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 GRAND OPERA. 
 
 LIBRETTOS 
 
 
 GERMAN 
 AND ENGLISH TEXT 
 
 AND MUSIC OF THE PRINCIPAL AIRS 
 
 DER FREISCHUTZ 
 
 BY 
 
 yON WEBER 
 
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 OLIVER DITSON COMPANY 
 BOSTON 
 
 ^CHAS-H'DIT50N5C2' 
 
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 a.YON S: HEALYl 
 Chicago 
 
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 MADE IN n. S. A. 
 
OPERA SCORES 
 
 GRAND OPERAS 
 
 VOCAL SCORES 
 
 AIDA. Giuseppe Verdi. Paper f2.S0 
 
 In four acts. With Italian and English text ; 
 translated and adapted by T. T. Barker. 
 
 BOHEMIAN GIRL. M. W. Balfe. Paper...: 2.00 
 
 In three acts. Full libretto, including dialogue, 
 adapted, with business and stage directions, 
 by Leon Keach.' Orchestra parts can be • 
 rented. 
 
 CARMEN. Georges Bizet. Paper.... 2.50 
 
 In four acts. 
 
 CAVALLERIA RUSTICANA. Hetro Mascaeni.. 2.00 
 The Ditson copyright edition of this famous 
 work. English translation by J. C. Macy. 
 
 CLEOPATRA'S NIGHT. Henry Hadley. Paper 4.00 
 English and French text. A successful work 
 which has held the stage at the Metropolitan 
 Opera House ever since its first performance. 
 
 FAUST. Charles Gounod. Paper. 2.00 
 
 In five acts. English and French words. 
 
 LAKME. Leo Delibes. Paper 2.50 
 
 In three acts. With English text. 
 
 HARITANA. William Vincent Wallace. Paper 2.50 
 In three acts. Dialogue and stage business 
 complete. With English text. 
 
 MARTHA. Frederich von Flotow. Paper 2.00 
 
 In four acts. With Italian, German and Eng- 
 lish words, and recitative. 
 
 MI6N0N. Ambroise Thomas. Paper 2.50, 
 
 In three acts. Italian and English text and 
 dialogue. Translated and adapted by Theo- 
 dore T. Barker. 
 
 SAMSON AND DELILAH. CamiUe Saint-Sagns 2.50 
 
 Choruses 1.00 
 
 In three acts. With English text by M. J. 
 Harnett. 
 
 TEOVATORF, IL. Giuseppe Verdi. Paper.. 2.00 
 
 Italian an^ English text. 
 
 LIGHT OPERAS 
 
 VOCAL SCORES 
 
 BELLS OF CORNEVILLE (CHIMES OF NOR- 
 MANDY.) Robert Planquette. Paper 2.50 
 
 In three acts. Orchestra parts can be rented. 
 
 BILLEE TAYLOR. Edward Solomon. Complete 1.50 
 Words by Henry P. Stephens. 
 
 BOCCACCIO; OR, PRINCE OF. PALERMO. 
 
 Franz von Suppe. Paper 2.50 
 
 In three acts. With English translation and 
 adaptation by Dexter Smith. The libretto has 
 been thoroughly revised. 
 
 ■DOCTOR OF ALCANTARA. JuUus Eichberg. 
 
 Paper 1.50 
 
 Choruses separate, paper , ^ .75 
 
 In two acts. Libretto by Benjamin E. Wolff. 
 
 FATINITZA. Franz von Supp6. Paper 2.50 
 
 In three acts. German, Italian, and English 
 words. English translation by T. T. Barker. 
 Orchestra parts can be rented. 
 
 MASCOT (LA MASCOTTE). Edmond Audfan. 
 
 Complete , 2.50 
 
 In three acts. Translated and adapted by 
 Theodore T. Barker, with dialogue and stage 
 directions. 
 
 OLIVETTE. Edmond Audran. Complete 2.00 
 
 In three acts. English adaptation by H. B. 
 Farnie. Orchestra parts can be rented. 
 
 PINAFORE. Arthur S. Sullivan. Complete vocal 
 
 score and dialogue, paper ! 1.50 
 
 Words by W. S. Gilbert. Orchestra parts can 
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 SORCERER. Arthur S. Sullivan. Complete 1.75 
 
 Words by W. S. Gilbert. Dialogue and stage 
 directions. Orchestra parts can be rented. 
 
 STRADELLA. FHedrich von Flotow. Paper 2.00 
 
 In three acts. 
 
 TRIAL BY JURY. Arthur S. SuUivan X 60 
 
 Orchestra parts can be rented. 
 
 PRICES INCLUDE POSTAGE 
 
 Note: These works will be sent with return privilege to those with no accounts upon receipt of price, 
 which will be returned, less postage, if not satisfactory 
 
 BOSTON: OLIVER DITSON COMPANY 
 
 NEW YORK: CHAS. H. DITSON & CO. CHICAGO: LYON & HEALY 
 
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DER FREYSCHUTZ, 
 
 GRAND OPERA IN THREE ACTS 
 
 BY 
 
 CARL MARIA VON WEBER 
 
 GERMAN TEXT, WITH AN ENGLISH TRANSLATION 
 
 . ' AND 
 
 THE MUSIC OF ALL THE PRINCIPAL AIRS 
 
 ' ADAPTED AND EDITED BY 
 
 J. C. MACY 
 
 BOSTON 
 
 OLIVER DITSON COMPANY 
 
 NEW YORK CHICAGO 
 
 C. H. DITSON & CO. ' LYON & HEALY 
 
 867 Broadway Wabash Ave. and Adams St. 
 
 Copyright, mdcccxcv, by Oliver Ditson Company 
 
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ARGUMENT. 
 
 Among the superstitions with which the middle ages 
 abounded, was one peculiar to that class of persons who were 
 employed by owners of large tracts of forest to look after the 
 timber, furnish game for the owner's table and keep the ground 
 clear of poachers, a class of regular huntsmen, who spenttheir 
 whole life in the darlcuess of the old woods. This superstition 
 was to the effect that there was an evil spirit abiding in the 
 forest,— an adaptation of the general idea of the devil to the 
 peculiar habits, notions and pursuits of the huntsman,— laying 
 snares to gain the souls of honest hunters by the tempting 
 oilers of unerring bullets. On this is founded the story ot the 
 '' Freischutz," which name, literally translated Free-shooter, 
 means a person who shoots with bullets, which, through the 
 aid of magic and deviltry, always hit the mark. 
 
 Some time during the seventeenth century, there lived on the 
 domains of Prince Ottokar, of Bohemia, close upon the border 
 of the immense forests of that country, an old, trusty forester, 
 by the name of Kuno. He was a widower, and had an only 
 child, a daughter, who was, at the tune when our story opens, 
 just on the verge of womanhood. Agathe — this was her 
 name— was betrothed to one IMax, a young hunter, in the em- 
 ploy of her father, loved by him like a son, and withal a young 
 man of excellent quahties and well skilled in his calling. Kuno 
 desired to retire from his post, which was hereditary, but hav- 
 ing no son, he had requested the Prince to appoint his future 
 son-in-law his successor in office. The Prince had kindly con- 
 sented, on condition that the young man should prove himself 
 out a good marksman iu a trial-shot, which was to take place 
 before the Prince iu person. On the issue of this trial-shot de. 
 pended the union of the two lovers. Now by the secret influence 
 of the evil spirit above mentioned. Max had for a couple of 
 weeks before the appointed trial-day been very unsuccessful 
 in the chase. His eye aud hand seemed to fail him; tlie game 
 escaped from him, unharmed by his bullets. Nay, more; on 
 the very evening before the trial-day, at a shooting-match got 
 up by the peasants of an adjoining village, he had not hit the 
 target once, and had been the subject of merciless raillery 
 from the peasantry. (First Act, first scene.) Dejected in 
 spirit and filled with gloomy forebodings, the youth was left to 
 his thoughts by the merry crowd of villagers, who, when even- 
 ing set in, repaired to the village inn to close the festival with 
 a dance. 
 
 IVTax had a comrade in service, named Caspar, a reckless 
 licentious, devil-may-care fellow, loved by none, shunned and 
 suspected of evil practices by many, who had entered into a 
 compact with the evil spirit, Zamiel. The latter was to supply 
 Caspar with charmed bullets for a certain time, at the close of 
 which Caspar was to yield life and soul to him. This compact 
 expired on the very day of Max's ordeal, or trial of skill. Cas- 
 par, desirous of obtaining a respite from Zamiel, by bringing 
 one new victim, perhaps two, within his reach, took advantage 
 of Max's state of mind after the unlucky shooting-match, to 
 force liimself in his confidence. He dwelt upon his misfortune, 
 his poor chance of success in the morrow's trial, painted to 
 him Agathe's despair at his failing in the most vivid colors, and 
 finally threw out ^ hint that by the aid of magic bullets his 
 success might be made a certainty. Max laughed at the " magic 
 bullets," whereupon the other, scanning the sky, and discover- 
 ing an eagle at an immense height right above them, handed 
 his rifle to him. and pointing up to the eagle, asked Max to shoot. 
 Max tookthe rifle, aimed and fired, and to his amazement— for 
 he knew the eagle to be quite out of the range of any rifle- the 
 bird fell at his feet. He desired more of these enchanted bul- 
 lets. Caspar had no more ; the last one had killed the eagle. 
 But we can cast some, said he. Meet me in the Wolf's Glen, 
 
 an hour before midnight. Max shuddered at the mention of 
 the place, and wavered. But the evil spirit already had a hold 
 on him. .He yielded, promised his comrade to be at the ap- 
 pointed place, and hurried off to bid a hasty " Good Night " to 
 his beloved Agathe. 
 
 Agathe had been haunted by strange presentiments that 
 some terrible disaster would attend her wedding-day. The 
 portrait of old Kuno's ancestor, the first one who had fiUed the 
 hereditary post, had tumbled down twice. The box sent 
 from the milliner's contained a black funeral wreath, instead 
 ot the myrtle-wreath of white and green. In vain strove Ann- 
 chen, a young relative and friend of the ranger's daughter, 
 to impart some of her own cheerfulness to her sad friend. 
 Agathe found comfort only in prayer. 
 
 Max had proceeded to the Wolf's Glen at the appointed 
 hour. Undaunted by apparitions which tried to impede his 
 progress he made his way to the magic circle, where Caspar 
 was already waiting for him. Caspar pronounced the incan- 
 tation. Frightful apparitions crowded around, the air was 
 filled with unearthly noises, which increased as the hour of 
 midnight drew near. At last seven bullets were oast — the 
 magic number. The clock struck midnight, and the spectres 
 vanished. The two hunters divided the bullets— four fell to 
 Max's lot; Caspar took three. Six of these seven bullets would 
 fly as the will of the hunter directed them ; but the seventh — 
 that is, tlie last one fired— Zamiel reserves for himself, and di- 
 rects it as he wills. This seventh bullet Caspar took care to 
 leave to Max to fire, by quickly squandering his own three 
 bullets on small game, as soon as Max had got out of hearing 
 distance. ' 
 
 On the trial-day Max had made three excellent shots, which 
 so delighted the Prince, that he desired still new proofs of the 
 superior markmanship of the young hunter. Max grew con- 
 cerned lest his stock should give out. He applied to Caspar 
 fOr more ; but he had none. At length the Prince consented to 
 be satisfied with one more shot. A wliite dove hoveredJIround 
 a tree close by. "Bring down the dove," the Prince com-, 
 manded. Max raised his rifle, which contained the fatal 
 seventh bullet. "Do not fire! I am the white dovel" ex- 
 claimed Agathe, just approaching the scene. It was too late ; 
 Max fired. A loud shriek was heard from Agathe; she fell 
 fainting in the arms of her bridesmaids. But the bullet had 
 not harmed her. She wore a precious relic about her person, 
 which was proof to every charm. Zamiel, defeated in his fell 
 purpose, had then directed the bullet to the heart of Caspar, 
 from whom loud groans and oaths were now heard to proceed. 
 Max confessed his credulity and folly, and was banished by 
 the Prince. Here an aged hermit, whom everyuody highly re- 
 vered, interposed in favor of Max. "Through him speaks 
 Heaven," said the Prince, and yielded to the sentence he pro- 
 nounced. Max was to pass one ordeal-year, and then, if irre- 
 proachable, receive Agathe in marriage. The trial-shot wa» 
 abolished forever. 
 
 This Opera, the libretto of which was furnished by Frledrioh 
 Kind, was performed for the first time in Berlin, on the 18th of 
 June, 1821, and created a greater enthusiasm throughout Ger- 
 many than any simiUar work. It has since been translated 
 into the principal languages. In the original German Opera 
 spoken dialogue connects the musical Iportions. This feature 
 has been retained in the various Enghsh versions which have 
 appeared. In the French and Italian versions, however, recita- 
 tives had to be substituted for the spoken portions of the work, 
 and Hector Berlioz has added these with a faithfulness to the 
 spirit of the original, which has everywhere been recog- 
 nized. 
 
 (IU) 
 
DRAMATIS PERSONJE. 
 
 Ottokak, a Prince of Bohemia. (Tenor.) 
 
 KuNO, Head-Ranger to the Prince. (Bass.) 
 
 Agathe, his Daughter. (Soprano.) 
 
 Annchen, a Relative and Friend of Agathe. 
 (Soprano.) ~ 
 
 Caspar, first Huntsman. (Bass.) , t ^.j^ 
 Max, second Huntsman. (Tenor.) J viceofKuno. 
 Zamiel, the Wild Huntsman. 
 A Hermit. (Bass.) 
 Kii.lian, a Peasant. (Tenor.) 
 
 Bridesmaids ; Huntsmen and Attendants on 
 the Prince; Peasants, Musicians ; Spir- 
 its, Demons, and various Apparitions. 
 
 (The Scene is laid in Bohemia. The Action is repre- 
 sented as talcing place shortly after the termination of the 
 Thirty Years' War.) 
 
 Ottokar, bohmischer Fiirst. 
 
 CuNO, fiirstlicher Erbforster. 
 
 Agathe, seine Tochter. 
 
 Annchen, eine junge Verwandte. ' 
 
 Caspar, erster Jagerbursche. 
 
 Max, zweiter Jagerbursche. 
 
 Samiel, der scbwarze Jager. 
 
 Eremit. 
 
 Kilian, ein reicher Bauer, 
 
 Brautjungfern, Jager und Gefolgc, Land- 
 leute, Musikanten, Erscheinungen. 
 
 (Die Zeit: Kurz nach Beendigung des dreiszigjahrigen 
 Krieges.) 
 
 IV) 
 
DER FREYSCHUTZ. 
 
 ACT I. 
 
 SCENE I. 
 
 (An open Green in front of an Inn in the Forest. Max 
 seated alone, with a beer-jug and glasses before him. At 
 the back is a target on a pole, surrounded by a multitude.) 
 
 Chorus. Victoria! — Let fame to the master 
 be given, 
 His rifle the star of the target has riven ; 
 No marksman so keen from near or from 
 afar. 
 Victoria, victoria, victoria ! 
 
 Max. 
 
 (Rising hastily and planting his gun against a tree.) 
 
 Was I blind. 
 
 Or do the sinew^s of my arm now fail me .'' 
 
 ERSTER AUFZUG. 
 
 ERSTER AUFTRITT. 
 
 (Platz vor einer Waldschenke. Max sitzt allein im Vor- 
 grunde. In dem Augenblicke, als die Gardine aufgeht, 
 fallen Schiisse. Chor der Landleute, indem die Scheibe 
 herabgebracht wird.) 
 
 Viktoria ! Viktoria ! der Meister soil leben, 
 Der wacker dem Sternlein den Rest hat 
 
 gegeben ! 
 Ihm gleichet kein Schiitz' von fern und 
 
 von nah' ! 
 Viktoria ! Viktoria ! Viktoria ! 
 
 Max. Immerfrisch! Schreit! schreit! (j'^awz^)/? 
 und legt seine Suchse an einen Baum.') 
 War ich denn blind.' Sind die Sehnen 
 dieser Faust erschlafft } 
 
 (Es hat sich ein Zug von Bauern geordnet, welche Kilian 
 im Triumph vor Max bringen.) 
 
 SCHAU' DER HERR MICH AM ALS KONIG!—^YLY GOOD PEOPLE ARE YOU GAZING. 
 
 Song and Chorus. 
 
 KiLLIAN. 
 
 Str^ 
 
 -^-m- 
 
 
 ^=W- 
 
 ^^=>tr. 
 
 =^l=^ 
 
 Why, good peo - pie, are 
 Schau' der Herr mich an 
 
 you 
 als 
 
 gaz 
 Kin 
 
 ing .? 
 
 Whom, good peo- pie, are you prais - ing? 
 Diinkt ihm inei ne Machtzu wen ig? 
 
 fW- 
 
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 --^- 
 
 ^t=:r 
 
 -hIZi — 
 
 ^^-\ 
 
 Doff your hats — I 'm King to - day! Do you hear me? eh, eh, eh! Do you 
 Gleich ziek' er den Hut, Mos - je ! Wird er? frag' ich — He? He? He? Wird er? 
 
 Chorus. 
 
 hear me? 
 frag' ich — 
 
 
 ■t — *•- 
 
 Eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh. eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh. 
 He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? 
 
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 eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh, eh ; Do you hear him? eh, eh?eh, eh, eh? 
 He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? He? Wird er? frag' ich— He? He? He? He? He? 
 
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 Do you hear me ! eh, eh, eh ! 
 lVirder?frag'tch—He?He?He? 
 
 Do you hear me? eh, eh, eh, eh, eh I 
 Wird er? frag' ich— He? He? He? He? He? 
 
 Killian. How this star and flower adorn me ! 
 Now, what huntsman dares to scorn me ? 
 
 So, you lost the prize to-day ? 
 , So, you miss'd it, — eh, eh, eh? 
 Ha, ha, ha, etc. 
 
 Never mind; — I will not slight thee; 
 Gome to-morrow, — I invite thee; 
 
 Grant to others something, pray ; 
 
 Look at this, sir, — eh, eh, eh? 
 Ha, ha, ha, etc. 
 
 Max. 
 
 (Springing up and drawing his hunting-linife, seizes Kil- 
 lian liy the breast.) 
 
 Let me alone, or 
 
 (A great tumul,t; all rush upon Max.) 
 
 SCENE II. 
 
 (The same — KuNO, Caspar, and several Hunters, 
 with guns and hunting-spears.) 
 
 Kuno. How now ! Oh, shameful ! so many 
 against only one ! 
 Who has the audacity to attack this young 
 man ! 
 
 Killian. 
 (Whom Max has liberated, but who is still trembling.) 
 
 Oh, it is all in good part. Mister Forest- 
 er ! It' is a custom among us to exclude 
 from the feast given in honor of the King 
 of the Marksmen, any one who shall miss 
 the mai'k ; besides which, he is tolerably 
 sure to be laugh'd at ; — but all in good 
 part, sir. 
 
 Kuno. And who has fail'd in hitting the 
 mark ? 
 
 Kilian. SternundStrausstrag'ichvor'm Liebe, 
 Gantors Sepherl tragt die Scheibe ; 
 Hat er Augen nun, Mosje? 
 Was traf er denn ? — He? He? He? 
 
 ( Chor, wie oben.) 
 
 Darf ich etwa Eure Gnaden 
 
 's nachste Mai zum Schieszen laden ? 
 
 Er gonnt Andern was, Mosje ! 
 
 Nun, erkommtdoch? — He? He? He? 
 
 ( Chor. wie oben.) 
 
 A'lax. 
 
 (Springt auf, zieht den Hirschf anger und faszt bei der 
 Brust.) 
 
 Laszt mich zufrieden, oder — ! 
 
 (Getiimmel, auf Max eindringend.) 
 
 ZWEITER AUFTRITT. 
 
 (CuNO, Caspar und mehrere Jager mit Biichsen und 
 Jagdspieszen.) 
 
 Cuno. Was gibt's hier ? Ffui, dreiszig iiber 
 einen ! Wer untersteht sich, meinen Bur- 
 schen anzutasten ? 
 
 Kilian. 
 
 ( Von Max losgelassen.) 
 
 Alles in Giite und Liebe, werther Herr 
 Erbforster ! Gar nicht bose gemeint ! Es ist 
 Herkommen bei uns, das/, wer stets gefehlt 
 hat, vom Konigschusse ausgeschlossen und 
 dann ein wenig gehanselt wird — alles in 
 Giite und Liebe. 
 
 Cu no ( Heftig) . 
 hat das ? 
 
 Stets gefehlt? Wer? wer 
 
Max. 
 
 (Appearing ashamed and in despair.) 
 I' cannot dcnv it — I have not hit the mark! 
 
 Caspar. 
 
 (In an undertone.) 
 
 Zamiel, I thank thee! (To Max.) 
 Believe me, friend, it is e'en as I said : 
 there is some charm which you must break, 
 ere you will again wing a bii'd. But the 
 charm mav easily be broken ; there is noth- 
 ing more simple. You must first go to 
 where four roads meet, and in the centre 
 draw a circle with a ramrod or sword dipp'd 
 in blood ; then, standing within the circle, 
 you must call three times on the Great 
 Hunter. 
 
 Killiaii. God's mercy 
 bub's legion ! 
 
 on us ! One of Belze- 
 
 Kuno. Hold thy tongue, forward fellow ! 
 Have a care ! I have long known thee for 
 an idle varlet, a drunkard, and a cheat at 
 play. (Caspar crouches^ and by his ges- 
 tures attempts to excuse himself.) Si- 
 lence, I tell thee ! One word, and I dis- 
 miss thee on the spot. And you. Max, 
 have a care that you forfeit not your claim 
 to my daughter ; for, if to-morrow you 
 prove not the best shot, you may bid adieu 
 to my service and your hopes of her heart. 
 But cheer up — I believe love has bewitch'd 
 you. Before sunrise I shall expect you at 
 the Prince's Camp. 
 
 Max. To-morrow ! 
 
 Killian. How stands the matter of the trial- 
 shot.'' We have heard of it often. 
 
 Peasants. Yes ! Tell us, good master Kuno. 
 
 will. — -My ancestor, 
 may have seen in the 
 
 Kuno. Well; as you 
 whose picture you 
 
 Ranger's house, was, like myself, named 
 Kuno, and was one of the Prince's body- 
 guard. One morning a stag broke cover 
 to the hounds, and on this stag a man was 
 stoutly chained ; for so in former times a 
 forest-thief was punished. — At sight of 
 this, compassion moved the Prince ; he 
 
 Max. 
 
 (Beschamt und verzweifelnd.) 
 Ich kann's nicht leugnen ; ichhabe nie 
 getroffen. 
 
 Caspar. 
 
 (Vor sich.) 
 Dank, Samiel! (Zjj^Max.) Glaube mir, 
 Kamerad, es ist wie ich gesagt habe. Es 
 hat dir Jemand einen Waidmann gesetzt, 
 und den muszt du losen, oder du triffst 
 keine Klaue. Geh' nachsten ^reitag auf 
 einen Kreuzweg, zieh' mit dem Ladestock 
 pder einem blutigen Degen einen Kreis um 
 dich und rufe dreimal den gi-oszen Jager — 
 
 Kilian. Gott bewahr' uns ! 
 Teufels Peerschaaren ! 
 
 Einen von des 
 
 Cuno. 
 
 (Zu Caspar.) 
 
 Schweig', vorlauter Bube ! Ichkennedich 
 langst. Du bist ein Tagedieb, ein Schlem- 
 mer, ein falscher Wiirfler — hiite dich, dasz 
 ich nicht noch Aergeres von dir denke. 
 (Caspar macht eine kriechende Betve- 
 gung, als wolle er sich entsckuldigen.) 
 Kein Wort, oder du hast aus ver Stelle den 
 Abschied ! — Aber auch du. Max, siehe 
 dich ver ! Ich bis vir wie ein Vater gewo- 
 gen ; es sreut mich. 
 
 Max. Morgan ! morgen schon ! 
 
 Kilian. Was ist das eigentlich mit dem Pro- 
 beschusz .? Schon oft haben wir davon 
 gehort. — 
 
 Andere. O erzahlt's uns, Herr Cuno ! 
 
 Cuno. Meinetwegen ! {^Setzt sich.) Mein 
 Ureltervater, der noch im Forsthause abge- 
 bildet steht, hiesz Cuno, wie ich, und 
 war fijrstlicher Leibschiitz . Einst trieben 
 die Hunde einen Hirsch heran, auf dem 
 ein Mensch angeschmiedet war ; so be- 
 strafte man in alten Zeiten die Wald frevler. 
 Dieser Aublick erregte das Mitleid des da- 
 maligen Fiirsten. Er versprach Demjeni- 
 
promised the post of Ranger and the man- 
 or-right to the Forest Lodge, to any one who 
 should kill tha stag without injuring -the 
 man. Gallant Kuno, as much for pity as 
 for reward, fired without hesitation. The 
 stag fell, and the poacher was saved ! 
 
 Pexsanh. 
 shot 1 
 
 Bravo ! bravo ! That was a master- 
 
 Kuno. But listen to the end of the story. 
 There was then, as now, {eying Caspar) 
 the tares which the devil sows amid the 
 wheat. Kuno's enemies tried to convince 
 the Prince that the shot took effect through 
 supernatural agency, and that the bullet 
 was magical. 
 
 Caspar. I thought so ! (Aside) Help, Zamiel ! 
 
 Killian. 
 
 magic 
 
 (To Peasant.) 
 bullet ! Those 
 
 are the devil's 
 
 snares ! My grandmother has often said, 
 six hits the mark, but the seventh belongs 
 to Satan, and flies as he directs. 
 
 Caspar. Pooh ! 't is nothing ! 
 
 Kuno. Upon such grounds is it then, that the 
 Prince has ordained that Kuno's descen - 
 ants should take the trial-shot. It is our 
 custom that the lucky marksman should 
 w^ed on that day. 
 
 But, enough of this ! Let us be away ! — 
 Max, go thou to the house ; and take good 
 care ! Love is weaving a web around thee ! 
 Meet me in the morning — early — ere sun- 
 
 Tr,io and Chorus. 
 
 Max. Oh, dreaded itioitow ! 
 
 Would day's latest sancls were run ! 
 
 Kuno. Ere fades yon sunset, 
 All is lost, or all is won ! 
 
 gen, welcher den Hirsch erlege, ohne den 
 Missethater zu verwunden, eine Erbfor- 
 sterei, und zur Wohnung das nahgelegene 
 Waldschloszchen. Der wackere Leib-' 
 schiitz, mehr aus eigenem Erbarmen, als 
 wegen der groszen Verheiszung, besann 
 sich nicht lange. Er legte an und befahl 
 die Kugel den heiligen Engeln. Der 
 Hirsch stiirzte, und der Wilddieb war, 
 obwohl im Gesicht vom Dorngebiisch derb 
 zerkratzt, doch im Uebrigen unversehrt. 
 
 Manner. Brav ! brav ! — das war ein Meister- 
 schusz. 
 
 Cuno. Hort noch das Ende 1 Es ging damals 
 wie jetzt (mit einem Slick auj" Casvkr) , 
 dasz der bose Feind immer Unkraut unter 
 den Weizen saet. Cuno's Neider wuszten 
 es an den Fiirsten zu bringen, der Schusz 
 sei mit Zauberei geschehen, Cuno habe 
 nicht gezielt, sondern eine Freikugel ge- 
 laden. 
 
 Caspar. 
 Hilf zu 
 
 Km an. 
 
 Dacht' ich's 
 Samiel ! 
 
 doch ! — ( Vor sick.) 
 
 ( Zu einigen Bauern.) 
 
 Eine Freikugel ! — das sind Schlingen des 
 bosen Feinds ; meine Groszmutter hat mir's 
 einmal erklart. Sechse treffen, aber die 
 sie bente gebort dem Bosen ; der kann sie 
 hinfiihran, wohin ihm's beliebt. 
 
 Caspar. Alfanzerei ! Nichts r.h Naturkrafte ! 
 
 Cuno. Aus deisem Grunde machte der Fiirst 
 bei der Stiftung den Zusatz, dasz jeder von 
 Cuno's Nachfolgern zuvor einen Probe- 
 schusz ablege, schwer oder leicht. Du, 
 Max, magst noch einmal zu Hause nach- 
 sehen, ob sammtliche Treibleute angelangt 
 sind. — Nimm dich zusammen ! — der 
 Waidmann, der dir gesetzt ist, mag die 
 Liebe sein. — Noch vor Sonnenaufgang 
 erwarte ich dich beim Hoflager. 
 
 Max. O ! diese Sonne, 
 
 Furchtbar steigt sie mir empor ! 
 
 Cuno. Leid odor Vfonnj, 
 
 Beides ruht in deinem Rohr ! 
 
Max. Sounds are whisp'ring near me 
 Like the breeze unseen. 
 
 Kuno. Can'st thou, Max, fear thee ? 
 
 Caspar. There 's a darker power ! 
 He who dares has won ! 
 
 Max. Oh, sadly this hour 
 
 On me seems to low'r. 
 Oh, would the morn w^ere here and done ! 
 
 Chorus. See how gloomy Max's brow; — 
 So the dead appear w^hen shrouded. 
 Think, the morn may rise unclouded, 
 And to heaven's pleasure bow. 
 
 Max. Ah, me ! light with evening dies. 
 Rising bright again to-morrow ; 
 But were Agathe dear denied me. 
 
 Naught would then be mine but sorrow. 
 
 Caspar. May fortune's wheel keep rolling. 
 And he who trusts her power 
 Will ne'er repent his fate. 
 
 Kuno. Place in heaven thy firm reliance, 
 Then thou canst have naught to fear ; 
 To-morrow^, up the neighboring mountains. 
 Gay bands will meet — with them appear. 
 
 Chorus of 'Huntsmen. The stag through the 
 valley that ranges, 
 The eagle that soars to tlie sun. 
 Shall be ours when the day has begun. 
 
 Chorus of Peasants. Let the merry-toned 
 horns then be sounded. 
 And peal 'gainst yon hill's rocky side ; 
 For to-morrow, ere evening be closing. 
 They'll welcome the bridegroom and 
 bride. 
 
 (Exeunt Caspar and Kuno.) 
 
 Max. Ach, ich musz verzagen, 
 Dasz der Schusz gelingt ! 
 
 Cuno. Dann muszt Du entsagen — 
 
 Caspar. 
 
 ( Zu Max, mit bedeutungsvoUer Heimlichkeit.) 
 
 Nur ein keckes Wagen 
 Ist's, was Gliick erringt ! 
 
 Max. Agathen entsagen, 
 . Wie konnt' ich's ertragen ? 
 Doch verfolgt mich Miszgeschick — 
 
 Chor. Seht, wie diister ist sein Blick ! 
 Ahnung scheint ihn zu durchbeben — 
 
 ( Zu Max.) ' 
 
 O lasz Hoffnung dich beleben, 
 Und vertraue dem Geschick ! 
 
 Max. Well' mir ! Mich verliesz das Gliick, 
 Unsichtbare Machte grollen, 
 Bange Ahnung fiillt die Brust ! 
 
 Caspar. Mag Fortuna's Kugel roUen ; 
 Wer sich hoh'rer Kraft bewuszt, 
 Trotzt dem Wechsel und Verlust! 
 
 Cuno. So's des Himmels Machte wollen, 
 
 ( Faszt Max bei der Hand.) 
 
 Mein Sohn, nur Muth ! 
 Wer Gott vertraut, baut gut. 
 
 Chor der Jager. Das Wild in Fluren und 
 Triften, 
 Der Aar in Wolken und Liiften 
 Ist unser, und unser der Sieg ! 
 
 Chor der Landleute. Laszt lustig die Horner 
 erschallen — 
 Wenn wiederum Abend ei'graut. 
 Soil Echo und Felsenwand hallen: 
 Sa ! Hussah, dem Braut'gam ! der Braut ! 
 
 (Cuno mit Caspar und den Jagern ab.) 
 
 SCENE IIL 
 
 (The preceding, except Kuno, Caspar, and Hunters.) 
 
 Killian. A brave man that, our worthy 
 Ranger ! But come, let us go into the inn ; 
 
 DRITTER AUFTRITT. 
 
 (Die Vorigen, ohne Cuno und sein Gefolge.) 
 
 Kilian. Ein braver Mann, der HerrForster! 
 Aber nun kommt auch in den Schenk- 
 
it is getting dark, and the night looks some- 
 what gloomy. (To Max.) Let us still be 
 good friends, Max ; and to-morrow, I trust, 
 you will be more fortunate'. Come, cast 
 aw^ay care, and choose a partner for the 
 dance. 
 
 Max. I have no heart for dancing. 
 
 Killian. Well, e'en as you will. 
 
 (KlLLlAN takes a partner, as do the rest. The greater 
 part waJtz into the Inn: the others disperse as it grows 
 dark.) ■ 
 
 SCENE IV. 
 Recitative. 
 
 Max. 
 
 (Alone.) 
 
 O, I can hear my fate no longer ! 
 
 E'en hope is banish'd from my soul ! 
 What unknown grief thus haunts my spirit. 
 
 And o'er me works its dark control .? 
 
 giebel ; es wird schon recht dammrig unci 
 schaurig. {Zu Max.) Wie wollen gute 
 Freunde bleiben, wackerer Bursch ! Ich 
 gonne ihm morgen das beste Gliick ! Jetzt 
 schlag' er sich die Grillen aus dem Kopfe, 
 nehm' er ein Madchen und tanze er mit 
 hinein ! 
 
 Max. Ja, es war' mir, wie tanzen ! 
 
 Kilian. Nun, wie's beliebt ! Tanzt Kinder. 
 
 ( Er nimmt eine der Frouen ; die Andem ebenso. Boh- 
 mischer Walzer.) 
 
 VIERTER AUFTRITT. 
 Aria. 
 
 Max. 
 
 (AUein. Spaterhin Samiel.) 
 Nein, langer trag' ich nicht die Qiialen, 
 Die Angst, die jede Hoffnung raubt ! 
 Fiir welche Schuld musz ich bezahlen .? 
 Was weiht dem falschen Gliick me 
 Haupt .?— 
 
 DURCH DIE W'^ZZJySA'— THROUGH THE FORESTS. 
 
 Solo. 
 
 Max. 
 
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 Thro' the 
 Durck die 
 
 for - ests, thro' the mea - dows, 
 VVdl ~ der^ durch die Au en 
 
 joy was 
 zog ich 
 
 wont 
 leick 
 
 witli 
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 Mut/i'sda 
 
 stray, 
 hin ; 
 
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 while my ri - fie, nev - er fail .- ing, 
 Al iesy was ich konnt' er - schau - en^ 
 
 
 made each bird and beast my prey, while my ri'- fie, nev -er 
 war des si - c/iertz J^o/ir's Ge-winn^ al - les was ich konnf er - 
 
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 fail ing, 
 schau • en. 
 
 nev 
 war 
 
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 des 
 
 fail-ing,made e'ach bird 
 si chern, des si 
 
 and beast my prey. 
 chern Rohr*s Ge-winn. 
 
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 ^S, 
 
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 S^EiE^fl 
 
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 ii=at«:: 
 
 When at length from chase returning, ere home rose, ere home rose before my sight, Agnes smiling m?t me,cloth'din 
 A - bend's brachfichreiche Ben- tCy und als ii - ber eig* ~ nes Gliick^drohendivohl dem Mbrder.^freu-te 
 
 
 -0^ 
 
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 iE:;*^ 
 
 :iiCrp^ 
 
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 W- 
 
 beauty's heav'nly, heav'n - ly light, cloth'd 
 sich A ga - then's Lie - bes-hlick, freu 
 
 beaii-ty's heav'nly, heav - en - ly light,cloth'd in 
 sich A - ga - then's Lie bes-blick, freu te 
 
 ^S^^E E^l^ 
 
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 -^— t;*-*-^? 
 
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 =fce=t:=t= 
 
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 beauty's light, in heav'n-ly light, cloth'd in 
 
 iic/i A - ga then's Lie -bes- hlick, freu-te sich A 
 
 heav'n-ly light, in beau - ty's heav'nly light. 
 ga then's, A ga then's Lie- bes - blick. 
 
Max. But now am I by Heaven forsaken 
 
 And left — the power of chance to 
 know ! 
 Will hope's long slumber ever waken ? 
 
 Or am I doom'd to endless woe ? 
 Now, methinks, beside her lattice, 
 
 I my lovely fair one see ; 
 While her ear seems fondly list'ning. 
 
 Every coming sound, for me : 
 See, she fondly waves a welcome, — 
 
 Fancy's eye her lover sees ; 
 But her signal gains no answer, 
 
 Save the sigh of whispering trees ! 
 What dark'ning power is ruling o'er me ? 
 
 (Zamiel appears at the further end of the Scene.) 
 
 My anxious bosom fear hath riven, — 
 Despair hath spread her snares before me : 
 Does fate rule blindly ? Aid me. Heaven ! 
 
 (Zamiel makes convulsive gestures, and vanishes.) 
 
 SCENE V. 
 (Max, Caspar, Zamiel quite in the distance.) 
 
 Caspar. 
 
 (As .soon as Max sees him.) 
 
 So, here you are, comrade; 'tis well 
 we've met. 
 
 Max. It would be better did you not so closely 
 track me. 
 
 Caspar. And are these your thanks i On my 
 way hither a lucky thought came into my 
 head. (^Looking' at the Jug:) How! is 
 it beer you have here } that will never kill 
 care. ( Calling:) Ho ! some wine there. 
 (Aside — quickly pouring something from 
 Ids flask into the cup from -which Max is 
 to drink.) So, my friend, a little of this 
 will do for you. (Pouring the wine hur- 
 riedly into the cup.) Aid me, Zamiel! 
 (Zamiel thrusts his head from behind 
 some bushes.) Thou here ! 
 
 Max. To whom did you speak.? 
 
 Caspar. I.? — To no one. I only said — 
 "Now, my dear fellow," as I poured out 
 the wine. 
 
 Max. Hat denn der Himmel mich verlassen } 
 Die Vorsicht ganz ihr Aug' gewandt.? 
 Soil das Verderben mich erfassen.? 
 Verfiel ich in des Zufalls Hand 'i 
 Zetzt ist wohl ihr Fenster often, 
 Und sie horcht auf meinen Schritt, 
 Laszt nicht ab vom treuen Hoffen : 
 Max bringt gute Zeichen mit ! 
 Wenn sich rauschend Blatter regen, 
 Wahn't sie wohl, es sei mein Fusz ; 
 Piipft vor Freuden, winkt entgegen — 
 Nur dem Laub' — den Liebesgrusz. — 
 Doch mich umgarnen finstre Machte ; 
 
 ( Samiel schreitet iiber die Biihne.) 
 
 Mich faszt Verzweiflung, foltert Spott ! 
 O, dringt kein Strahl durch diese Nachte.? 
 Perrscht blind das Schicksal .? Lebt kein Gott .'' 
 
 (Samiel verschwindet bei dem letzten Worte.) 
 
 FUNFTER auftritt. 
 
 (Max, Caspar [herbeischleichend], Samiel. Ein 
 Schenkmadchen .) 
 
 Caspar. Da bist du ja noch, Kamerad. Gut, 
 dasz ich dich finde. 
 
 Max. Horchst du schon wieder herum .? 
 
 Caspar. Ist das mein Dank.? Ich kann's, 
 kann's nicht verschmerzen, dasz du hier 
 zum Spott der Bauern worden bist.' Teu- 
 fel ! die mogen gelacht haben ! ha, ha, 
 ha! (Greift nach dem. Kruge.) Wie.? 
 wa"s ? Bier hast du } Das taugt nicht zum 
 Sorgenbrecher ! (in den Schenkgiebel ru- 
 fend:)'W&m\ Wein ! Zwei Paszglaser !^ 
 Kamerad ! und kostete es mich den letzten 
 Heller, ich kann dich nicht so traurig se- 
 hen ! So Freundchen ! da branch' st du 
 wenig! (Gieszt schnell Wein ein.) Hilf, 
 Samiel ! (Samiel erscheint. Caspar er- 
 schrocken.) Du da.' (Samiel versch- 
 windet. ) 
 
 Max. Mit wem sprachst du } 
 
 Caspar. Ich.? — mitNiemand. Ich sagte : "So 
 Freundchen !" weil ich dir einschenkte. 
 
lO 
 
 Max. 
 
 But I really cam ._.c drink. 
 
 Caspar. Here's a health to our Ranger! — 
 Surely, you '11 drink to our worthy patron. 
 Come, we '11 have a song. 
 
 Max. Well, so be it. 
 
 Max.- Ich mag aber nichts. 
 
 Caspar. Der Herr Forster soil leben? Die 
 Gesundheit deines Lehrherrn wirst du doch 
 mittrinken } 
 
 Max. So sei's. (^Sie trinken.) 
 
 EINS 1ST EINS, UISTD DREI SIND DJSE/.'— LIFE IS DARKEN'D O'ER WITH WOE. 
 
 Solo. 
 
 Caspar. 
 
 S 
 
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 -X 
 
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 :^=£f:^S^_r 
 
 i£: 
 
 
 
 Life is dark -en' d o'er with woe; 
 Eins ist Eins, und Drei sind Drei ! 
 
 bid tiie rud - dy nee - tar flow, 
 drum ad dirt noch zwsi-er lei 
 
 Si. 
 
 j|rfcp^^^ 
 
 love's tlie soul of 
 zu dem Saft der 
 
 ^^^^^ 
 
 life be -low; 
 Re ben ; 
 
 bless'd by beau-ty, ro - sy wine . makes a mor-tal all di - vine! 
 Kar- ten- spiel und WUr-fel - lust, . itnd ein Kind mit run-der Brust 
 
 fill, oh, fill the cup be fore . . 
 hilft zum ew* gen Le 
 
 Caspar. But you ought to sing with me. 
 Max. Leave me to myself. 
 
 Caspar. Long life to the Lady Agatha ! — 
 Surely, he who refused to drink the health 
 of his bride is a skulking fellow. 
 
 Max. 
 
 (Drinking.) 
 You are becoming insolent. 
 
 Caspar. 
 
 (Singing.) 
 
 Fill it till the glass runs o'er ! — 
 He 's a king, and something more, 
 
 Who is drunk with drinking ! 
 Fill it once, and fill it twice, — 
 Here's a sun to melt all ice. 
 
 And set sorrow winking. 
 But there 's no getting any life into you ! 
 Long life to our Prince ! he who will not 
 do honor to that toast must be a tho- 
 rough Judas. 
 
 Max. Well, just this once, but not a drop 
 more. 
 
 thee, Ve - nus, Ve - nus, I a dore . . thee ! 
 
 ben ! hilft zum ew' gen Le ben ! 
 
 Caspar. Ei, du muszt auch mitsingenl, 
 
 (Trinkt.) 
 Max. Lasz mich ! 
 
 Caspar. Jungfer Agathe soil leben ! Wer die 
 Gesundheit seiner Braut ausschlug', war' 
 doch wahrlich ein Schuft. 
 
 Max. 
 
 (Sie trinken.) 
 Du wirst unverschamt. 
 
 Caspar. Eins ist Eins und Drei sind Drei ! 
 D'rum addirt noch zweierlei 
 Zu dem Saft der Reben ; 
 Kartenspiel und Wiirfellust 
 Und ein Kind mit runder Brust 
 Hilft zum ew'gen Leben ! 
 Mit dir ist aber auch gar nichts anzufangen ! 
 ( Trinkt. ) Unser Herr Fiirst soil leben ! 
 Wer nicht dabei ist, ist ein Judas ! 
 
 Max. Nun denn, aber dann auch keinen Trop- 
 f en mehr ! 
 
II 
 
 Caspar. 
 
 (Singing.) 
 Wine and women ! glass for glass ! 
 Naught will make the minutes pass 
 
 Like a flowing measure. 
 Wine and women ! kiss for kiss ! 
 Earth has not a joy like this ; 
 Drink ! dissolve in pleasure. 
 (Max is about to go.) 
 But why put yourself out, my worthy com- 
 panion .'' 
 Surely, you would not return so soon. 
 (The village clock strikes seven.) 
 
 Max. Yes, it is time; the clock has struck 
 seven. 
 
 Caspar. You would go to Agathe.' remain, 
 instead, wth me, — I have some advice to 
 give you, and came hither for that purpose. 
 There is yet help for you. 
 
 Max. How ! help for me .' 
 
 Caspar. What would you think, now, of my 
 helping you to a lucky shot to-day, that 
 would delight Agathe, and insure your 
 own happiness to-morrow ? 
 
 Max. Your question is a strange one. How 
 can it be possible } 
 
 Caspar. Well, friend, seeing is belieying. 
 There, take my gun. 
 
 Max. And what am I to do with it.? 
 
 Caspar. Patience. (^Looking- upward.) Is 
 there nothing to be seen } ( Giving' the 
 gun hastily to Max.) See, see! do you 
 behold yon eagle 'i Fire ! 
 
 Max. Are you mad .'' or do you think me so 'i 
 
 Caspar. Fire, in the name of the devil, Zamie'l 
 — ha, ha, ha! 
 
 Caspar. 
 
 (Sie trinken.) 
 Ohne dies Trifolium 
 Gibt's kein wahres GaudiuiK 
 Seit dem ersten Uebel. 
 Flaschchen, sei mein. A-B-C, 
 Mein Gebetbuch, Catherle, 
 Karte, meine Bibel ! 
 
 (Max steht auf.) 
 Willst du schon nach Hause? 
 
 Max. Ja, es wird Zeit. Das schlug Sieben f 
 
 Caspar. Bleib' noch und lasz dir rathen ! 
 Deshalb hab' ich dich eigentlich aufgesucbt. 
 Dir konnte gar wohl geholfen werden ! 
 
 Max. Mir geholfen .' 
 
 Caspar. 
 
 (Geheimniszvoll.) 
 Um dir ganz meine Freundschaft zu be- 
 weisen, konnete ich dir unter vier Augen— 
 Diese Nacht, wo sich die Mondscheibe ver- 
 finstert, ist zu groszen Dingen geschickt ! — 
 (^Man sieht Samiel von Zeit zu Zeit lau- 
 schen.\ Wie war's, Kamerad, wenn ich 
 dir noch heute zu einem recht gliicklichen 
 Schusse verhiilfe, der Agathen beruhigte 
 und zugleich euer morgendes Gliick ver- 
 biirgte "i 
 
 Max. Du f ragst wunder bar. Ist das moglich ? 
 Caspar. Da nimm meine Biichse I 
 
 Max. Was soil ich damit.' 
 
 Caspar. Geduld ! {^Er sieht nach dem Uim- 
 mel.) Zeigt sich denn nichts.'' (^Indem 
 er ihm das Geivehr gibt.) Da! Da! 
 Sieh'st du den Stoszer dort ! Schiesz ! 
 
 Max. Es ist ganz duster, der Vogel schwebt 
 wie ein schwarzer Punkt in der Luft, wnl- 
 kenhoch iiber der Schuszweite ! 
 
 Caspar. Scneisz m's 1 - 
 Ha, ha! 
 
 Scheliobers Namen i 
 
12 
 
 Max. 
 
 (Puts his hand to the trigger as if in doubt, and fires. 
 At that moment a peal of laughter is heard, and Max turns 
 in alarm to Caspar. An eagle falls dead at the feet of 
 Max.) 
 
 What is the meaning of this .? 
 
 Caspar. 
 
 (Holding up the eagle.) 
 Bravo ! this will get you reputation 
 amongst the peasantry, and Agatha will 
 be in ecstacies. (^Ile plucks some of the 
 largest feathers., and sticks them in 
 Max's cap.') See, comrade, the trophy of 
 your success. 
 
 Max. What have you done } Oh, a sudden 
 fear o'erwhelms me ! What kind of ball 
 was that.' 
 
 Caspar. Is it possible that you do not know 
 the meaning of a free shot.? 
 
 Max. Ridiculous folly ! have you any more 
 of them .? 
 
 Caspar. That was the last, but it seems to 
 have been all-sufficient. 
 
 Max. Why are you so sparing of your words, 
 all at once .? 
 What mean you .' 
 
 Caspar. Enough ; to-night more may be pro- 
 cured. 
 
 Max. This night, said you .'' 
 
 Caspar. Great events await you ; for vou, on 
 this very night, 
 Nature herself will offer her assistance. 
 
 Max, Well, my destinv demands it : 
 me such a bullet. 
 
 procure 
 
 Max. 
 
 (Beriihrt den Stecher; das Gewehr geht los. In dem- 
 selben Augenblick hort man ein gellendes Gelachter, so 
 dasz sich Max erschrocken nach Caspar umsieht.) 
 
 Was ist das .' 
 
 Caspar. Victoria ! das wird dich bei den Bau- 
 ern in Respect setzen ! das wird Agathen 
 erfreuen! {Raufir einigc der groszton 
 Federn aus und steckt sie auf Maxens 
 Hut. ) So Kamerad ! dies als Siegeszeichen. 
 
 Max. Traum' ich denn, oder bin ich berauscht .? 
 So etwas ist mir noch nie begegnet ! — 
 Caspar! ich bitte dich, ich beschwore 
 dich — {Faszt ihn.) Caspar! ich bringe 
 dich um — Sag', was war das fiir eine Kugel } 
 
 Caspar. Nun, wenn du Vernunst annimmst 
 — so sag' mir — du, der wackerste Jager' 
 bist du, oder stellst du dich so unerfahren.? 
 Wtisztest du wirkHch nicht, was eine 
 Freikugel sagen will ? 
 
 Afax. Der Schusz ist unglaublich — in triiber 
 Dammerung — aus den Wolken herabge- 
 holt ! So ware es doch wahr } Hast du 
 noch mehr solche Kugeln ? 
 
 Caspar. Es war die letzte- 
 ausarereicht. 
 
 -sie haben gerade 
 
 Max. Bist du doch auf einmal so wortkarg! — 
 Ausg:ereicht ! Wie verstehst du das .' 
 
 Caspar. Weil sie in dieser Nacht zu bekom- 
 men sind. 
 
 Max. In dieser Nacht.? 
 
 Caspar. Ja doch ! Max ! Kamerad ! Dein 
 Schicksal steht unter dem Einflusse giin- 
 stiger Gestirne ! Du bist zu hohen Dingen 
 ersehen ! Heute, gerade in der Nacht zu- 
 vor, ehe du den Probeschusz thun, Amt 
 und Braut dir gewinnen soUst, wo du der 
 Hiilfe unsichtbarer Machte so sehr bedarfst, 
 beut die Natur selbst sich zu deinem 
 Dienste ! 
 
 Max. Wohl ! Mein Geschick will's ! — Schaff' 
 mir so erne Kug-et i — 
 
I? 
 
 Caspar. Be thou in the Wolf's Glen at the 
 first stroke of twelve. 
 
 Max. Meet you hi the Wolf's Glen, and at raid- 
 night ? No ! strange tales are told about the 
 glen; and it is said that at midnight the 
 gates of hell are there open. 
 
 Caspar. Coward ! at another's cost, then, )'ou 
 would gain your object. {Takes 7ip the 
 eagle.") Do you suppose this eagle came 
 to you by chance .'' 
 
 Max. Wretch, I lack not courage. 
 
 Caspar. Show it, then. The girl is deeply 
 in love with you, cannot live without you, 
 and will die broken-hearted. You will 
 become the jest of all mankind, and per- 
 haps in despair — {Holding his hand to 
 his eyes as if -wiping away his tears.) 
 Shame, rude ranger ! Alas, I love him 
 more than myself! {Aside.) Aid me, 
 Zamiel ! 
 
 Max. Agathe to die ! myself plunged in a 
 gulf of misery! Yes, such would be the 
 end ! ( Gives Caspar his hand. ) By the 
 love I bear to Agathe, I'll come. 
 
 (Zamiel appears, nods, and vanishes.) 
 
 Caspar. Tell our design to no one ; it might 
 bring danger on us both. I shall expect 
 you. 
 
 Max. I w^ill be punctual — at twelve you'll 
 see me ! 
 
 (Exit quickly.) 
 
 SCENE VI. 
 
 Air. 
 Caspa-r. Haste, haste, nor lose the fav'ring 
 hour ! 
 Thy victim now is in thy power; 
 
 Caspar. Sei Punkt zwolf Uhr in der Wolfs- 
 
 schlucht ! 
 
 Max. Um Mitternacht — in der Wolfs- 
 schlucht I — Nein ! die Schlucht istverr;ifen, 
 und um Mitternacht ossnen sich die Pforten 
 der Helle, nein ich komme nicht. 
 
 Caspar. Feigling ! Glaubst du-, dieser Adler 
 sei dir geschenkt .? Doch Undank ist dei 
 Welt Lohn. Drollig! um Agathen zu 
 trosten, wagtest du den Schusz ; sie zu er- 
 werben, fehlt es dir an Muth. Das wiirde 
 sich das Wachspiippchen, das mich um 
 deinetwillen verwarf , schwerlich einbilden ! 
 ( Vor sich.) Es soil gerochen werden. 
 
 Max. Elender ! Muth hab' ich — 
 
 Caspar. So bewahr' ihn ! Brauchtest du schon 
 eine Freikugel, so ist's ia ein Kinderspiel, 
 welche zu gieszen. Was dir bevorsteht 
 ohne diese Hiilfe, kannst du avis deinen 
 bisherigen Fehlschiissen leicht abnehmen. 
 Das Madchen ist auf dich versessen, kann 
 nicht ohne dich leben ; sie wird versweifeln ! 
 Du wirst alien Menschen ein Spott, herum- 
 schleichen, vielleicht aus Verzweiflung — ■ 
 {Driickt sich die Faust in die Augen, als 
 trdte das Wasser hinein.) Schame dich, 
 rauher Waidmann, dasz du ihn mehr liebst, 
 als er sich selbst ! ( Vor sich.) Hilf zu, 
 Samiel ! 
 
 Max. Agathe sterben ! Ich in einen Abgrund 
 springen ! Ja, das war' das Ende ! — ( Giebt 
 Caspar die Hand.) Bei Agathe's Leben ! 
 ich komme ! 
 
 (Samiel, der bei den letzten Worten hervorgelauscht hat, 
 nickt und verschwindet. ) 
 
 Caspar. Schweig' gegen Jedermann ! Es 
 konnte dir und mir Gesahr bringen. Ich 
 erwarte dich. Glock zwolf ! 
 
 Max. Ich dich verrathen ? — Glock zwolf ! Ich 
 komme ! 
 
 (.Schnell ab.) 
 
 SECHSTER AUFTRITT. 
 
 Aria. 
 Caspar. 
 
 (Allein.) 
 Schweig, schweig — damit dich Niemand 
 warnt ! 
 
H 
 
 Hell's dark'ning chains at length have 
 found him. 
 Soon his soul, repenting, will strive 
 to fly; 
 But struggling is vain, when hell links the 
 chain ! 
 O ! naught can break the fetters round 
 nun : — 
 Revenge, thy triumph is nigh ! 
 
 (Exit.) 
 
 Der Holle Netz hat dich umgarnt, 
 Nichts kann vom tiefen Fall dich retten ! 
 Umgebt ihn, ihr Geister mit Dunkel besch- 
 
 wingt ! 
 Schon tragt er knirschend eure Ketten ! 
 Triumph 1 die Rache, die Rache gelingt ! 
 
 ACT 11. 
 
 ZWEITER AUFZUG. 
 
 SCENE I. 
 
 (An Ante-room in Gothic style. Ann mounts the steps 
 to nail to the wall the picture of the first KuNO, and 
 strikes the nail with a hammer. Agathe in undress, 
 taking a bandage off her head.) 
 
 Duet. 
 
 Ann. There, rogue ! stay there, or I will teach 
 you. 
 We can do without your croaking 
 From your old owl's nest. 
 
 Agathe. Oh, respect the picture of our grand- 
 
 Ann. While I pay the respect due to the mas- 
 ter, 
 I would teach manners to the servant. 
 
 Agathe. Speak ! what mean'st thou .? what ser- 
 vant, say.? 
 
 Ann. Why, the nail — how can you ask.? 
 It surely should uphold its master ; 
 It let him fall — that, sure, was wrong. 
 
 « • (. Yes, indeed, that was not right. 
 Ann. ) 
 
 Agathe. All with thee is mirth and gladness ; 
 My heart, alas ! is full of sadness. 
 
 ERSTER AUFTRITT. 
 
 (Vorsan ! im Forsthause. Annchen steht auf einer Lei 
 ter, hat das BUd des ersten CuNo's wieder auf gehangt 
 Agathe bindet einen Verband von der Stirn.) 
 
 Duetto. 
 
 Aniichen. Schelm ! halt fest ! 
 Ich will dir's lehren, 
 Spukerei'n kann man entbehren 
 In solch altem Eulennest. 
 
 Agathe. Lasz das Ahnenbild in Ehren ! 
 
 Annchen. Ei, dem alten Herrn 
 Zoir ich Achtung gem ; 
 Doch dem Knechte Sitte lehren, 
 Kann Respect nicht wehren — 
 
 Agathe. Sprich, wen meinst du.' welchen 
 Knecht ,? 
 
 Annchen. Nun, denNagel ! Kannst du f ragen .? 
 Sollt' er seinen Herrn nicht tragen, 
 Liesz ihn f all'n } war das nicht schlecht 1 
 
 Agathe. Ja, gewisz, das war nichts 
 
 recht. I zu- 
 
 Annchen. Daswarwahrlichmehr, als [ gleich 
 schlecht. J 
 
 (Steigt herunter und setzt die Leiter weg.) 
 
 Agathe. AUes wird dir zum Feste, 
 
 AUes beut dir Lachen und Scherz — 
 O wie anders fiihlt mein Herz ! 
 
15 
 
 GRILLEN SIND MIR BOSE GASTE.— OH, I HATE THIS SIGHING, WEEPING. 
 
 Ann. 
 
 ^Si5--=i 
 
 
 Oh, I hate this sigh -iiig, weep- ing; Al - ways be hght and gay; Dance it thro' life a way; 
 Gril - Icii sind mir bo se Gd - ste ; im - mer mit leich-tem Sinn Utn-zen ilurcli's Le - ben lihi, 
 
 
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 Life is but one brief 
 das nu7' ist Uoch -ge 
 
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 Sor - row and care 
 Sor gen und Gram 
 
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 musz man ver ja 
 
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 Dance it through life, through life a way ; 
 
 Sor gen uud Gram musz inaii ver ja - 
 
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 Life is but one brief day — 
 im mer mit leich tern- Sinn ! 
 
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 Oh, I hate this sigh - ing, weep-ing; Al -ways be light and gay, Life is but one brief day; 
 Gril - len sind mir b'6 se Gas- te, im -mer mit leich-tem Sinn tan - zen durc}Cs Le - ben kin, 
 
 
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 Dance it thro* life a way ; 
 das iiiir ist Hoch-ge - "winn- 
 
 Dance it thro' life, thro* life a - way. 
 Sorg* iind Gram mtisz man ver -ja gen .' 
 
 ;B 
 
 Agathe. Who can stay the bosom's swelling? 
 Who soothe hearts that mourn in love? 
 Oh, where grief once makes his dwelling, 
 Who can e'er the inmate move? 
 
 Ann. 
 
 (Looks at the picture.) 
 
 There, now, your good ancestor may 
 hang another century in this snug place. 
 
 Agathe. It is so very still and lonesome here. 
 
 Ann. Well, I must confess it is not pleasant, 
 on a wedding eve, to be alone in an old 
 haunted castle, particularly if the ancient 
 pictures walk from off the walls just as 
 they please. I prefer, for my part, the 
 sight of young and handsome ones. 
 
 Agathe. Wer bezwingt des Busens Schlagen ? 
 Wer der Liebe siiszen Schmerz ? 
 Stets um den Geliebten zagen 
 Musz dies ahnungsvolle Herz ! 
 
 Annchen. 
 
 (Besieht sich das Bild.) 
 
 So! nun wird der Altvater wohl wieder 
 ein Jahrhundertchen festhangen. 
 
 Agathe. Es ist recht still und einsam hier — 
 
 Annchen. Unangenehm ist's freilich, in einem 
 solchen verwiinschten Schlosse am Polter- 
 abende fast mutterseelen allein zu sein, zu- 
 mal — wenn sich so ehrwiirdige langst 
 vermoderte Herrschaften mir nichts, dir 
 nichts von den Wanden herabbemiihen 
 Da lob' ich mir die Lebendigen und Junger! 
 
 KOMMT EIN SCHLANKER BURSCH GEGANGEN.- 
 Ann. Solo. 
 
 IF A YOUTH SHOULD MEET A IMAIDEN. 
 
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 If a youth should meet a 
 Kommt ein schlan-ker Burse h ge 
 
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 looks should win her . 
 Mug' unci roth von . 
 
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 fa vor, Sure the girl may use her sight, Sure the girl may use her 
 Wan - gfji, eiy na-chdemkannmanivofil schau'n^ ei, nach dem kann manwohl 
 
 Though she must, 
 Zwar schldcrt man 
 
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 maid en man - ner, 
 
 Aug' auf's Mie-der, 
 
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 Tie/ ver sckiimt^ nach Mad cken 
 
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 ceal, Where's the harm if she, un - no - tic'd, Seek a side - long look to steal; Where's the 
 Art; Dock ver - stoh - len hedt mart's wie -der^Wenn^s das Biirschchen nicht ge wahrt. Dock 7'er - 
 
 
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 harm if she, un - no- tic'd,Seek a side-long look to steal? Seek a side-long look to steal? 
 stoh - len hebt man's wie - der, Wenn's das Burschchen nichtge - wahrt, Wenn's das Bilrschchen nicht gewahrt. 
 
 Ann. Should their eyes by chance encounter, 
 
 I no guilt therein can find. 
 Though her cheeks may blush a little, 
 
 Sure it will not strike her blind. 
 Looking hither, looking thither. 
 
 Looks are follow 'd soon by sighs; 
 Then, a little courage taking, 
 
 He makes love, and she denies. 
 But before a twelvemonth passes. 
 
 Forth they ramble side by side ; 
 Marriage ends the village scandal — 
 
 He the bridegroom, she the bride. 
 
 (Agathe having during the song arranged her dress, 
 joins in the last verse.) 
 
 Ann. That's right! That's as I like to see 
 you — merry, as I mean to be when I'm a 
 bride. 
 
 Agathe. Who knows.? You will have my 
 best w^ishes ; my own bridal evening is not 
 a very happy one. On my return to-day 
 from the hermit, I felt a depression and an 
 anguish all unknown to me before ; but I 
 am better now. 
 
 Ann. How was that.' tell me. I know not 
 the result of your visit : I only know that 
 the holy man gave you the sanctified 
 wreath of roses. 
 
 Annchen. SoUten ja sich Elicke finden. 
 Nun, was hat auch das fiir Noth .? 
 Man wird drum nicht gleich erblinden, 
 Wird man auch ein wenig roth. 
 Blickchen hin und Blick heriiber, 
 Bis der Mund sich auch was traut ! 
 Er seufzt : Schonste ! Sie spricht : Lieber ! 
 Bald heiszt's Brautigam und Braut. 
 Immer naher, liebe Leutchen ! 
 Wollt ihr mich im Kranze seh'n.? 
 Nicht, das ist ein nettes Brautchen, 
 Und der Bursch nicht minder schon.? 
 
 (Agathe, — die wahrend des Liedchens angefangen hat 
 das Kleid mit Band zu besetzen, fallt mit ein.) 
 
 Annchen. So recht ! so gefallst du mir, 
 Agathe ! So bist du doch wie ich sein 
 werde, — {wichttg) wenn ich einmal Braut 
 bin. 
 
 Agathe. Wer weiz ! Doch ich gonne dir's 
 von Herzen, ist auch mein Brautstand nicht 
 ganz kummerlos. Besonders seit ich heute 
 von dem Eremiten zuriickkam, hat mir's 
 wie ein Stein auf dem Herzen gelegen. 
 Jetzt fiihle ich mich um Vieles leichter. 
 
 Annchen. Wie so .'' Erzahle doch ! Noch 
 weisz ich gar nicht wie dein Besuch abge- 
 laufen ist, auszer dasz dir der fromme Greis 
 geweihete Rosen geschenkt hat ! 
 
17 
 
 Agathe. He forewarned me of danger foretold 
 to him in a vision, and presented me with 
 these roses. His prediction has proved 
 correct : tlie falling picture might have 
 killed me. 
 
 Ann. Well cleared up — I wish all bad omens 
 could be as agreeably accounted for. 
 
 Agathe. I now value the roses more, and will 
 cherish them accordingly. 
 
 Ann. Shall I, during the freshness of the 
 evening, place them on the window-sill.'' 
 Let us retire to rest. 
 
 Agathe. Not before Max has arrived. 
 
 Ann. Oh, what a deal of trouble there is with 
 you lovers ! 
 
 (Exit, with the roses in her hand.) 
 
 SCENE II. 
 
 Agathe. Before mine eyes beheld him, 
 
 Sleep never was my foe ; 
 
 But hand-in-hand with sorrow 
 
 Love's ever wont to go. 
 The moon displays her silvery light ; - 
 Oh, lovely night ! 
 
 (Standing in the Balcony, with her hands clasped in an 
 attitude of devotion.) 
 
 Agathe. Er warnte mich vor einer iinbekann. 
 ten groszen Gefahr, welche ihm ein Gesicht 
 offenbart habe. Nun, ist seine Warnung 
 ja in Ersiillung gegangen. Das herabstur- 
 zende Bild konnte mich todten ! 
 
 Annchen. Gut erklart! So musz man bose 
 Vorbedeutungen nehmen ! 
 
 Agathe. Die Rosen sind mir nun doppel'^ 
 theuer, und ich will ihrer auf das treueste 
 pflegen. 
 
 Annchen. Wie war's, wenn ich sie in die 
 Nachtfrische vor's Fenster setzte .? Es wird 
 olmedies zeit mich auszukleiden. Aber 
 dann lasz uns auch zu Bettegehn. 
 
 Agathe. Time das, liebes Annchen. Nicht 
 eher, bis Max da ist. 
 
 Annchen. Hat man nicht seine Noth mit euch 
 Liebesleutchen ! 
 
 (Ab.) 
 
 ZWEITER AUFTRITT. 
 
 Agathe. 
 
 (AUein.) 
 
 Wie nalit mir der Schlummer, 
 
 Bevor ich ihn geseh'n.' — 
 
 Ja, Liebe pflegt mit Kummer 
 
 Stets Hand in Hand zu geh'n! 
 
 Ob Mond auf seinem Pf ad wohl lacht ! 
 
 (Sie bffnet das Fenster.) 
 
 Welch' schone Nacht ! 
 (Betend.) 
 
 LEISE, LEISE FROMME JVE IS E !—SO¥Tl.Y SIGHS THE VOICE OF EVENING. 
 Agathe. Solo. 
 
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 Adagio (sHnginocchia.) 
 
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 Soft - ly sighs the voice of eve- 
 
 Lei - se, lei • se, from • me Wei 
 
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 - se ! 
 
 Steal - ing 
 schwing^ dick 
 
 
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 through yon wil low grove ; 
 
 auf zum Ster - nen - krei - se ! 
 
 ' (si aha.) 
 
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 While the stars.like guar - dian spir - its. Set their nightly, nightly watch a- bove I 
 Lied, er - schal - le ! fei - ernd wal - le mein Ce het zur Him-mels -hal le ! 
 
 u, Regit. 
 
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 gfp^-=3F=§;i^^|g^3 g;jEE-j;Zg^E|E:^ ±Eg 
 
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 Through tlie dark blue vault of e - ther 
 O wie hell die gold'-net/ Ster - ne. 
 
 Si - lence reigns with sooth - ing pow'r. But 
 mit wie rei ■ nem GUinz' sie gliih'n .' nur 
 
^^^^^^^gss^^^^^^^^i^ 
 
 storm o'er yon - der mountain Dark-ly brood - ing seems to low'r; 
 dorttnder Ber - ge Fcr - ne scheint ein Wet - ter auf zu zieh'n. 
 
 And a -long yon for- est's 
 Dort am Wald' auch schwebt ein 
 
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 side Clouds of darkness slowly glide. Oh, what ter- rors thrill my bos - cm I Where.my Max, 
 Heer Diisfrer Wolken dumps und schwer.Zu dir wen -de Ich die Han -de, Herr okn' An 
 
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 dost thou rove ! Oh, may Heav'n's protec 
 und ohn^ Ende ! Vcr Ge fah - retz Uns 
 
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 shel - ter 
 wah-ren. 
 
 Him my 
 Se7t - de 
 
 heart 
 deine 
 
 . must ev - er love. 
 , En - gel-schaaren ! 
 
 AgatJie. Earth hath luU'd her cares to rest : 
 Why delays my loitering love ? 
 Fondly beats my anxious breast ! — 
 Where, my Max, dost thou rove ? 
 Scarce the night-v\nnd's whisper'd vows 
 Wake a murmur 'mong the boughs ; 
 While the widow 'd nightingale 
 Softly tells her piteous tale ! 
 Hark ! hark ! a sound I heard in yonder 
 
 grove : 
 Hark ! hark ! it is his step — it is my love ! 
 It is ! Again my heart shall prove 
 , The bliss that springs from anxious love ! 
 
 The moonbeam is shining bright — 
 < Heaven ! does it mock my sight ? 
 
 See, flowers around his hat are bound — 
 Success my Max's hopes has crown 'd! 
 Oh, bliss ! thy Agathe then shall see 
 The victor's chaplet giv'n, my love, to 
 thee! 
 
 Agathe. Alles pflegt schon langst der Ruh ; 
 Trauter Freund ! was weilest du ? 
 Ob mein Ohr auch angstlich lauscht, 
 Nur der Tannen Wipfel rauscht, 
 Nur das Birkenlaub im Hain 
 Fliistert durch die bange Stille ; 
 Nur die Nachtigall und Grille 
 Scheint der Nachluft sich zu freu'n. 
 
 Doch wie? Trugt mich mein Ohr? 
 
 Dort klingt's wie Schritte — 
 
 Dort aus der Tannen Mitte 
 
 Kommt was hervor — 
 
 Er ist's ! er ist's ! 
 
 Die Flagge der Liebe mag wehen ! 
 
 Dein Madchen wacht 
 
 Noch in der Nacht 
 
 Er scheint mich noch nicht zu sehen — 
 
 Gott ? taijscht das Licht 
 
 Des Mondes nicht. 
 
 So schmiickt ein Blumenstrausz den 
 Hut— 
 
 Gewisz, er hat den besten Schusz gethani 
 
 Das kiindet Gliick fiir morgen an ! 
 
 O siisze Hoffnung ! NeubelebterMuth! — 
 Alle meine Pulse schlagen, 
 Und das Herz wallt ungestiim, 
 .Siisz entzxickt entgegen ihm ! 
 Konnt' ich das zu hoffen wagen? — 
 Ja, es wandte sich das Gliick 
 Zu dem theuern Freund zurijck, 
 Will sich morgen treu bewiihren ! 
 Ist's nicht Tauschung, ist's nicht Wahn? — 
 Himmel, nimm des Dankes Z hren 
 Fiir dies Pfand der Hoffnung an ! 
 
 Agathe. 
 
 ALL MEINE PULSE SCHLAGEN.— YiOVE. AGAIN IS WAKING. 
 
 Solo. 
 
 Hope a gain is 
 
 Air mci-tte Pul - se 
 
 wak-ing, Lulling in my anx-ious breast 
 schla-gen, Und das Herz wallt un ■ ge - stiim. 
 
 Ev - 
 Siisz 
 
 -ry 
 ent 
 
 doubt-ing 
 ziickt ent 
 
ig 
 
 3^^3^J* 
 
 -s^#- 
 
 f^ir 
 
 •:%^z 
 
 
 ^ 
 
 Ev - 'ry doubt-ing fear 
 ^?<j';3 i'?;^ - ziic/ei ent - ge 
 
 to rest ! 
 gen ilun I 
 
 Joy once more is 
 KonJif ich das zii 
 
 o'er me 
 Jiof -fen 
 
 ^^m^^^^P^^^^^^^t^^, 
 
 breaking, 
 
 wa - gen [ 
 
 Joy once more is o'er me brealc-ing, Joy once morels o'er me break -ing, 
 Konnf ich das zu hof-fen wa gen,Konnt' ich das zu hof - fen wa - gen ? 
 
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 with her lieav'nly light, Sor - row's dark and drear-y night! Hope now 
 
 wand-te sich das Gliick Zn dem theu-ren Freundzu ruck; Will sick 
 
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 om's guest. 
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 SCENE III. 
 
 (Agathe: Max enters hurriedly, followed immediately 
 by Ann.) 
 
 Agathe. At last, dear Max, you are here. 
 
 Max. My dear Agathe! {They embrace.) 
 Forgive me, if your rest has been broken 
 by my absence. I come but for a few mo- 
 ments now. 
 
 Agathe. You will not, surely, leave me again } 
 The weather lowers fearfully. 
 
 Max. Indeed, I must. 
 
 Agathe. You appear in a bad humor ; have you 
 again missed the mark.? 
 
 DRITTER AUFTRITT. 
 
 (Agathe. Max. Gleich nach ihm Annchen.) 
 
 Agathe. Bist du endlich da, lieber Maz ? 
 
 Max. Meine Agathe! {Sie umarmen sich.) 
 Verzeiht, wenn ihr meinetwegen aufgeblei- 
 ben seid ! Leider komm' ich nur auf wenig 
 Augenblicke — 
 
 Agathe. Du willst doch nicht wieder fort.' 
 Es sind Gewitter im Anzuge. 
 
 Max. Ich musz ! 
 
 Agathe. Du scheinst iibel gelaunt. 
 Wieder unglucklach gewesen.? 
 
Max. No ; on the contrary, the largest bird 
 of prey has fallen by my gun. 
 
 Agathe. Be not so over sanguine, Max ; you 
 alarm me ! 
 
 Max. Pardon me. (^Observes blood on her 
 foreheads) But what 's this .? You are 
 wounded — your locks are wet with blood ! 
 Oh, what has happened to you ? 
 
 Agathe. Nothing, nothing at all ; it will be 
 healed before the bridal procession begins ; 
 do not therefore be ashamed of your bride. 
 But be not so reserved. I love you dearly ; 
 should you to-morrow be unsuccessful, and 
 we be parted, my heart will break. 
 
 Max. Even so ; and 't is for that reason I must 
 leave you now. 
 
 Agathe. But what compels you to go .^ 
 
 j\/ax. I have — I have been once inore success- 
 ful. 
 
 Asrathe. Once more .' 
 
 Max. 
 
 (Without looking at her.) 
 Yes, once more ; I shot a stag at twilight, 
 and I must needs get it home to-night, or 
 the peasants may carry it off. 
 
 Agathe. Where lies the deer } 
 
 Max. At some distance, far in the forest, near 
 the Wolf's Glen. 
 
 Trio. 
 Agathe. Ah, what! oh, horror! 
 There imps of darkness lie ! 
 
 Ann. The fiendish huntsman haunts its hollow. 
 And bids th' unwary traveller fly. 
 
 Max. Should fables daunt a hunstman's mind.-" 
 
 Agathe. Who prudence scorns, may danger 
 find. 
 
 Max. I scorn those weak and heartless terrors 
 That haunt the woods in midnight hour. 
 When all the trees are bending, crashing. 
 When owlets cry, and dark clouds low'r. 
 (Max takes up his hat.) 
 
 Max. Nein ! nein ! Im Gegentheil ! 
 
 Agathe. Nicht.? gewisz nicht.? 
 
 Max. 
 
 (Mit Verlegenheit.) 
 Ich habe — (^Bemerkt Blut an ihrer 
 Stirn.) Urn aller Heiligen willen, was ist 
 dir begegnet .? 
 
 Agathe. Nichts ! soviel als nichts ! Es heilt 
 noch vor'm Brautgang. Du soUst dich 
 d'rum deines Brautchens nicht schamen ! 
 
 Alax. 
 
 (Steht in Gedaiiten.) 
 
 Ich musz wieder fort ! 
 Agathe. Aber was treibt dich } 
 
 Max. Ich habe — ich bin noch ein Mai gliick- 
 lich gewesen — 
 
 Agathe. Noch ein Mai 1 
 
 Max. Ja doch ! ja ! {ohne Agathen ansehen 
 zu konnen.) Ich hab' in der Dammerung 
 einen Sechzehnendner geschossen, der musz 
 noch hereingschafft werden, sonst stehlen 
 ihn des Nachts die' Bauern. 
 
 Agathe. Wo liegt der Hirsch } 
 
 Max. Ziemlich weit — im tiefen Walde — bei 
 der Wolf sschlucht ! 
 
 Terzetto. 
 Agathe. Wie ^ was } Entsetzen } 
 Dort in der Schreckensschlucht .? 
 
 Annchen. Der wilde Jager soil dort hetzen, 
 Und wer ihn hort, ergreift die Flucht. 
 
 Max. Darf Furcht im Hirn des Waidmanns 
 hausen .? 
 
 Agathe. Doch siindigt der, wer Gott versucht. 
 
 Max. Ich bin vertraut mit jenem Gr:uisen, 
 Das Mitternacht im Walde weht, 
 Wenn sturmbewegt die Eichen sausen, 
 Der Haher krachzt, die Eule schwebt — 
 (Nitnmt Hut unci lUichse ) 
 
21 
 
 Agathe. Oh, do not, Max, leave me, 
 For horror thrills my veins. 
 
 Attn. Oh, do not. Max, leave her, 
 For horror thrills her veins. 
 
 Max. 
 
 (Looking in a pensive manner over the balcony.) 
 Still shines the moon in all her brightness ; 
 But soon her fading brilliance wanes. 
 And sullen darkness reigns. 
 
 Ann. To count the stars I 've no desire, — 
 They have no charms for me. 
 
 Agathe. Oh ! will not then, my anguish move 
 thee .? 
 
 Max. Ah ! must I leave thee thus, in tears.? 
 
 Agathe and Ann. Farewell ! 
 
 Max. Farewell ! 
 
 (Max is going hastily, but returns.) 
 
 But does thy heart forgive me 
 My hasty words to-night } 
 
 Agathe. O yes, my heart forgives thee, — 
 Nor thou my warnings slight. 
 
 Ann. This is the huntsman's fortune, 
 No rest nor day nor night. 
 
 Agathe. Oh ! if thou still wilt leave me. 
 My warning words obey. 
 
 . , , f Night now is fast approaching : 
 .? I 1 must — 1 must away. 
 
 Ann. 
 
 away, 
 ef o'er 
 (^ Think of my words, I pray. 
 
 j Oh ! let not grief o'ercome thee ! 
 
 (Exeunt. ) 
 
 THE INCANTATION— FINALE. 
 
 (The Wolf's Glen — Caspar is seen making a circle o' 
 black stones, in the midst of which he places a skull, an 
 eagle's wing, a crucible, and a bullet-mould.) 
 
 Chorus of Invisible Spirits. Mist hath fallen 
 from the moon, 
 Uhiii — uhiii ! 
 
 Agathe. Mir ist so bang ! o bleibe ! 
 O eile, eile nicht so schnell ! 
 
 Annchen. Ihr ist so bang ! o bleibe ! 
 O eile, eile nicht so schnell ! 
 
 Max. Noch birgt sich nicht die Mondenscheibe, 
 Noch strahlt ihr Schimmer dammerhell ; 
 Doch bald wird sie den Schein verlieren — ■ 
 
 Annchen. Willst du den Himmel observiren.^ 
 Das war' nun meine Sache nicht ! 
 
 Agathe. O kann dich meine Angst nicht liih- 
 
 Max. Mich ruf t von hinnen — Wort und 
 Pflicht ! 
 
 Agathe., Annchen. Leb wohl ! 
 
 Max. Leb wohl ! 
 
 (Er geht hastig fort und kehrt in der Thiil noch einmal 
 zuriick. Mit Wehmuth.) 
 
 Doch hast du auch vergeben, 
 
 Den Vorwurf .? den Verdacht .? 
 
 Agathe. Nichts fiihlt mein Herz, als Beben ! 
 Nimm meiner Warnung Acht ! 
 
 Annchen. So ist das Jagerleben ! 
 Nicht Ruh' bei Tag und Nacht ! 
 
 Agathe. Weh' mir ! Ich musz die lassen ! 
 
 Max. Bald wird der Mond erblassen — 
 
 Agathe und Annchen. Denk' an Agathe's 
 Wort ! 
 
 Max. Mein Schicksul reiszt mich fort ! 
 (Ab.) 
 
 DIE BEZAUBERUNG— ENDE. 
 
 (Die Wolfsschlucht. Caspar ohne Hut und Oberkleid.) 
 
 Stimtnen unsichtbarer Geister. Milch des 
 Mondes siel auf's Kraut — 
 Uhui ! 
 
23 
 
 Blood the Spider's web hath died, 
 
 Uhiii — uhiii ! 
 Ere to-morrow reaches noon, 
 
 Uhiii — uhiii ! 
 Deatli will wed another bride, 
 
 Uhiii — uhiii ! 
 Ere descends to-morrow's sun, 
 Deeds of darkness must be done, 
 
 Uhiii — uhiii — uhiii ! 
 (A distant dock strikes ten with a dismal sound.) 
 
 Caspar. 
 
 (Taking out his hanger, and thrusting it into the skull ; 
 ■which he raises with the hanger, turns it round three times, 
 and shouts aloud, — ) 
 
 Zamiel ! Zamiel , appear ! 
 By the enchanter's skull oh, hear! 
 Zamiel ! Zamiel ! appear ! 
 (Zamiel appears through an opening in the rock.) 
 
 Zamiel. Why call'st thou me .'' 
 
 Caspar. My course is almost done ; 
 My race is almost run. 
 
 Zatniel. To-morrow ! 
 
 Caspar. Once more prolong this life to me ! 
 
 Zamiel. No ! 
 
 Caspar. I bring a victim unto thee. 
 
 Zamiel. Whom .'' 
 
 Caspar. One who had never dared till now 
 To look upon thy dark and blasted brow. 
 
 Zamiel. What does he seek .? 
 
 Caspar. Those fatal balls that strike beyond 
 the clouds ! 
 
 Zamiel. Six obey you ; 
 
 The seventh will betray you. 
 
 Caspar. Do thou the seventh guide. 
 
 And carry death unto his virgin bride ! 
 This wU be vengeance dear and high, 
 And her aged father — 
 
 Zamiel. I have no part in him, or her. 
 
 Caspar. Art thou content with one .? 
 
 Zamiel. We '11 see, when all is done. 
 
 Caspar. You grant it, then ; and when seven 
 years are run — 
 I bring th_> victim death hath won. 
 
 Spinnweb' ist mit Blut bethaut — 
 
 Uhui ! 
 Eh' noch vvieder Abend grau't — 
 
 Uhui ! 
 Ist sie todt, die zarte Braut — 
 
 Uhui ! 
 Eh' noch wieder sink't die Nacht, 
 Ist das Opfer dargebracbt. 
 
 Uhui ! Uhui ! Uhui ! 
 
 (Du Uhr schlagt ganz in der Feme dumpf Zwolf. Als 
 der zwolfte Schlag fallt, reiszt Caspar den Hirsclifanger 
 heftig heraus, und stoszt ihn in den Todtenschadel.) 
 
 Caspar. 
 
 (Erhebt den Hirschfanger mit dem Todtenkopse und 
 ruft.) 
 
 Samiel ! Samiel ! erschien' ! 
 Bei des Zaub'rers Hirngebein! 
 Samiel ! Samiel ! erschein' ! 
 (Ein Felsen spaltct sic. Samiel wird sichtbar. Caspak 
 wirft sich vor ihm nieder.) 
 
 Samiel. Was rufst du mich.'' 
 
 Caspar. Du weiszt, dasz meine Frist Schier 
 abgelaufen ist — 
 
 Samiel. Morgen ! 
 
 Caspar. Verlangere sie noch einmal rair — 
 
 Samiel. Nein ! 
 
 Caspar. Ich bringe neue Opfer dir — 
 
 Samiel. Welche } 
 
 Caspar. Mein Jagdgesell', er nah't — 
 
 Er, der noch nie dein dunk'les Reich betrat ! 
 
 Samiel. Was sein Begehr.? — 
 
 Caspar. Freikugeln sind's, auf die er Hoff- 
 nung baut — 
 
 Samiel. Sechse treffen, sieben affen. 
 
 Caspar. Die siebente sei dein ! 
 
 Ausseinem Rohrlenk' sienach seiner Braut ; 
 Dies wird ihn der Verzweiflung weih'n ; 
 Ihn und den Vater — 
 
 Samiel. Noch hab' ich keinen Theil an ihr! 
 
 Caspar. Geniig't er dir allein } 
 
 Samiel. Das findet sich ! 
 
 Caspar. Doch schenk'st du Frist .? und wieder 
 auf drei Jahr, 
 Bring' ich ihn dir zur Beute dar ! 
 
2S 
 
 Zamiel. Be it so ! By the gates of hell, to- 
 morrow, 
 He or thou ! 
 
 (Vanishes with noise of thunder). 
 (Caspar rises slowly, enfeebled ; he wipes his forehead : 
 the hanger with the skull has vanished. A small hearth, 
 with lighted coals and faggots-, and a flask, rises out of the 
 earth. 
 
 Caspar. 
 
 (Viewing it.) 
 Well served! {He drinks?) Thanks, 
 Zamiel ! thou hast refreshed me ! But 
 where is Max 1 Should he break his word ! 
 Help, Zamiel ! 
 
 (Caspar moves to and fro, places faggots on the coals, 
 blows the fire with his breath, till it blazes. Max appears 
 on the rock next the withered tree, opposite to the Cascade.) 
 
 Recitative. 
 Max. How horrid, dark, and wild, and drear, 
 Doth this gaping gulf appear ! 
 It seems the hue of hell to wear. 
 The bellowing thunder bursts yon clouds ; 
 The moon with blood hath stained her 
 light ! 
 What forms are those, in misty shrouds. 
 
 That stalk before my sight .'' 
 Ant^ now — hush, hush ! 
 
 The owl is hooting in yon bush : 
 How yonder oak-tree's blasted branches 
 
 Upon me seem to frown ! 
 My heart recoils ; but terrors 
 
 Are vain; — Fate calls — I must down, 
 down ! 
 
 (Descends a few steps, and stops.) 
 Caspar. 
 
 (Looking up and seeing Max.) 
 Thanks, Zamiel ! the day is won ! my 
 respite is obtained! — (To Max.) What, 
 are you come at last, comrade.? Was this 
 your pledge, to leave me so long alone .' Do 
 you see how I am laboring.'' 
 
 (Fanning the fire with the eagle's wing, and then raising 
 it in sight towards Max.) 
 
 Max. 
 
 (Singing. ) 
 I shot that eagle in yonder sky, — 
 I dare not tarry — I dare not fly. 
 (Stopping and riveting his eyes on the opposite rock.) 
 Ah me! 
 
 Caspar. Lose not the favoring time. 
 Max (singing) . I dare not come. 
 
 Samiel. Es sei. — Bei den Pforten der Holle ! 
 Morgen — er oder du ! 
 
 (Samiel verschwindet.) 
 
 Caspar. 
 (Steht auf als er sich umsieht und die Kohlen erblickt.) 
 Trefflich bedient. ( Thut einen Zug 
 aus der Jagdfl.asche.') Gesegn' es Samiel! 
 Er hat mich warm gemacht ! — Aber wo 
 bleibt Max! Sollt' er wortbriichig wer- 
 den. — Samiel hilf ! — 
 
 (Er geht im Kreise hin und her. Die Kohlen drohen zu 
 verloschen. Er knieet zu ihnen nieder, legt Reisz auf und 
 blas't un. Die Eule und andere Vogel heben dabei die 
 Fliigel, als wollten sie anfachen.) 
 
 Max. 
 
 (Erscheint auf dem Felsen.) 
 
 Ha ! — Furchtbar gahnt 
 
 Der diist're Abgrund ! — welches Grau'n ! 
 
 Das Auge wahnt 
 
 In einen Hollenpfuhl zu schau'n ! 
 
 Wie dort sich Wetterwolken ballen ! 
 
 Der mond verliert von seinem Schein ! 
 
 Gespenst'ge Nebelbilder wallen ! 
 
 Beleb't ist das Gestein ! 
 
 Und hier — husch ! husch ! 
 
 Fliegt Nachtgevogel auf im Busch ! 
 
 Rothgraue, narb'ge Zweige strecken 
 
 Nach mir die Riesenfaust ! — 
 
 Nein, ob das Herz auch graus't, 
 
 Ich musz ! Ich trotze alien Schrecken! 
 (Er klettert einige Schritte herab. ) 
 Caspar. 
 
 (Richtet sich auf und erblickt ihn.) 
 Dank, Samiel ! Die Frist ist gewonnen !! 
 
 {Zu Max.) Kommst du endlich, Kam- 
 
 erad.? Ist das auch recht, mich allein /w 
 
 lassen ? Sieh'st du nicht, wie mir's fauer 
 
 wird ! 
 
 (Hat das Feuer mit dem Adlerflugel angefacht, und er- 
 bebt diesen im Gesprach gegen Max. ) 
 
 Max. 
 
 (Nach dem Adlerflugel starrend.) 
 Ich schosz den Adler aus holier Luft ; 
 Ich kann nicht riickwarts — mein Schicksal 
 ruft !— 
 (Blickt Starr nach dem gegeniiber stehenden Felsen.) 
 Wehe mir ! 
 
 Caspfir. So komm' doch ! die Zeit eilt-— 
 Max. Ich kann nicht hinab ' 
 
H 
 
 Caspar. Cov/ard ! No goat like thee can 
 climb. 
 
 A^Fax. Look there ! 
 
 (Pointing to a rock, over whicli a Female Spectre, with 
 uplifted hands, is seen moving.) 
 
 My mother's spirit roams before mine eyes ; 
 Thus in her shroud, thus in the grave she 
 
 lies. 
 With lifted hands she seems to pray— 
 She beckons me away ! 
 
 (The Spectre disappears.) 
 Caspar. 
 
 (Aside.) 
 Help, Zamiel ! ( To Max.) What fol- 
 ly ! — He I ha 1 ha ! But look again, and see 
 to what your folly leads. 
 
 (A female figure, representing Agathe, is seen, with 
 hands uplifted, and a wreath upon her forehead — it appears 
 distracted, and seems to be about to leap into the gulf be- 
 neath.) 
 
 Max. Agathe ! Ah ! she plunges in the 
 
 stream ! I then must down — down. 
 
 (The Form disappears ; Max leaps down the rock. The 
 moon becomes more obscure.) 
 
 Caspar {aside, ironically) . I think so, too . 
 
 Max. 
 
 (Impetuously, to Caspar.) 
 Well, I am here : what would you have 
 me do .'' 
 
 Caspar. 
 (Taking a flask from his belt and handing it to Max.) 
 First drink : the night air is cold and 
 damp. Come, you will cast the balls your- 
 self ! 
 
 Max. No : that is not according to our compact. 
 
 Caspar. No ! Stand firm, then : whatever 
 you may see or hear, stand there. {Speak- 
 ing in a tremor, which he tries to conceal. ) 
 Should some strange beings come to assist 
 us, shrink not — you need not fear. What 
 matter who or what may come .'' If you are 
 wise, you will heed naught to gain your 
 cause. 
 
 Max 
 
 Oh ! when will this end .? 
 
 Caspar. Nothing venture, nothing have ! 
 The invisible powers will not, without 
 much solicitation, give their treasures up to 
 mortals. But when vou see me falter — 
 
 Caspar. Hasenherz ! Klimmst ja sonst wie 
 eine Gemse ! 
 
 Max. Sieh' dorthin ! Sieh! 
 
 (Er deutet nach dem Felsen, wo man eine weiszversch 
 leierte Gestalt erblickt.) 
 
 Was dort sieh weis't, 
 
 1st meiner Mutter Geist! 
 
 So lag sie im Sarg, so ruh't sie im Grab ! 
 
 Sie fleli't mit warnendem Blick, 
 
 Sie winkt mir zuriick. 
 
 Caspar. 
 
 (Vor sieh.) 
 Hilf Samiel! {Laut.) Alberne Frat- 
 zen ! Ho, hoho ! Sieh' noch einmal hin, 
 damit du die Folgen deiner feigen Thor- 
 heit erkennest. 
 
 (Die verschleierte Gestalt ist verschwunden. Man er- 
 blickt Agathe's Gestalt. Sie gleich't voUig einer Wahn- 
 sinnigen, und scheint im Begriff, sieh in den Wasserfall 
 herunter zu sturzen.) 
 
 Max. Agathe ! — Sie springt in den Flusz ! — 
 Hinab ! ich musz ! 
 
 (Die Gestalt ist verschwunden. Max klimmt vollends 
 herab.) 
 
 Caspar. Ich denke wohl auch ! 
 
 Max. Hier bin ich ! Was liab' ich zu thun } 
 
 Caspar. 
 
 (Wirft ihm die Jagdflasche zu.) 
 Zuerst trink' ! Die Nachtluft ist kuhl 
 undfeucht. Willst du selbst gieszen .? Max! 
 ich mag nicht. 
 
 Max. Nein ! das ist widet die Abrede. 
 
 Caspar. Fasse Muth ! Truk in den Kreis ! 
 Er ist eine eherne Mauer gegen Geisterge- 
 walt. Was du auch horen und sehen magst, 
 verhalte dich ruhig. Kam' vielleicht ein 
 Unbekannter, uns zu helfen, war' es auch 
 ein schwarzer Reiter auf schwarzem, fun- 
 kenspriihendem Rosz, was kummert's dich } 
 Kommt And'res, was thut's! So etwas 
 sieh't ein Gescheidter gar nicht ! 
 
 Max ( Tritt ein) . O ! Wie wird das enden. 
 
 Caspar. Umsonst ist der Tod ! Nur wann du 
 mich selbst zittern sieh'st, dann komm' mir 
 zu Hiilfe und rufe, was ich rufen werde. 
 Sonst sind wir veloren. (Max tnachf eine 
 
2.5 
 
 which perchance I may, but not from fear 
 — come close to my side, and I'epeat after 
 me each syllable I vitter, or our cause will 
 be lost forever ! 
 
 (Max waves his hand in assent.) 
 
 Caspar. To work, then — the moments are 
 precious. ( The tnoon becomes suddenly 
 obscured; Caspar takes the crucible and 
 ingredients from his pouch ^) Now, mark 
 me, that you may be master of the art. 
 ( Taking ingredients., and putting them 
 one after the other into the crucible. ) First, 
 then, the lead — Then this piece of glass, 
 stolen from a church window — Some mer- 
 cury — Three balls that have already hit the 
 mark — The right eye of a lapwing, and the 
 left of a lynx — Probatum est. — Now to ask 
 a blessing on the balls. 
 
 (Bowing three times very low.) 
 
 Huntsman of this haunted dell, 
 Zamiel ! Zamiel ! work thy spell : 
 Aid me ! aid me ! with thy might. 
 Till the charm is finished quite. 
 Give thy blessing on the lead ; 
 Hallow seven, nine, and three, 
 That the balls may faithful be. 
 Zamiel ! Zamiel ! list to me. 
 
 (The ingredients in the crucible begin to boil up, sending 
 forth a greenish flame. — A cloud passes over the moon, 
 which entirely obscures her light.) 
 
 Caspar. 
 
 (Letting fall the bullet which he has cast.) 
 One! 
 
 (Echoes repeat "one ") 
 (Echoes repeat as Caspar counts "two" — "three" — "four," 
 etc. Apparitions are seen pursuing a stag through the air.) 
 
 Invisible Chorus. Through hill and dale. 
 Through glen and mire. 
 Through dew and cloud, 
 Through storm and night, 
 Through earth and water, air and fire. 
 Unhurt, we spirits wing our flight. 
 Yoho 1 wau ! wau ! 
 
 Caspar. Horror ! 't is . the wild chase in the 
 air. — Six ! Oh, horror ! 
 
 JScho. Six ! Oh ! horror ! 
 
 (The sky becomes suddenly dark. Meteors dart through 
 the air. Flames issue from the earth. Torrents foam and 
 rocks are torn up.) 
 
 Betvegung des Einwuifs.') Still! Die 
 Augenblicke sind kostbar ! — (nimmt die 
 Gieszkelle.) Merk' auf, damit du die 
 Kunst lernst. {^JEr nimmt die Ingredien- 
 zien aus der Jagdtasche und wirft sic nach 
 und nach hinein.) Hier ist das Blei — 
 Etwas gestoszenes Glas von zerbrochenen 
 Kirch ufen tern ; das findet sich ! — Etwas 
 Quecksilber! — Drei Kugeln, die schon ein- 
 mal getroffen! — Das rechte Auge eines Wie- 
 dehopf 's .'' Das linke eines Luchses ! — Pro- 
 batum est ! Und nun den Kugelsegen. 
 
 (In drei Pausen sich mit dem Kopfe gegen die Erde 
 neigend.) 
 
 Schiitze, der im Dunkeln wacht ! 
 Samiel ! Samiel ! hab' Acht ! 
 Steh' mir bei in dieser Nacht, 
 Bis der Zauber ist voUbracht ! 
 Salbe mir so Kraut als Blei, 
 Segn' es sieben, neun und drei, 
 Dasz die Kugel tijchtig sei ! 
 Samiel ! Samiel ! herbei ! 
 (Z'/e Masse in der Gieszkelle fdngt an zu 
 kochen. Caspar gieszt, Idszt die Kugeln 
 aus der ForTn fallen und ruft:) Eins ! 
 {£>as Echo iviederholt :) Eins! (Caspar 
 zdhlt :) Zwei ! (^Echo wiederholt.) (Cas- 
 VKRzdhlt :) Drei! (^Echotvie oben.) (Cas- 
 par zdhlt dngstlich :) Vier ! (^Echo wic 
 obe?t.) (Caspar, immer dngstlicher^ 
 zdhlt:) Fiinf ! (^Echo ■wiederholt. Das 
 wilde Heer. ) Wehe ! Das wilde Heer ! 
 
 Chorus. Durch Berg und Thai, durcli Schlund 
 
 und Schacht, 
 Durch Thau und Wolken, Sturm und 
 
 Nacht! 
 Durch Hohle, Sumpf und Erdenkluft! 
 Durch Feuer, Erde, See und Luft I 
 Jaho! Jaho! Wau! Wau! 
 
 Caspar. Sechs! Wehe! (^Echo.) Sechs ! 
 Wehe ! (Casvar zuckend und schreiend :) 
 Samiel! Samiel! Samiel, hilf!- — Sie- 
 ben ! — Samiel ! (^Echo :) Sieben ! — Sam- 
 iel ! (Caspar wird su Boden geivorfen.) 
 
 (Gleich fallsvom Sturme hin- und hergeschleudert, springt 
 aus dem Kreise, faszt einem Ast des verdorrten Baums und 
 schreit.) 
 
a6 
 
 Caspxr. 
 
 (In violent agitation.) 
 Zamiel ! ( Throwing himself upon the 
 earth.) Zamiel, hear me ! —Seven ! 
 
 Echo. Seven ! seven ! 
 
 Zamiel. I 'm here. 
 
 (Max and Caspar crouching to the earth, 
 about convulsively. The Curtain falls.) 
 
 Max writhes 
 
 Caspar. Samiel ! 
 
 (In demselben Augenblick fangt das Ungewitter an, sich 
 zu beruhigen, an der Stelle des verdorrten Baums steht del 
 schwarze Jager, nach Maxens Hand fassend.) 
 
 Sam.iel. Hier bin ich ! 
 
 (Marx stiirzt zu Boden. Es schlagt Eins. Plotzlich 
 Stille. — Samiel ist verschwunden. Caspar liegt noch mit 
 dem Gesicht zu Boden. Max richtet sich convulsivisch 
 auf.) 
 
 ACT III. 
 
 SCENE I. 
 
 (A fofest. Max and Caspar.) 
 Max. 
 
 (To Caspar.) 
 Thank heav'n, we are alone ! Hast 
 more of these same magic-balls "i then give ! 
 
 Caspar. How likely ! excuse me, but three for 
 me, an'l four for thee, has help'd you to the 
 lion's share ! 
 
 Max. Alas, and I have left, but one ! What 
 hast done with those other balls .'' 
 
 Caspar. See, kill'd yonder trash with two. 
 
 Max {anxiously) . But ye have still one left ; 
 oh give it me ! 
 
 Caspar. Am I a fool ! I have one — you one ! 
 then let it serve ye at the trial. 
 
 Max. Give me thy third !,- 
 Caspar. I may not — 
 Max. Beast ! 
 
 Caspar. Well and good — now to dispose of 
 the sixth ; the seventh, the devil's bullet, 
 serves him at the trial. Ha ha ! There 
 runs a fox ! his man shall bolt the sixth ! 
 
 (Runs off.) 
 
 DRITTER AUFZUG. 
 
 ERSTER AUFTRITT. 
 
 (Max und Caspar. Waldscene.) 
 
 Max. Gut, dasz wir allein sind ! — Hast du 
 
 noch von den Gliickskugeln .'' Gieb ! 
 
 Caspar. Das war' mir ! Bedenk ! Drei nahn 
 ich, vier fiir dich ! Kann ein Bruder red- 
 licher theilen .? 
 
 Max. Aber ich habe nur noch eine ! Was has 
 du denn mit den Kugeln angefangen .'' 
 
 Caspar. Da sieh, nach den Elstern hab' ich 
 zwei verschossen. 
 
 Max. So hast du noch Eine ; gieb mir sie ! 
 
 Caspar. Dasz ich kein Narr war' ! Ich noch 
 eine — du noch eine ! Die heb' ich dir fein 
 auf zu dem Probeschusz ! 
 
 Max. Gieb mir deine Dritte ! 
 
 Caspar. Ich mag nicht- 
 
 Max. Schuft ! 
 
 (Ab.) 
 
 Caspar. Immerhin ! — Jetzt geschwind die 
 sechste Kugel verbraucht. {Er ladet.) 
 Die siebente, die Teufelskugel, hebt er mir 
 schon zum Probeschusse auf. Hahaha ! 
 Wohl bekomm's der schonen Braut ! — dort 
 lauft ein Fuchslein ; dem die sechste in den 
 Pelz. 
 
 (Schieszt und ab.) 
 
1'/ 
 
 SCENE II. 
 
 (Agathe's Chamber. Agathe discovered at the tab'.e, 
 in a bridal dress.) 
 
 ZWEITER AUFTRITT. 
 
 (Agathes Stiibchen. Agathe allein.) 
 
 UAD OB DIE WOLKE SIE VERHULLE.—T\iO\}<J,\i CLOUDS BY TEMPESTS MAY BE DRIVEN. 
 Agathe. Solo. 
 
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 Tho' clouds by tern - pests may be driv en 
 Und ob die Wol - ke sie ver - hiil le. 
 
 A - cross the glo-rious throne of 
 Die Son ■ ne bhibt am Him - mels - 
 
 
 The sun, that nev - er sets in heav-en, Soon smiles the gath 'ring gloom a 
 
 £s wal - tet dort ein heil' - ger Wil - le ; Nicht blin - dem Zu fall dient die 
 
 ;«=5£3E 
 
 gsife 
 
 ^■^^ 
 
 
 -1:21. 
 
 way : 
 Welti 
 
 For tho' o'er earth the clouds may lower, O'er Him in heav'n they ha^fe no pow'r! 
 Das Au - ge, rein und ( wig klar, Nimmtal - ler We - sen lie bendwahr! 
 
 fc|=Jr_^iq=5= 
 
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 3t:5^_ 
 
 For tho' o'er earth the clouds may lower. Yet o'er 
 Das Au - ge rein und e wig klar, Nimmt al 
 
 Him in heav'n 
 ler We 
 
 they have no 
 sen lie bend 
 
 fej--=^^ ^= ^ pa gg^^EJ;EtE^ ^rEjL^ 
 
 "t ^—s- 
 
 pow r, 
 
 wahr ! 
 
 O'er Him in heav'n they have no 
 Das Au -ge, rein und e wig 
 
 pow'r, O'er Him they have no pow'r. 
 klar, Nimmt Al ler lie bend wahr 1 
 
 Agathe. And thus, although the clouds of sorrow 
 A shadow^ o'er the soul may throw, 
 
 Yet hope, that dwells within the morrow, 
 Though hidden, may not cease to glow ; 
 
 For though round mortals care may low'r, 
 O'er him in Heaven it has no power. 
 
 SCENE III. 
 (Agathe, Ann.) 
 Ann. Well, you are quite prepared, I see ; but 
 you have been weeping — how sad you seem ! 
 
 Agathe. Max was, during this dreadful storm, 
 in the forest, you know ; — ^besides, I've had 
 such terrific dreams. 
 
 Ann. Dreams! I have heard that dreams, on the 
 night before a wedding-day, have their por- 
 tents. And what did you dream, may I ask .? 
 
 Agathe. It is wonderful to relate. — I dreamed 
 that I was changed into a beautiful white 
 dove, and was flying from tree to tree — 
 Max fired at me — I fell — and then the white 
 dove had vanished^I was again Agathe, 
 and a large bird of prey was beside me, wel- 
 tering in his blood in the agonies of death ! 
 
 Agathe. Fiir mich auch wird der Hochste f orgen, 
 Dem kindlich Herz und Sinn vertraut ! 
 Und war' dies auch mein letzter Morgen, 
 Rief mich sein Vaterwort als Braut 
 Sein Auge, rein und ewig klar, 
 Nimmt aller seiner Kinder w^ahr ! 
 
 DRITTER AUFTRITT. 
 
 Annchen. Ei, du hast dich dazu gehalten ! 
 Aber du bist ja so w^ehmiithig ; ich glaube 
 gar du hast geweint } 
 
 Agathe. Und Max war in diesem schrecklichen 
 Wetter im Walde ! — Zudem habe ich so 
 qualende Traume gehabt. 
 
 Annchen. Traume.' Ich habe immergehort, was 
 einem vor dem Hochzeittage traumt, musz 
 man sich merken. Was traumtest du denn } 
 
 Agathe. Es klingt wundebar. Mich traumte, 
 ich in eine weisze Taube verwandelt und 
 fliehe von Ast zu e. Max zielte nach mir, 
 ich stiirzte ; aber nun war die isze Taube 
 verschwunden, ich war wieder Agathe, unci 
 ein groszer Raubvogel walzte sich im Blute 
 
2b 
 
 Ann. 
 
 (Clapping her hands.) 
 Charming; ! charmine ! 
 
 Agathe. How can yon rejoice in such things ? 
 
 Ann. Well, the black bird of prey : thus the 
 whole may be explained. You were late 
 in preparing your bridal dress ; and certain- 
 ly thought, before going to sleep, on your 
 dress of to-day : that's the white dove ! You 
 were alarmed at the sight of the black feath- 
 ers in Max's hat : there you have the black 
 bird of prey ! Am I not an excellent inter- 
 preter of dreams ? 
 
 Agathe. Your love for me, dear Ann, makes 
 you so : still, have you never heard of dreams 
 being accomplished? 
 
 Ann. 
 
 (Aside. ) 
 How tiresome ! Can I not hit upon 
 something to amuse her? (Aloud, and 
 ■with seeming earnestness. ) We certainly 
 cannot help believing in some dreams. I 
 myself know of a dreadful case. 
 
 Romance and Air 
 Ann. Once, when my poor aunt was dreaming. 
 The door flew open as she slept ; 
 Her nose was thin, her eyes wei'e beaming, 
 As nearer, nearer crept 
 A monster dire, 
 With bright eyes like fire ! 
 His chains rattled loudly. 
 His tail curl'd more proudly, 
 
 As onward he stepp'd : 
 His claws, too, grew longer — 
 Her terrors wax'd stronger ! 
 He mourn'd, ah ! so long, and groan'd, ah ! 
 so deep ! 
 She saints herself, cries. 
 With many prayers and many sighs, 
 Mary ! Ann ! Lucy ! 
 And they rush in with light ! 
 
 And — only think — and — 
 Oh, terrible sight ! — 
 
 And — still I quake ! and — 
 The ghost was Nero, the mastiff-dog ! 
 
 Recitative. 
 What ! angry, dear ? 
 
 Cast off this sorrow ; 
 Cast off this idle fear, 
 For tears suit not the bridal morrow. 
 
 Annchen. 
 
 (Klatscht in die Haiide.) 
 AUeriiebst ! allerliebst ! 
 
 Agathe. Wie kannst du dich nur iiber so etwa 
 freuen ? 
 
 Annchen. Nun, der schwarze Raubvogelda — 
 hast du ja die ganze Bescheerung ! Du 
 arbeitest noch spat an dem weiszen Braut- 
 kleide und dachtest gewisz vor dem Ein- 
 schlafen an deinen heutigen Staat ; da hast 
 du die weisze Taube ! Du erschrackst vor 
 den Adlerfedern auf Maxens Hute, es schau- 
 ert dir iiberhaupt vor Raubvogeln ; da hast 
 du den schwarzen Vogel ! Bin ich nicht 
 eine geschickte Traumdeuterin ? 
 
 Agathe. Teine Liebe zu mir macht dich dazu, 
 liebes, frohliches Kind ! Gleichwohl — hast 
 du nie gehort dasz Traume in Erfiillung 
 gingen ? 
 
 Annchen. 
 
 (FUr sich.) 
 Fallt mir denn nichts ein, sie zu zer- 
 streuen? [Laut, mit scheinbarer Erns- 
 thaftigkeit und Furcht. ) Freilich, AUes 
 kann man nicht verwerf en ! Ich selbst weisz 
 da ein Grausen erregendes Beispiel. 
 
 Arie. 
 Einst traumte meiner sel'gen Base, 
 Die Kammerthiir eroffne sich, 
 Und — kreideweisz ware ihre Nase ; 
 Denn naher, furchtbar naher schlich 
 Ein Ungeheuer, 
 Mit Augen, wie Feuer, 
 Mit klirrender Kette — 
 Es nahte dem Bette, 
 In welchem sie schlief — 
 Ich meine die Base 
 Mit kreidiger Nase — 
 Und stohnte, ach ! so hohl ! und achzte, 
 
 ach ! so tief ! 
 Sie kreuzte sich, rief ! 
 Nach manchem Angst- und Stoszgebet : 
 Susanne ! Margreth ! 
 Und sie kamen mit Licht — 
 Und — denke nur.? — und — 
 Erschrick mir nur nicht ! — 
 Und graus't mir doch ! — und — 
 Der Geist war — Nero — der Kettenhund. 
 
 (Agathe wendet sich unwillig ab.) 
 
 Du ziirnst mir .? — 
 
 Doch kannst du wahnen, 
 
 Ich fiihle nicht mit dir.? — • 
 
 Nur zijmen einer Biaut nicht Thranen I 
 
39 
 
 Air. 
 Eyes of gladness, 
 Not of sadness, 
 Should shine on bridal hour : 
 Cheei-ful fancies. 
 Tender glances. 
 Heart that dances, 
 Smiles of pleasure, 
 Best become the bridal measure ; 
 These should be the maiden's dower. 
 Let your sour only 
 Pine in penance lonely, — 
 Youth dwells in hope's rosy sphere ; 
 Now the stars of love are beaming ; 
 Now the nuptial torch is streaming, — 
 
 Dearest maiden, banish fear. 
 
 But now I must fetch the bridal wreath. 
 
 Old Elizabeth has brought it home from 
 
 town. Oh, poor thing, I left it below. 
 
 Butlist ! the bridesmaids are coming already ! 
 
 (Exit.) 
 
 SCENE IV. 
 
 Triibe Augen, 
 
 Liebchen, taugen 
 
 Einem holden Brautchcn nicht. 
 
 Dasz durch Blicke 
 
 Sie bestricke 
 
 Und erquicke, 
 ■ AUes um sich der entziicke, 
 
 Das ist ihre schonste Pflicht. — 
 
 Lasz in oden Mauern 
 
 Biiszerinnen trauern. 
 
 Dir winkt ros'ger Hoffnung Licht, 
 
 Schon entziindet sind die Kerzen 
 
 Zum Verein getreuer Herzen — 
 
 Holde Freundin zage nicht ! 
 Nun musz ich aber auch geschwind den 
 Kranz holen. Die alte Elsbeth hat ihn 
 eben aus der Stadt mitgebracht und ich ver- 
 geszliches Ding liesz ihn unten. Horch^ 
 da kommen die Brautjungfern schon ! 
 
 VIERTER AUFTRITT. 
 
 IVI/i WINDEN DIR DEN JUNGFERNKRANZ.—P<. BRIDAL WREATH WE TWINE FOR THEE. 
 
 Song and Chorus of Bridesmaids. 
 
 
 ^^F= 
 
 it: 
 
 :|=k 
 
 
 A bri dal wreath we twine for thee, Of pur - pie silk the twine shall be, For 
 
 Wir ivi7i den dir den Jung - fern - krajiz Mit veil - chen - blau - er Sei de ; IVir 
 
 fu - ture hours, 
 
 Now 
 
 will 
 
 strew 
 
 Sei ■ de, 
 
 Veil 
 
 chen ■ 
 
 blau 
 
 fu - ture hours. 
 Sei ■ de ' 
 
so 
 
 Second Bridsemaid. Oh, let not sorrow ven- 
 ture now 
 To cast its shadow o'er thy brow ; 
 For love will strew thy future hours 
 With myrtle leaves and rosy flowers. 
 
 Chorus. Love, with myrtle leaves and rosy 
 flowers, 
 Now will strew thy future hours. 
 
 Third Bridesmaid. And may our wreath an 
 emblem prove 
 Of sweetest hours of blissful love ! 
 For, when the rose of life is past. 
 The constant myrtle still shall last. 
 
 Chorus. Love, etc. 
 
 Ji'ourth Bridesmaid. Thrice happy she the 
 wreath who wears 
 Of Hymen's gentle weaving ; 
 The chain that stronger grows with years. 
 In which there's no deceiving. 
 
 Chorus. Love, etc. 
 
 SCENE V. 
 
 (Same. Ann, with a small box in her hands, joins the 
 Chorus.) 
 
 Ann. Here I am again ; but, would you be- 
 lieve it, Agathe, old father Kuno has again 
 j)layed off his tricks ! 
 
 A.gathe. What can this portend .? He was our 
 great and respected ancestor. 
 
 J\.nn. A whisper terrifies you; but really, in such 
 a gloomy night, nothing less can be ex- 
 pected. But let us hear the song once more. 
 
 Chorus. Love with myrtle leaves and rosy 
 flowers 
 Now will strew thy future hours. 
 
 (Ann with bended knees, presents Agathe the box. 
 Agathe opens it, and starts.) 
 
 Eine Brautjungfer. Lavendel, Mirt' und 
 Tymian, 
 Das wachst in meinem Garten ; 
 Wie lang bleibt doch der Freiersmann .? 
 Ich kann es kaum erwarten. 
 
 Alle {wie oben). Schoner, griiner Jungfern- 
 kranz u.s.w. 
 
 Eine Brautjungfer. Sie hat gesponnen sieben 
 Jahr 
 Den gold'nen Flachs am Rocken, 
 Die Schleier sind wie Spinnweb' klar, 
 Und griin der Kranz der Locken. 
 
 Alle (wie oben). Schoner, griiner Jungfern- 
 kranz u.s.w. 
 
 Eine Brautjungfer. Und als der schmucke 
 Freier kam, 
 War'n sieben Jahr verronnen ; 
 Und weil sie der Herzliebste nahm. 
 Hat sie den Kranz gewonnen. 
 
 Alle (wie oben). Schoner, griiner Jungfern- 
 kranz u.s.w. 
 
 FUNFTER AUFTRITT. 
 
 (Mit einer zugebundenen runden Schachtel eintretend' 
 fallt mit ein.) 
 
 Die Vorigen. Annchen. Schoner, griiner 
 Jungfernkranz u.s.w. 
 
 Nun, da bin ich wieder ! Aber fast war' 
 ich auf die Nase gefallen. Kannst du dir's 
 denken, Agathe.? der alte Herr Cuno hat 
 schon wieder gespukt. 
 
 Agathe. 
 
 (Beklommen.) 
 Fast konnt' es mir angsten ! 
 Urvater unsers Stainmes — 
 
 Er war der 
 
 Annchen. Du zitterst auch vor einer Spinnt ! 
 Nun frisch ! Noch einmal das Ertde des 
 Liedchens ! 
 
 (Sie schneidet den Bindfaden entzwei, knieet tandelnd 
 vor Agathen nieder und iiberreicht ihr die Schachtel.) 
 
 Alle. 
 
 (Auszer Agathen.) 
 Schoner, griiner Jungfernkranz u.s.w. 
 
 Agathe. {Offnet und fahrt zilruck.) Ach ! 
 
 (Alle, auszer Annchen, die noch knieet, fahren gleichfalls 
 erblassend ziiruck.) 
 
31 
 
 Ann. Well, what's the matter? 
 (Agathe takes out the wreath, which is a funeral one.) 
 
 Ann. 
 
 (Herself frightened, endeavors to conceal it.) 
 
 This is not to be borne. The old lady 
 has_ surely changed the boxes. {The 
 Brides?naids look at each other. Agathe, 
 in silence., raises her eyes and hands.) 
 But what shall we do now.? {She covers 
 the box, and puts it aside., peevishly.') 
 Away with it — but a wreath we must 
 have. ( Takes the roses hurriedly out of 
 the vase, makes them into a wreath, 
 and dresses Agathe's head with it. ) An 
 excellent thought! They entwine them- 
 selves, and suit you wonderfully. But now 
 let us depart : our companions await us. 
 
 (The Bridesmaids, with Ann, in a lowered voice, repeat 
 the Chorus.) 
 
 SCENE VI. 
 
 (Tent of Prince Ottocar, with Lords, Courtiers, and 
 Hunters, feasting therein. Ottocar, Kuno, Max, Caspar, 
 Ann, Agathe, the Hermit, Bridesmaids, and a number of 
 Country-People, grouped behind.) 
 
 Annchen. Nun, was ist denn .? 
 
 (Agathe nimmt den Kranz heraus ; es ist ein silbemer 
 Todtenranz.) 
 
 Annchen. 
 
 (Sehr erschrocken.) 
 Eine Todtenkrone — ^Himmel, das ist — • 
 {aufsfringend und ihre Verlegenheit ver- 
 bergend) . Nein, das ist nicht zum ushal 
 ten^- da hat die alte halbblinde Frau gewisz 
 die Schachteln vertauscht^- Aber was fan- 
 gen wir nun an.? {yerbirgt die Schachtel 
 schnell.) Weg damit^- Einen Kranz 
 miissen wir haben^- {nimmt die Rosen 
 schnell aus dem. Blumentopfe, verschlingt 
 sie zu einem Kranze und setzt ih?i Aga- 
 THEN auf.) Ein herrlicher Einfall^- Sie 
 verschlingen sich von selbst und stehen dir 
 allerliebst ! doch nun laszt uns auch gehen. 
 Unsere Begleiter werden sonst ungeduldig. 
 
 SECHSTER AUFTRITT. 
 
 (Hoflager des Fiirsten. Ottokar, Cuno, Max, Caspar' 
 Jager. Nachher Agathe, Annchen, der Eremit, Braut" 
 jungfern und Landleute.) 
 
 JAGER C/yOi?.— CHORUS OF HUNTSMEN. 
 
 Tenors. 
 
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 What e - quals on earth the de lights of the huntsman, For whom does life's cup more en - 
 Was gleicht wohl auf Er - den dem Ja ger - ver - gitii - gen ? Vliem spjti -delt der Be - cher des 
 
 Basses. ^ 
 
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 gen durch Dick-icht und Teich, 1st fiirst - li - che Freu - de, ist 
 
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 Po kal ! 
 
 The light of Diana illumines our forest, 
 The shades where in summer we often 
 retreat ; 
 Nor is then the fell wolf in his covert se- 
 curest — 
 The boar from his bier is laid at our feet ! 
 Oh, this is pleasure, etc. 
 
 Ottocar. Finish the feast, my good friends ; 
 and then to more serious business. I fully 
 approve the choice you have made, my 
 good Kuno. I like your intended son-in-law 
 much ; but he seems scarcely hardy enough 
 for a hunstsman. 
 
 Kuno. That cannot be denied ; and yet, he used 
 to rank among the first. 
 
 Ottocar. 'T is well. We must do all honor to 
 old customs. Well, young huntsman, one 
 more shot, such as the three first of this 
 morniuT;, ;ind you are secure. {Looking 
 about. ) Do you see yonder dove "i — that 
 will be an easy shot. 
 
 Diana ist kundig, die Nacht zu erhellen, 
 Wie labend am Tage ihr Dunkel uns kiihlf. 
 Den blutigen Wolf und den Eber zu fallen. 
 Der gierig die griinenden Saaten durch- 
 
 wiihlt, 
 Ist fiirstliche Freude, ist rnannlich Verian- 
 
 gen u.s.w. 
 
 Ottokar. GenugderFreudendesMahls,werthe 
 Freunde und Jagdgeno'ssen ! und nun noch 
 zu etwas Ernstem. Ich genehmige sehr 
 gern die Wahl, welche Ihr, mein alter 
 wackerer Cuiiio, getroffen habt. Der von 
 Euch erwahlte Eidam gefallt mir. 
 
 Cutio. Ich kinn ihm in Allem das beste Zeug- 
 nisz geben. 
 
 Ottokar. Wohlauf , junger Schutz ! einen 
 Schusz, wie heut' frtih deine drei ersten, 
 und du bist geborgen ! Siehst du dort auf 
 dem Zweige die weisze Taube .? Die Auf- 
 gabe ist leicht. Schiesz ! 
 
33 
 
 Max aims. At this moment Agathe and tlie Brides- 
 maids appear between the trees. 
 
 Agathe {calling to Max). Do not fire! 
 I am the dove ! • 
 
 (Tlie Hermit appears on a hill, chasing away the dove. 
 It flies into the tree where Caspar is hiding. Max follows 
 it with his rifle, and fires. The dove flies off. Caspar and 
 Agathe cry out. The Hermit assists Agathe.) 
 
 Chorus. See ! behold ! he has struck his own 
 bride ! 
 The hunter, too, falls from the tree ! 
 At the deed we tremble, terrified ; 
 
 Oh, horrid fate, what can this be .? 
 Oh, we may scarcely dare to know 
 Who is the victim of so dread a blow ! 
 (Agathe, coming forward.) 
 
 Agathe {greatly alarmed) . Where am I } — 
 Is it a dream .'' — Am I alive .? 
 
 Ann. Calm yourself. 
 
 Max and Kuno. She lives ! — thanks to Heaven, 
 Agathe still lives ! 
 
 Chorus. To Heaven give thanks and praise. 
 For ser fair Agathe lives ! 
 
 (Pointing to Caspar.) 
 See ! he is struck with death's paleness ! 
 
 Caspar. I saw the holy inan beside her; — 
 Yes, Heaven has conquered, my hopes 
 were vain. 
 
 Agathe. I breathe — 't was fear that seized me ; 
 Yes, now I freely breathe again. 
 
 Max. Agathe, still thou livest ! 
 
 Agathe. Yes, Max, still I live ! 
 
 (Zamiel rises through the earth, and is only visible to 
 Caspar.) 
 
 Caspar. 
 
 (Seeing Zamiel.) 
 Zamiel ! you still so nigh me ! 
 Is 't thus thy word thou keepest by me.'' 
 Take thy victim ! I defy thee ! 
 On Heaven and thee my curses fall ! 
 
 (Caspar falls to the earth.) 
 Chorus. Ah, what a prayer for one that 's dy- 
 ing 1 
 
 (Max legt an. In dem Augeiiblicke, da er losdriicken 
 will, tritt Agathe mit ben Uebrigen zwischen den Biivi- 
 men heraus und schreit.) 
 
 Agathe. Schiesz nicht ! Ich bin die T^tube. 
 
 (Der Schusz fallt. Sowohl Agathe als Caspar sinken 
 Hinter der ersten tritt der Eremit hervor und faszt sie auf.j 
 
 Einige. , Schaut ! o schaut ! 
 Er traf die Braut ! 
 
 Andere. Der Jager stijrzte vom Baum ! 
 
 JVock An. Wir wagen's kaum, 
 Nur hinzuschau'n !. 
 O furchtbar Schicksal, o Grau'n! 
 
 Char. Unsre Herzen beben, zagen ! 
 War' die Schreckensthat gescheh'n .'' 
 Kaum will as das Auge wagen, 
 Wer das Opfer sei, zu seh'n. 
 
 Agathe {aus schwerer Ohnmacht ertvachend). 
 Wo bin ich } 
 War's Traum nur, dasz ich sank.'' 
 
 Annchen. O fasse dich ! 
 
 Max und Cuno. Sie lebt. 
 
 Einige. Den Heil'gen Preis und Dank !— 
 Sie hat die Augen ofTen ! — 
 
 Einige. Hier, dieser ist getroffen, 
 Der roth vom Blute liegt — 
 
 Caspar. Ich sah den Klausner bei ihr steh'R ; 
 Der Himmel siegt ! 
 Es ist uin mich gescheh'n ! 
 
 Agathe {sich erholend) . Ich lebe noch ; der 
 Schreck nur warf mich nieder, 
 Ich athme noch die liebliche Luft — 
 
 Max. Sie lachelt wieder, 
 
 Agathe. Mein Max. 
 
 Caspar. 
 
 (Erblickt Samiel.) 
 Du Samiel schon hier.'- 
 So heilst du dein Versprechen mir.'' 
 Nimm deinen Raub ! Ich trotze dem 
 
 Verderben ! 
 Dem Himmel Fluch ! — Fluch dir ! 
 (Stiirtzt und stirbt. Samiel ist verschwunden.) 
 
 Einige. { Vom Grausen ergriff^en). Ha! 
 Das war sein Gebet im Sterbenl 
 
34 
 
 Kuno. He ever was a wicked man, 
 
 An enemy to innocence and virtue — 
 Heaven's vengeance on him falls ! 
 
 Max. 'Gainst Heaven's mandates 
 I must not complain ; 
 I heeded the tempter, — 
 Ah ! that was my bane. 
 
 Kuno. Max to duty e'er was true. 
 
 Agathe. Oh, do not tear him from my fond 
 embrace ! 
 
 Chorus. He is endowed with skill and strength, 
 A heart that's ever true. 
 
 Ann and Chorus. Oh, gracious Prince, for 
 mercy now we sue ! 
 
 Ottocar. No, no, no : 
 
 ^ For him too spotless is the maid. 
 Away ! his cause I may not aid : 
 By justice be such crimes repaid. 
 {The Hermit enters.) 
 
 Hermit. Such punishment is too severe 
 To visit this his first offence. 
 
 Cuno. Er war von j.e ein Bosewicht! 
 Ihn traf des Himmels St- af gericht ! 
 
 Max. Ich darf nicht wagen, 
 Mich zu beklagen ; 
 
 Denn schwach war ich, obwohl kein Bose 
 wicht. 
 
 Cuno. Er war sonst stets getreu der Pflicht — 
 Agathe. Reiszt ihn nicht aus meinen Armen ! 
 
 Jdger. Er ist so brav, voll Kraft und Muth — 
 Landl. O ! er war immer brav und gut ! 
 Annchen. Gnad'ger Herr ! o habt Erbarmen I 
 
 Ottokar. Nein ! — 
 
 Agathe ist so fromm, so rein — 
 
 (Zu Max.) 
 Hinweg, hinweg aus meinem Blick ! 
 Dein harr't der Kerker, kehrst du je zuriick. 
 
 Eremit (tritt auj") . Wer legt auf ihn so stren- 
 gen Bann .? 
 Ein Fehltritt, ist er solcher Biiszung wertli } 
 
 ^&^ 
 
 ^^^^^^^^^^^^^^ 
 
 Uli ! while pos-sess'd 
 J}ie Zu - kunft soil . 
 
 of this bright treasure, No vi - cious thought will dare in-trude. 
 .meinHerz be - wah-ren, Stets hei lig sei . . mir Kecht und Pflicht ! 
 
 Ottocar and Hertnit. Mercy's enthron'd in 
 Heaven above. 
 So princes ought to rule with love. 
 
 Agathe. Oh, read my thanks in these soft 
 tears ; 
 Banish'd now be all my fears. 
 
 HerTnit. To Him who innocence protects. 
 Our highest thanks we humbly offer now. 
 
 Chorus. With thanks for Thy goodness our 
 voices we raise ; 
 At Thy throne of mercy we render our praisel 
 With thanks for Thy goodness our voices 
 
 we raise ; 
 AtThythroneof mercy werenderourpi'aise ! 
 
 Ottokar und Eremit. Bist du es, hcil'gei 
 Mann! 
 Den weit und breit die Gegend ehrt .? 
 Sie mir gegriiszt, Gesegneter des Herrn, 
 Dir bin audi ich gehorsam gem ; 
 Sprich du sein Urtheil : deinen Willen 
 Will freudig ich erfiillen. 
 
 Agathe. O les't den Dank in diesen Zahren ; 
 Das schwache Wort geniigt ihm nicht ! 
 
 Eremit. Der iiber Sternen ist voll Gnade ; 
 Drum ehrt es Fiirsten, zu verzeih'n ! 
 
 Chor. Ja laszt uns zum Himmel die Blicke 
 
 erheben 
 Undfestauf die Lenkung des Ewigen bau'n ; 
 Wer rein ist von Herzen, und schuldlos 
 
 von Leben, 
 Darf kindlich der Mildedes Vaters vertraun. 
 
1 
 
 Standa 
 
 rd Opera Libi 
 
 •ettos 
 
 All librettos have English text. Additional texts are indicated by 
 
 Italic letters, as 
 
 follows: /, Italian; G, 
 
 German; F, French. Those marked with 
 
 (*) contain no 
 
 music. All the others 
 
 have the music of the principal airs. 
 
 
 
 PRICE, 30 CENTS, EACH 
 
 
 
 A— G 
 
 
 Title Text 
 
 Composer 
 
 Title Text 
 
 Composer 
 
 Africaine, L' 7. 
 
 Giacomo Meyer'beer 
 
 Don Giovanni 7. 
 
 W. A. Mozart 
 
 AVda 7. 
 
 Giusejwe Verdi 
 
 Don Pasquale 7. 
 
 Gaetano Donizetti 
 
 Armide F. 
 
 C. W. von Gluck 
 
 ■Dorothy 
 
 Alfred Cellier 
 
 Ballo in Maschera, Un 
 
 
 Dumb Girl of Portici, 
 
 
 (The Masked Ball) I. 
 
 Giuseppe Verdi 
 
 The (Masaniello) 7. 
 
 D. F. E. Auber 
 
 Barbe-Bleue 
 
 * 
 
 EHsire d'amore, I' 7. 
 
 Gaetano Donizetti 
 
 (Blue Beard) F. 
 
 Jacques Offenbach 
 
 *Erminie 7. 
 
 Edward Jakobowski 
 
 Barbiere di Siviglia, II 
 
 
 Ernani 7. 
 
 Giuseppe Verdi 
 
 (Barber of Seville) 7. 
 
 Gioacchino A. Rossini 
 
 Etoile du Nord, L' (The 
 
 
 Bartered Bride G. 
 
 Frederich Smctana 
 
 Star of the North) 7. 
 
 Giaoomo Meyerbeer 
 
 Belle Helena, La F. 
 
 Jacques Offenbach 
 
 Fatinitza 
 
 Franz von Supp6 
 
 Bells of Corneville 
 
 
 Faust 7^. 
 
 Charles Gounod 
 
 (Chimes of Normandy) 
 
 Robert Planquette 
 
 do. 7. 
 
 do. 
 
 ^Billee Taylor 
 
 Edward Solomon 
 
 Favorita, La 7. 
 
 Gaetano Donizetti 
 
 '''Boccaccio 
 
 Franz von 8ilpp6 
 
 Fidelio G. 
 
 L. van Beethoven 
 
 Bohemian Girl, The 
 
 Michael Wm. Balfe 
 
 Figlia del Reggimento, 
 
 
 do. 7. 
 
 do. 
 
 La (Daughter of the 
 
 
 Carmen F. 
 
 Georges Bizet 
 
 the Regiment) 7. 
 
 Gaetano Donizetti 
 
 do. 7. 
 
 do. 
 
 Fille de Madame Angot, 
 
 
 Cavalleria Rusticana 7. 
 
 Pietro Mascagni 
 
 La F. 
 
 Charles Lecocq 
 
 Chimes of Normandy 
 
 
 Flauto Magico, 11 
 
 
 (Bells of Corneville) 
 
 Robert Planquette 
 
 (The Magic Flute) 7. 
 
 W. A. Mozart 
 
 Cleopatra's Night 
 
 Henry Hadley 
 
 do. G. 
 
 do. 
 
 Contes d'Hoffmann, Les 
 
 
 Fledermaus, Die 
 
 
 (Tales of Hoffmann) F. 
 
 Jacques Offenbach 
 
 (The Bat) G. 
 
 Johann Strauss 
 
 Crispino e la Comare 
 
 
 Flying Dutchman, The 
 
 Richard Wagner 
 
 (The Cobbler and 
 
 
 do. G. 
 
 do. 
 
 the Fairy) I. 
 
 Luigi and F. Ricci 
 
 Fra Diavolo 7. 
 
 D.F.E. Auber 
 
 Crown Diamonds, The F. 
 
 D. F. E. Auber 
 
 Freischutz, Der G. Carl Maria vonWeber || 
 
 Dame Blanche, La 
 
 F. A. Boieldieu 
 
 do. 7. 
 
 do. 
 
 Damnation of Faust, 
 
 
 *Gillette (La Belle 
 
 
 The F. 
 
 Hector Berlioz 
 
 Coquette) 
 
 Edmond Audran 
 
 Dinorah 7. 
 
 Giacomo Meyerbeer 
 
 Gioconda, La 7. 
 
 Amilcare PonchielU 
 
 *Doctor of Alcantara, 
 
 
 Girofle-Girofla F. 
 
 Charles Lecocq 
 
 The 
 
 Julius Eichberg 
 
 Gotterdammerung, Di«G. 
 
 Richard Wagner 
 
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 PIANO • VOLUMES ■ ISSUED- 
 
 COMPOSER 
 
 BACH, JOHANN SEB. 
 
 BACH, JOHANN SEB. 
 BEETHOVEN, L. VAN 
 BRAHMS JOHANNES 
 CHOPIN, FREDERIC 
 CHOPIN, FREDERIC 
 GRIEG, EDVARD 
 GRIEG, EDVARD 
 HAYDN, F JOSEPH 
 LISZT, FRANZ 
 
 LISZT, FRANZ $ 
 
 LISZT, FRANZ ® 
 
 MENDELSSOHN. FELIX ® 
 MOZART, WOLFGANG A @ 
 SCHUBERT. FRANZ tS 
 
 SCHUMANN, ROBERT 
 WAGNER. RICHARD 
 FRENCH PIANO MUSIC 
 FRENCH PIANO MUSIC 
 GERMAN PIANO MUSIC 
 GERMAN PIANO MUSIC 
 EARLY ITALIAN PIANO MUSIC 
 
 TITLE 
 
 @ SHORTER PIANO COMPOSITIONS ® 
 
 <§ LARGER PIANO COMPOSITIONS @ 
 
 @ PIANO COMPOSITIONS TWO VOLUMES ® 
 
 @ SELECTED PIANO COMPOSITIONS @ 
 
 @ FORTY PIANO COMPOSITIONS ® 
 
 @ THE GREATER CHOPIN @ 
 @ PIANO LYRICS £r SHORTER COMPOSITIONS <§ 
 
 d LARGER PIANO COMPOSITIONS @ 
 
 ® TWENTY PIANO COMPOSITIONS @ 
 a TWENTY ORIGINAL PIANO COMPOSITIONS ® 
 
 $ TEN HUNGARIAN J^HAPSODIES $ 
 
 @ TWENTY PIANO TRANSCRIPTIONS @ 
 
 ® THIRTY PIANO COMPOSITIONS ® 
 
 TWENTY PIANO COMPOSITIONS 
 
 SELECTED PIANO COMPOSITIONS ^ 
 
 FIFTY PIANO COMPOSITIONS $ 
 
 ® SELECTIONS FROM THE MUSIC DRAMAS @ 
 
 VOL. 1 9 EARLY COMPOSED EditR) by 
 
 MODERN COMPOSERS 
 EARLY COMPOSERS 
 
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 VOL. II ® 
 VOL. I ® 
 VOL II @ 
 
 MODERN COMPOSERS 
 
 ® Edited by 
 @ Edited by 
 ® Edited by 
 
 PIECES WRITTEN FOR THE <Jt 
 
 ♦^ HARPSICHORD AND CLAVICHORD '»' Edited by 
 
 MODERN RUSSIAN PIANO MUSIC VOL- I @ akimenko to korestchenko © Edited by 
 MODERN RUSSIAN PIANO MUSIC VOL. II @ liadoff to wranoell @ Edited by 
 TWENTY-FOUR NEGRO MELODIES €< transcribed for the piano by @. 
 
 EDITOR 
 
 DR. EBENEZER PROUT 
 
 DR. EBENEZER PROUT 
 
 EUGEN D' ALBERT 
 
 RAFAEL JOSEFiFY 
 
 JAMES HUNEKER 
 
 JAMES HUNEKER 
 
 BERTHA F. TAPPER 
 
 BERTHA F TAPPER 
 
 XAVER SCHARWENKA 
 
 AUGUST SPANUTH 
 
 AUGUST SPANUTH 
 
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 and JOHN ORTH 
 
 DR. PERCY GOETSCHIUS 
 
 CARL REINECKE 
 
 AUGUST SPANUTH 
 
 XAVER SCHARWENKA 
 
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 ISIDOR PHILIPP 
 
 ISIDOR PHILIPP 
 
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 C. VON STERNBERG 
 
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The masterpieces of song and piano literature edited by men of authority 
 
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 FORTY SONGS 
 
 FIFTY SONGS 
 
 FIFTY SONGS 
 
 SONGS AND AIRS 
 
 SONGS AND AIRS 
 
 FORTY SONGS 
 
 THIRTY SONGS 
 
 FIFTY SONGS 
 
 FIFTY SONGS 
 
 FORTY SONGS 
 
 FORTY SONGS 
 
 LYRICS I 
 
 LYRICS II £r III 
 
 FIFTY SONGS 
 
 BRAHMS, JOHANNES 
 
 FRANZ. ROBERT 
 
 GRIEG, EDVARD 
 
 HANDEL, GEO. F 
 
 HANDEL. GEO. F. 
 
 JENSEN, ADOLF 
 
 LISZT. FRANZ 
 
 SCHUBERT, FRANZ 
 
 SCHUMANN, ROBERT 
 
 STRAUSS, RICHARD 
 
 TCHAIKOVSKY. P. I 
 
 WAGNER, RICHARD 
 
 WAGNER, RICHARD 
 
 WOLF, HUGO 
 
 FIFTY MASTERSONGS 
 
 FIFTY SHAKSPERE SONGS 
 
 MODERN FRENCH. SONGS VOL 1 
 
 (BEMBERO TO FRANCK) / 
 
 MODERN FRENCH SONGS VOL H 
 
 C0E0RCE5 TO WIDOR) 
 
 MODERN RUSSIAN SONGS VOL I 
 
 (ALPHERAity TO MOUSSQRGSKY) 
 
 MODERN RUSSIAN SONGS VOL. II 
 
 (MOUSSORCSKY TO WIHTOL), 
 
 ONE HUNDRED ENGLISH FOLKSONGS 
 
 ONE HUNDRED FOLKSONGS (All Nations) 
 
 ONE HUNDRED SONGS BY TEN MASTERS 
 (SCHUBERT!. Schumann, pranz, rubinstein.jensen) VOL. I 
 
 ONE HUNDRED SONGS BY TEN MASTERS 
 
 (BRAHMS. TCHAIKOVSKY. CRIEO, WOU=. STRAUSS) VOL II 
 
 ONE HUNDRED SONGS OF ENGLAND 
 
 SEVENTY SCOTTISH SONGS 
 
 SIXTY FOLKSONGS OF FRANCE 
 
 SIXTY IRISH SONGS 
 
 SIXTY PATRIOTIC SONGS OF ALL NATIONS 
 
 SONGS BY THIRTY AMERICANS 
 
 SONGS FROM THE OPERAS I, II &■ III 
 
 SONGS FROM THE OPERAS IV £r V 
 
 COMPLETE LIST OF 
 
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 For Hlsh Voice 
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 .For High Voice 
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 For Low Voice 
 
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 For Soprano 
 
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 For Tenor 
 For Beriione and Bass 
 
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 For Low Voice 
 
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 For Low Voice 
 
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 For High Voice 
 For Low Voice 
 For High Voice 
 For Low Voice 
 For Hi^ Voic6,f 
 For Low Voice 
 
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 For High Voice 
 For Low Voice 
 
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 Pot M^ium Voice 
 
 For High Voice- 
 
 For Low VoiC^ 
 
 For Sopruio 
 
 For Mezzo'Sopruio 
 
 For Alio 
 
 For Tenor 
 
 For.Bu-iione ftnd Bass 
 
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 My Favorite French Songs 
 
 Books 1 and II 
 
 By EMMA CALVE 
 
 High Voice Low Voice 
 
 CThe great singei here gathers together her favorites among French songs — mostly modern, some 
 operatic, and a few of the ultra-modern school. To these she adds a group of "Songs my Grand- 
 mother sang," making a truly unique and distinguished collection. From these charming old melodies 
 down to the songs of Debussy the singer indicates all that is best in the realm of French song composi- 
 tion. Complete with biographical sketch with portraits and an introduction from Mme Calv^'s pen. 
 A splendic group of songs valuable to both singers and concert goers. — BOSTON TIMES 
 
 Books I tmd II 
 
 My Favorite Songs 
 
 By JULIA GULP 
 
 High Voice Low Voie 
 
 CThe favorite songs of this highly praised i,ieder-singer are drawn from the music of many different 
 lands, from her native Holland to our own America, and including France, Germany, Ireland, etc. 
 This collection is made up of such numbers as have won Mme. Gulp's affection as well as proved 
 (heir acceptability to her enthusiastic audiences, and the volume is of extraordinary interest. A charm- 
 ing introduction from the singer's own pen and portraits enrich the book. 
 
 The triumphs of the singer are reflected in her bonk. —THE MUSICIAN 
 
 My Favorite Songs 
 
 By GERALDINE FARRAR 
 
 High Voice By GERALDINE FARRAR Low Voice 
 
 CThis gifted singer shows her musical training by the preponderance of German songs in the collec- 
 tion she has brought together. The various numbers have been sought out with indefeitigable zeal, 
 largely from treasures of song buried nr neglected in the works vi gretA writers, and are therefore, in 
 many ways, new to the average teachei or singer. Songs from other lands, such as Russia and Scandi- 
 navia are also included. The book contains a biographical sketch, portraits, a striking portrait on the 
 cameo plate paper cover, in the engraver's best art. 
 
 Miss Farrar's selection evidences a most eclectic and at the same time impeccable 
 musical taste.- MUSICAL COURIER 
 
 The Most Attractive Volume of Folksongs Ever Published 
 
 My Favorite Songs 
 
 High Voice By MARCELLA SEMBRICH Low Voice 
 
 CMarcella Sembrich was the first among great singers to reveal the treasures of folksong, and her 
 knowledge of these gems from many lands is most extensive. In this volume she has collected those 
 which her experience proved were grateful to the singer and pleasing to her audiences. 
 
 These are the folksongs which Marcella Sembrich has sung so often in her concerts that the 
 seal of public approval is stamped upon them all. — MUSICAL COURIER. 
 
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 I My Favorite Songs 
 
 i High Voice By ALMA CLUCK Low Voice • 
 
 • CNo contemporary recital-smger nas a larger following of charmed listeners than Mme. Gluck, and | 
 ; her excellent choice of songs plays a vital part in her success. The numbers included in this volume ! 
 : she has gathered from many sources; but they all serve to display the suave lyricism, the delicate I 
 ; nuances, and the arch humor of her captivating art. Portraits and an introduction from the pen of the | 
 
 • singer complete the attractive features of the book. - ; 
 
 • Singers will do well to avail themselves of this rare selection of songs, with which the i 
 
 • favorite singer has largely won her popularity, — THE MUSICIAN ! 
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 follows: /, Italian; G, German; F, French. Those marked with (*) contain no 
 music. All the others have the music of the principal airs. 
 
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 G— Z 
 
 Title 
 
 Teit 
 
 Composer 
 
 ( 
 
 F. 
 
 Grand Duchess of 
 Gerolstein, The 
 *H«mIet 
 
 Jewess, The I, 
 
 Konigin von Saba 
 (Queen of Sheba) G. 
 
 Lakme /. 
 
 Lily of Killarney, The 
 
 Linda di Chamounix I, 
 
 Lohengrin G'. 
 
 do. I. 
 
 *Lavely Galatea, The 
 
 Lucia di Lammermoor I. 
 
 Lucrezia Borgia /. 
 
 ""Madame Favart 
 
 Manon 
 
 Maritana 
 
 Marriage of Figaro 
 
 Martha 
 
 Masaniello (Dumb 
 Girl of Portlol) 
 *Mascot, The 
 
 Masked Ball 
 
 Meistersinger, Die 
 (The Masterslngers) 
 
 Mefistofele 
 
 Merry Wives of 
 Windsor, T^e / ' 
 
 Mignon 
 
 Mikado, The 
 *Nanon 
 
 Norma 
 ^Olivette 
 
 Orpheus 
 
 Jacques Offenbach 
 ■Amtyroise Thomas 
 Jacques F. HaUvy 
 
 Karl Ooldmark 
 
 LiSo DeUies 
 
 Sir Jules Benedict 
 
 Gaetano Donizetti 
 
 Richard Wagner 
 
 do. 
 
 Franz von 8upp6 
 
 Qaetano Donizetti 
 
 do. 
 
 Jacques Offenhach 
 
 Jules Massenet' 
 
 Wm. Vincent Wallace 
 
 , W. A. Mozart 
 
 Friedrich von Flotow 
 
 D. F. E. Auher 
 
 Edmond Audran 
 
 Giuseppe Verdi 
 
 Richard Wagner 
 Arrigq Boito 
 
 F. 
 
 I. 
 
 Otto Nicolai 
 
 Ambroise Thomas 
 
 Sir Arthur S. Sullivan 
 
 Richard Qen4e 
 
 I. Vincenzo Bellini 
 
 Edmond Audran 
 
 0. W. von Gluck 
 
 Text 
 
 I. 
 J. . 
 
 Otello 
 Pagliaoci, I 
 Parsifal G. 
 
 I^inafore (H. M. S.) 
 Prophete, Le 
 Puritani, I 
 Rheingold, Das (The 
 Bhlnegold) 
 Rigoletto 
 Robert le Diable 
 Romeo et Julietta 
 Romeo e Giulietta 
 Riiddigore 
 Samson et Dalila 
 Semiramide 
 Siegfried 
 Sonnambula, La 
 
 * Sorcerer, The 
 
 * Spectre Knight, The 
 ^Stradella 
 
 Tannhauser 
 Traviata, La 
 Tristan und Isolde 
 Trbvatore, II 
 Ugonotti. Gli (The 
 
 Huguenots) 
 Verkauf te Braut, Die 
 
 (The Bartered Bride) 
 Walktire, Die 
 William Tell 
 Zauberflote, Die (The 
 
 Magic Flute) <f. 
 
 h- 
 
 Composer 
 
 Giuseppe Verdi 
 
 R. Leoncavallo, 
 
 Richard Wagner 
 
 Sir Arthur 8: Sullivan 
 I. Giacomo Meyerbeer 
 I. Vincenzo Bellini 
 
 G. Richard Wagner 
 
 I. Giuseppe Verdi 
 
 I. Giacomo Meyerbeer 
 F. Charles Gounod 
 
 I. do. 
 
 Sir Arthur S. Sullivan 
 
 F. Camille Sairit-Saen'S 
 I. Gioacchino A. Rossini 
 
 G. Richard Wagner ' ' 
 I. Vincenzo Bellini 
 
 Sir Arthur 8. Sullivan 
 Alfred Cellier 
 
 Friedrich von Flotow 
 G. Richard Wagner 
 
 I. Giuseppe Verdi 
 
 G. Richard Wagner 
 
 I. Giuseppe Verdi 
 
 J.' Giacomo Meyerbeer 
 
 G. Friedrich Smetana 
 G. Richard Wagner 
 I. Gioacchino A. Rossini 
 
 W. A. Mozart. 
 
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Son^s from the Operas 
 
 Edited by H. E. KREHBIEL 
 
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 In full cloth, gilt, . . . $3.50 each, postpaid 
 
 In these volumes of THE MUSICIANS LIBRARl^ the editor has 
 presented In chronological order the most famous arias from operas of 
 every school. Beginning with songs from the earliest Italian productions, 
 a comprehensive view of operatic development is given by well-chosen 
 examples from German, French, and later Italian works, down to con- 
 temporary musical drama. 
 
 €[ Each song or aria is given in its original key with the original text, and 
 
 a faithful and singable English translation. 
 
 fl^Each volume contains an interesting preface by Mr. Krehbiel with 
 
 historic, descriptive and interpretative notes on each song. 
 
 <X Portraits of the most noted composers represented are given in each 
 
 volume. 
 
 €t Size of each volume, g}4xi2)4 inches. 
 
 Soprano Son^s from the Operas 
 
 Contains twenty-three numbers by nineteen composers. The music covers i88 
 pages, the prefatory matter 25 pages. Portraits are given of Beethoven, Bellini, Gluck, 
 Gounod, Meyerbeer, Mozart, Rossini, Verdi and Weber. 
 
 Mezzo-Soprano Son^s from the Operas 
 
 Contains thirty numbers by twenty-five composers. The music covers 186 pages, 
 the prefatorymatter 29 pages. _ Portraits arc given of Auber, Bizet, Donizetti, Handel| 
 Massenet, Saint-Saens, Spontini, Thomas and Wagner. 
 
 Alto Son^s from the Operas 
 
 Contains twenty-nine numbers by twenty-two composers. The music covers 176 
 
 Eages, the prefatory matter 20 pages. Portraits are given of Glinka, Gluck, Handel, 
 lUlly, Meyerbeer, Purcell, Rossini, Thomas and Verdi. 
 
 Tenor Son^s from the Operas 
 
 Contains twenty-nine numbers by twenty-one composers. The music covers 192 
 pages, the prefatory matter 27 pages. Portraits are given of Beethoven, Bizet, Gluck, 
 Gounod, Mascagni, Massenet, Verdi, Wagner and Weber. 
 
 Baritone and Bass Son^s from the Operas 
 
 L Contains twenty-seven numbers by twenty-four composers. The music covers 
 
 188 pages, the prefatory matter 20 pages. Portraits are given^of Bellini, Bizet, Cheru- 
 bini, Gounod, Halevy, Handel, Mozart, Ponchielli and Tchaikovsky. 
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