’ une flèche. Au centre est un vestibule, orné de quatre rangées de colonnes, de 
 F ordre toscan, et c’est là que se trouvaient autrefois les statues du Maréchal de Luxem- 
 bourg, par Mouche; de Turenne, par Pajou ; du Prince de Condé, paFLecomte ; et du 
 Maréchal de Saxe, par D’ Fluet : elles se voient encore au Louvre. D’ autres bâtimens 
 et offices appartenant à cet établissement entourent quinze cours ou jardins. 
 
 En 1788, on voulut faire de cet édifice un établissement pour 1’ éducation de la jeune 
 noblesse qui devait aller à F armée, mais on renonça à cette idée, et Louis XVI. en fit 
 un des quatres établissemens attachés à F Hotel-Dieu. Pendant la Révolution et depuis 
 on en a fait des casernes. Buonaparte qui en faisait son quartier général fit inscrire sur 
 la façade que nous représentons : “ Quartier Napoléon.” 
 
 Pendant les évènemens mémorables du mois de Juillet 1830, les Gardes Suisses se re- 
 tirèrent ici et y soutinrent une attaque régulière, dont les traces sont encore visibles sur 
 les colonnes du centre. 
 
 On appelle Champ de Mars le bel espace qui existe entre F Ecole militaire et la 
 Seine. C’est un parallélograme de 2700 pieds, sur 1320, et on y a souvent vu 10,000 
 troupes. Son histoire serait celle des révolutions qui ont en lieu depuis 40 ans. C’ est 
 la que se fit, au mois de Juillet, 1790, la fête de la Fédération, qui prouva n’ être qu’ une 
 moquerie du roi et du peuple ; là Robespierre joua une comédie encore plus criminelle, 
 la fête de F Etre Suprême, car c’ est ainsi qu’on appelle cette parade profane. En 1796 
 on y célébra F anniversaire de la mort de Louis XVL, et les magistrats y jurèrent haine 
 éternelle à la royauté. Buonaparte y présenta les aigles à son armée, lorsqu’ il parvint 
 à F empire, le 5 Décembre, 1804 ; et tâcha, mais en vain d’ y porter les parisiens à son 
 acte additionnel aux constitutions de F empire, pendant les Cent Jours. 
 
 En écrivant ceci, nous apprenons que le 29 d’ Août (1830) Philippe-Auguste, roi con- 
 stitutionnel des Français, a passé en revue la garde nationale, composée de 60,000 hommes 
 tant de cavalerie que d’ infanterie, et de mineurs, de sapeurs, &e. ; la Garde étant com- 
 mandée par le Général Lafayette, qui commanda aussi en ce lieu lors de la fête de la 
 Confédération, en 1790. 
 
 168 
 
"VKKS ÜOCCIDBifT. 
 
CHATEAU D’ EAU, 
 
 Garden of the Luxembourg. 
 
 No part of Paris or its environs has been subject to more changes, or devoted to a 
 greater variety of purposes, than the Garden of the Luxembourg. Originally planted by 
 the orders of Mary de Medicis, under the direction of Desbrosses, it was worthy the 
 noble palace to which it was constituted an appendage ; but early in the reign of Louis 
 XVI a project was formed of devoting a large portion of it to the celebration of a public 
 fair. ’ Some of the finest trees were accordingly felled ; and this part of the grounds lay 
 
 waste until the year 1801. , , 
 
 I„ 1795 the avenue leading from the palace to the observatory was formed, and 
 
 many improvements have been since made; the greatest of which, perhaps, has been 
 
 the levelling of the great avenue. . 
 
 In 1802 the original fountain of Desbrosses, formed at the eastern extremity o a 
 
 walk near the front of the palace, being in ruins, was carefully restored. It is remarkable 
 for its numerous artificial congelations and well-formed bossages. The two figures nght 
 and left of the front, designed to represent a river and a naiad, are part of t e origma 
 building ; but the statue in the centre of a naiad, rising from the bath, is a modern ad- 
 dition. At her feet flows the water, which had not been previously seen in the fountain 
 within the memory of man. 
 
 WEST FRONT OF THE CHURCH OF ST. EUSTACHE. 
 
 This is that front of the church of St. Eustache to the erection of which M. Colbert 
 contributed 20,000 francs, and, being told by the clergy they were not ■offiort . for 
 the purpose, coolly replied that they must put them out to interest and wait until they 
 
 In 1754 the front was commenced, after the designs of Mansard de Jouy , but the 
 works were soon suspended by the want of funds. Resumed in 1772, they were again 
 suspended from the same cause, and in point of fact have never been completed. 
 
 The lower part of this façade is Doric, supporting, on 10 pillars, a series o we 
 finished Ionic columns, six of which sustain a central triangular pediment. At each 
 corner were formerly t™ square towers, formed of Corinthian columns, supporting a 
 small circular pediment and gallery ; but one has been demolished. 
 
 169 2 x 
 
CHATEAU D’ EAU, 
 
 Jardin du Luxembourg , 
 
 Il n est aucune partie de Paris ni de ses environs qui ait subi autant de change- 
 mens ou qui ait servi à des usages aussi d.fférens que le Jardin du Luxembourg. Ce jardin 
 P ante d abord par les ordres de Marie de Médicis et sous la direction de Desbrosses’ 
 était digne du beau palais au quel il était attaché, mais au commencem-nt du règ le de’ 
 Louis XVI. on conçut le projet d’ en détacher une grande partie pour y célébrer une 
 ire publique. On abattit par conséquent quelques uns des plus beaux arbres, et cette 
 partie du terrain resta en friche, jusqu’ à P année 1801. 
 
 En 1795 ou forma 1’ avenue qui conduit du palais à P observatoire : on y a depuis 
 
 ait plusieurs améliorations, dont la principale est peut être d’ avoir mis P avenue de 
 niveau. 
 
 En 1802, la fontaine que Desbrosses avait placé à P extrémité orientale d’ une allée 
 près de la façade du palais, étant en ruines, elle fut rétablie avec le plus grand soin! 
 On en remarque surtout les nombreuses congélations artificielles, et les bossages. Les 
 deux statues, à droite et à gauche du pont, qui représentent une Rivière et une Naïade 
 aisaient partie de 1’ ancienne fontaine, mais la statue au centre, qui représente une’ 
 Naïade sortant d’ un bain, est plus moderne. A ses pieds coule 1’ eau qu’on ne se 
 rappelle d avoir jamais vu auparavant dans la fontaine. 
 
 EGLISE DE ST. EUSTACHE, 
 
 Vue prise de V Ouest. 
 
 C’ est pour bâtir cette partie de P Eglise de St. Eustache, que M. de Colbert contri- 
 ua 20 000 francs, et lorsque le Clergé lui représenta que cette somme ne suffisait pas, 
 i leur dit pour toute réponse de la mettre à intérêt jusqu’ à ce qu’ elle fût suffisante. 
 
 a façade fut commencée en 1754, d’après les dessins de Mansard de Jouy,mais les 
 travaux furent bientôt suspendus, faute de fonds. Recommencés en 1772, ils furent de 
 nouveau arrêtés par la même raison, et n’ ont même jamais été terminés. 
 
 La partie inférieure de la façade est de P ordre dorique, soutenant sur dix piliers 
 une rangée de belles colonnes ioniques, dont les six du milieu soutiennent un fronton tri- 
 angulaire. Il y avait autrefois à chaque coin deux tours carrées, formées de colonnes de 
 or re corinthien qui soutenaient un petit fronton circulaire et une galerie : P une de 
 ces tours a été démolie. 
 
 170 
 
EXTKIOEIJRE DE LA CMAPELXJB EXPIATOIRE DE ÜLQ1J1S XYX 
 
 IHLOTEE BIT CABBE EUT CORPS» 
 Robert Jcwivu/s * WUimm Chaplm. Cheapside November !. 7830. 
 
 
 HP 
 
 ïfeï 
 
 ■ 
 
 
EXTERIOR OF THE CHAPELLE EXPIATOIRE DE 
 
 LOUIS XVI. 
 
 W e have already given a view of the interior of this remarkable enclosure, and of 
 the Chapelle Expiatoire. Whatever may be thought of the seasonableness of these 
 posthumous honors — paid, certainly, rather by the family of the unfortunate Louis 
 XVI. to his memory, than by the nation — there can be no question with respect to the 
 architectural taste displayed. It is of the highest order. 
 
 Two covered galleries form the exterior of the enclosure, each consisting of nine ar- 
 cades, terminated by cippi, bearing funeral ornaments. The principal entrance is in the 
 form of a central tomb, and leads by 16 steps to a vestibule half the height of the gal- 
 leries ; whence a second flight of steps conducts to a platform from which rises the 
 portico of the chapel. 
 
 The whole stands on the site of the ancient cemetery de la Madeline, in the Rue 
 d’ Anjou, where the bodies of Louis XVI. and his consort were interred, on their 
 execution, and which had been purchased by a M. Descloseaux, and converted into an 
 orchard. 
 
 HOTEL DES GARDES DU CORPS. 
 
 This plain but noble building was one of the erections of Napoleon, and is a con- 
 spicuous ornament of the Quai d’ Orsai. The flatterers of the emperor have considered it 
 a type of his genius, as disdaining ornament, and devoted to usefulness rather than dis- 
 play. We have before noticed its only decorations, the figures of Fame and France, in 
 the centre of the grand façade, supporting the arms of France. 
 
 171 
 
EXTERIEUR DE LA CHAPELLE EXPIATOIRE DE 
 
 LOUIS XVI. 
 
 Nous avons déjà donné une gravure de Y intérieur de cet endroit remarquable, et de 
 la Chapelle expiatoire. Quelque soit 1’ opinion qu’on se forme des honneurs rendus à la 
 mémoire de Louis XVI., moins il est vrai par la nation que par sa propre famille, on 
 ne peut qu’ admirer le bon goût dont fait preuve 1’ architecture de cet édifice, qui est du 
 premier ordre. 
 
 L’ extérieur consiste de deux galeries, chacune de neuf arches, terminées par des 
 cippes, portant des ornemens funèbres. L’ entrée principale est en forme de tombeau 
 central, et conduit par 16 marches à un vestibule à moitié aussi élevé que les galeries ; 
 de là un second escalier conduit à une plateforme d’ où s’ élève le porche de la Chapelle. 
 
 Ce bâtiment est placé où était autrefois le cimetière de la Madeleine, où furent 
 enterrés Louis XVI., et son épouse après leur exécution. Ce terrain avait d’ abord été 
 acheté par un M. Descloseaux, qui en avait fait un verger. 
 
 HOTEL DES GARDES DU CORPS. 
 
 Ce bâtiment, à la fois simple et noble, fut élevé par Napoléon et forme un des 
 principaux ornemens du Quai d’ Orsai. Les admirateurs du caractère de 1’ empereur 
 regardent cet édifice comme donnant une idée de son génie qui méprisait l’ ornement, et 
 préférait 1’ utile à 1’ agréable. Nous avons déjà porté 1’ attention de nos lecteurs sur 
 les figures de la France et de la Renommée qui sont placées au centre de la grande 
 façade. 
 
 172 
 

 
 iLrugirv dir 
 
 B. Ferry drl- 
 
 GALEEJE BE FM ABIC© IS 1. F ©NIMMBLEAII 
 
GALLERY OF FRANCIS I., FONTAINBLEAU. 
 
 The gallery of Francis I. is a principal apartment of the first floor of the Cour de 
 la Fontaine, Fontainbleau ; considered by many writers and visitants, from its position, 
 and particularly from the prospect it commands towards the south, as the most attractive 
 part of the chateau. At one end this gallery communicates with the principal apartments 
 of the Cour d’ Honneur, of which, as well as of the Cour de la Fontaine, we have already 
 given a general description. 
 
 This is the only gallery of the interior that has been preserved in its original state. 
 But could the prince whose name it perpetuates animate his bust, here so conspicuous, 
 he might recognise the paintings of Rossi and Prematiccio almost as fresh as when they 
 were first placed in this celebrated apartment ; together with that singular union of 
 stucco ornaments with paintings (all by superior masters, and in a fine state of preserva- 
 tion) which characterises the buildings of his age. 
 
 CHAPELLE EXPIATOIRE DE LOUIS XVI. 
 
 We give another view of this elegant monument of fraternal affection in the 
 Bourbon family, on account of its merit as a work of art. The interior, so far as it has 
 been finished, is of a very suitable and chaste character ; but to what extent the services 
 connected with it as a chapel will be continued, under the late changes, must we suppose 
 be doubtful. 
 
 The principal light is admitted through a colored central window of the dome : the 
 chief ornament of the dome and cupolas is a well executed rose in an hexagonal or 
 square compartment : around are fifteen niches, originally designed to receive busts of the 
 principal victims of the former Revolution. The pavement is Mosaic, in various 
 colored marbles. 
 
 2 Y 
 
 173 
 
GALERIE DE FRANÇOIS I., FONTAINBLEAU. 
 
 La Galerie de François I. est un des principaux appartemens du premier étage de 
 la Cour de la Fontaine, à Fontainebleau : sa position et les beaux points de vue dont on 
 y jouit la font regarder comme une des parties les plus attrayantes du château. Cette 
 galerie communique à F une de ses extrémités avec les principaux appartemens de la 
 Cour d’Honneur, dont nous avons déjà donné la description ainsi que de la Cour de la 
 Fontaine. 
 
 C’est la seule Galerie intérieure qu’ on a conservée dans son état primitif. Si le 
 prince dont elle porte le nom pouvait prendre la place de son buste, qui y occupe une 
 place si distinguée, il y retrouverait les tableaux de Rossi et de Prematiccio ayant encore 
 la même fraicheur que lorsqu’ ils furent placés dans ces célèbres appartemens, et le sin- 
 gulier assemblage de tableaux et d’ornemens en stuc, tels qu’ on en voyait tant à cette 
 époque, et qui sont tous de main de maître. 
 
 CHAPELLE EXPIATOIRE DE LOUIS XVI. 
 
 Nous donnons ici une autre gravure de cet élégant monument d’amour fraternel dé 
 la part des Bourbons, à cause de son mérite sous le rapport de 1’ art. L’ intérieur, par- 
 tout où les travaux sont terminés, est d’un style convenable et châtié ; mais les chan- 
 gemens qui viennent d’avoir lieu, rendent douteux si 1’ on y continuera le service qu’on 
 y fait maintenant. Le principal accès de lumière est au moyen d’un vitrage coloré, placé 
 au centre du dome, dont l’ornement principal est une rosette très bien formée, et placée 
 dans un compartiment quarré. Tout au tour sont quinze niches où 1’ on s’ était d’abord 
 proposé de placer les bustes des principales victimes de la Révolution. Le pavé est une 
 mosaïque en marbre, de diverses couleurs. 
 
 174 
 
OCTROI GENERAL. 
 
 The Octroi here collected are public duties on provisions, wine, and spirits, levied at 
 the barriers of Paris. 
 
 The Octroi General, or Central, as it is also called, is situated in the Rue des Petites 
 Ecuries, Faubourg Poissonnière. It is a plain stone building, constructed entirely for 
 the purpose to which it is appropriated, and communicating with a Hotel adjoining, 
 which consists of offices connected with the Octroi. On one side is the cabane of the 
 porter and plombeur, who affixes the official plumb, or leaden seal, on goods that 
 have paid the duty. 
 
 LE MARCHE DE ST. GERMAIN. 
 
 The general plan and dimensions of this noble market we have already given : this 
 is an interior view of one of the principal arcades, and will give a fair impression of the 
 admirable disposition of light and air which pervades the whole of them. In the warmest 
 weather a cool and refreshing walk may be obtained in this busy but well regulated 
 scene. 
 
 In the irregular parts of the ground adjoining are bureaus for the inspector, a 
 guard-house, &c. 
 
 175 
 
OCTROI GÉNÉRAL. 
 
 L’ Octroi Général ou central est situé dans la rue des Petites Écuries, Faubourg 
 Poissonnière. C’ est un édifice simple, en pierre, et bâti uniquement pour P objet 
 au quel il sert : il communique à un Hôtel à côté, qui contient les bureaux dépendans de 
 1’ Octroi. D’ un côté est la cabane du portier et du plombeur, qui attache le plomb ou 
 sceau officiel aux marchandises qui ont payé le droit. 
 
 L’ Octroi qui se paie ici consiste des droits qu’ on lève aux Barrières de Paris sur les 
 provisions, le vin, les liqueurs, &c. 
 
 LE MARCHÉ DE ST. GERMAIN. 
 
 Nous avons déjà donné le plan et les dimensions de ce noble marché; la gravure 
 actuelle représente une des principales arcades, et donne une juste idée de Y admirable 
 disposition de la lumière et de la ventilation de tout le bâtiment. Dans les plus grandes 
 
 chaleurs de Y été on trouve une promenade rafraîchissante et agréable au milieu de cette 
 scène agitée. 
 
 Dans les parties irrégulières du terrain à côté se trouvent des bureaux pour 
 1’ inspecteur, un Corps de Garde, &c. 
 
T.T.Bixpy del' 
 
 SAX. MB IBS PAS 'PEX^tinUS . 
 
 APiigm. drrext 
 
 C fliAPiKTLLH D « J CALVAÏKEp KlîIalSW ODE STROCIHIR» 
 
 : cvrlJenmni/s Sr ffUlùzm, Chaptbi Cheapsid^ January 5 7 83~. 
 
 B .Ferry delt 
 
 ■ 
 
SALLE DES PAS PERDUS. 
 
 This is the Grande Salle of the Palais de Justice, and has been called the West- 
 minster Hall of Paris. It is connected with the grand entrance by the staircase of the 
 right wing of the palace, and is 216 feet in length by 84 feet in breadth. Doors lead from 
 various parts of the hall to the different courts of justice, and their minor apartments. 
 
 A fire having, in 1618, destroyed, with the chapel and various other apartments, the 
 ancient Grande Salle, the present was constructed after the designs of De Brosse, archi- 
 tect of the Luxembourg. It was finished within four years, and consists of two spacious 
 parallel naves with vaulted ceilings, separated from each other by a handsome row of 
 arcades, and lighted by large semicircular windows at their extremities. The square 
 pillars or pilasters are of the Doric order ; all the decorations of the hall corresponding. 
 The upper interstices of the ceilings form a depot of archives. The Salle des Pas Perc us 
 is a favorite promenade of the Parisians. 
 
 CHAPELLE DU CALVAIRE, EGLISE DE ST. ROCHE. 
 
 Though in some degree defaced by the former Revolution, this Chapelle presents 
 in its principal and celebrated niche (on the left of our plate) one of the best and most 
 impressive artificial Calvaries of the church. A noble arch, enlightened from a concealed 
 window, exhibits the summit of the mountain, on which is seen an image of the crucified 
 Saviour, at the foot of whose cross weeps a beautifully executed Magdalene. Soldiers 
 watch on each side, and amid the trunks of trees a serpent is seen coiling itself. In 
 front is an altar in form of an antique tomb or sarcophagus, of dark blue marble. The 
 composition of the various figures and ornaments is that of Falconnet : the sculptures of 
 
 the niche were executed by Michel Anguier. 
 
 On the right is a representation, added in 1807, of the descent of Jesus into' the tomb. 
 Vast fragments of rock and stone, “plus grandes que nature,” says Dulaure, are the 
 principal objects ; but the dead figure has been much admired. It is the work of M. de 
 
 Seine. 
 
 2 z 
 
 177 
 
SALLE DES PAS-PERDUS. 
 
 On appelle ainsi la grande salle du Palais de Justice, qu’ on regarde comme le TVes- 
 minster- Hall de Paris. Elle se rapporte à la grande entrée par P escalier de P aile 
 droite du Palais, et a 216 pieds de longueur et 34 de largeur. Des portes conduisent de 
 cette salle aux différentes cours de justice et aux appartemens qui en dépendent. 
 
 Un incendie ayant en 1618 détruit la chapelle et les différens appartemens, ainsi 
 que la grande, salle, cette dernière fut rebâtie d’ après les dessins de De Brosse, archi- 
 tecte du Luxembourg. Elle fut terminée en quatre années, et consiste de deux grandes 
 nèves parallèles, avec des plafonds voûtés, séparées par une belle rangée d’ arcades, et 
 éclairées par de grandes fenêtres, semi-circulaires, placées aux deux extrémités. Les 
 piliers quarrés sont de P ordre dorique, et tous les autres embellissemens de la salle y 
 correspondent. Les intervalles du plafond servent de dépôt pour les archives. La salle 
 des Pas-Perdus est une des promenades favorites des Parisiens. 
 
 CHAPELLE DU CALVAIRE, ÉGLISE DE ST. ROCHE. 
 
 Quoiqu’ ayant souffert par la première Révolution, cette chapelle offre dans sa 
 principale niche si célèbre (et qui se voit à gauche de notre gravure), P un des plus 
 beaux calvaires artificiels de P église. Au milieu d’ un bel arche, éclairé par une fenêtre 
 circulaire, on voit le sommet de la montregne, sur le quel se trouve une image du 
 Sauveur crucifié, et au pied de la croix une Madeleine très bien exécutée : des soldats 
 font la garde de chaque côté, et parmi les arbres, on aperçoit un serpent qui cherche à 
 se cacher : sur le devant est un autel, en forme de tombe ou sarcophage, de marbre bleu, 
 foncé. Les figures et les divers ornemens sont de la composition de Falconnet; les 
 sculptures de la niche ont été éxecutées par Michel Anguire. On a ajouté sur la droite, 
 en 1807, une représentation de la descente de Jésus dans la tombe. De vastes rochers,' 
 dit Dulaure, en forment le principal objet, mais on admire surtout la figure du mort : 
 elle est P ouvrage de M. de Seine. 
 
 178 
 

PONT LOUIS XYI. 
 
 This bridge, which has already engaged our attention from other points of view, 
 has seen all the memorable changes of both the Revolutions of France ; as its succes- 
 sive names indeed will testify. Begun and finished (with the exception of its colossal 
 statues) in the reign of the unfortunate monarch after whom it is commonly called, 
 this designation was soon changed for that of Pont de la Revolution ; then it became the 
 bridge of the Legislative Body, then of Concord, then again of Louis XVI. The 
 statues were not erected until a very recent date. They are particularized in a former 
 description of the bridge. 
 
 It connects the suburbs of St. Honoré and St. Germain, which previously had no 
 other direct mode of communication except a ferry established near the Hotel des 
 Invalides; and is one of the most creditable existing monuments of the taste of M. 
 Peyronnet. 
 
 PARIS, FROM THE INSTITUT. 
 
 This view of Paris is chiefly interesting as a river scene, embracing the two 
 bridges Pont Neuf and Pont des Arts. The latter is the one which appears in its entire 
 length on the left : opposite is the Palace of the Louvre. The two bridges exhibit as 
 striking a contrast as the history of this kind of architecture will furnish : one, Pont Neuf, 
 differing entirely from most modern edifices of the kind in its lofty and heavy arches, 
 and deep projecting cornice ; the other, Pont des Arts, being almost hazardously slight 
 in its construction, and boasting, only, we believe, a wooden floor or passage way. 
 
 There is a curious incident in the life of the popular Henry IV. connected with his 
 passing the ferry formerly established on this spot. Finding the boatman did not know 
 him, he asked him what people said of the peace, which had just been made. “ Ma 
 foi,” said he, “ I know nothing about this belle paix , but well enough I know there are 
 taxes on every thing, and even on this miserable boat, by which I can hardly live.” 
 “ But does not,” said Henry, “ the king intend to diminish the taxes ?” “ The king,” 
 
 rejoined the ferryman, “ is a good fellow enough, but they say he has got a mistress, 
 who must have so many fine dresses and trinkets ; and it is we who have to pay all 
 that : passe encore, if she belonged to him alone, but they say she pleases plenty of 
 others.” So much was the king amused with this conversation, that he sent next day 
 for the ferryman, and made him repeat all he had said before the duchess of Beaufort, 
 when the latter, extremely mortified, wished to have him punished. “ Vous êtes folle," 
 said Henry, “ he is merely a poor devil whose poverty makes him cross ; in future he 
 shall have his boat for nothing, and then I am convinced he will shout as long as you 
 please vive Henri ! vive Gabrielle !" 
 
 179 
 
PONT LOUIS XVI. 
 
 Ce pont, dont nous avons déjà parlé sous d’ autres rapports, a été témoin de tous les 
 changemens mémorables des deux Révolutions françaises, comme 1’ indiquent les noms 
 qu’il a portés successivement. Commencé et terminé (à Y exception des statu es colossales) 
 sous le règne du malheureux monarque dont il porte ordinairement le nom, ou lui donna 
 bientôt celui de Pont de la' Révolution ; il fut ensuite appelé Pont du Corps Législatif, 
 puis de la Concorde, et enfin on le nomme de nouveau Pont de Louis XVI. Le lecteur 
 trouvera dans une autre description de ce pont, des détails sur les statues, qu’on y a 
 placées dernièrement. 
 
 Ce pont, qui est une des plus belles preuves du goût de M. de Peyronnet, joint le 
 faubourg St. Honoré au faubourg St. Germain, qui n’ avaient au paravant aucun point de 
 communication, si ce n’est, un bac qui traversait la rivière près de 1’ Hôtel des Invalides. 
 
 PARIS, VU DE L’ INSTITUT. 
 
 Cette vue de Paris doit son intérêt principal aux objets qu’ elle embrasse, tels que 
 la Seine, le Pont Neuf et le Pont des Arts ; c’ est ce dernier qu’on voit sur la gauche et 
 dans toute sa largeur ; le Louvre est vis-à-vis. Ces deux ponts offrent un contraste 
 aussi frappant qu’ aucun que présente 1’ histoire de cette espèce d’ architecture. Le 
 Pont Neuf diffère beaucoup de la plus part des édifices modernes de ce genre, par ses 
 arches lourdes et élevées, et sa cornice saillante ; tandis que 1’ autre, le Pont des Arts, 
 est presque dangereux à cause de la légèreté de sa construction, le passage se faisant, à 
 ce qu’on dit sur un plancher. 
 
 Il existait autrefois un bac à cet endroit, et les historiens de Henry IV. rapportent 
 à ce sujet l’anecdote suivante. Ce monarque traversant un jour la rivière, et s’ aperce- 
 vant que le batelier ne le connaissait pas, lui demanda ce qu’on disait de la paix qu’il 
 venait de conclure. Ma foi, répondit le batelier, je ne sais, pas trop ce que c’est que cette 
 belle paix, mais tout ce que je sais, c’est qu’il y a à présent des empôts sur tout, même 
 sur ce misérable bateau, qui me donne à peine de quoi vivre. “ Mais,” dit Henri, “ est- 
 ce que le roi ne se propose pas de diminuer ces impôts ? “ Quant au roi,” reprit 
 
 le batelier, “ c’est un bon enfant, mais on dit qu’il a une maîtresse à qui il faut de 
 beaux habits et des bijoux, et c’est nous autres qui payions pour tout ça : passe encore si 
 elle n’ appartenait qu’ à lui, mais on dit qu’ elle en a bien d’ autres.” Le roi que cette 
 conversation amusa beaucoup, envoya le leudemain chercher le batelier, et fit lui répéter 
 devant la duchesse de Beaufort tout ce qu’il avait dit la veille. Celle ci toute mortifiée, vou- 
 lut le faire punir ; mais le roi lui dit en riant : vous êtes folle ! c’est un pauvre diable 
 que la pauvreté met de mauvaise humeur: il aura à 1’ avenir sou bateau pour rien, et il 
 n’ y a pas de doute qu’il sera à 1’ avenir un des premiers à s’ écrier, Vive Henry IV ! 
 Vive Gabrielle ! 
 
 180 
 
ECOLE MILITAIRE. 
 
 ( South Front.) 
 
 The south, sometimes termed the principal, front of this celebrated building, is that 
 which faces the Plaine de Grenelle, or Place de Fontenoy. We have already furnished 
 
 our readers with a general history of the stiucture. 
 
 This front exhibits very chaste specimens of the Corinthian, Ionic, and Doric orders. 
 The general basement is Doric, surmounted by Ionic columns ; the projecting centre is 
 of the Corinthian order, and the whole has a much more enriched and imposing appear- 
 ance than the front towards the Champ de Mars; though that also has its Corinthian 
 columns, crowned, like those of this façade, by a triangular pediment and quadrangular 
 dome. The two entrance courts are decorated by iron railings, and the inner one is sui- 
 rounded by a gallery of Doric columns (seen in part on the right of our plate). The 
 fresco paintings, by Gebelin, on the pediments of its wings, are in fine preservation, par- 
 ticularly the one representing Athletæ stopping a spirited horse. This maybe called the 
 grand approach to the Ecole Militaire from Paris, and is every way worthy the building 
 and the city. 
 
 HOTEL DES INVALIDES. 
 
 ( Principal Front.) 
 
 This is a section of the Principal front of the Hotel des Invalides, so taken as to 
 exhibit its chief ornament, the central projection, more fully to view. The smooth parts 
 on each side are pierced with arcades, and terminated by pavilions,— at the angles of 
 which have been placed the four bronze slaves originally executed by Desjardins for 
 the Place des Victoires. 
 
 The length of the entire front, which is upwards of 612 feet, adds much to its strik- 
 ing appearance. The central projection is decorated on each side with Ionic pilasters, 
 which support a grand archivolt, adorned with trophies, conspicuous among which is a 
 fine figure of Louis XIV. on horseback, accompanied by emblems of Justice and Pru- 
 dence ; the whole in low relief, by Couston. The king’s figure was recently restored by 
 Castellier. On the sides of the grand entrance are colossal figures of Mars and Minerva, 
 by Couston. 
 
 181 3 A 
 
ÉCOLE MILITAIRE. 
 
 ( Façade du Sud-Est. ) 
 
 La façade du sud-est, qu’on appelle aussi quelque fois la façade principale, est celle 
 qui est vis-a-vis de la plaine de Grenelle, ou Place de Fontenoy. Nous avons déjà donné 
 a nos lecteurs une idée générale de 1’ histoire de ce bâtiment. 
 
 Cette façade offre un modèle pur des ordres corinthien, ionique, et dorique. Le 
 soubassement général est de P ordre dorique, surmonté de colonnes ioniques, le centre 
 saillant est de P ordre corinthien, et cette façade, prise dans son ensemble, a un air plus 
 imposant et plus somptueux que la façade vers le Champ de Mars, quoique les colonnes 
 corinthiennes de cette dernière soient aussi surmontées d’ un fronton triangulaire et 
 d’ un grand dome angulaire. Les deux cours d’ entrée sont divisées par une balustrade 
 en fer, et celle de P intérieur est entourée d’ une galerie de colonnes de P ordre dorique, 
 qu’on aperçoit en partie sur la droite de notre planche. Les tableaux à la fresque par 
 Gibelin, sur les frontons des ailes sont en excellent état, surtout celu qui représente des 
 Athlètes arrêtant un cheval fougueux. Ou peut appeler cette entrée la principale 
 de P Ecole Militaire, en venant de Paris, et elle est digne à la fois du bâtiment et 
 de la ville. 
 
 HOTEL DES INVALIDES. 
 
 ( Façade principale.) 
 
 Cette partie de la façade principale de 1’ Hôtel des Invalides est donnée ici 
 de manière à représenter plus parfaitement la partie saillante du centre, qui fait son orne- 
 ment principal. Les parties unies de chaque côté sont percées d’ arcades et terminées par 
 des pavillons, aux angles des quels ont été placés les quatre esclaves en bronze, sculptés 
 par Desjardins, et qui devaient être placés sur la Place des Victoires. 
 
 , ^ l0ns j mr de i la façade ’ 1 ai est de plus de 612 pieds, ajoute beaucoup à 1' effit 
 qu elle produit. La partie saillante du centre est ornée de chaque côte, de piliers 
 ioniques qui soutiennenent un grand archivolte, orné de trophées, au milieu des quels on 
 lemarque une belle statue de Louis XIV., à cheval, accompagné des emblèmes de la Jus- 
 ice et de la Prudence; le tout en bas relief par Couston. La statue du roi a été 
 dernièrement rétablie, par Cartellier. Sur les côtés de 1’ entrée principale, sont des sta- 
 tues colossales de Mars et de Minerve, par Couston. 
 
 182 
 
COÏSTSACBF, AU AOEMOIHE UE CEUX QUI PERIRENT DANS LA. REVOLUTION DE 1830 
 flPBÊS JOTT LOUVRE.) 
 
CHATEAU ROYAL DE MEUDON. 
 
 The park and chateau of Meudon, two leagues from Paris, first became a royal pos- 
 session by purchase from the marquis de Louvois in 1691 ; when Louis XIV. bestowed 
 it on the dauphin, and took from him Choisi in exchange. 
 
 The edifice commands some of the finest views near the capital, and is, or rather 
 was, approached by a grand avenue, at the termination of which is a magnificent terrace, 
 260 yards in length and 140 in breadth, raised above the village. This terrace was com- 
 pleted by Henry of Lorraine, son of the duke of Guise, about thirty years before the 
 above sale of the property. The avenue during the changes of the last forty years has 
 been deprived of all its fine beech trees. 
 
 The dauphin constructed the present, by the side of the ancient chateau, on the site 
 of a noble grotto, the work of Philibert de Lorme, and it is this modern part which alone 
 remains. A few Doric columns ornament the projecting centre, but the whole building is 
 remarkably plain, and much resembles, as Donnet observes, a mere barrack. Napoleon, 
 however, who resided here in 1812 and 1813, considerably improved the interior, as well 
 as the grounds, both of which had been devoted by the republic to military uses. The 
 house was for a while the appropriated residence of the king of Rome, and here M. de 
 Polignae is said to have concealed himself during the last memorable revolution. 
 
 TOMB TO THE MEMORY OF THOSE WHO FELL IN THE 
 ATTACK ON THE LOUVRE, JULY 1830 . 
 
 Of the Louvre we have had elsewhere occasion to speak pretty fully. To its other 
 claims on historical notice, it will now have to add those which connect it with the events 
 of the late revolution. 
 
 The popular accounts claim for the inhabitants of Pans the merit of a regular 
 attack on this palace, and its consequent capture, in the face of heavy volleys of 
 musketry. Some recent accounts, by the military officers engaged, insist that it was a 
 mere abandonment of the palace, through a mistaken or miscarried order of Marmont’s. 
 Time only can adjust these conflicting statements. It is certain that at the entrance of 
 the Carrousel, on the quay side, as well as opposite the Pont des Arts, and on the grand 
 front, desperate attacks were made by the people on the 29th of July. They first ob- 
 tained a truce, it is said, which was partially violated ; when two of the assailants, climb- 
 ing the ii on railings of the front, planted there the tri-color flag. This roused their com- 
 rades to tenfold energy ; between 200 and 300 burst open the great gate, and, being fol- 
 lowed by thousands, the Swiss fled to the Tuilleries and the popular cause was triumphant. 
 
 A more appropriate place of sepulture could notit was thought be found, for those 
 who fell in the attack, than directly in front of the palace. 
 
 183 
 
CHATEAU ROYAL DE MEUDOIN. 
 
 Louis XIV. acheta en 1691 le parc et le château de Meudon, situés a deuxlieus de 
 Paris, du Marquis de Louvois, et le donna au Dauphin, en échange de Choisi. 
 
 On arrive à cet édifice, qui offre des blus ceaux points de vue des environs de la ca- 
 pitale, par une grande avenue, au bout de la quelle est une terrage magnifique, de 260 
 verges de longueur et de 140 de largeur, qui commande le village de Meudon. Cette 
 terrace fut terminée par Henri de Lorraine, fils du Duc de Guise, a peuprés trente ans 
 avant que ce bien fût vendu, comme nous venons de le dire, a Louis XIV. L avenue a 
 été dépouillée, dans les dernières quarantes années, des tous les beaux hitres qui en fai- 
 saient le principal ornement. 
 
 Le Dauphin fit bâtir le château actuel, à côté de Y ancien, et près d’ une belle grotte, 
 qu’ on doit à Philebert de L’ormes ; c’est cette partie moderne qui existe encore. Quel- 
 ques colonnes Doriques ornent le centre, mais tout le bâtiment est d’ une construction 
 fort simple et, comme l’a dit Donnet, ressemble plutôt à une caserne qu’ à un château. 
 Napoléon qui le choisit pour demeure, en 1812 et en 1813, fit des amelioiations consi- 
 dérables, tout aux terres qu’ au château que la République avait consacre a des usages 
 militaires. Ce château servit aussi pendant quelque temps de demeure au Roi de Rome 
 et c’est là, dit-on qui M. de Polignac se câcha, pendant la dernière Révolution. 
 
 TOMBEAU PRÈS DU LOUVRE, CONSACRE A LA MÉMOIRE 
 DE CEUX QUI PÉRIRENT A L’ ATTAQUE DE 
 CE PALAIS, EN JUILLET, 1830. 
 
 Nous avons déjà donné d’assez longs détails sur le Louvre, et il ne nous reste qu’ à 
 y ajouter ceux qui ont rapport à la dernière Révolution. 
 
 Les narrations populaires, attribuent aux habitans de Paris la gloire d’ avoir attaqué 
 et pris ce palais, en dépit d’une forte déchargé de mousquetene. Des détails plusiecens, 
 fournis par des officiers qui ont eu part à 1’ engagement assurent au contraire que loin 
 d’ avoir été emporté par les insurgens, le palais a été abandonné par les troupes royales, 
 en conséquence d’ un ordre de Marmont qui fut mal compris ou mal rendu. Le temps 
 seul peut prouver le quel des deux partis dit la vente. Il paiait certain supendant, que 
 le 29 Juillet, la populace fit des attaques vigoureuses et fréquentes sur 1’ entrée du Ca- 
 roussel, du côté des Quais, aussi bien que vis-à-vis le Pont des Arts et sur la grande 
 façade. Elle obtint d’ abord une trêve dit-on, qui fut en partie violée lorsque deux des 
 assaillans grimpèrent sur la balustrade de fer, et y plantèrent le drapeau tiicolore. Cette 
 action inspira une double énergie à la populace, et deux ou trois cents ayant enfoncé 
 la grille, furent suivis par des milliers qui mirent les suisses en fuite et filent tiiompher 
 la cause populaire. On a jugé que les braves qui tombèrent dans cette action, ne pou- 
 vaient avoir un lieu de sépulture plus convenable que celui-même où ils ont péri. 
 
 184 
 
COUR DU PALAIS ROYAL. 
 
 The Palais Royal, as the town residence of the king, has of late had new pre- 
 tensions to its designation ; while it should not be forgotten that Philippe I., when 
 Duke of Orleans, devoted a large portion of his time and fortune to its improvement. 
 
 Between the second court of the palace and the garden was an irregular double 
 gallery of wood, lined with shops : this has given place to the present noble stone gal- 
 lery, and, though it would be perhaps desirable to detach these attractive shops and 
 places of popular resort altogether from the abodes of royalty, while they remain con- 
 joined, they cannot perhaps assume a handsomer shape, or be subject to a better arrange- 
 ment than in this court. 
 
 DEPARTURE FOR RAMBOUILLET. 
 
 The circumstances that occasioned this memorable scene form, of course, the source 
 of its chief interest. 
 
 Charles X. had disappointed the hopes of even the most sanguine that he would 
 conform himself to the Charter ; he had issued, and defended by the sword, his memor- 
 able decrees of July, 1830, which virtually annulled it: and now lingered at Ram- 
 bouillet, in the forlorn hope of the Due d’ Orleans, or some of his own partisans, pro- 
 claiming his grandson, and thus retrieving the fortunes of his house. 
 
 But the career of the elder branch of the Bourbons was destined here to close. The 
 Due d’ Orleans handed to the Chamber of Deputies the qualified abdication of the 
 ex-king, which they passed over in silence. This doating prince had, however, 
 established a formidable camp at Rambouillet, and the Duke, as Lieutenant General of 
 the Kingdom, felt the necessity of its being promptly dispersed. The people were fully 
 ripe for a march thither en masse. He, therefore, selected for them chiefs, and 
 mustered the National Guard. It was then announced that Charles X. must be dis- 
 lodged from his post, and that the government required the people to march on Ram- 
 bouillet. General Pajol commanded this motley force, which was wisely preceded some 
 hours by 6000 of the National Guard, and still earlier by commissioners empowered to 
 treat with the ex-king. 
 
 The omni busses, and all other carriages at hand, were put in requisition, and 
 thousands crowded round them on foot. In the Bois de Boulogne they were first 
 reduced to some kind of order ; thence they passed by St. Cloud to Versailles. 
 
 Our plate exhibits the group as collected at the Pont Royal, the south-west angle of 
 the Tuileries being seen in the back ground. We need not detail the sequel. Charles 
 X. wisely closed with the commissioners, and received a large sum of money, now used 
 in sowing discord over France. 
 
 185 3 b 
 
COUR DU PALAIS-ROYAL. 
 
 Il est digne de remarque que le Roi des Français a, lorsqu’ il était encore Duc 
 d’ Orléans, dévoué une grande partie de son temps et de sa fortune à embellir ce palais, 
 qu’ on peut maintenant appeler Royal, sous plus d’un rapport. 
 
 Il existait, entre la seconde cour du Palais et le Jardin une double galerie en bois 
 de forme irrégulière, et entourée de boutiques ; elle a fait place maintenant à une belle 
 galerie en pierre ; et quoiqu’ il serait peut-être à désirer que ces boutiques et cette 
 promenade publique ne fussent pas attachées à une demeure royale, il faut avouer que 
 si elles le sont, elles ne ne peuvent être mieux disposées, ni offrir un plus beau coup- 
 d’œil, qu’ elles ne le font dans cette cour. 
 
 DEPART POUR RAMBOUILLET. 
 
 Cette scène mémorable doit tout son intérêt aux circonstances qui l’occasionnè- 
 rent. 
 
 Charles X. avait trompé les espérances de ceux qui croyaient qu’ il se conformerait 
 à la chartre : il avait publié et défendu par la force ses mémorables ordonnances du mois 
 de Juillet 1830, qui la rendaient nulle, et s’arrêtait à Rambouillet dans l’espoir que le 
 Duc d’Orléans, ou quelqu’ un de ses partisans, proclamerait son petit-fils, et rétablirait 
 ainsi les espérances de sa famille. Mais la branche aînée de la famille des Bourbons 
 était près de terminer sa carrière. Le Duc d’Orléans présenta 1’ abdication modifiée de 
 1’ ex-monarque à la chambre des Députés, qui la reçut en silence. Charles X. avait 
 cependant établi à Rambouillet un camp formidable, et le duc d’Orléans, comme lieu- 
 tenant du royaume, sentit la nécessité de le faire évacuer immédiatement. La populace 
 était toute disposée à y marcher en masse. Le duc ayant choisi des chefs et assemblé 
 la Garde Nationale, on annonça au peuple qu’ il fallait forcer Charles X. à abandonner 
 son poste, et qu’ à cet effet le gouvernement commandait qu r on marchât vers Ram- 
 bouillet. Le Général Pajol fut mis à la tête cette troupe qu’ an fit sagement précéder 
 de quelques heures par 6000 hommes de la Garde Nationale, et par des commissaires, 
 qui avaient le droit de traiter avec 1’ ex-monarque. 
 
 On mit en requisition les omnibus et toutes les voitures qu’ on put se procurer, et 
 qui furent entourés par des miliers d’invidus à pied. Ce ne fut qu’ au Bois de Boulogne 
 qu’ on parvint à les mettre en ordre ; et ils traversèrent St. Cloud pour se rendre à 
 Versailles. 
 
 Notre planche représente la troupe assemblée au Pont-Royal, et 1’ on aperçoit, dans le 
 fond, un des angles des Tuileries. Il nous serait inutile de rapporter le détail les résultats 
 de cette expédition. Charles se rendit à la demande des commissionaires, et en reçut 
 une forte somme, qui sert maintenant à répandre la discorde en France. 
 
 186 
 
ENTRANCE TO THE PALACE OF PHILIP I., AT NEUILLY. 
 
 These are the entrance lodges and part’of the stabling of the well known retreat of 
 the Duc d’Orleans (now Philippe I.) at Neuilly. On this house and grounds he bestowed 
 his chief attention during the reign of his unfortunate predecessor — seldom appearing at 
 court, and even prolonging his stay here, we are told, until Saturday the 31st of July, 
 1830, or during the whole of the memorable “ three days,” in which the last Revolution 
 was effected. There is nothing remarkable in the architecture of the house. 
 
 Mr. Sadler states that a party of the defeated soldiery fired several volleys of mus- 
 quetry and cannon shot into the park, on their retreat by this road, Friday the 30th, and 
 that two of the latter fell near the house. It seems also that an intention to arrest the 
 Due d’Orleans was entertained early on that day, but that the party could not advance 
 over the celebrated bridge of Neuilly, it being barricadoed by the people. His Royal 
 Highness walked from this house into Paris at 9 o’clock on the Saturday morning, to 
 take possession of the throne of forty kings. 
 
 GARDEN OF THE TUILERIES FROM THE GRAND 
 
 ENTRANCE. 
 
 The history of these gardens would be that of modern ornamental horticulture, as 
 they have been, from the dawn of the art (in Louis XIV.’s time), particular objects of 
 its application. 
 
 Originally they were much less extensive than at present, and separated from the 
 palace by a street which ran along the whole garden front. They contained, however, 
 9 , wood, orange-grove, fish-pond, aviary, menagerie, labyrinth, and theatre ; and at the 
 end of the grand avenue was a curious echo, produced by a circular wall of twelve feet 
 high and twenty-four feet diameter. Sauvai speaks of the labyrinth as distinguished by 
 “ the prouesse des amants,” and is delighted with the wonders of the echo. 
 
 The chief modern improvements were undertaken or suggested by La Quintinée and 
 Le Notre. They removed the whole of the buildings which separated the palace from 
 the gardens (including an hotel then occupied by Mad. de Guise), and a range of houses 
 which extended from the Seine to the Park de la Conference. By these alterations an 
 area of sixty-seven acres was placed at the disposal of Le Notre, and the outline of the 
 gardens has remained untouched from his time. 
 
 Our plate is after a drawing taken from the Grande Entrée, near the Pont Tournant : 
 on the right is seen a stone terrace, from which also an enchanting scene presents itself. 
 
 187 
 
ENTRÉE DU PALAIS DE PHILIPPE I. A NEUILLY. 
 
 Cette planche représente les loges et une partie des écuries, appartenant à la 
 célèbre demeure du Duc d’ Orléans (maintenant Philippe I.), à Neuilly. Il s’ occupa 
 de cet endroit pendant le règne de son malheureux prédécesseur, paraissant rarement à 
 la cour, et prolongeant même son séjour à Neuilly jusqu’ au 31 de Juillet, 1830, c’ est 
 à dire pendant les trois mémorables jours où se fit la dernière Révolution. L’ architec- 
 ture de ce palais n’ offre rien de remarquable. 
 
 M. Sadler rapporte qu’ une troupe de soldats qui avaient éprouvé une défaite 
 tirèrent plusieurs volées de mousqueterie et de coups de canon dans le parc, près du quel 
 ils passèrent en fuyant, le 30 de Juillet, et que plusiers boulets tombèrent près de la 
 maison. Il parait aussi qu’ on avait 1’ intention d’ arrêter ce jour là le Duc d’ Orléans, 
 mais que ceux qui étaient chargés de cette mission n’ avaient pu traverser le fameux 
 pont de Neuilly, qui avait été barricadé par la populace. Son Altesse Royale se rendit 
 à pied de cette demeure à Paris, à huit heures le samedi matin, lorqu’ il alla prendre pos- 
 session du trône qu’ avait occupé 40 rois. 
 
 JARDIN DES TUILERIES, VU DE LA GRANDE ENTRÉE. 
 
 L’ histoire de ces jardins contiendrait celle de l’art moderne de F horticulture, 
 car depuis le règne de Louis XIV., où cet art commença à paraître jusqu’ à nos jours, 
 ils ont été F objet de la plus grande attention. 
 
 Ils étaient d’ abord beaucoup moins grands qu’ ils ne le sont maintenant, et étaient, 
 séparés du château par une rue qui s’ étendait tout le long de la façade du jardin. Ils 
 contenaient cependant un bois, une orangerie un étang, une volière, une ménagerie, un 
 labyrinthe, et un théâtre ; et au bout de la grande avenue, était un écho très singulier, 
 produit par un puits circulaire, de douze pieds de profondeur et de vingt-quatre de dia- 
 mètre. Sauvai parle du labyrinthe, comme remarquable par ** la prouesse des amants, 
 et est enchanté des merveilles de F écho. 
 
 Les principales améliorations modernes ont été faites ou conseillées par La Quintinée 
 et Le Notre. Ils firent abattre tous les bâtimens qui séparaient le palais des jardins (y 
 compris un hôtel, occupé par Madame de Guise), et une rangée de maisons qui s’ éten- 
 dait de la Seine, jusqu’ à la porte de la conférence. Par ce moyen Le Nôtre eut à sa 
 disposition un espace de 67 arpens, et la forme des jardins n’ a pas changé depuis cette 
 époque. 
 
 Notre gravure est d’ après un dessin pris de la Grande Entrée, près du Pont-Tour- 
 nant : à droite, se voit une terrace en pierre, d’ où F on aperçoit aussi une perspective 
 délicieuse. 
 
 188 
 
A-Pugm. direx . 
 
 FOOT BE BOILS, CHOISI- BE -ROIL < 
 
 . ppi II, uanwpMP .y 
 
 ||PF 
 
 A.Pugin chrex' Fenrer .Sears *rC?ac 
 
 CASERNE SUISSE» RUE DE BABYLONB» 29 JUILLET» 1830. 
 
 Robert Jennings 8f William Chaplin.' 62.Cheapsid£jipriLl5-1831 . 
 
THE CASERNE SWISSE, RUE DE BABYLONE, 
 
 Was one of the useful erections of Marshal Biron, about the year 1780. Twenty- 
 three other similar establishments, in various parts of Paris, mark his laudable zeal for 
 the comfortable accommodation of the private soldier. All of them are commodious, and 
 many of them spacious and noble buildings. 
 
 This is No. 23 of the Rue de Babylone, and, being the barrack of the Swiss Guards, 
 who at the Hotel de Ville, as well as at the Tuileries and Louvre, had rendered them- 
 selves particularly obnoxious to the people, it was attacked with fury by the latter on the 
 29th of July, 1830. The students of the Polytechnic School were, as usual, at their head. 
 One of them, when his comrades were retreating from the fire of the Swiss, although he 
 had received two gunshot wounds, mounted an eminence near, and successfully rallied 
 them. These youths, we believe, first suggested the plan of burning straw in front of 
 the building, as a means of hiding the assailants and their operations from the foe within ; 
 and under the same direction it was finally set on fire, when a remnant of the Guard 
 rushed out and fought their way to St. Cloud. An English medical man is said to have 
 paid devoted attention to the wounded throughout the attack. 
 
 PONT DE BOIS, CHOISI LE ROI. 
 
 This is a recent erection of Navier’s, and though the era of erecting wooden bridges 
 over principal rivers is, we would hope, well nigh past, this is certainly one of the best 
 constructed of its kind. The piers and abutments are of stone ; the body of the bridge, 
 consisting of five well-turned arches, of oak. It is 369 feet long and 23 broad, being the 
 chief means of communication between Provins and Versailles. The road from the latter 
 to Choisi is particularly fine. 
 
 Of the fallen glories of Choisi le Roi this is hardly the place to speak ; but few parts 
 of France have suffered equal changes since the days of Louis XIV. The ploughshare, 
 as Donnett says, has passed o ver its superb gardens ; the Seine, which bathed its charm- 
 ing walks, from which it seemed to retire with regret, now washes only the ruins of its 
 noble terrace ; and various manufactories, erected on the site of its “ grand” and “ petit 
 chateau,” pour forth their smoky exhalations on its charming atmosphere. 
 
 189 3 c 
 
CASERNE SUISSE, RUE DE BABYLONE. 
 
 Ce bâtiment est un de ceux que fit élever le Maréchal Biron, vers l’année 1780. 
 Vingt-trois autres établissemens semblables, répandus dans les différens quartiers de 
 Paris, font preuve de son zèle pour le bien-être des soldats : tous sont commodes, et 
 quelques uns d’ entre eux sont des bâtimens grands et beaux. Le No. 23 de la rue de 
 Babylone, servant de caserne aux Gardes Suisses, qui à 1’ Hôtel de Ville, ainsi qu’aux 
 Tuileries et au Louvre, avaient opposé le peuple, celui-ci 1’ attaqua avec fureur le 29 de 
 Juillet. Les élèves de 1’ Ecole Polytechnique étaient comme à l’ordinaire à la tête de 
 la populace. L’ un d’eux, lorsque ses camarades battaient en retraite, et quoiqu’ ayant 
 déjà reçu deux coups de feu, monta sur un endroit élevé, et parvint à les rallier. Ce sont 
 ces jeunes gens qui donnèrent d’abord l’idée de brûler de la paille devant le bâtiment, 
 afin d’empêcher l’ennemi en-dedans, de voir les assiégeans et leurs opérations ; et c’est 
 aussi d’après leurs conseils qu’ on mit le feu à ce bâtiment : les restes de la Garde 
 sortirent alors, et l’épée à la main, se firent jour, et se rendirent à St. Cloud. On dit 
 que pendant toute l’attaque, un médecin anglais montra les plus grands soins aux 
 blessés. 
 
 PONT DE BOIS, CHOISI LE ROI. 
 
 Ce pont a été bâti dernièrement par Navier, et quoique l’époque des ponts de bois 
 soit passée, celui-ci est un des meilleurs de cette espèce. Les piles sont de pierre, et le 
 corps du pont consiste de cinq arches de chêne, bien faites. Il a 369 pieds de longueur 
 et 23 de largeur, et il est le point principal de communication entre Provins et Ver- 
 sailles. La route qui conduit de ce dernier endroit à Choisi est extrêmement belle. 
 
 Il est presque inutile de parler ici des beautés de Choisi le Roi ; mais il n’est peut-être 
 pas d’endroit en France qui ait souffert de si grands changemens, depuis Louis XIV. 
 La charrue, comme le dit Donnet, a passé sur ses beaux jardins ; la Seine qui arrosait 
 ses belles promenades, qu’ ele ne paraissait quitter qu’ à regret, ne baigne plus que les 
 ruines de la belle terrace, et la fumée des différentes fabriques qu’ on y a bâties, s’élève 
 maintenant à l’endroit qu’ ornaient autrefois son grand et son petit Château. 
 
 190 
 
CEUX QUI PKHIRUNT JUIELET.IBSO. 
 
TOMB TO THE MEMORY OF THOSE WHO FELL IN THE 
 REVOLUTION, JULY 30, NEAR THE FONTAINE DES 
 
 INNOCENS. 
 
 Mercy to the vanquished, and succour to the wounded, were both certainly more 
 evident than respect to the dead, speaking generally, during the late Revolution. Many 
 hundred bodies were interred in the streets and markets, and not a few sunk in sacks in 
 the Seine, without being at all recognised. 
 
 Necessity, however, rather than any unkind feeling, dictated much of this : for; in parti- 
 lar spots, where the people fell, they were interred with military honors, and their graves 
 profusely adorned with laurels, flowers, and funeral elegies. The eastern part of the 
 Louvre was, as we have seen already, one of these spots ; the Marche des Innocents 
 another. Our plate exhibits the national flags suspended over the latter, as well as on 
 the top of the Fountain, one of the characteristic ornaments of Paris. We have already 
 described this fountain and given a sketch of its history. 
 
 EGLISE DE SORBONNE. 
 
 Who has not heard of the Sorbonne and its Grande Sorbonnique ? — This last being a 
 public act of the college, in which a candidate for a diploma was obliged, without eating 
 or drinking, or quitting the place, to sustain himself in argument against twenty as- 
 sailants, who, relieving each other every half hour, beset him from six in the morning 
 until seven at night. 
 
 The celebrated interior Schools of Theology were held in buildings contiguous to this 
 church, which was erected after the designs of Le Mercier, and by means of funds secured 
 to the college, by Cardinal Richelieu, between 1635 and 1659. The whole of the paint- 
 ings of the dome were executed by Philippe de Champagne. On the death of the cardinal 
 (tire munificent patron of the Sorbonne), his tomb was placed in the nave of the church, 
 but at the Revolution it was removed to the Musée des Monumens François. 
 
 At this period the Ecole Normale was proposed to be held in the church de Sorbonne, 
 and an amphitheatre was constructed under the dome for that purpose. But the project 
 was soon abandoned, when it was converted into a painting and sculpture gallery. In 
 1819 it was placed at the disposal of the Committee of Public Instruction. 
 
 191 
 
TOMBEAU, PRÈS DE LA FONTAINE DES INNOCENS, 
 
 A LA MÉMOIRE DES INDIVIDUS QUI FURENT TUÉS LE 
 
 30 JUILLET, 1830. 
 
 Il est certain que pendant la dernière Révolution, les parisiens montrèrent plus de 
 miséricorde aux vaincus, et de disposition à secourir les blessés qu’ à honorer les morts. 
 On en enterra un grand nombre dans les rues et dans les marchés, et d’ autres, après 
 avoir été mis dans des sacs furent jetés dans la Seine, sans avoir été reconnus. 
 
 Il faut convenir cependant que cette conduite fut le résultat de la nécessité, et non 
 d’un manque de respect, car dans pluiseurs endroits les morts furent enterrés avec les 
 honneurs militaires, leurs tombeaux furent ornés de fleurs et de lauriers, et 1’ on 
 prononça des élégies à leur sujet. Nous avons déjà vu que le Louvrefut un de ces en- 
 droits ; et le Marché des Innocens fut un autre. Notre gravure représente le drapeau 
 national suspendu sur ce dernier, ainsi que sur la fontaine, 1’ un des principaux orne- 
 mens de Paris. Nous avons déjà donné une description et l’histoire de cette fontaine. 
 
 ÉGLISE DE LA SORBONNE. 
 
 Qui n’ a pas entendu parler de la Sorbonne et de sa grande Sorbonnique ? On 
 appelle ainsi un acte public du Collège dans le quel celui qui désirait obtenir un 
 diplôme, était obligé, sans bouger de place et sans boire et sans manger, de répondre 
 aux argumens de vingt assaillans, qui se remplaçant, toutes les demie-heures, 1’ attaquaient 
 depuis six heures du matin jusqu’ à sept heures du soir. 
 
 Les fameuses écoles de Théologie, se tenaient dans des bâtimens à côté de cette église, 
 qui fut bâtie, d’après les dessins de Le Mercier, et au moyen des fonds assurés au Collège 
 par le Cardinal Richelieu, entre les années 1635 et 1659. Toutes les peintures du 
 dome sont de Philippe de Champagne. A la mort du Cardinal de Richelieu, le généreux 
 patron de la Sorbonne, son buste fut placé dans la nef de 1’ église, mais lors de la Révo- 
 lution, il fut transporté au Musée des Monumens Français. 
 
 A cette époque 1’ Ecole Normale se proposa de tenir ses Séances dans 1’ église de la 
 Sorbonne, et on éleva à cet effet un amphithéâtre sons le dome. Mais ce projet ayant 
 été abandonné on en fit une galerie de peinture et de sculpture. En 1819 cet édifice fut 
 placé à la disposition du Committée d’ Instruction publique 
 
 192 
 
PONT DES CHAMPS ÉLYSEES. 
 
 This is a modem bridge, on the Suspension plan, communicating between the 
 south side of the Champs Elysees and the Quai d’Orsai ; taking its name from the former 
 important and interesting plain. It is designed for carriages as well as foot-passengers, 
 and hitherto has worn exceedingly well. It has but two piers, or one complete suspen- 
 sion arch, on the stream, and has not been completed more than two years. 
 
 BRIDGE OF ARCOLE. 
 
 The name of this new Suspension bridge, situated near the Place de Greve, has been 
 traced to two sources alike remarkable. One account assigns it to an exploit of a private 
 individual of the name of Arcole, during a conflict with the military on the spot, July 
 28, 1830. “ We must cross this bridge,” said a youth, who placed himself at the head of 
 
 the populace. “ I will set the example ; if I fall, remember my name is Arcole. 1 He 
 rushed forward, we are told, and had just reached the middle of the bridge when he fell, 
 pierced with musket balls ; and the witnesses and companions of his heroism bestowed 
 by acclamation the present name on the bridge. Such is the popular account. 
 
 Other writers wholly deny the fact of such an occurrence as the above, and tell us that 
 this bridge has been thus denominated after the celebrated battles of Napoleon near 
 Areola in Italy, and in particular after that in which he seized the standard of his 
 retreating grenadiers (15 November, 1796), and in the face of a severe cannonade of the 
 enemy carried the bridge over the Adige. 
 
 3 D 
 
 193 
 
PONT DES CHAMPS ELYSEES. 
 
 Ce pont, qui est suspendu et d’une érection moderne, est placé entre le Quai d’ Orsai 
 et les Champs Elysées, aux quels ils doit son nom. Il est à 1’ usage des voitures ainsi 
 que des piétons, et promet du durer long temps : il consiste de deux piles, et d’un arche 
 suspendu au-dessus de la rivière ; et il n’ ya pas plus de deux aus qu’ il est terminé. 
 
 PONT D’ ARCOLE. 
 
 On attribue à deux causes également remarquables le nom de ce pont, qui est situé 
 près de la Place de Grève. Les uns 1’ attribuent à la valeurd’ un individu nommé Arcole, 
 pendant le combat contre les troupes, le 28 de Juillet 1830. “ Il faut que nous traver- 
 
 sions ce pont,” dit un jeune homme qui se mit à la tête de la populace. “ Je vais vous 
 donner V exemple : si je péris, rappelez-vous que je me nomme Arcole.” En disant ces 
 mots, il s’ élança sur le pont, et avait parvenu jusqu’ au milieu quand il tomba percé de 
 coups de fusil, ses compagnons, dit-on, donnèrent alors son nom au pont où il avait 
 ainsi fait preuve d’ héroïsme : tel est le rapport populaire. 
 
 D’autres écrivains ment ce fait, et disent que ce pont fut nommé d’après les 
 célèbres batailles de Napoléon, près d’ Arcole, en Italie ; et surtout en mémoire de celle 
 où (le 15 Novembre, 1796), il saisit l’étendard de ses grenadiers en fuite, et prit malgré 
 une terrible décharge de canon, le pont qui est sur P Adige. 
 
 194 
 
A-Pugin. cLirex* 
 
 ECOLE P OÉYTE CHIMIQUE . 
 
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ÉCOLE POLYTECHNIQUE. 
 
 The establishment here devoted to the education of youth for various branches of 
 the public service, and particularly for the artillery and marines, was recently under the 
 special protection of the Due d’ Angouleme. Little could that devotee of arbitrary 
 . power and legitimacy conjecture what kind of Revolutionary materials were here pre- 
 paring : — for to nothing were the populace more indebted for the successes of the days 
 of July, 1830, than the courage and military skill of the pupils of this school. They be- 
 came at the Hotel de Ville, at the Tuileries, and indeed every where, their successful 
 leaders. When the Royal Guard attacked the pupils of the Polytechnic school in order 
 to carry off their cannon,, the latter, perceiving the fault of the Guard in attacking them 
 in front, exclaimed, “ They don’t know their trade, we shall defeat them:” and it was 
 the body of one of these youths, who had fallen in the attack on the Tuileries, which, 
 being covered with crape, was placed on the throne of the State Room, amid the shouts 
 of his companions. 
 
 The building was originally the College de Navarre; the Gothic front of which is 
 still in a state of tolerable preservation, but the greater part of the interior has been re- 
 modelled or rebuilt. It is situated in the Rue de la Montagne St. Genevieve. 
 
 The last ordinance of the infatuated Charles X. is said to have been for the suppres- 
 sion of the School Polytechnique. 
 
 HOUSE OF PEERS, DURING THE TRIAL OF THE 
 
 EX-MINISTERS. 
 
 This apartment of the Luxembourg gave name, in 1814, to the entile palace, a 
 marble tablet being at that period placed over the principal entrance which announced 
 its change of designation. 
 
 There needed no inscription of this kind to denote the purpose to which it was de- 
 voted on the memorable occasion to which our plate alludes. The whole public interest 
 of the metropolis of France, and indeed of the civilized world, was too powerfully en- 
 gaged in what was passing. It was felt to be a trial not only of the alleged crimes of the 
 unfortunate gentlemen implicated, but of the strength of the new government. We are 
 happy to record the peaceful and even moderate result. 
 
 The hall is comparatively small, but splendidly fitted up : the imitation of veined 
 marble has been much admired; and, in the busts of Greek and Roman orators, the 
 modern sculptors of France have, as we have seen, endeavoured to surround her senate 
 with the most appropriate historical recollections. The magnificent staircase leading 
 to this apartment has already engaged our attention. 
 
 195 
 
ÉCOLE POLYTECHNIQUE. 
 
 Cet établissement qui sert a 1’ éducation de la jeunesse pour les différens départe- 
 mens du service public, et principalement pour 1’ artillerie et la marine, était, il n’ y a pas 
 long temps, sous la protection spéciale du duc d’Angoulême. Cet admirateur du 
 pouvoir arbitraire, était loin de s’ imaginer de quels matérioux révolutionnaires se com- 
 posait P institution qu’ il protégeait ainsi, car c’ est en grande partie au courage et aux 
 talens militaires de P Ecole Polytechnique que la populace de Paris dut les succès 
 qu’ elle éprouva pendant P trois mémorables jours de Juillet; et c’est eux qui, aux 
 Tuileries, à P Hôtel de Ville, et partout se mirent à la tête des assaillans et les con- 
 duisirent à la victoire. Quand la Garde Royale attaqua les élèves de P Ecole Poly- 
 technique pour enlever leur canon, ceux-ci s’apercevant de l’erreur que commettait la 
 Garde en les attaquant de front, s’écrièrent. Ils ne savent pas encore leur métier, nous 
 les battrons. C’ est le corps d’un ces jeunes gens, tué à l’attaque des Tuileries, 
 qui fut couvert de crêpe, et placé sur le trône dans la Grande Salle, aux acclamations 
 de ses campagnons. 
 
 La façade gothique de ce bâtiment, qui servait autrefois au Collège de Navare existe 
 encore, mais l’intérieur de P édifice a été modelé ou rebâti. Il est situé dans la Rue de 
 la Montagne St. Géneviève. On dit que la dernière ordonnance de Charles X. avait pour 
 but P abolition de P Ecole Polytechnique. 
 
 CHAMBRE DES PAIRS, PENDANT LE PROCES DES EX- 
 
 MINISTRES. 
 
 Cet appartement du palais du Luxembourg donna, en 1814, son nom au reste de 
 P édifice, et P on plaça alors au-dessus de P entrée principale une tablette de marbre, 
 qui indiquait ce changement de nom. 
 
 On n’ eut pas besoin d’ inscription pour indiquer P usage au quel il servit à P occa- 
 sion représentée dans notre gravure, car ce qui s’ y passa alors fixa P attention non- 
 seulement de tout Paris, mais du monde civilisé. On sentait que se jugement déciderait, 
 non-seulement du sort des malheureux ministres, mais qu’ il ferait voir jusqu’ où s’ éten- 
 dait ie pouvoir du nouveau gouvernement ; on se rapellera toujours avec plaisir le résultat 
 de cet évènement. 
 
 La salle est petite, à P égard du reste de P édifice, mais elle est richement ornée. 
 On admire beaucoup les imitations de marbre ; et comme nous P avons vu, en plaçant dans 
 cette salle les bustes des principaux orateurs de Rome etde la Grèce, les sculpteurs français 
 ont cherché à inspirer à leurs sénateurs des souvenirs convenables à leur situation. 
 Nous avons parlé ailleurs du magnifique escalier qui conduit à cet appartement. 
 
 196 
 
INTERIOR OF THE GALLERY OF THE PALAIS ROYAL. 
 
 This is the interior of the gallery which forms the right wing of the approach 
 to the Palais Royal, from the Rue St. Honoré. It consists of the usual ornaments and 
 attractions of a Parisian arcade ; except, perhaps, that it possesses the most elegant 
 shops in all light and fancy articles, is splendidly lighted at night, and has at all times 
 ample air and accommodation for its well dressed crowds of visitors. 
 
 INTERIOR OF THE CHURCH DE ST. ETIENNE DU MONT. 
 
 The original connection of this church with that of St. Genevieve was so peculiar, 
 that it was built with but one door, we are told, communicating with the latter ; so that it 
 was impossible to pass into the church of St. Etienne, but through that of St. Genevieve. 
 
 In 1547, however, it was rebuilt, when permission was obtained for a separate door, 
 by which the public could be admitted. When the principal front was erected, in .1610, 
 Marguerite de Valois contributed 3000 livres, and laid the first stone. Opposite the 
 pillar in the choir on the right, and facing the chapel of the Virgin, the celebrated 
 Pascal was interred under a flat tomb, with a Latin inscription, too long for us to insert. 
 Racine is also interred near this spot. 
 
 The jubé, or stone screen, before the choir, and the reliquary of the high altar (seen 
 in our plate) attract universal attention, for their lightness and elegance. The pulpit, 
 designed by Lattyre and supported by a well executed Sampson, is also worthy the 
 minute examination of visitors, as well as the paintings of many of the windows. A 
 chef d’œuvre of Lagiliere, Louis XIII returning thanks for the cuie of a fistula, pei- 
 formed by St. Genevieve, is to be found in the chapel of that saint. 
 
 The long continued procession of this parish, arose from the attack of an enthusi- ^ 
 astic protestant on the host, in 1563. He snatched it, in fact, out of the priest’s hand, 
 for which he was condemned to have his own hand cut off in front of the church, and 
 afterwards to be hanged and burnt. Five days after, a solemn procession, at which the 
 king (Charles IX.) and the royal family assisted, was also thought necessary for the 
 expiation of this crime. 
 
 197 3 e 
 
I INTÉRIEUR DE LA GALERIE DU PALAIS-ROYAL. 
 
 Cette gravure représente Y intérieur de la Galerie qui forme 1’ aile droite de 
 1’ entrée du Palais-Royal, en sortant de la Rue St. Honoré. Elle consiste des objets 
 qu’ on trouve ordinairement dans les arcades parisiennes, avec cette différence cependant, 
 que cette Galerie contient les meilleures boutiques pour les objets de fantaisie. Elle est 
 très bien éclairée le soir, et offre à tous les instans une promenade salubre et agréable 
 aux élégans qui la fréquentent. 
 
 INTERIEUR DE L’ EGLISE ST. ETIENNE DU MONT. 
 
 La première communication de cette église avec celle de St. Géneviève était si 
 singulière, qu’ on n’y fit qu’ une porte qui communiquait, dit-on avec de cette dernière, 
 de manière qu’ il était impossible d’ entrer dans Y Eglise St. Etienne, sans traverser celle 
 de Ste. Geneviève. 
 
 Mais quand cette église fut rebâtie en 1547, on obtint permission d’ y mettre une 
 porte séparée, par où le public pût être admis. Lorsque la façade principale fut élevée 
 en 1619, Marguerite de Valois contribua 3000 livres et posa la première pierre. Vis à 
 vis le pilier dans le chœur, à droite, et en face de la chapelle de la vierge, est enterré le 
 célébré Pascal, sous un tombeau qui porte une insrciption latine, que sa longueur ne 
 nous permet pas de copier ici. Racine est aussi enterré près de cet endroit. Le Jubé 
 qui est en face du chœur, et le reliquaire du grand autel sont fort admirés pour la légère 
 élégance de leur construction. La chaire dessinée par Lattyre et supportée par une 
 figure de Samson, très bien éxecutée, mérite 1’ attention, ainsi que les dessins qui 
 ornent la plus part des fenêtres. On trouve dans la chapelle de Ste. Geneviève un chef 
 d œuvie de Lagilière, qui représente Louis XIII. rendant grâces d’ une cure miraculeuse 
 faite par cette sainte sur sa personne. 
 
 La piocession de cette paroisse, qu’ on a continuée si long-temps, fut causée par la 
 conduite d un protestant enthousiasmé, en 1563. ïl arracha 1’ hostie des mains du 
 pietie, et pour ce crime fut condamné à avoir le poing coupé, vis à vis de 1’ église et à 
 êtie ensuite pendu et brûlé. Cinq jours après il sembla nécessaire d’ expier ce crime par 
 
 une procession solemnelle, à la quelle assista Charles IX. ainsi que toute la famille royale 
 198 J 
 
BARRIER OF ST. DENIS 
 
 (Burnt down July 29th , 1830.,) 
 
 The whole Faubourg St. Denis, from the Porte or Arc de Triomphe of Louis XIV. 
 to the Barrier, was on the 28th and 29th of July the scene of severe conflicts. The 
 Porte St. Denis was amongst the first of the public edifices on which the tri-colored flag 
 was displayed : it also exhibited a red and black flag in ominous succession ; and bears 
 many a mark of the bravery of the people, and the terrible fire of the military which they 
 sustained. Towards the close of the 28th we believe the barrier was first set on fire. 
 
 When it is remembered that through this street the kings of France (down to the 
 late expelled monarch) have made for ages their fiist public entry into Paris, and were 
 received with almost impious adulation at the gate, the eagerness of the populace here 
 to display their triumphs may perhaps be in part accounted for. At any rate the history 
 of this whole neighbourhood is that of the instability of power and popular favor. 
 
 INTERIOR OF LA BOURSE, OR THE EXCHANGE. 
 
 This is also called the Palais de la Bourse, and is certainly not unworthy that name. 
 A magnificent colonnade, of 64 Corinthian columns, surrounds a parallelogram 
 measuring 212 feet by 126 ; having on the principal facade a peristyle with additional 
 columns. The building is approached by a handsome flight of steps extending the whole 
 breadth of this façade. Over the entrance is inscribed in bronze letters — Bourse et 
 Tribunal de Commerce. 
 
 From the peristyle we are conducted by a noble vestibule to the Salle de la Bourse, 
 which occupies the whole length of the building, being 122 feet long by 77 broad, in- 
 cluding the galleries and arcades. It is lighted wholly from above. A hall for the 
 Agents de Change opens opposite to the principal entrance, which communicates with 
 other apartments for the Courtiers de Commerce, &c. The Tribunal de Commerce holds 
 its sittings in an apartment ascended by a grand staircase on the left of the vestibule. 
 Brosigniard has the merit of originating the plans which were followed in this fine 
 structure until his death in 1813. After this the works were placed under the direction 
 of Labarre. 
 
 199 
 
BARRIÈRE ST. DENIS. 
 
 Brûlée le 29 Juillet. 1880. 
 
 Tout le Faubourg St. Denis, depuis la porte, jusqu’ à la barrière de ce nom, fut 
 le 28 et le 29 de Juillet la scène de plusieurs combats. La Porte St. Denis est un des 
 premiers endroits où l’on arbora le drapeau tricolore; on y vit aussi successivement un 
 drapeau rouge et un noir. On y voit encore les marques du feu des troupes, que le peuple 
 soutint avec tant de bravoure. C’est, dit-on, vers la fin de la journée du vingt-huit 
 qu’on mit le feu à la Barrière St. Denis. 
 
 On s’ étonnera moins de cette marque de violence quand on se souvient que c’est, 
 par cette rue que les rois de France (sans en excepter Charles X.) ont depuis plusieurs 
 siècles fait leur entrée à Paris au milieu des acclamations triomphantes de la populace. 
 Du moins, cet endroit rappelle plus qu’ aucun autre l’instabilité de la puissance mo- 
 narchique et de la faveur populaire. 
 
 INTERIEUR DE LA BOURSE. 
 
 Cet édifice qu’on appelle aussi le palais de la Bourse, n’est pas indigne de ce nom. 
 Une colonnade magnifique de 64 colonnes de l’ordre corinthien, surmonte un parallélo- 
 gramme de 212 pieds de longueur, et 126 de largeur, ayant à la façade principale un 
 péristile et d’autres colonnes. On entre dans le bâtiment par un perron qui s’étend d’un 
 bout de cette façade à l’autre. Au-dessus de l’entrée, ces mots sont inscrits en bronze : — 
 Bourse et Tribunal de Commerce. 
 
 Du péristile on arrive par un beau vestibule à la salle de la Bourse, qui occupe toute 
 la longueur du bâtiment, ayant 122 pieds de longueur et 77 et largeur, y compris les 
 galeries et les arcades : elle est éclairée du plafond. Vis à vis de l’entrée principale est une 
 Salle pour les Agens de change, qui communique avec d’ autres appartemens pour les 
 courtiers de commerce, &c. Le Tribunal de Commerce tient ses séances dans un appar- 
 tement auquel on arrive par un grand escalier à gauche du Vestibule. C’est à Brosi- 
 gniard qu’on doit les plans qu’on a suivis dans la construction de ce bel édifice, jusqu’ à 
 sa mort, en 1813. Les travaux furent ensuite placés sons la direction de Labarre. 
 
 200 
 
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 BAINS Vl&IER.PONT MOYATL. 
 
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 Jjeniœr bears » C 
 
 CHATEAU BE ROSNY» 
 
 
THE CHATEAU HE ROSNY 
 
 Was long the family possession and seat of the celebrated Rosny, duke de Sully ; into 
 whose family it first came as the dowry of Anne, daughter of Hugh, count de Meulun, 
 when in 1529 she married the duke’s ancestor, Jean de Berthune. Its peculiar brick 
 eonstruction, as well as the columns of the entrance, seem to identify it with the sixteenth 
 century. It is a noble, solid building, surrounded with large and deep fosses, and 
 situated in the middle of a beautiful park, bordered by the Seine. When it came into 
 possession of the late Royal family of France we do not find : but it was for a length of 
 time a favorite residence of the duchess de Berry, who erected here a monument to 
 the memory of her unfortunate husband. 
 
 Happy might it be for France and her existing dynasty, could Louis Philippe find 
 another de Rosny on whom to bestow this unpretending but interesting mansion. 
 
 BAINS, OR BATHS, VIGIERS. 
 
 Paris has been remarkable for the number of its baths at various periods ; their 
 proprietors once formed a corporate body called Barbiers-Etuvistes. 
 
 The present are named after M. Vigier, now, or lately, the principal proprietor, and 
 comprise four floating warm-baths, established in the neighbourhood of the Pont Royal, 
 Pont Neuf, and Pont Marie. The largest, a little above the Pont Royal (the subject of 
 our plate), bears also the name of the Pavillon de Flore, and were erected after the de- 
 signs of Bellanger in 1801. They contain 140 bathing closets, commodiously fitted up, 
 two stories high ; have very tasteful pillars dividing the rooms, and remarkably handsome 
 ceilings. Externally they are adorned with an elegant portico and shrubs ; having a cor- 
 responding parterre on the banks of the Seine. 
 
 3 F 
 
 201 
 
LE CHATEAU DE ROSNY. 
 
 Ce château appartint long-temps à la famille du célèbre Marquis Duc de Sully, et 
 fut apporté en dot par Anne, fille de Hughes, Comte de Meulun, lorsqu ’ en 1529 elle 
 épousa Jean de Béthune, aïeul du Duc. Sa construction en briques et les colonnes qui 
 sont à 1’ entrée rapportent son origine au seizième siècle. C’ est un édifice noble et 
 bien bâti, entouré de grands fossés et situé au milieu d’ un beau parc que la Seine arrose 
 de ses eaux. Nous n’ avons pu découvrir quand ce château passa entre les mains de la 
 famille royale, mais la Duchesse de Berry en fit pendant long-temps sa demeure favorite et 
 elle y éleva un monument à la mémoire de son malheureux époux. Il serait heureux 
 pour la France et la dynastie actuelle si Louis Philippe trouvait un autre Marquis de 
 Rosny, à qui il pût donner cette intéressante demeure. 
 
 BAINS VIGIERS. 
 
 Paris a été remarquable pour le nombre de ses bains, à dilférentes époques : leurs 
 propriétaires formaient autrefois une compagnie qu’ on nommait les Barbiers-Etuvistes. 
 
 Les bains nommés d’ après Mr. Yigiers qui en était le proprietaire, et contenant 
 quatre bains chauds flottans, sont établis près du Pont-Royal, du Pont-Neuf, et du Pont- 
 Marie. Le plus grand, que représente notre gravure, est placé au-dessus du Pont-Royal : 
 il fut érigé en 1801, d’ après les desseins de Bellenger, et porte aussi le nom de Pavillon 
 de Flore. Il contient 140 bains, très bien montés à deux étages : des colonnes très 
 élégantes divisent les appartemens qui ont aussi de très beaux plafonds. A F extérieur 
 ces bains ont un porche élégant, et sont ornés de plantes qui correspondent à un parterre 
 sur les bords de la Seine. 
 
 202